Table des illustrations
p. 329-332
Texte intégral
Couverture
1« Exotic ? Regarder l’ailleurs en Suisse au siècle des Lumières », (commissaires : Noémie Étienne, Claire Brizon et Chonja Lee), Lausanne, palais de Rumine, septembre 2020-février 2021. Vue de la première salle de l’exposition, scénographie par l’Atelier Frédéric Dedelley. © Lionel Henriot.
Acquérir, collectionner
Élodie Baillot, La restauration de la Real Armería de Madrid (1880-1894). Un musée pour actualiser la mémoire collective
2Anonyme, Conde de Valencia de Don Juan en París, entre 1895 et 1903, papier albuminé, 10,5 × 21 cm. Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica, 101224381 © Patrimonio Nacional.
3Jules David, Vista de la Armería de Felipe II antes de su destrucción en 1884, papier albuminé, 16,5 × 23 cm. Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica, 10183492 © Patrimonio Nacional.
4Jean Laurent, Interior del Museo, lado derecho, entre 1868 et 1872, négatif sur verre, 13 × 20 cm. Archivo Ruiz Vernacci, VN-07882 © Instituto del Patrimonio Cultural de España, Madrid, Ministerio de Cultural y Deporte.
5Anonyme, Vista general de la Real Armería, vers 1900, négatif sur verre, 18 × 24 cm. Archivo General de Palacio, Fotografía Histórica, 10159397 © Patrimonio Nacional.
Morgane Weinling, Un ensevelissement au sein de la « nécropole sublime ». L’effet Louvre sur la classification d’« école de 1830 »
6Jean-Baptiste Camille Corot, Le petit berger, 1840, huile sur toile, 1,10 × 1,30 m. Metz, musée de la Cour d’Or © RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski.
7Les salles de peinture du musée du Louvre, plan-guide illustré, Paris, Gaston Braun, 1913, p. 182-183. Source gallica.bnf.fr/BnF
Kazuko Akimichi, Un musée de bibelots. Le cas du musée d’Ennery
8Inventaire de Clémence d’Ennery, cahier 1er mille. Archives du Musée national des arts asiatiques - Guimet.
9Carte postale du musée d’Ennery, début xxe siècle. Collection privée de l’auteure.
10Facture de la commande d’une cheminée effectuée auprès de la maison Mazaroz-Ribalier, 5 novembre 1879. Archives du Musée national des arts asiatiques - Guimet.
11Carte postale du musée d’Ennery, début xxe siècle. Collection privée de l’auteure.
12L’état actuel de la deuxième galerie du musée d’Ennery. Photographie de l’auteure.
13Collection du musée d’Ennery, La Nature, 5 mai 1898, p. 556-557.
Beatrice Falcucci, Les « martyrs » dans les collections coloniales italiennes pendant le fascisme
14L’uniforme de Rodolfo Graziani. A.III.01.35/a.6_007, Biblioteca nazionale centrale di Roma, Fototeca IsIAO.
15Canons d’Adwa dans la cour du Museo Coloniale à Rome. A.III.01.35/a.7_011, Biblioteca nazionale centrale di Roma, Fototeca IsIAO.
16Les salles coloniales du musée de l’Accademia Militare de Modène. Photographie de l’auteure.
Judith Dehail, L’effet musée en question. Le cas de la muséalisation des instruments de musique
17Philharmonie de Paris à la cité de la Musique, visite de groupe en 2019-2020. Musée de la Musique © William Beaucardet.
18Vitrine du Musée instrumental, ancêtre du musée de la Musique de Paris. Gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France.
19Vue de la collection d’étude du Grassi Museum für Musikinstrumente der Universität Leipzig. Photographie Marion Wenzel, université de Leipzig.
Exposer, expliquer
Susana Stüssi Garcia, Les « précieux adjuvants des études ethnographiques ». La galerie américaine du musée du Trocadéro, entre érudition et pittoresque (1878-1900)
20L’Amérique à l’exposition spéciale des missions scientifiques en 1878. En-haut : la salle principale de l’exposition, avec au centre la reproduction de la fontaine de Concacha, et deux bustes « d’anciens péruviens » par Émile Soldi. En bas : le fond de la salle, avec une reconstitution de la porte du Soleil de Tiahuanaco et la « chaumière indienne », également par Soldi. On voit aussi les étagères et les panneaux avec des séries d’objets archéologiques. Émile Soldi Les arts méconnus. Les nouveaux musées du Trocadéro, Paris, Ernest Ledoux, 1881, p. 389 et p. 365. Images : BnF Gallica.
21Le musée d’ethnographie au Trocadéro, galerie américaine, dessin de Féodor Hoffabuer, dans Alexis Martin, Une visite à Paris, Paris, A. Hennuyer, 1903, p. 15. Image : BnF Gallica.
22Vitrine E de la galerie américaine : momie et vases funéraires du Pérou ancien, photographie de la Société d’excursions des amateurs de photographie, 1895. Don d’André Leroi-Gourham. PP0001244. Image : Archives du musée du quai Branly - Jacques Chirac, Paris.
23Vitrine dans l’ancienne galerie américaine : série de têtes en céramique. Effet de répétition, photographie de la photothèque du musée de l’Homme, entre 1900-1934, légende originale : « Muséographie. Ancienne vitrine ». PV0069299. Image : Archives du musée du quai Branly - Jacques Chirac, Paris.
Aziza Gril-Mariotte, Exposer l’objet industriel. L’impact des modes décoratives sur les pratiques muséographiques
24Vitrine de la salle Extrême-Orient, Musée d’art et d’industrie, palais de la Bourse, fin du xixe siècle. © Lyon, musée des Tissus.
25Vue d’ensemble de la chambre en toile de Jouy. © Collection privée.
26Détail de la chambre en toile de Jouy avec la plinthe de la boiserie qui encadre le chef de pièce. © Collection privée.
Maddalena Napolitani, Un musée de minéraux à l’École des mines de Paris
27Le musée de minéralogie de l’École des mines aujourd’hui. Photographie par Markus Castor, juin 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
28Le musée de minéralogie de l’École des mines aujourd’hui, détail du mobilier muséographique. Photographie par Markus Castor, juin 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
29Vue de l’escalier d’accès au musée de minéralogie, prise depuis le rez-de-chaussée, avec l’allégorie La Minéralogie et la Chimie par Abel de Pujol (1854, huile sur toile marouflée, 75 × 400 cm) et Le mont Blanc vu du Gramont par Claude Hugard (1854, huile sur toile marouflée, 400 × 280 cm). Photographie de l’auteur, mai 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
30Vue du plafond de l’escalier avec l’Apothéose des grands hommes qui se sont distingués dans la géologie et la minéralogie par Abel de Pujol (1856, huile sur toile marouflée, 380 × 400 cm) ; on entrevoit aussi Le mont Blanc vu du Gramont de Claude Hugard. Photographie par Markus Castor, juin 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
31Vue de l’escalier et de la porte d’entrée au musée, prise depuis le palier de l’escalier. On entrevoit sur le plafond La France présentant ses minerais par Abel de Pujol (1856, huile sur toile marouflée, 255 × 400 cm) et autour de la porte, de gauche à droite, les toiles de Claude Hugard, La grotte de Fingal dans l’île de Staffa (1855, huile sur toile marouflée, 287 × 114 cm), Vue du geyser en Islande (1855, huile sur toile marouflée, 287 × 95 cm) et L’Etna vu de la coulée de 1669 (1855, huile sur toile marouflée, 283 × 220 cm). Photographie par Markus Castor, juin 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
32Détails des décors en fausses pierres d’ornement réalisées par la maison de peinture et verrerie Pezou, vers 1858. Photographie de l’auteur, mai 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
33Claude Hugard, Grotte de Glace de l’Arveyron (1858, huile sur toile marouflée, 277 × 125 cm). Photographie de l’auteur, mai 2021, Musée de minéralogie MINES ParisTech.
Émouvoir, mobiliser
Sandra Costa, L’effet musée dans les guides. Le cas Viardot
34Louis Viardot, Les musées d’Italie, guide et memento du voyageur, troisième édition revue et très augmentée, Paris, Hachette, 1859, pages de titre.
35Louis Viardot, Les musées d’Italie, guide et memento du voyageur, troisième édition revue et très augmentée, Paris, Hachette, 1859, première page de la préface.
36Louis Viardot, Les musées d’Italie, guide et memento du voyageur, troisième édition revue et très augmentée, Paris, Hachette, 1859, « Florence. IV. La galerie degl’Uffizi ».
37Louis Viardot, Les musées d’Italie, guide et memento du voyageur, troisième édition revue et très augmentée, Paris, Hachette, 1859, pages des tables analytique et des matières.
Julie Verlaine, Ce que le musée fait à ses « amis ». Muséophilie et attachements patrimoniaux autour de 1900
38Les anciennes maisons de Genève, relevés photographiques par Frédéric Boissonnas, Jacques Mayor, Camille Martin et Max Van Berchem, 1897-1907, dans Les anciennes maisons de Genève, relevés photographiques, Genève, s. n., 1897-1907. Corpus numérisé par la Bibliothèque de Genève.
39Albert Besnard, « Les Amis du Louvre, la Sagacité et la Richesse retardent les destructions du temps », 1900, frontispice publié en ouverture de l’annuaire La Société des amis du Louvre, 1897-1900, Paris, Imprimerie générale Lahure, 1900.
40Francine Somers, Les amis du musée, frontispice ornant le rapport annuel de la Société des amis du musée des beaux-arts de Gand et sa correspondance officielle, années 1940. Bulletin annuel 1944, Gand, Archives municipales.
41Diego Velázquez, Vénus à son miroir (Rokeby Venus), v. 1649-1651, huile sur toile, 122 × 177 cm, Londres, National Gallery. Domaine public, Wikimedia Commons.
42Pierre Paul Rubens, Portrait d’Isabella Brant, v. 1620-1625, huile sur toile, 53 × 46 cm, Cleveland, Museum of Art. Domaine public, Wikimedia Commons.
Isidora Stanković, Le Musée d’art et d’histoire du judaïsme à Paris. « Un musée du judaïsme pour tous les publics »
43La cour d’entrée du Musée d’art et d’histoire du judaïsme, avec l’Hommage au capitaine Dreyfus de Louis Mittelberg dit Tim. © mahJ / Christophe Fouin.
44Plusieurs salles du musée traitant des thématiques « L’émancipation : le modèle français » et « De l’affaire Dreyfus à la Première Guerre mondiale ». © mahJ / Christophe Fouin.
45Une des salles liées à la thématique « Les juifs en Italie de la Renaissance au xviiie siècle ». © mahJ / Christophe Fouin.
Marie Hoffmann, Le musée à travers le prisme postcolonial. L’altérité en réception
46Chéri Samba (né en 1956), Réorganisation, 2002. AfricaMuseum.
47Exposition « Zoo humain », 2021. AfricaMuseum.
Reconstruire le passé au musée : deux expériences
Noémie Étienne, Que font les objets au musée ? L’exposition « Exotic ? » et la place des collections
48« Exotic ? Regarder l’ailleurs en Suisse au siècle des Lumières », (commissaires : Noémie Étienne, Claire Brizon et Chonja Lee), Lausanne, palais de Rumine, septembre 2020-février 2021. Vue de la première salle de l’exposition, scénographie par l’Atelier Frédéric Dedelley. © Lionel Henriot.
49Christoph von Graffenried, Récit de la fondation de la colonie de New Bern en Caroline du Nord, 1710-1711, s. d., crayon et encre sur papier. Burgerbibliothek, Berne. © Burgerbibliothek, Berne.
50Josef Reinhard, Portrait de Charles-Daniel de Meuron et deux hommes, 1789, huile sur toile, 80,5 × 64 cm. Collection privée. Musée militaire de Colombier. © Nadine Jacquet.
51Susan Hefuna, Time, Trace, Truth, Silence, 2015, série de plaques de verre perforées. © Susan Hefuna.
52Portrait de Denis Pourawa tenant Nââkwéta dans ses mains dans les réserves du Musée cantonal d’archéologie et d’histoire de Lausanne, Dépôt et abris des biens culturels de Lucens. © Claire Brizon.
53Auteur.rice.s non documenté.e.s (Nouvelle Calédonie, Mélanésie), Nââkwéta, xviiie siècle, probablement collectée entre 1791 et 1794. Musée cantonal d’archéologie et d’histoire de Lausanne. © Nadine Jacquet.
Hélène Jannière, L’exposition « Le monticule de Vendôme ». Plaidoyer rétrospectif pour l’environnement
54Maquette de la colonne et du monticule conçue par David Gissen et Lawrence Davidson, 2014, bois, mélange de fumier et mousse végétale. Collection David Gissen. Photographie © CCA, Montréal.
55« Le monticule de Vendôme », vue d’exposition, Centre canadien d’architecture, 2014. © CCA, Montréal.
56Le monticule de Vendôme, image de David Gissen, 2014. Tirage d’exposition, collection David Gissen. Photographie originale © Gian Marco Valente/Dreamstime.com.
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