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    Plan détaillé Texte intégral De l’armurerie au musée Pratiques d’étude des objets Pratiques de restauration des objets Continuité historique et actualisation de la mémoire collective Notes de bas de page Auteur

    L’effet musée

    Ce livre est recensé par

    • Olivier Maheo, Lectures, mis en ligne le 14 octobre 2022. URL : https://journals.openedition.org/lectures/58443 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lectures.58443
    • Anne Malmendier, L’Homme, mis en ligne le 3 avril 2023. URL : https://journals.openedition.org/lhomme/46201 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lhomme.46201
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    Table des matières

    La restauration de la Real Armería de Madrid (1880-1894)

    Un musée pour actualiser la mémoire collective

    Élodie Baillot

    p. 47-64

    Texte intégral De l’armurerie au musée Pratiques d’étude des objets Pratiques de restauration des objets Continuité historique et actualisation de la mémoire collective Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1La Real Armería de Madrid est considérée comme une collection inaliénable de la Couronne d’Espagne depuis la fin du xvie siècle lorsque le roi Philippe II décide, par disposition testamentaire, que son armurerie ne sera pas dispersée après sa mort comme il était de coutume. Il dote ainsi la collection d’un espace permanent et permet qu’elle soit préservée et enrichie par les monarques qui lui succèdent. Cette décision confère également une valeur symbolique à la collection qui incarne une forme de représentation dynastique1. Le noyau principal de la Real Armería est d’ailleurs constitué par l’armurerie personnelle de Philippe II dans laquelle figurent de nombreuses pièces issues de l’armurerie de son père Charles Quint et quelques-unes provenant des armureries de Philippe Ier, de l’empereur Maximilien d’Autriche et des Rois Catholiques2. Cette collection ne renferme pas seulement les armes personnelles des souverains espagnols mais aussi différents trophées militaires, ainsi que des cadeaux diplomatiques et personnels.

    2Deux catalogues publiés avant 1850 mettent partiellement en valeur cette collection3. Le plus récent des deux, commandé par Isabelle II, est publié en 1849 par Antonio Martínez del Romero et José María Marchesi. Il contient plusieurs illustrations et offre un classement des œuvres par le souverain auquel elles ont appartenu. Le 18 décembre 1869, le Gouvernement provisoire formé à l’issue de la révolution de 1868 ayant conduit à l’exil de la reine Isabelle II vote la Loi sur le patrimoine de la Couronne. Cette loi prévoit la saisie par l’État d’une série de propriétés appartenant à la Couronne et susceptibles d’être vendues. Elle énumère également les biens qui demeurent à l’usage du roi et fixe les dispositions selon lesquelles ce dernier peut acquérir personnellement des biens conformément au droit et en tant que citoyen4. En 1876, peu après la restauration monarchique, une nouvelle loi restitue à la Couronne les biens saisis en 1869.

    3L’artisan de l’étude des collections de la Real Armería dès les années 1870 et de sa restauration à partir des années 1880 est Juan Crooke y Navarrot, comte de Valencia de Don Juan (1829-1904) [FIG. 1]. Il appartient à une importante famille de la bourgeoisie commerciale de Málaga d’origine irlandaise, actrice de l’essor économique, bancaire et industriel de l’Andalousie dès le xviiie siècle5. En 1855, il épouse la comtesse de Valencia de Don Juan et devient comte consort quelques années après avoir débuté une carrière diplomatique qui lui donne l’opportunité de voyager en Europe. Éduqué en France et en Angleterre, il développe jeune un goût pour la collection, nourri de ses visites des musées européens. Son mariage est alors déterminant dans le développement de son activité de collectionneur puisqu’il hérite d’une collection prestigieuse associée à l’ancienne noblesse espagnole. La renommée de ses tertulias6 dominicales lui permet de jouir d’une réputation dans les milieux artistique et savant de l’époque et lui garantit une forme de légitimité. Par l’entremise de son réseau familial, il se rapproche du pouvoir royal et le convainc de l’intérêt de l’étude des collections de la Couronne d’Espagne.

    Fig. 1 Anonyme, Conde de Valencia de Don Juan en París, entre 1895 et 1903, papier albuminé, 10,5 × 21 cm.

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    Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica, 101224381 © Patrimonio Nacional.

    4Le comte de Valencia de Don Juan fait notamment jouer ses relations de parenté avec le chef de la garde royale, probablement dès le début des années 1870 sous le règne d’Amédée Ier. Il obtient l’autorisation de mener des recherches dans les archives du Palacio Real afin de réunir des informations sur les collections de tapisseries, d’armes et d’armures de la Couronne. Ses recherches menées en amateur prennent un caractère officiel lorsque le roi Alphonse XII décide d’associer ce projet à la restauration monarchique. Conseillé par son secrétaire particulier le comte de Morphy et par le marquis de Alcañices, tous deux amis du comte, le jeune roi encourage cette initiative à l’origine personnelle et désormais envisagée par lui comme un moyen de soutenir le retour des Bourbons sur le trône d’Espagne et de renforcer le prestige de la monarchie espagnole. Parallèlement à l’étude et à la restauration des collections d’armes et d’armures, le comte a également la charge de valoriser la collection royale de tapisseries. Il s’impose alors comme une personnalité de référence pour la connaissance et la diffusion des savoirs sur les collections de la Couronne, se substituant peu à peu à l’armurier royal Eusebio Zuloaga en tant qu’intermédiaire et spécialiste des collections auprès des visiteurs et des savants. L’œuvre de Valencia de Don Juan est à la fois muséographique et scientifique puisqu’il est chargé de repenser l’espace d’exposition des œuvres et de publier un nouveau catalogue de la collection qui le conduit à entreprendre une étude approfondie des objets et de leur provenance. Il s’agit bien de concevoir un musée capable d’accueillir les visiteurs espagnols et étrangers autant que de favoriser l’accès des collections aux artistes. Cette mission qui occupe le comte pendant près de quatorze ans conduit à l’élaboration de pratiques qui se développent autour de l’étude des œuvres et de la documentation historique qui s’y rattache, mais également de la réparation ou de la restauration des objets autant que des dispositifs liés à leur exposition. Ces pratiques se déploient dans un contexte d’échange et d’internationalisation des savoirs muséaux. Elles témoignent d’une forme de professionnalisation de la discipline à la faveur d’une mise en musée des objets.

    De l’armurerie au musée

    […] il fallait, en matière scientifique, un éclectique qui, libre des préjugés d’école, puisse examiner intelligemment et classer correctement ; en matière artistique (condition nécessaire pour l’installation de collections), un homme de bon goût, un goût formé par le regard continuellement porté sur les antiquités et par la visite des musées avec le dévouement et la constance caractéristiques d’une vocation profondément ancrée7.

    5Tirées d’un article de José Ramón Mélida, ces quelques lignes font référence à l’œuvre du comte de Valencia de Don Juan à la Real Armería. D’après Mélida, défenseur des musées et positiviste convaincu, la restauration de l’armurerie royale est un bon exemple de l’impact du positivisme sur la recherche scientifique8. Alors que le comte en étudie les collections depuis plusieurs années, Alphonse XII lui confie à la fin de l’année 1880 la réalisation des aménagements nécessaires à la réorganisation de la Real Armería dans la perspective d’une meilleure présentation de ses richesses artistiques9. Valencia de Don Juan formule ainsi une série de propositions dans une lettre adressée à l’intendant général de la Real Casa y Patrimonio10. Pour entreprendre les réformes préalables à la rédaction d’un nouveau catalogue de la collection, il demande notamment à être assisté de deux de ses fidèles amis, Paulino Savirón y Estevan11 et José María Florit12. Alphonse XII officialise sa mission par ordonnance royale le 5 janvier 188113. Il lui assure la coopération du personnel des Caballerizas Reales (les Écuries royales) dont dépend la Real Armería, alors installée dans l’édifice construit par Philippe II, réorganisé et ouvert au public en 184914 [FIG. 2 et 3].

    Fig. 2 Jules David, Vista de la Armería de Felipe II antes de su destrucción en 1884, papier albuminé, 16,5 × 23 cm.

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    Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica, 10183492 © Patrimonio Nacional.

    Fig. 3 Jean Laurent, Interior del Museo, lado derecho, entre 1868 et 1872, négatif sur verre, 13 × 20 cm.

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    Archivo Ruiz Vernacci, VN-07882 © Instituto del Patrimonio Cultural de España, Madrid, Ministerio de Cultural y Deporte.

    6Le programme proposé par le comte est ambitieux, car il envisage un certain nombre de travaux destinés à améliorer la présentation et la conservation des collections et à diminuer le coût de l’entretien de l’espace. Il propose de remplacer le sol carrelé de la Real Armería couvert de tapis qui gardent la poussière par du parquet, revêtement plébiscité dans les musées d’Europe pour son entretien plus facile. Il suggère de faire recouvrir les murs de lambris en bois de deux mètres de hauteur afin de permettre un meilleur accrochage des œuvres et de faciliter l’observation des visiteurs tout en offrant un fond plus adéquat aux œuvres. Pour mettre en valeur les armures, Valencia de Don Juan souhaite faire fabriquer plusieurs lustres en cristal qui diffusent un meilleur éclairage. Il veut également faire construire des mannequins et des chevaux en bois sur lesquels seraient exposées les armures équestres, garnir de tissus anciens et de franges toutes les montures qui le nécessitent, perfectionner le système d’accrochage des œuvres, réparer tous les drapeaux et étendards destinés à orner les murs et faire construire une barre en bronze disposée à quelques centimètres au-dessus du sol pour encadrer et protéger les œuvres. Il s’agit donc de penser un espace qui soit mieux adapté à l’étude et à la visite. Son entreprise s’inscrit dans un contexte politique et un cadre législatif qui témoignent de la volonté de rendre accessibles à un public plus large les biens appartenant à la Couronne.

    Pratiques d’étude des objets

    7L’œuvre du comte de Valencia de Don Juan témoigne de la mise en place de pratiques qui répondent à des enjeux politiques nationaux et qui se définissent dans un contexte d’échange et de circulation internationalisés des informations et des documents. Dans sa réponse au discours d’entrée du comte à la Real Academia de la Historia, le marquis de Laurencín qualifie le catalogue publié par ce dernier de « modèle » dans lequel dominent les « lumières de l’archéologue, les profondes connaissances de l’artiste, la solide érudition et la critique de l’historien véritable et consciencieux »15. Le comte étudie pièce par pièce les objets afin d’éclairer leur provenance, de combler les lacunes sur leur histoire et de rectifier les erreurs qui figuraient dans les précédents catalogues. Sa connaissance des collections particulières espagnoles et étrangères est un atout pour l’étude de la collection royale. Il s’informe sur la constitution et les enrichissements de ces collections susceptibles de compléter celle de la Couronne. Il a dans cette perspective un accès privilégié aux collections de la noblesse espagnole, notamment celle du duc de Osuna dont il est autorisé à examiner l’armurerie personnelle en 188216. L’année suivante, il fait d’ailleurs l’acquisition de plusieurs pièces auprès de sa veuve, dont trois armures complètes, pour un coût de vingt mille pesetas17. L’enjeu est de mettre en exergue la cohérence et la complétude de la Real Armería désormais divisée en quinze séries classées par types d’objets et non plus par souverains. Dans cette perspective, l’étude de la collection par le comte répond aux exigences d’un État libéral qui cherche à se doter d’une mémoire historique et à favoriser la connaissance et l’expertise du patrimoine national18. Ses travaux bénéficient et nourrissent aussi l’existence d’un réseau savant à l’échelle européenne auquel sont rattachés des musées et des collectionneurs.

    8La circulation des savoirs est essentielle à l’entreprise de classification de la collection et à la rédaction du catalogue. Lorsqu’il s’interroge sur l’origine médiévale d’une épée de la Real Armería, Valencia de Don Juan peut compter sur des intermédiaires de choix comme le peintre Édouard de Beaumont ou l’historien de l’art Eugène Müntz pour réunir une documentation iconographique et entreprendre des études comparatives. Eugène Piot compte également parmi les collectionneurs érudits sollicités par le comte. Piot lui transmet des notes relatives aux armes et aux armures19, et Müntz des articles permettant d’affiner la classification de la collection par séries. Le comte s’intéresse aussi aux marques et aux inscriptions, et constitue un répertoire en se documentant sur les collections muséales européennes à l’instar de celle du Louvre ou de celle du marchand et collectionneur parisien Louis Bachereau, spécialisé dans les armes et les armures.

    9L’un des réseaux d’échange favorisés par Valencia de Don Juan est néanmoins celui qui le lie aux directeurs et conservateurs d’autres armureries royales et musées d’artillerie européens. Il correspond par exemple avec Angelo Angelucci, le directeur de l’Armeria Reale de Turin. Il est en contact avec Hermann Van Duyse, conservateur adjoint du musée de la porte de Hal à Bruxelles qui lui demande un exemplaire de son catalogue de la collection royale espagnole lorsque celui-ci est publié20. Les colonels Léon Robert et François Bernadac, conservateurs successifs du musée d’Artillerie de Paris sont également des correspondants réguliers. Ces liens témoignent d’exigences et de pratiques partagées autour de la connaissance et de l’étude des collections européennes. La portée du projet du comte pour la Real Armería diffère des entreprises précédentes par sa diffusion plus large au sein de réseaux savants et institutionnels européens ainsi que dans une presse spécialisée. Il ne s’agit plus seulement de rendre compte du contenu d’une collection en listant dans un catalogue les objets qui la composent mais de mettre au jour l’histoire de sa constitution, de la provenance des œuvres, de souligner le rôle de mécène des souverains espagnols et de renseigner les techniques artistiques des objets ainsi que les artistes qui les ont fabriqués. Dès 1881, Valencia de Don Juan cherche à documenter l’origine des pièces qui composent l’armurerie de Charles Quint transportée de Bruxelles à Valladolid en 1556. Il bénéficie à cet égard de l’aide d’Heinrich Zimmermann, bibliothécaire et archiviste du Kunsthistorische Museum de Vienne21. Le comte retrouve d’ailleurs dans les archives viennoises l’inventaire supposé perdu de l’armurerie de l’empereur22. Zimmermann, également rédacteur du Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, publie en 1890 un article du comte consacré à l’armurerie de Charles Quint et illustré par les photographies de Jean Laurent23.

    10Au sein de ce réseau savant, les informations ne circulent pas à sens unique et le comte facilite également les recherches sur la collection royale. C’est par exemple le cas d’Alfred de Champeaux, inspecteur des Beaux-Arts, dont Valencia de Don Juan fait la connaissance chez le baron Pichon et qui s’adresse à lui pour avoir des renseignements sur les fondeurs-ciseleurs qui exécutèrent des armes pour les souverains espagnols en vue de la préparation du dictionnaire qu’il consacre à ces corps de métiers24. Le comte charge ainsi le sous-chef de la Real Armería de relever les inscriptions figurant sur les anciens canons du musée ainsi que les noms des fondeurs-ciseleurs. Tout en soutenant la légitimation de la Restauration, l’étude de la Real Armería par le comte nourrit l’histoire encore naissante des arts décoratifs dont la pratique s’internationalise à la faveur de réseaux européens et transnationaux.

    Pratiques de restauration des objets

    11Ces échanges mettent en exergue une « économie de la pratique », selon l’expression de Françoise Waquet25, qui s’attache dans ce cas aux pratiques d’étude mais aussi de conservation et de restauration des collections dont la science est encore à ses balbutiements. Cette circulation documentaire atteste en effet du développement d’une expertise à l’égard des œuvres qui s’enrichit également de pratiques attachées à la matérialité des objets et aux méthodes de leur réparation et de leur restauration.

    12La restauration des œuvres de la collection royale entreprise par Valencia de Don Juan le conduit à faire appel à divers artisans, artistes et fabricants espagnols et étrangers26. Il fait notamment réaliser des travaux de charpenterie et d’ébénisterie par Elias Martín et commande plusieurs mannequins à Manuel Padilla. Il fait fabriquer des cabanons en bois destinés à entreposer les armures de Charles Quint. Les vitrines sont quant à elles commandées au fabricant français Mantelet, puis à son successeur Charmouillet dont le comte a pu observer la qualité des productions à l’exposition universelle de Paris en 1878. La restauration des textiles est également importante. Elle est confiée à un tailleur du nom de Lorenzo Pau qui retouche divers drapeaux et en confectionne de nouveaux à la demande du comte. La correspondance de ce dernier avec son ami et collectionneur hispanophile le baron Charles Davillier conserve la trace de plusieurs échanges au sujet de l’achat de tissus anciens et de passementeries27. Les deux achètent et s’envoient régulièrement des mètres de velours rouge et vert ancien, de tissu damassé rouge et de passementeries. Le comte se fournit aussi sur les marchés et dans les églises qui renferment des tissus anciens dont il guette la disponibilité grâce à son réseau d’intermédiaires et de marchands28. Ces derniers animent ainsi un marché du textile plus particulièrement tourné vers la décoration intérieure et la restauration de pièces de mobilier ancien. L’intérêt que Valencia de Don Juan porte aux aspects matériels et techniques de la décoration intérieure et de la réparation des objets est un atout pour la restauration des œuvres conservées à la Real Armería.

    13Aux côtés des artistes et des artisans qui travaillent au palais, le comte a recours à divers fabricants dont les commerces sont établis à Madrid et à Paris. Toujours par l’intermédiaire du baron Davillier, puis auprès de la quincaillerie Guillot située rue du marché Saint-Honoré à Paris, il se procure par exemple plusieurs recettes d’encaustique à l’essence de térébenthine pour l’entretien des meubles et parquets. Des fabricants spécialisés dans les ornements militaires, tel Alejandro Guardiol, fournissent à Valencia de Don Juan des plumeaux militaires et des panaches pour chevaux destinés à compléter les costumes des mannequins et des montures équestres. À Paris, le comte achète une cotte de mailles à Melle Meyer, spécialisée dans la vente d’armes, d’armures et dans le nettoyage et la réparation d’objets de curiosité29. Comme en témoignent des factures de Chauchard & Cie, il se fournit également en tissus auprès des Magasins du Louvre. Le comte se renseigne enfin sur les dispositifs d’accrochage utilisés dans les musées étrangers à l’instar du Louvre dont il reproduit sur des croquis les systèmes de suspension des toiles.

    14Les travaux entrepris à la Real Armería depuis plusieurs années sont interrompus par un incendie dans la nuit du 9 juin 1884. La collection ne subit que quelques pertes et les œuvres les plus précieuses sont sauvées même si soixante-deux drapeaux sont détruits ainsi que des lances et des costumes30. Les armes et les armures nécessitent quant à elle un important nettoyage31. La restauration de celles endommagées est confiée à Plácido Zuloaga, fils de l’armurier Eusebio Zuloaga. Au lieu de freiner l’ambition d’Alphonse XII, cet événement le décide à donner encore plus d’ampleur au projet. Il renouvelle sa confiance envers Valencia de Don Juan et charge l’architecte de la Casa Real, Enrique Repullés y Segarra, de construire un nouvel édifice situé à son emplacement actuel sur l’aile gauche de la place d’armes du palais royal de Madrid32. La mort prématurée du souverain en 1885 aurait pu interrompre le projet de restauration mais la régente Marie Christine reste fidèle au souhait du défunt roi et entreprend de le mener à son terme. La construction du bâtiment est achevée en 1893, date à laquelle la collection est intégralement transférée dans le nouvel espace qui lui est dédié. L’essentiel de la collection est exposé au rez-de-chaussée dans une galerie de quarante mètres de long sur seize mètres de large et onze de hauteur [FIG. 4]. Précédée d’un vestibule et flanquée de fenêtres donnant sur la place d’armes du palais, la galerie possède une verrière qui offre un éclairage zénithal. Sous cette galerie se trouvent des ateliers et des bureaux ainsi qu’un petit salon dans lequel sont conservées des pièces d’artillerie, des armes orientales et de nombreux objets de second ordre qui ne peuvent figurer dans la galerie d’exposition par manque de place33. Le coût total de la restauration de la Real Armería et de son installation dans un nouvel édifice s’élève à deux millions de pesetas.

    Fig. 4 Anonyme, Vista general de la Real Armería, vers 1900, négatif sur verre, 18 × 24 cm.

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    Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica,10159397 © Patrimonio Nacional.

    15Cette restauration est érigée en modèle d’organisation du travail de la production et de la transmission des connaissances par le romancier, explorateur et entomologiste Maurice Maindron, auteur d’un ouvrage sur les armes publié en 1890 et de plusieurs articles sur la Real Armería de Madrid parus dans la Gazette des beaux-arts en 189534. Ce dernier sollicite Valencia de Don Juan après avoir proposé à la Revue de Paris un article sur la réorganisation de la Real Armería35. Il précise alors au comte vouloir « faire une étude sur le côté pratique de l’organisation36 ». Dans cet article, Maindron insiste autant sur le catalogue comme outil scientifique et didactique que sur la muséographie. Il met l’accent sur le fait que Valencia de Don Juan a travaillé à partir d’inventaires originaux, de manuscrits, de recueils de dessins et de peintures produits sous le règne de Philippe II, contribuant ainsi au développement de la « science des armes37 ». Il attire également l’attention sur les travaux du comte afin d’éveiller la conscience française à l’égard de l’étude et de la présentation de ses collections muséales :

    […] heureux serais-je si les musées de France pouvaient en tirer enseignement et profit ! On doit considérer l’Armeria de Madrid comme le type vraiment parfait d’une collection d’armes réorganisée suivant une méthode où l’art et la science tiennent une place égale, tant il est vrai que des deux choses, au premier abord si dissemblables, peuvent nous donner le spectacle d’une entente parfaite. Le magnifique catalogue que vient de publier M. de Valencia [de Don Juan] nous en fournit la meilleure preuve38.

    16Maindron insiste aussi sur la ténacité de Valencia de Don Juan qui ne s’est pas découragé après l’incendie de 1884 mais a redoublé d’efforts. Il évoque les « émissaires » du comte qui parcourent l’Espagne à la recherche de tissus anciens et de pièces destinées à compléter certaines armures. Parmi eux figurent le marquis de Goyena, Evaristo Cantalapiedra et divers marchands. Les archives du Palacio Real et l’article de Maindron renseignent sur ces pratiques de conservation et de réparation des armes et des armures mises en œuvre par le comte alors assisté de divers artisans :

    Le comte de Valencia monta un atelier où hommes et femmes de divers métiers travaillèrent pendant des années. Tandis que lui-même coupait les étoffes, dessinait les patrons, ce petit monde industrieux cousait, piquait, montait, burinait, ciselait, empesait, repassait. Il y avait là des armuriers et des brodeuses, des passementières et des peintres d’armoiries. On marchait sur des velours à cent francs le mètre, tendus comme tapis de pied – ce qui est, je crois pouvoir divulguer le secret, la meilleure façon de les vieillir. Il s’agit de velours noir, le seul qui ne conserve pas sa couleur à travers les siècles : car, pour les autres, on n’employa que des tissus anciens. Des émissaires du comte parcouraient l’Espagne, cherchant de vieux ornements sacerdotaux, des chapes, des pluviaux, des chasubles, des garnitures d’autel, des broderies, des soiries39…

    17La restauration de certaines armures est alors faite grâce au remploi de tissus et d’objets anciens à l’instar de clous prélevés sur des coffrets hispano-mauresques pour remplacer ceux des armures endommagées. Comme le souligne Maindron, la restauration des armures de Charles Quint et de Philippe II sert particulièrement à l’étude du costume et de l’habillement au xvie siècle.

    18Maindron loue la muséographie et la présentation des armures sur des mannequins vêtus de costumes et disposés suivant des attitudes naturelles, contrastant selon lui avec la restitution rigide et froide du musée d’Artillerie de Paris, où les armures sont « montées sur des carcasses de bois habillées de velours par des tapissiers40 ». Le comte fait effectivement fabriquer des mannequins articulés qui donnent une impression de mouvement. Sous la plume de Maindron, en matière d’étude, de présentation et de restauration des collections notamment archéologiques, l’Espagne devait servir de modèle pour « apprendre à la France comment on organise et comment on entretient un musée41 ! » Devenu directeur de la Real Armería, Valencia de Don Juan est d’ailleurs invité en 1895 par Wendelin Boeheim, récemment élu président de la Société des sciences d’armes historiques de Dresde, à participer l’année suivante au Congrès des directeurs des musées d’armes et amis des sciences qui se tient à Vienne42. Cette « économie de la pratique » qui emprunte à une tradition antiquaire aristocratique répond également aux exigences de la modernité, républicaine et spécialiste.

    Continuité historique et actualisation de la mémoire collective

    19En 1896, en récompense du travail accompli et de la publication du catalogue de la collection royale d’armes et d’armures, Valencia de Don Juan est nommé directeur de la Real Armería. Le musée est désormais indépendant des Caballerizas Reales, identifié à une institution à part entière au sein de la Real Casa y Patrimonio. Le comte occupe ce poste jusqu’à sa mort en 1904. La création d’une direction pour la Real Armería témoigne du rôle assigné à la collection et du caractère professionnel de l’entreprise de Valencia de Don Juan qui œuvre d’ailleurs pour que son disciple Florit soit nommé et rémunéré en tant que conservateur de la Real Armería. Il argumente auprès de la régente que depuis 1892, ce dernier s’est pleinement dédié à ses côtés à l’étude des collections royales43. Cette nomination témoigne d’une forme de reconnaissance des compétences de ce dernier et s’inscrit dans un mouvement de réforme de l’administration des Beaux-Arts qui se concrétise avec la création du Ministerio de Instrucción Pública en 1900. La restauration de la Real Armería menée par le comte met en lumière un moment clé dans l’évolution d’un patrimoine appartenant à la Couronne d’Espagne vers la constitution d’un patrimoine national accessible au public. Les pratiques d’étude, de classement, de conservation et de restauration mises en place sont déterminantes dans le processus de professionnalisation de la gestion des collections royales et nationales.

    20Le 6 avril 1902, Valencia de Don Juan est élu à la Real Academia de la Historia où il prononce un discours intitulé Armas y tapices de la Corona de España qui marque l’aboutissement de près de deux décennies d’une activité consacrée à l’étude, à l’inventaire et à la mise en valeur des collections d’armes et de tapisseries de la Couronne d’Espagne44. Ce discours est dédié au roi Alphonse XII qui, dès le début de son règne, avait soutenu cette entreprise et compris la nécessité d’étudier ces collections, « témoins des glorieuses traditions45 » de l’Espagne. Comme l’a démontré Benoît Pellistrandi, après la restauration des Bourbons sur le trône d’Espagne, la monarchie devient l’institution libérale qui représente la cohésion nationale. La nouvelle constitution (1876) fait d’elle non pas une institution issue de la volonté populaire, à l’instar de la constitution de 1869, mais un organe historique constitutif de l’Espagne qui faisait consensus46. Dans ce contexte, les collections royales et nobiliaires soutiennent un discours politique et culturel qui diffuse l’idée de continuité historique. L’exposition des collections royales apparaît alors comme un moyen d’abolir la distance temporelle entre la monarchie du xixe siècle et les Rois Catholiques, Charles Quint ou Philippe II47. En valorisant l’étude des collections de la Couronne, Alphonse XII affirme sa place sur le trône en s’appropriant un héritage qui se transmet depuis l’unification des royaumes d’Espagne48.

    21La nomination de Valencia de Don Juan en tant que directeur de la Real Armería couronne cette entreprise qui aboutit à la création d’un musée ouvert au public. Son élection à la Real Academia de la Historia quelques années plus tard témoigne de l’impact de son travail sur la préservation du patrimoine espagnol. L’événement est d’ailleurs célébré comme tel dans la presse étrangère : « […] L’Espagne est encore riche en trésors artistiques et l’honneur qui est aujourd’hui rendu au comte de Valencia de Don Juan montre qu’elle est pleinement consciente du devoir de les préserver49. » À travers la figure du comte, la Real Academia de la Historia reconnaît l’investissement et le rôle de la noblesse dans la préservation et l’étude du patrimoine artistique espagnol. Cette élection symbolique est néanmoins tardive – le comte a 73 ans. D’une certaine manière, elle anticipe la « stratégie d’englobement honorifique » développée par l’académie à partir des années 1910 au moment de la création du Centro de Estudios Históricos50. Si la domination de la Real Academia de la Historia semble davantage symbolique et institutionnelle qu’intellectuelle, le discours de réception du comte souligne cependant la mission de défense et d’illustration de l’histoire nationale qu’elle se donne51. Comme le souligne Benoît Pellistrandi, sans être pour autant pionnière l’académie enregistre et intègre les mutations, « elle agrège à son code symbolique les individus qui, par leurs écrits et leurs actions, enrichissent la connaissance de l’histoire nationale52 ». En formant des collections, en les classant et en les exposant, Valencia de Don Juan établit un continuum avec le passé. La démarche est ancrée dans le présent dans la mesure où les expositions constituent des lieux d’actualisation de la mémoire collective53. La restauration inscrit l’objet dans le temps et dicte également un récit du passé54. Au-delà de la glorification de sa puissance militaire, la monarchie espagnole y apparaît également comme un mécène dont les goûts garantissent la richesse des collections exposées. Cette continuité est celle d’un héritage matériel et symbolique qui peut constituer un patrimoine commun.

    22Avec l’institutionnalisation de la discipline, l’histoire s’attache un nouveau public et s’annexe de nouveaux domaines. Elle rattrape le contemporain et donne sens au concept de continuité. La nécessité de conserver, de transmettre et d’étudier les collections s’adresse également aux artistes. Le comte insiste sur cet enjeu dans son discours d’entrée à l’académie : « […] je propose seulement que la Nation comprenne l’importance capitale de joyaux si précieux, qu’il convenait, selon moi, d’exposer dans un lieu approprié, avec les précautions nécessaires, afin que le public les admire et que les artistes puissent en tirer les enseignements auxquels ils se prêtent55. » La mise en place d’une économie des pratiques de conservation et de restauration des collections de la Real Armería témoigne de la vitalité des enjeux politiques du passé. La circulation et la conservation des archives nourrissent la construction d’une culture européenne partagée et répondent à une demande nouvelle liée au développement de l’histoire savante56. À travers une forme de professionnalisation de la gestion des collections, Valencia de Don Juan illustre l’idée qu’un processus de construction symbolique dans la longue durée nourrit le capital artistique de la Couronne et de la noblesse. Par ce biais, cette dernière continue à être un agent de la modernisation de la civilisation européenne. Le musée apparaît ainsi comme un instrument d’actualisation de la mémoire collective au service d’une monarchie soucieuse d’asseoir sa légitimité sur les scènes nationale et internationale et d’affirmer, comme dans le champ de l’histoire politique, que l’histoire culturelle de l’Espagne est une histoire européenne.

    Notes de bas de page

    1 Álvaro Soler del Campo, « La Real Armería de Madrid », Arbor, 665, 2001, p. 143-161.

    2 José Martínez Millán et Carlos Reyero (dir.), El siglo de Carlos V y Felipe II. La construcción de los mitos en el siglo XIX, Madrid, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, 2000.

    3 Achille Jubinal, La Armería Real ou collection des principales pièces de la galerie d’armes anciennes de Madrid, dessins de M. Gaspard Sensi, Paris, au bureau des Anciennes tapisseries historiées, [1838] ; José María Marchesi, Catálogo de la Real Armería, Madrid, Aguado, 1849.

    4 Paz Cabello Carro, « Del Patrimonio de la Corona hasta el actual Patrimonio Nacional (1819-1950) », Patrimonio Cultural y Derecho, 18, 2014, p. 260.

    5 Élodie Baillot, « Los condes de Valencia de Don Juan en sus casas : colecciones nobiliarias y sociabilidades artísticas », dans Luis Sazatornil Ruiz et Antonio Urquízar Herrera (dir.), Arte, ciudad y culturas nobiliarias en España (siglos XV-XIX), Madrid, CSIC, 2019, p. 430-439.

    6 Tertulia peut se traduire par « réunion entre amis ».

    7 José Ramón Mélida, « La Real Armería, historia de la colección », La Ilustración Española y Americana, II, 1894, p. 266 : « […] era menester, en lo científico, un ecléctico que, libre de los prejuicios de escuela pudiese examinar con inteligencia y clasificar con acierto ; en lo artístico (condición precisa para instalar colecciones), un hombre de buen gusto, gusto formado en el continuo ver antigüedades y visitar museos con la devoción y la constancia propias de la arraigada vocación. »

    8 Daniel Casado Rigalt, José Ramón Mélida (1856-1933) y la arqueología española, Madrid, Real Academia de la Historia, 2006, p. 89.

    9 Archivo General de Palacio (ci-après AGP). Histórica. Caja 309/1. Real Orden de 31 de Diciembre de 1880.

    10 AGP. Histórica. Caja 309/1. Lettre du comte de Valencia de Don Juan à l’intendant général de la Real Casa y Patrimonio : « Madrid, 2 de Enero de 1881. »

    11 María Luisa Sánchez Gómez, « Paulino Savirón y Estevan », dans Mariano Ayarzagüena Sanz et Gloria Mora Rodríguez (dir.), Pioneros de la arqueología en España del siglo XVI a 1912, Alcalà de Henares, Museo Arqueológico Regional, 2004, p. 269-274. Paulino Savirón y Estevan (1827-1890) est un peintre et graveur fidèle à la tertulia de Valencia de Don Juan. Il dirige l’Escuela de Bellas Artes de Saragosse avant d’être nommé conservateur du Museo Provincial de la même ville et d’intégrer en 1869 le Cuerpos de Bibliotecarios, Archiveros y Anticuarios et d’être nommé au Museo Arqueológico Nacional de Madrid.

    12 José María Florit y Arizcun (1866- ?) est un peintre d’histoire proche de Valencia de Don Juan auquel il succède en tant que conservateur de la Real Armería.

    13 AGP. Histórica. Caja 309/1. Real Orden de 5 de Enero de 1881.

    14 Àlvaro Soler del Campo (dir.), El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, cat. expo., Madrid, Museo Nacional del Prado et Patrimonio Nacional, 2010, p. 34-39.

    15 Francisco Rafael Uhagón y Guardamino, « Contestación », dans Discursos leídos ante la Real Academia de la Historia en la recepción pública del Excmo. Señor Conde Vdo de Valencia de Don Juan el día 6 de abrl de 1902, Madrid, Est. Tipo de la viuda e hijos de Tello, 1902, p. 43 : « un perfecto modelo, donde con gallardía campean las luces del arqueólogo, los profundos conocimientos del artista, y la solida erudición y crítica del historiador veraz y concienzudo. »

    16 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896).

    17 AGP. Histórica. Caja 311/3. Expediente de obras de restauración de la Real Armería. Año 1883.

    18 Benoît Pellistrandi, Un discours national ? La Real Academia de la Historia entre science et politique (1847-1897), Madrid, Casa de Velázquez, 2004, p. 109.

    19 AGP. Histórica. Caja 314/3. Espadas antiguas.

    20 Juan Bautista Crooke y Navarrot, Catálogo histórico-descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, Rivadeneyra : Fototipias de Hauser y Menet, 1898.

    21 Erika Esau, « Imperial Cultural Policy and the Jahrbuch de Kunsthistorischen Sammlungen in Wien », Journal of the History of Collections, 8/2, 1996, p. 193-200.

    22 AGP. Histórica. Caja 309/1 et Correspondancia. Caja 315/4.

    23 Juan Bautista Crooke y Navarrot, « Bilderinventar de Waffen, Rüstingen, Gewänder und Standarten Karl V. in der Armeria Real zu Madrid (1) », Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, 10, 1889, p. 353-369 et « Bilderinventar de Waffen, Rüstingen, Gewänder und Standarten Karl V. in der Armeria Real zu Madrid (2) », Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, 11, 1890, p. 242-323.

    24 Voir AGP. Histórica. Correspondencia. Caja 315/4. Lettre d’Alfred de Champeaux au comte de Valencia de Don Juan : « 13 juillet 1885 » et Alfred de Champeaux, Dictionnaire des fondeurs, ciseleurs, modeleurs en bronze et doreurs, depuis le Moyen Âge jusqu’à l’époque actuelle, Paris, J. Rouam, 1886.

    25 Françoise Waquet, L’ordre matériel du savoir. Comment les savants travaillent, xvie-xxie siècles, Paris, CNRS Éditions, 2015.

    26 AGP. Histórica. Caja 309/36. Expediente de restauración de las monturas antiguas que existen en la Real Armería. Instalación de la Real Armería. Años 1880 a 1896.

    27 Ornements utilisés en décoration vestimentaire ou en architecture intérieure tels que les dentelles, cordons, franges, liserés, rubans, glands, pompons et galos.

    28 Élodie Baillot, Réseaux de collectionneurs et enjeux de patrimonialisation en Europe au xixe siècle. Le baron Davillier, le comte de Valencia de Don Juan et Lady Schreiber, thèse de doctorat dirigée par Dominique Poulot, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2020.

    29 AGP. Histórica. Caja 311/6. Expediente de obras de restauración de la Real Armería. Año 1885.

    30 Alfonso de Carlos Peña, La restauración de la Real Armería por Alfonso XII, Madrid, Instituto de Estudios Madrileños, 1994, p. 24.

    31 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896). Noticia detallada de la clase de objetos que fueron incendiados, diciembre 1884.

    32 Carlos Peña, La restauración de la Real Armería, op. cit., p. 24.

    33 Juan Crooke y Navarrot, Catálogo histórico-descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, Rivadeneyra : Fototipias de Hauser y Menet, 1898, p. IX.

    34 Maurice Maindron, Les armes, Paris, Librairies-imprimeries réunies, 1890 ; id., « L’Armeria de Madrid (Premier article) », Gazette des beaux-arts, 3e période, vol. XIV, no 3, 1895, p. 205-216 ; no 4, 1895, p. 279-292 ; no 5, 1895, p. 381-396 ; no 6, 1895, p. 481-486.

    35 Maurice Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes, l’Armeria de Madrid », Revue de Paris, 6e année, tome IV, 1899, p. 830-854.

    36 AGP. Histórica. Correspondancia. Caja 315/4. Lettre de Maurice Maindron au comte de Valencia de Don Juan : « Paris, 27 avril 1895 ».

    37 Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes… », art. cité, p. 844.

    38 Ibid., p. 831.

    39 Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes… », art. cité, p. 853.

    40 Ibid., p. 847.

    41 Ibid., p. 854.

    42 Wendelin Boeheim (1832-1900) est officier de l’armée austro-hongroise, conservateur de la collection impériale d’armes et d’armures à partir de 1878 et impliqué à ce titre dans la fondation du Kunsthistorisches Museum et du Militärhistorisches Museum de Vienne.

    43 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896).

    44 Juan Bautista Crooke y Navarrot, Armas y tapices de la Corona de España. Discursos leídos ante la Real Academia de la Historia en la recepción pública del Excmo. Señor conde Vdo de Valencia de Don Juan el día 6 de Abril de 1902, Madrid, Est. Tip. de la vuida e hijos de Tello, 1902.

    45 Ibid., p. 6 : « testimonio de las gloriosas tradiciones ».

    46 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 34.

    47 Antonio Domínguez Ortiz, Concha Herrero Carretero et José A. Godoy (dir.), Resplendence of the Spanish Monarchy: Renaissance Tapestries and Armor from the Patrimonio Nacional, cat. expo., New York, The Metropolitan Museum of Art, 1991.

    48 Ángeles Lario, El Rey, piloto sin brújula. La Corona y el sistema político de la Restauración (1875-1902), Madrid, Nueva Biblioteca, 1999.

    49 Archivo de la Real Academia de la Historia (ARAH). Legajo D. 94 – Carpeta D. 91. Expediente personal del Conde Viudo de Valencia de Don Juan. Coupure de presse extraite du supplément littéraire du Times, 11 avril 1902 : « Spain is still rich in the possession of art treasures, and the honour which is now paid to the Count of Valencia de Don Juan shows that she is fully alive to the duty of preserving them. »

    50 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 17.

    51 Gonzalo Pasamar Alzuria et Ignacio Peiró Martín, La Escuela Superior de Diplomática. Los archiveros en la historiografía española contemporánea, Madrid, ANABAD, 1996.

    52 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 17.

    53 Élodie Baillot, « Exhibiting the Collections of the Spanish Crown and Nobility for the Nation : The Count of Valencia de Don Juan and the 1892 European Historical Exhibition », Journal of Iberian and Latin American Studies, 25/2, 2019, p. 275-294 (https://doi.org/10.1080/14701847.2019.1632032, consulté le 15 février 2022).

    54 Manuel Charpy, « Restaurer le passé. Marché des antiquités et pratiques de la restauration à Paris au xixe siècle », dans Noémie Étienne et Léonie Hénaut (dir.), L’histoire à l’atelier. Restaurer les œuvres d’art (xviiie-xxie siècles), Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2012, p. 330.

    55 Crooke y Navarrot, Armas y tapices de la Corona de España…, op. cit., p. 18 : « […] sólo me propongo, que la Nacióncomprenda la capital impotancia de tan riquísimas joyas ; que, en mi sentir, fuera acertado exponerlas en sitio conveniente, y con las debidas precauciones, para que el público las admirase y los artistas sacasen las enseñanzas a que se prestan. »

    56 Sophie Coeuré, « Archives : l’enjeu politique du passé », dans Christophe Charle et Daniel Roche (dir.), L’Europe. Encyclopédie historique, Arles, Actes Sud, 2018, p. 317-320.

    Auteur

    • Élodie Baillot

      Élodie Baillot est docteur de l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne (2020) après avoir reçu le prix Jeune chercheur de la Fondation des Treilles en 2018. Elle a enseigné l’histoire de l’art du xixe siècle à l’université Paris 1 Panthéon-Sorbonne et à l’université de Nantes. Elle a publié plusieurs articles sur le collectionnisme en Europe, sur l’histoire des musées, du marché de l’art, des intermédiaires artistiques et sur les arts décoratifs espagnols.

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    1 Álvaro Soler del Campo, « La Real Armería de Madrid », Arbor, 665, 2001, p. 143-161.

    2 José Martínez Millán et Carlos Reyero (dir.), El siglo de Carlos V y Felipe II. La construcción de los mitos en el siglo XIX, Madrid, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, 2000.

    3 Achille Jubinal, La Armería Real ou collection des principales pièces de la galerie d’armes anciennes de Madrid, dessins de M. Gaspard Sensi, Paris, au bureau des Anciennes tapisseries historiées, [1838] ; José María Marchesi, Catálogo de la Real Armería, Madrid, Aguado, 1849.

    4 Paz Cabello Carro, « Del Patrimonio de la Corona hasta el actual Patrimonio Nacional (1819-1950) », Patrimonio Cultural y Derecho, 18, 2014, p. 260.

    5 Élodie Baillot, « Los condes de Valencia de Don Juan en sus casas : colecciones nobiliarias y sociabilidades artísticas », dans Luis Sazatornil Ruiz et Antonio Urquízar Herrera (dir.), Arte, ciudad y culturas nobiliarias en España (siglos XV-XIX), Madrid, CSIC, 2019, p. 430-439.

    6 Tertulia peut se traduire par « réunion entre amis ».

    7 José Ramón Mélida, « La Real Armería, historia de la colección », La Ilustración Española y Americana, II, 1894, p. 266 : « […] era menester, en lo científico, un ecléctico que, libre de los prejuicios de escuela pudiese examinar con inteligencia y clasificar con acierto ; en lo artístico (condición precisa para instalar colecciones), un hombre de buen gusto, gusto formado en el continuo ver antigüedades y visitar museos con la devoción y la constancia propias de la arraigada vocación. »

    8 Daniel Casado Rigalt, José Ramón Mélida (1856-1933) y la arqueología española, Madrid, Real Academia de la Historia, 2006, p. 89.

    9 Archivo General de Palacio (ci-après AGP). Histórica. Caja 309/1. Real Orden de 31 de Diciembre de 1880.

    10 AGP. Histórica. Caja 309/1. Lettre du comte de Valencia de Don Juan à l’intendant général de la Real Casa y Patrimonio : « Madrid, 2 de Enero de 1881. »

    11 María Luisa Sánchez Gómez, « Paulino Savirón y Estevan », dans Mariano Ayarzagüena Sanz et Gloria Mora Rodríguez (dir.), Pioneros de la arqueología en España del siglo XVI a 1912, Alcalà de Henares, Museo Arqueológico Regional, 2004, p. 269-274. Paulino Savirón y Estevan (1827-1890) est un peintre et graveur fidèle à la tertulia de Valencia de Don Juan. Il dirige l’Escuela de Bellas Artes de Saragosse avant d’être nommé conservateur du Museo Provincial de la même ville et d’intégrer en 1869 le Cuerpos de Bibliotecarios, Archiveros y Anticuarios et d’être nommé au Museo Arqueológico Nacional de Madrid.

    12 José María Florit y Arizcun (1866- ?) est un peintre d’histoire proche de Valencia de Don Juan auquel il succède en tant que conservateur de la Real Armería.

    13 AGP. Histórica. Caja 309/1. Real Orden de 5 de Enero de 1881.

    14 Àlvaro Soler del Campo (dir.), El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, cat. expo., Madrid, Museo Nacional del Prado et Patrimonio Nacional, 2010, p. 34-39.

    15 Francisco Rafael Uhagón y Guardamino, « Contestación », dans Discursos leídos ante la Real Academia de la Historia en la recepción pública del Excmo. Señor Conde Vdo de Valencia de Don Juan el día 6 de abrl de 1902, Madrid, Est. Tipo de la viuda e hijos de Tello, 1902, p. 43 : « un perfecto modelo, donde con gallardía campean las luces del arqueólogo, los profundos conocimientos del artista, y la solida erudición y crítica del historiador veraz y concienzudo. »

    16 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896).

    17 AGP. Histórica. Caja 311/3. Expediente de obras de restauración de la Real Armería. Año 1883.

    18 Benoît Pellistrandi, Un discours national ? La Real Academia de la Historia entre science et politique (1847-1897), Madrid, Casa de Velázquez, 2004, p. 109.

    19 AGP. Histórica. Caja 314/3. Espadas antiguas.

    20 Juan Bautista Crooke y Navarrot, Catálogo histórico-descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, Rivadeneyra : Fototipias de Hauser y Menet, 1898.

    21 Erika Esau, « Imperial Cultural Policy and the Jahrbuch de Kunsthistorischen Sammlungen in Wien », Journal of the History of Collections, 8/2, 1996, p. 193-200.

    22 AGP. Histórica. Caja 309/1 et Correspondancia. Caja 315/4.

    23 Juan Bautista Crooke y Navarrot, « Bilderinventar de Waffen, Rüstingen, Gewänder und Standarten Karl V. in der Armeria Real zu Madrid (1) », Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, 10, 1889, p. 353-369 et « Bilderinventar de Waffen, Rüstingen, Gewänder und Standarten Karl V. in der Armeria Real zu Madrid (2) », Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, 11, 1890, p. 242-323.

    24 Voir AGP. Histórica. Correspondencia. Caja 315/4. Lettre d’Alfred de Champeaux au comte de Valencia de Don Juan : « 13 juillet 1885 » et Alfred de Champeaux, Dictionnaire des fondeurs, ciseleurs, modeleurs en bronze et doreurs, depuis le Moyen Âge jusqu’à l’époque actuelle, Paris, J. Rouam, 1886.

    25 Françoise Waquet, L’ordre matériel du savoir. Comment les savants travaillent, xvie-xxie siècles, Paris, CNRS Éditions, 2015.

    26 AGP. Histórica. Caja 309/36. Expediente de restauración de las monturas antiguas que existen en la Real Armería. Instalación de la Real Armería. Años 1880 a 1896.

    27 Ornements utilisés en décoration vestimentaire ou en architecture intérieure tels que les dentelles, cordons, franges, liserés, rubans, glands, pompons et galos.

    28 Élodie Baillot, Réseaux de collectionneurs et enjeux de patrimonialisation en Europe au xixe siècle. Le baron Davillier, le comte de Valencia de Don Juan et Lady Schreiber, thèse de doctorat dirigée par Dominique Poulot, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2020.

    29 AGP. Histórica. Caja 311/6. Expediente de obras de restauración de la Real Armería. Año 1885.

    30 Alfonso de Carlos Peña, La restauración de la Real Armería por Alfonso XII, Madrid, Instituto de Estudios Madrileños, 1994, p. 24.

    31 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896). Noticia detallada de la clase de objetos que fueron incendiados, diciembre 1884.

    32 Carlos Peña, La restauración de la Real Armería, op. cit., p. 24.

    33 Juan Crooke y Navarrot, Catálogo histórico-descriptivo de la Real Armería de Madrid, Madrid, Rivadeneyra : Fototipias de Hauser y Menet, 1898, p. IX.

    34 Maurice Maindron, Les armes, Paris, Librairies-imprimeries réunies, 1890 ; id., « L’Armeria de Madrid (Premier article) », Gazette des beaux-arts, 3e période, vol. XIV, no 3, 1895, p. 205-216 ; no 4, 1895, p. 279-292 ; no 5, 1895, p. 381-396 ; no 6, 1895, p. 481-486.

    35 Maurice Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes, l’Armeria de Madrid », Revue de Paris, 6e année, tome IV, 1899, p. 830-854.

    36 AGP. Histórica. Correspondancia. Caja 315/4. Lettre de Maurice Maindron au comte de Valencia de Don Juan : « Paris, 27 avril 1895 ».

    37 Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes… », art. cité, p. 844.

    38 Ibid., p. 831.

    39 Maindron, « La réorganisation d’un musée d’armes… », art. cité, p. 853.

    40 Ibid., p. 847.

    41 Ibid., p. 854.

    42 Wendelin Boeheim (1832-1900) est officier de l’armée austro-hongroise, conservateur de la collection impériale d’armes et d’armures à partir de 1878 et impliqué à ce titre dans la fondation du Kunsthistorisches Museum et du Militärhistorisches Museum de Vienne.

    43 AGP. Histórica. Caja 309/36. Instalación de la Real Armería (1880-1896).

    44 Juan Bautista Crooke y Navarrot, Armas y tapices de la Corona de España. Discursos leídos ante la Real Academia de la Historia en la recepción pública del Excmo. Señor conde Vdo de Valencia de Don Juan el día 6 de Abril de 1902, Madrid, Est. Tip. de la vuida e hijos de Tello, 1902.

    45 Ibid., p. 6 : « testimonio de las gloriosas tradiciones ».

    46 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 34.

    47 Antonio Domínguez Ortiz, Concha Herrero Carretero et José A. Godoy (dir.), Resplendence of the Spanish Monarchy: Renaissance Tapestries and Armor from the Patrimonio Nacional, cat. expo., New York, The Metropolitan Museum of Art, 1991.

    48 Ángeles Lario, El Rey, piloto sin brújula. La Corona y el sistema político de la Restauración (1875-1902), Madrid, Nueva Biblioteca, 1999.

    49 Archivo de la Real Academia de la Historia (ARAH). Legajo D. 94 – Carpeta D. 91. Expediente personal del Conde Viudo de Valencia de Don Juan. Coupure de presse extraite du supplément littéraire du Times, 11 avril 1902 : « Spain is still rich in the possession of art treasures, and the honour which is now paid to the Count of Valencia de Don Juan shows that she is fully alive to the duty of preserving them. »

    50 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 17.

    51 Gonzalo Pasamar Alzuria et Ignacio Peiró Martín, La Escuela Superior de Diplomática. Los archiveros en la historiografía española contemporánea, Madrid, ANABAD, 1996.

    52 Pellistrandi, Un discours national ?, op. cit., p. 17.

    53 Élodie Baillot, « Exhibiting the Collections of the Spanish Crown and Nobility for the Nation : The Count of Valencia de Don Juan and the 1892 European Historical Exhibition », Journal of Iberian and Latin American Studies, 25/2, 2019, p. 275-294 (https://doi.org/10.1080/14701847.2019.1632032, consulté le 15 février 2022).

    54 Manuel Charpy, « Restaurer le passé. Marché des antiquités et pratiques de la restauration à Paris au xixe siècle », dans Noémie Étienne et Léonie Hénaut (dir.), L’histoire à l’atelier. Restaurer les œuvres d’art (xviiie-xxie siècles), Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2012, p. 330.

    55 Crooke y Navarrot, Armas y tapices de la Corona de España…, op. cit., p. 18 : « […] sólo me propongo, que la Nacióncomprenda la capital impotancia de tan riquísimas joyas ; que, en mi sentir, fuera acertado exponerlas en sitio conveniente, y con las debidas precauciones, para que el público las admirase y los artistas sacasen las enseñanzas a que se prestan. »

    56 Sophie Coeuré, « Archives : l’enjeu politique du passé », dans Christophe Charle et Daniel Roche (dir.), L’Europe. Encyclopédie historique, Arles, Actes Sud, 2018, p. 317-320.

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    Baillot, Élodie. (2022). La restauration de la Real Armería de Madrid (1880-1894). In D. Poulot (éd.), L’effet musée (1‑). Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.109061
    Baillot, Élodie. « La restauration de la Real Armería de Madrid (1880-1894) ». In L’effet musée, édité par Dominique Poulot. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2022. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.109061.
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    Poulot, D. (éd.). (2022). L’effet musée (1‑). Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.108982
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