1 Arsène Alexandre, « Une bibliothèque inconnue », Le Figaro, 10 octobre 1911, p. 1. Sur l’histoire de la Bibliothèque d’art et d’archéologie, voir François Chapon, Bernard Comment, Doucet de fonds en combles : trésors d’une bibliothèque d’art, Paris, Institut national d’histoire de l’art/Herscher, 2004 ; François Chapon, C’était Jacques Doucet, Paris, Fayard, 2006 ; Élodie Bertrand, La Bibliothèque d’art et d’archéologie. De sa fondation à sa donation à l’Université de Paris, mémoire de l’ENSSIB, 2007.
2 A. Alexandre, « Une bibliothèque inconnue », art. cité, p. 1.
3 [Émile Dacier], « Échos et nouvelles », Bulletin de l’art ancien et moderne, 10 février 1920, p. 18.
4 Henri Vadol, « Une bibliothèque d’art et d’archéologie », Excelsior, 8 juillet 1913, p. 2.
6 Étienne Charles, « Une fondation de M. Jacques Doucet : La “Bibliothèque d’art et d’archéologie” », La Liberté, 9 juin 1912, p. 3.
7 L’existence de ce « livre » malheureusement disparu est évoquée dans le Bulletin de la Société des amis de la Bibliothèque d’art et d’archéologie : « À l’origine, M. Jacques Doucet, qui suivait avec une sympathie éclairée les travaux des lecteurs auxquels il ouvrait libéralement sa Bibliothèque privée, demandait à ceux-ci certains renseignements sur le sujet et l’orientation de leurs travaux. On les consignait ensuite sur un livre tenu à la disposition de tous. Cet usage offrait de précieux avantages : un lien intellectuel se créait ainsi entre savants, favorisant les échanges possibles de documentation, facilitant les recherches. Enfin, le risque toujours fréquent d’ouvrages entrepris simultanément sur un même sujet par deux travailleurs se trouvait évité. » « Enquête sur l’activité de la Bibliothèque d’art et d’archéologie », Bulletin semestriel de la Société des amis de la Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris Fondation Jacques-Doucet, 3, 1930, p. 21.
8 Sur le fichier des lecteurs (AN, AJ/16/8416-8417), voir Claire Dupin de Beyssat, « Tracing the Public of the First Parisian Library for Art and Archaeology: On the Readership at Doucet’s Library: 1910-1914 », Journal of Art Historiography, 24, juin 2021, https://arthistoriography.wordpress.com/24-jun21/. Sur la correspondance de René-Jean (INHA, Autographes 141-143 et 186-198), voir Sylvie Maignan, René-Jean : critique d’art et bibliothécaire, Paris, Institut national d’histoire de l’art, 2005.
9 Voir Élisabeth de Gramont, Au temps des équipages, Paris, Grasset, 2017, p. 210.
11 Sur les Ramet, voir Marcel Aubert, « La collection André Ramet », Les Arts, 185, 1920, p. 15-19. Sur l’historienne de l’art Gabrielle Bernheim, épouse de Léon Rosenthal, voir Gabrielle Bernheim Rosenthal, Journal : 1896-1932, éd. par Claude Bremond, Dijon, Éditions universitaires de Dijon, 2014 ; Charlotte Foucher Zarmanian, « Historiennes de l’art. Gabrielle Rosenthal, Clotilde Brière-Misme et Agnès Humbert », dans Neil McWilliam, Michela Passini (dir.), Faire l’histoire de l’art en France (1890-1950). Pratiques, écritures, enjeux, Paris/Strasbourg, Institut national d’histoire de l’art/Presses universitaires de Strasbourg, 2023, p. 52-69.
12 Chaque pièce de la bibliothèque formait, « en quelque sorte, une section à part », dans laquelle les lecteurs se servaient eux-mêmes. Voir É. Charles, « Une Fondation de M. Jacques Doucet… », art. cité, p. 3.
13 Jean Locquin soutint ses deux thèses à la Sorbonne en 1912, sous la direction de Henry Lemonnier. Il y écrit à propos de Doucet et de son entreprise : « Nous nous adressons d’abord à M. Jacques Doucet, dont la généreuse initiative a mis à la disposition des chercheurs une bibliothèque unique au monde. Si la présente publication n’est pas trop incomplète, c’est en grande partie à sa libéralité que nous le devons. » Jean Locquin, Catalogue raisonné de l’œuvre de Jean-Baptiste Oudry. Peintre du roi (1686-1755), Paris, Jean Schemit, 1912, p. XVI.
14 Jeanne Bouché, « Servandoni (1695-1766) », Gazette des beaux-arts, août 1910, p. 121-146.
15 Sur Jean Locquin, voir Ryan White, « Locquin, Jean », dans Claire Barbillon, Philippe Sénéchal (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, Paris, Publications de l’Institut national d’histoire de l’art, 2010. Sur Jeanne Locquin, voir Élisa Bruel, Jeanne Bouché Locquin (1880-1971) : une historienne de l’art au xxe siècle, mémoire de l’École du Louvre, 2021.
16 Kenneth de Burgh Codrington, L’Inde ancienne des origines à l’époque Gupta avec des notes sur l’architecture et la sculpture. Ouvrage précédé d’une étude sur la sculpture indienne, par William Rothenstein, Paris, Dorbon-aîné, 1928.
17 Annual Administration Report of the Archaeological department Gwalior State, Gwalior, The Alijhah Darbar Press, 1940, p. 23.
18 Jeanne Locquin, « La civilisation pré-aryenne de la vallée de l’Indus », Gazette des beaux-arts, premier semestre 1933, p. 321-342.
19 Jeanne Locquin, « Noël en Espagne », La France active, novembre-décembre 1935, p. 95-100.
20 La Renaissance, 7-8-9, 1937.
21 Cent vingt entrées sont répertoriées sous son nom, qui correspondent aux dernières années des recherches menées pour ses thèses, entre 1910 et 1914. En 1910 et 1911, neuf entrées sont enregistrées pour sa mère, Élise Mayet-Tissot. Voir AN, AJ/16/8416. Sur Duportal, voir Pascale Cugy, « “Si secondaire que soit le genre, on ne saurait le négliger”. Jeanne Duportal et l’Étude des livres à figures édités en France de 1601 à 1660 », Littératures classiques, 107, 2022, p. 273-287 ; Id., « “La gravure d’illustration a droit à une place dans l’histoire de l’art” : Jeanne Duportal (1866-1954), l’Étude sur les livres à figures édités en France de 1601 à 1660 et la Contribution au catalogue général des livres à figures du xviie siècle (1601-1633) », Histoire et civilisation du livre, à paraître en 2024.
22 « La première doctoresse ès lettres », Le Temps, 15 mai 1914, p. 4.
23 Hélène Du Taillis, « Silhouettes de Parisiennes : Mlle Jeanne Duportal », La Liberté, 16 mai 1914, p. 2.
24 Sur Kathleen Johnston, voir Lucie Prohin, « Sur les traces de Kathleen Johnston », Bibliothèque d’art et d’archéologie Jacques-Doucet, 2021, https://baadoucet.hypotheses.org/9.
25 Léon Gambetta, « Lettres (1873-1882) », Revue de Paris, 1er décembre 1906, p. 449-468 ; 15 décembre 1906, p. 673-696 ; 1er janvier 1907, p. 57-74. À ce sujet, voir Susan Foley, « “J’avais tant besoin d’être aimée… par correspondance” : les discours de l’amour dans la correspondance de Léonie Léon et Léon Gambetta, 1872-1882 », Clio. Histoire, femmes et sociétés, 24, 2006, https://doi.org/10.4000/clio.4242.
26 Diogène de Laërte [Henri Focillon], « Lettres d’amour de Gambetta », Le Démocrate, 10 février 1907, p. 1-2.
27 Conrad de Mandach, Deux peintres suisses : les Lory (1763-1846), Lausanne, Haeschel-Dufey, 1920.
28 Heinrich Wölfflin, L’art classique : initiation au génie de la Renaissance italienne : traduit de l’allemand sur la quatrième édition par Conrad de Mandach docteur de l’Université de Paris avec préface du traducteur, Paris, Librairie Renouard, 1911.
30 Laure de Mandach, « Le portrait de Christine de Danemark par Holbein et quelques autres portraits du maître », Pro arte, 36, 1945, p. 101-108.
31 L. de Mandach, Louise de Coligny, Genève/Valence, Labor et Fides, 1950 ; Id., Portraits de femmes. Renaissance et Réforme, Genève, Labor et Fides, 1952. Ce dernier ouvrage débute par la dédicace : « Au souvenir de mon mari. »
32 L. de Mandach (éd.), Sophie d’Effinger : 1766-1840 : mémoires inédits, Neuchâtel, Delachaux & Niestlé, 1955.
33 Institut de France, Ms 7658 (279), lettre de Laure de Mandach à Marie-Marguerite Mâle du 27 janvier 1952.
34 Institut de France, Ms 7658 (277), lettre de Laure de Mandach à Marie-Marguerite Mâle du 8 juillet 1951.
35 Institut de France, Ms 7658 (279), lettre de Laure de Mandach à Marie-Marguerite Mâle du 27 janvier 1952.
36 Institut de France, Ms 7658 (277), lettre de Laure de Mandach à Marie-Marguerite Mâle du 8 juillet 1951.
37 L. de Mandach, Portraits de femmes…, op. cit., p. 14. Sur la question des premières historiennes à publier sur l’histoire des femmes, voir Isabelle Ernot, « L’histoire des femmes et ses premières historiennes (xixe-début xxe siècle) », Revue d’histoire des sciences humaines, 16, 2007, p. 165-194.
38 Laure de Mandach écrit dans son avant-propos : « Il est d’innombrables inconnues, humbles huguenotes martyrisées pour leur foi, dont nous ne saurons jamais rien, aucun témoignage écrit de leur action ne nous étant parvenu à travers les siècles. » L. de Mandach, Portraits de femmes…, op. cit., p. 13.
39 Le parallélisme est évident entre la vie de Laure et celle qu’elle raconte de Sophie d’Effinger : « Après avoir séjourné à Paris et bénéficié de l’intimité avec des femmes aussi distinguées par l’esprit que par le cœur, Mme d’Effinger mesura la différence entre l’atmosphère de la cour de France, et celle plus terne de l’existence bernoise. Plus tard, elle se rapprocha de ses compatriotes, les comprit sans cesse davantage et reconnut leurs profondes qualités. » L. de Mandach (éd.), Sophie d’Effinger…, op. cit., p. 13.
40 Nahema Hanafi, « Une parole sous contrôle. Préserver, censurer et commenter les mémoires de Sophie von Effinger (1766-1840) », dans Emmanuelle Berthiaud (dir.), Paroles de femmes. Rôles et images de soi dans les écrits personnels : Europe, xvi-xixe siècle, Paris, Le Manuscrit, 2017, p. 173-198.
41 Le texte de Laure de Mandach commence ainsi : « La femme a joué à Berne un rôle secondaire. Confinées dans un rôle subalterne par des maris souvent autoritaires, vouées à d’humbles tâches, les femmes bernoises y déployèrent les qualités primordiales de leur sexe, l’amour et l’abnégation pour les leurs, les vertus domestiques, en se limitant à leurs devoirs immédiats. » L. de Mandach (éd.), Sophie d’Effinger…, op. cit., p. 13.
42 L. de Mandach (éd.), Sophie d’Effinger …, op. cit., p. 111-112.
43 INHA, Autographes 143, 1, 2-3.
44 INHA, Autographes 143, 1, 3.
45 Voir notamment Ute Haug, « Mary Warburg geb. Hertz – Künstlerin der Avantgarde? », dans Künstlerinnen der Avantgarde in Hamburg zwischen 1890 und 1933, Hambourg, Hachmannedition, 2006, vol. 1, p. 29-49 ; Yannis Hadjinicolaou, « “Die Neue Sachlichkeit Rembrandts”. Aby Warburg’s Claudis Civilis », Journal of Art Historiography, 19, décembre 2018.
46 Anatole Frolow, « Nécrologie : Gabriel Millet († 8 mai 1953) », Revue des études byzantines, 12, 1954, p. 294. Son nom figure sur plusieurs ouvrages signés par son mari. Voir notamment Monuments byzantins de Mistra : matériaux pour l’étude de l’architecture et de la peinture en Grèce aux xive et xve siècles : recueillis et publiés par Gabriel Millet avec le concours de Henri Eustache, Sophie Millet, Jules Ronsin et Pierre Roumpos, Paris, Ernest Leroux, 1910 ; Gabriel Millet, Recherches sur l’iconographie de l’Évangile aux xive, xve,et xvie siècles d’après les monuments de Mistra, de la Macédoine et du Mont-Athos, dessins de Sophie Millet, Paris, Fontemoing, 1916.
47 Sur les Foucher, voir Annick Fenet, « De la Sorbonne à l’Asie. Routes orientalistes d’Ena Bazin-Foucher (1889-1952) », Genre & histoire, 9, 2011, https://doi.org/10.4000/genrehistoire.1441.
48 Albert Grenier, « Notice sur la vie et les travaux de M. Eugène Albertini, membre de l’Académie », Comptes rendus des séances de l’Académie des inscriptions et belles-lettres, 1, 1945, p. 96.
49 BNF, Département des manuscrits, NAF 28731. Sur Lucien Herr, voir Daniel Lindenberg, Pierre-André Meyer, Lucien Herr : le socialisme et son destin, Paris, Calmann-Lévy, 1977 ; Anne-Cécile Grandmougin, Lucien Herr bibliothécaire, mémoire d’étude de l’ENSSIB, 2011.
50 Vingt-cinq entrées sont enregistrées (AN, AJ/16/8416). La correspondance de Jeanne Cuénod montre qu’elle connaissait très bien les principales lectrices de la bibliothèque, notamment Jeanne Bouché, avec laquelle elle entretenait de réels liens d’amitié, et Louise Pillion, dont elle cherchait parfois à fuir la présence importune. BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr, « mardi matin » ; boîte 3, 143, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod.
51 La première lettre, rédigée par Lucien sur papier à en-tête de la Bibliothèque de l’École normale supérieure le samedi 13 février 1909, conseille une visite à la Bibliothèque de l’École des beaux-arts (BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 1). Jeanne écrit plus tard à l’homme devenu son époux, à propos de cette missive : « Mon cher, cher mari bien aimé, vous êtes un chéri de m’avoir écrit deux lettres et je ne puis vous dire toute la joie qu’elles m’ont apportée ; celle de l’École normale m’a donné une émotion particulière : je n’avais pas reçu ce papier depuis les deux lettres qui ont été si longtemps la seule chose que je possédais de vous, ces deux lettres de renseignements bibliographiques que je couvrais de baisers tristes, en désespérant de pouvoir jamais embrasser de vrai celui qu’elles représentaient pour moi » (BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr, « samedi 2 heures »).
52 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 5, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mercredi midi ».
53 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr, « lundi soir ».
54 « Merci de la lettre Lavisse et merci du Burckhardt qui me fait grand plaisir ; je le lirai dans la paix de Villard, en pensant à vous. Je vous dis merci pour les petites choses et rien pour les grandes, mais je n’ai pas besoin de rien dire, vous comprenez sans paroles, n’est-ce pas ? » BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr, « jeudi soir ».
55 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 4, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod.
56 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 15, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod.
57 Jeanne Cuénod, « Jésus chez Zébédée », Revue archéologique, janvier-juin 1909, p. 120-122 ; Id., « Les apparitions de saint Jacques et deux fresques d’Altichiero », Gazette des beaux-arts, octobre 1910, p. 293-315.
58 Archives familiales Jeanne Cuénod.
59 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 184, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « samedi matin ».
60 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 183, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « vendredi 8 heures ».
61 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 187, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mardi matin ».
62 « Mon cher ami, une jeune fille pour qui tu as été très-gentil, et pour qui tu as demandé un mari à St Jacques, Mlle Jeanne Cuénod, m’a prié de te dire, à toi tout le premier, que tes prières avaient été exaucées, et qu’elle était fiancée. Et ce qui te surprendra très-fort, et ce qui me surprend encore beaucoup moi-même, c’est que c’est moi qui suis le fiancé. Je ne puis te dire ce qu’il a fallu à cette enfant de courage, de patience, d’obstination et de tendresse pour vaincre mes scrupules, mes réticences ; mais elle a été la plus forte, et j’ai été vaincu. Tout cela est une longue histoire, où il y eut beaucoup de souffrances… Et maintenant, j’ai donc accepté, à mon âge, fatigué comme je le suis par toute une vie très-remplie, de donner du bonheur à une fille neuve dans l’existence, et qui a le droit de beaucoup exiger. C’est une folie, – mais elle a voulu, et j’ai été le moins fort. Je te promets qu’elle n’abandonnera ni l’iconographie médiévale, ni l’histoire de l’art, et elle ira, lorsqu’elle viendra à Paris, t’en faire elle-même la promesse. » Institut de France, Ms 7566, 59, lettre de Lucien Herr à Émile Mâle.
63 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 66, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mardi, 9 heures ».
64 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 131, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mardi matin ».
65 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 195, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mercredi matin ».
66 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 1, 66, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mardi, 9 heures ».
67 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 128, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « samedi matin ».
68 Herr procède ainsi notamment à des attributions à partir des clichés commandés pour les recherches de son épouse. « J’ai reçu aujourd’hui la photographie que Bréton a eu la gentillesse de faire tirer pour toi. Elle est excellente. Le cliché a été décrassé, et maintenant on voit parfaitement bien ce qu’il était impossible de deviner. Sainte Hélène est à genoux, avec deux suivantes derrière elle. On vient d’apporter le mort sur le brancard. Au centre du tableau, un homme tient la croix debout. Elle est si haute qu’on n’en voit que le bras vertical, et que le bras transversal est hors du cadre. Le mort ressuscité se redresse sur son séant, (soutenu par un homme, et tandis qu’un autre le débarrasse du linceul qui emprisonne ses jambes) et joint les mains tendues vers la croix qu’il regarde avec extase. Même regard extasié chez deux personnages debout aux deux côtés de la croix […] – Dans le fond, on distingue nettement Sainte Hélène, dans le même costume, couronne en tête, ayant auprès d’elle les deux mêmes suivantes dans les mêmes costumes, et regardant les juifs qui piochent et creusent le sol. – C’est excellent, mais cela a bien plus un air flamand-italien qu’un air espagnol (16e siècle tardif, je crois). Il semble que le tableau soit incomplet : il y a un personnage latéral dont l’attitude ne s’explique que s’il s’adresse à d’autres personnages, qui ne sont plus là. Et le brancard et les linges sont coupés bizarrement » BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 155, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « vendredi soir ». « Autre bonne nouvelle : j’ai reçu de Schmid (de Marienburg) la photographie de la Sippe qui est là-bas. C’est un fragment, curieux, très ancien (1450-70, je pense) malheureusement incomplet ; fresque ou toile, je ne sais trop, très détérioré : Anne, la Vierge, l’enfant, Joseph et Joachim, et deux autres personnages masculins dont je ne suis pas arrivé à lire sûrement les noms. Il n’y avait ni femmes ni autres enfants. – Je suis à peu près sûr que l’un des hommes porte le nom de Salomas. Pour l’autre, je n’arrive pas : - la photographie est d’un format trop incommode pour te l’envoyer ; je te la porterai » BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 194, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « mardi matin ».
69 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 152, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « jeudi matin ».
70 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr.
71 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 155, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « vendredi soir ».
72 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 152, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « jeudi matin ».
73 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 155, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « vendredi matin ».
74 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 3, 158, lettre de Lucien Herr à Jeanne Cuénod, « lundi soir ».
75 J. Cuénod, « Les apparitions de saint Jacques… », art. cité.
76 BNF, Mss, NAF 28731, boîte 2, lettre de Jeanne Cuénod à Lucien Herr.
77 Sur cet aspect, voir la description de « Madame Herr » dans Jorge Semprun, Quel beau dimanche !, Paris, Grasset et Fasquelle, 1980, p. 273-276.
78 Outre les lettres intimes données à la Bibliothèque nationale, Jeanne Cuénod confia en 1978 à la Fondation nationale des sciences politiques onze cartons d’archives liées à son mari et à sa mémoire. Voir Centre d’histoire de Sciences Po, Fonds Lucien Herr.
79 Marcel Aubert, « Le Répertoire d’art et d’archéologie », Bulletin semestriel de la Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris Fondation Jacques Doucet, 4, 1930, p. 5.
80 Pierre Lelièvre, « Le Répertoire d’art et d’archéologie », Bulletin semestriel de la Bibliothèque d’art et d’archéologie de l’Université de Paris Fondation Jacques Doucet, 8, mai 1949, p. 9.
81 Institut de France, Ms 6694, 109, 15 février 1968.
82 René-Jean, « La Bibliothèque d’art et d’archéologie », Revue de synthèse historique, février 1914, p. 168.
83 Voir par exemple Jacques Morel, Muets aveux, Paris, Hachette, 1901 ; Id., La Dette, Paris, Calmann-Lévy, 1905.
84 Émile Deflin, « Visite à Mme Jacques Morel », L’Intransigeant, 8 décembre 1912, p. 2.
85 Jacques Morel, Feuilles mortes, Paris, Librairie Hachette, 1912, p. 24-25. Sur la question des premières étudiantes à l’Université en France, voir Carole Christen-Lécuyer, « Les premières étudiantes de l’Université de Paris », Travail, genre et sociétés, 4, 2000, p. 35-50 ; Juliette Rennes, Le mérite et la nature : une controverse républicaine, l’accès des femmes aux professions de prestige : 1880-1940, Paris, Fayard, 2007 ; Amélie Puche, Les femmes à la conquête de l’Université (1870-1940), Paris, L’Harmattan, 2022.
86 J. Morel, Feuilles mortes, op. cit., p. 22-23.
87 « “Feuilles mortes” : 5 000 francs », Le Temps, 8 décembre 1912, p. 4.
88 Sur le couple formé par Jane et Marcel Dieulafoy, voir dans ce volume l’étude de Raphaëlle Rannou.
89 É. Deflin, « Visite à Mme Jacques Morel », art. cité.
90 Henry Postel du Mas, « Le prix de la vie heureuse », Gil-Blas, 7 décembre 1912, p. 4.
91 É. Deflin, « Visite à Mme Jacques Morel », art. cité.
92 H. Postel du Mas, « Le prix de la vie heureuse », art. cité.
93 Les Treize, « Silhouettes : Jacques Morel, depuis hier lauréat de la “Vie heureuse” », L’Intransigeant, 8 décembre 1912, p. 4.
94 Jules Sageret, « Les romans », La Revue du mois, 10 avril 1913, p. 497.
95 Romain Rolland, « Chronique parisienne », Bibliothèque universelle et Revue suisse, mars 1913, p. 615.
96 J. Morel, Feuilles mortes, op. cit., p. 10.
98 « “Vous rappelez-vous comme elle blaguait gentiment nos petites vanités, littéraires ou autres ? “Geneviève est à peu près sûre d’entrer à l’Académie française ; quant à vous, ma pauvre Thérèse, je crois qu’il faut vous contenter de l’Académie des Sciences…” Ces folies déjà lointaines amenaient sur nos lèvres un sourire attendri. “Ce n’était pas mal prophétiser, dis-je, au moins pour vous : M. Debray se chargera de vous représenter à l’Institut… Moi, par exemple, j’ai menti à ma vocation, et si je devais compter sur Philippe pour me conduire à la gloire…” » Ibid., p. 104.
99 Sur la traduction en histoire de l’art, voir Myriam Metayer, Adriana Sotropa (dir.), « Dire presque la même chose » : l’histoire de l’art et ses traductions, Le Kremlin-Bicêtre, Esthétiques du divers, 2019, en particulier Charlotte Foucher Zarmanian, Émilie Oléron Evans, « Figures de l’ombre ? Trois traductrices historiennes de l’art en Europe (xixe-xxe siècles) », p. 87-103.
100 J. Morel, Feuilles mortes, op. cit., p. 113-114.
101 « Un bien joli petit exemplaire […], plus pimpant, moins austère que l’original britannique, et sur lequel brillaient en lettres d’or les noms de François Chardin – l’éditeur l’avait exigé – et de Georges Naville – mes deux initiales à moi, accostées de syllabes quelconques. Philippe se mit à rire : ce nouvel avatar de sa femme l’amusait prodigieusement. Je riais aussi ; j’examinais les tranches, le dos, le plat, le titre – je me déclarais ravie… » Ibid., p. 121.
105 « Pourtant, dès que, restée seule, je voulus me remettre au travail, je me sentis gênée, vaguement malheureuse, comme si Thérèse eût laissé après elle une odeur de blâme. […] Je fermai mon cahier et, le menton sur mes mains, je me plongeai dans des réflexions moroses. “Thérèse est absurde… elle voudrait que tous les ménages fussent pareils au sien… Parce qu’elle travaille avec son mari, pour son mari, aux mêmes choses que son mari, elle ne conçoit pas qu’une autre femme puisse comprendre la vie différemment… C’est comme tante Lydie, qui me conseille maintenant de lire les articles économiques de la Revue des Deux Mondes… Philippe n’en demande pas tant, lui… ce bon Philippe ! Il est content, je ne m’ennuie plus… nous nous occupons chacun de notre côté… Pourquoi donc les autres veulent-ils nous empêcher de vivre à notre guise ?…” » Ibid., p. 117-118.