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L’architecte et ses modèles

 | 
Jean-Philippe Garric

Table des illustrations

Testo integrale

Couverture

1Maxine Cooper, étudiante à l’École des arts appliqués de l’Université de Cincinnati, se prépare à dessiner d’après une maquette de la coupole de Saint-Pierre de Rome. Mai 1936. Photo Associated Press, Paris, coll. part.

Jean-Philippe Garric, Introduction. L’architecture réitérée : modèles et intention

2Eugène Viollet-le-Duc, Dictionnaire raisonné de l’architecture française du xi e au xvi e siècle, t. 2, Paris, Bance, 1859, p. 324, fig. 18.

Corpus de modèles et périmètres disciplinaires

Charlotte Duvette, Une démocratisation des modèles d’architecture domestique ? Le recueil de Jean Charles Krafft (1801-1802)

3« Maison Guillaume, charpentier, rue St Lazare, bâtie par ledit propriétaire », dans Jean Charles Krafft et Nicolas Ransonnette, Plans, coupes, élévations des plus belles maisons et des hôtels construits à Paris et dans ses environs, Paris, chez les deux auteurs, 1801-1802, pl. 59.

4« Maison de Mr le Chevalier, architecte, proche la pompe à feu », dans Vues pittoresques des principaux édifices de Paris, dessins de Testard, Sergent…, gravures de Campion, Guyot, Roger, Paris, Lamy, 1792 (date de reliure), pl. 20.

5« Maison près la pompe à feu », dans Antoine Joseph Gaitte, Recueil des plus belles maisons et des plus beaux édifices de la ville de Paris, Paris, Jean, s. d., détail de la pl. 4.

6« Vue d’une maison près la pompe à feu à Chaillot », dans Armand Parfait Prieur et Pierre Louis Van Cléemputte, Recueil des prix proposés et couronnés par l’Académie d’Architecture : enrichi des plans, coupes et vues des plus Jolies Maisons de Paris, Paris, Joubert, à partir de 1787, non numéroté.

7« Maison Chevallier architecte, au bas de Chaillot, près la pompe à feu », dans Jean Charles Krafft et Nicolas Ransonnette, Plans, coupes, élévations des plus belles maisons et des hôtels construits à Paris et dans ses environs, Paris, chez les deux auteurs, 1801-1802, pl. 9.

8« Maison Biteaux, rue des Trois-Frères, bâtie par Blancheaux, Architecte », dans Jean Charles Krafft et Nicolas Ransonnette, Plans, coupes, élévations des plus belles maisons et des hôtels construits à Paris et dans ses environs, Paris, chez les deux auteurs, 1801-1802, pl. 22.

Francesca Mattei, La recherche d’une Renaissance mineure au xixe siècle. Modèles et historiographie

9Voyageurs dans l’Italie septentrionale. Chaque hexagone correspond à un architecte.

10Jean-Baptiste Cicéron Lesueur, « Du Théâtre della Pilotta à Parme », détails du plafond de l’entrée sous les gradins, 17 octobre 1824, mine de plomb sur papier, 12 × 18,8 cm. Paris, École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), no 15469/1, f. 1,72.

11Guillaume Abel Blouet, « Parma. Théâtre de Vignole », 1826, mine de plomb sur papier, 19,9 × 25,4 cm. Paris, École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), no 10637/2, f. 136.

12Guillaume Abel Blouet, « Vicence, petite maison près du pont St Michel » (palazzetto Dal Toso), 1826, mine de plomb sur papier, 18,7 × 11,4 cm. Paris, École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), no 7739/2, f. 21.

13Jean-Aimé Montier (ou Moutier) (?), « Maison attribuée à Palladio rue St Agathe à Brescia » (palazzina Lana), plume et mine de plomb sur papier, 21,2 × 33 cm. Paris, École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), no 703/2, s. f.

14Comparaison entre le nombre de dessins consacrés à la Renaissance mineure et le nombre global de dessins qui composent les carnets étudiés. Calculs de l’auteure.

Guy Lambert, Des « classiques » pour former les architectes. Enseignement de la théorie et modèle éducatif des « humanités » à la fin du xixe siècle

15Julien Guadet, Configuration de quelques amphithéâtres, variable selon la nature de l’enseignement, dans id., Éléments et théorie de l’architecture, 3e éd., Paris, Librairie de la Construction moderne, 1910, t. 2, chapitre « Les édifices d’enseignement supérieur », p. 267.

16Julien Guadet, « Plan du Musée du Louvre (1er étage) », dans id., Éléments et théorie de l’architecture, 3e éd., Paris, Librairie de la Construction moderne, 1910, t. 2, chapitre « Les édifices d’instruction publique », p. 352.

17Julien Guadet, Confrontation des façades du théâtre du château à Versailles, aujourd’hui Opéra royal, rue des Réservoirs (Ange Jacques Gabriel, 1768-1770), et du palais de justice de Paris sur le quai de l’Horloge, actuelle Conciergerie (Joseph-Louis Duc et Étienne-Théodore Dommey, 1852-1855), dans id., Éléments et théorie de l’architecture, 3e éd., Paris, Librairie de la Construction moderne, 1910, t. 1, chapitre « Les murs », p. 240.

Éléonore Marantz, Extension du domaine de l’architecture. Roland Schweitzer et les corpus de références dans les années 1950 et 1960

18Double-page consacrée à une demeure traditionnelle norvégienne et à une maison paysanne japonaise, dans Charlotte Perriand, « L’habitation familiale », L’Architecture d’aujourd’hui, 6e année, 5e série, no 1, janvier 1935, p. 28-29.

19Ferme du xviiie siècle à Schalkendorf (Bas-Rhin), cliché Roland Schweitzer. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Roland Schweitzer (455 AA), document non coté.

20La villa Mairea (Noormarkku, Finlande, 1938-1939, arch. : Alvar Aalto), cliché Roland Schweitzer. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Roland Schweitzer (455 AA), document non coté.

21Pavillon du thé (Shokintei) du domaine impérial de Katsura (Kyoto, 1620-1650), cliché Roland Schweitzer, 1967. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Roland Schweitzer (455 AA), document non coté.

22Maison traditionnelle alsacienne dessinée par Roland Schweitzer, 1941. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Roland Schweitzer (455 AA), document non coté.

23Fenil de la vallée de Linz (Dellach, Autriche, 1867), cliché Roland Schweitzer. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine /Archives d’architecture du xxe siècle, fonds Roland Schweitzer (455 AA), document non coté.

Andrés Avila-Gómez, La médiatisation d’un modèle français d’architecture cinématographique : le Gaumont Palace parisien

24L’Hippo-Palace vers 1910, peu avant de devenir un cinéma, photographie en noir et blanc. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Archives d’architecture du xxe siècle, fonds Eldorado.

25Publicité pour les orgues Christie produits par l’entreprise Hill, Norman and Beard, Cinema Theatre & Allied Construction, vol. 2, no 7, septembre 1930, p. 50.

26Annonce d’un gala de l’Opéra Garnier pour le film Le grand rendez-vous, 2 février 1950 ; en bas, le Gaumont Palace et le Rex, Le Film français, no 269, janvier 1950.

27Dessin d’un avant-projet de Georges Peynet pour la nouvelle façade du Gaumont Palace, La Cinématographie française, no 1560, mars 1954, p. F.

28Vue nocturne du Gaumont Palace, photographie en noir et blanc. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Archives d’architecture du xxe siècle, Fonds Eldorado.

29Francis Lacloche, maquette du Gaumont Palace fabriquée pour l’exposition « Le cinéma dans ses temples », tenue en 1980 à l’École nationale supérieure des beaux-arts (ENSBA), photographie couleur. Paris, Cité de l’architecture et du patrimoine/Archives d’architecture du xxe siècle, fonds Eldorado.

Les modèles démontrés, le modèle incarné

Marie-Laure Crosnier Leconte et Jean-Philippe Garric, Le site des palais Massimi à Rome, un terrain d’exercices Beaux-Arts

30Concours de 1813, projet d’Alexandre Duflocq lauréat d’une deuxième médaille ; projet de Jacques Huvé, lauréat ; projet d’Auguste Caristie, dans Louis Pierre Baltard et Antoine Laurent Thomas Vaudoyer, Grands prix d’architecture. Projets couronnés par l’Académie royale des Beaux-Arts de France, Paris, Les auteurs, 1818.

31Concours de 1813, projet d’Augustin Théophile Quantinet, « Trois hôtels sur un terrein [sic] irrégulier ». Getty Research Institute, inv. 1382-099.

32Charles Normand, projet de trois maisons et projet de « passages ou galeries » sur le terrain des palais Massimi, dans Charles Normand, Vignole des ouvriers. Troisième partie, Paris, Pillet aîné, 1831, pl. 22 et 19.

33Concours de 1866, reproductions photographiques par Pierre Lampué de deux des projets. Paris, coll. part.

34Concours de 1890, « Trois Hôtels sur un terrain irrégulier. Projet de M. Binet. Projet de M. Labouret », dans La construction moderne, 17 mai 1890, p. 377.

Estelle Thibault, L’ornement démontré au tableau. Viollet-le-Duc et Ruprich-Robert à l’École de dessin et de mathématiques

35Victor Ruprich-Robert, « Sujet développé au tableau. Entrelacs », dans « Cours de composition d’ornement à l’École impériale et spéciale de dessin », dans Revue générale de l’architecture, vol. XI, 1853, pl. 23.

36Eugène Viollet-le-Duc et Victor Ruprich-Robert, Détail d’un fleuron, crayon et lavis, s. d. Charenton-le-Pont, Médiathèque du Patrimoine, 0080/114/1001, no 79985.

37Charles Émile Saulnier, Frise végétale, « Ornements historiques. Cours de M. Viollet-le-Duc 1844-1845 », p. 25. Paris, Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, ms 580.

38Victor Ruprich-Robert, « Grand concours annuel », dans Revue générale de l’architecture et des travaux publics, vol. XX, 1862, pl. 47.

39Victor Ruprich-Robert, « Vase. Sujet donné au grand concours », dans Revue générale de l’architecture et des travaux publics, vol. XI, 1853, pl. 25.

40Eugène Viollet-le-Duc, « Modèles de dessin exécutés de 1840 à 1850 sous les yeux des élèves de l’École de dessin », dans Eugène Viollet-le-Duc, Compositions et dessins, Paris, Librairie centrale d’architecture, 1884, pl. lxxxiv.

Federico Bucci, Luigi Moretti : « espèces d’espaces »

41Luigi Moretti (1906-1973), portrait photographique des années 1960. Sistema Archivistico Nazionale.

42Giuseppe Ungaretti, 50 immagini di architettura di Luigi Moretti, con un disegno di Giuseppe Capogrossi, Rome, De Luca, 1968, première de couverture.

43Luigi Moretti, « Forme astratte nella scultura barocca », Spazio, no 3, octobre 1950.

44Luigi Moretti, « Discontinuità dello spazio in Caravaggio », Spazio, no 5, juillet-août 1951.

45Charles Conrad, « Considérations sur l’esthétique spatiale virtuelle », Spazio, no 7, décembre 1952-avril 1953.

46Luigi Moretti, « Valori della modanatura », Spazio, no 6, décembre 1951-avril 1952.

Nicole Cappellari, La ville comme collage : images mentales ou modèles opératoires ? Le groupe TAU et Antoine Grumbach

47Antoine Grumbach, concours pour la place Napoléon, La-Roche-sur-Yon, 1975. Archives nationales du monde du travail (ANMT), fonds Antoine Grumbach.

48TAU (David Bigelman, Bernard Huet, Jean-Pierre Feugas, Bernard Leroy, Serge Santelli), concours de la zone à urbaniser en priorité (ZUP) Croix-Rouge, dans le quartier Château-d’Eau, Reims, 1977. Plaquette de présentation du projet. Archives personnelles de Jean-Pierre Feugas.

49Antoine Grumbach, Roma Interrotta, 1978, plume avec encre bistre et aquarelle, 65 × 50 cm. Archives personnelles d’Antoine Grumbach.

50TAU (Bernard Huet, David Bigelman, Jean-Pierre Feugas, Bernard Leroy et Serge Santelli), Per me quod eritque fuitque estque patet. Hommage à Vitruve, Perrault, Lenoir Le Romain, Blève, Henry, Guimard, Loos, Perret, Asplund, Le Corbusier ou Autoportrait, 1980, encre et crayon de couleur, 100 × 70 cm. Collection architecture du Centre Pompidou, MNAM/CCI.

51Antoine Grumbach, Autoportrait architectonique, 1979, encre de Chine et crayons de couleur sur papier, 65,3 × 102 cm. Collection architecture du Centre Pompidou, MNAM/CCI.

52Antoine Grumbach, dessin, 1974, encre de Chine noire et aquarelle, 21 × 29,7 cm. Archives personnelles d’Antoine Grumbach.

Alison Gorel-Le Pennec, Ancien monde, monde nouveau et quête de modèle. Henri Ciriani ou le pouvoir de la figure du maître

53Christophe Guillouët (ancien élève diplômé en 1987), Portrait d’Henri Ciriani, 1983, dessin au crayon à mine 3 mm 3B, 16 × 24 cm (détail). Archives personnelles de Christophe Guillouët.

54Christophe Guillouët (ancien élève diplômé en 1987), Portrait d’Henri Ciriani, 1983, dessin au crayon à mine 3 mm 3B, 16 × 24 cm (détail). Archives personnelles de Christophe Guillouët.

55Annick Bayle (ancienne élève diplômée en 1979), Théâtre nô, exercice de cinquième année, sans date, axonométrie réalisée au Rotring Isograph, 33 × 34 cm. Archives personnelles d’Annick Bayle.

56Annick Bayle (ancienne élève diplômée en 1979), Théâtre nô, exercice de cinquième année, sans date, plan réalisé au Rotring Isograph, 36 × 39 cm, Archives personnelles d’Annick Bayle.

57Marie-Claude Roux (ancienne élève diplômée en 1977), planche graphique réalisée en cinquième année, 1975, rendu réalisé au Rotring Isograph à pointe 0,1 mm, 75 × 106 cm, Archives personnelles de Marie-Claude Roux.

Économie des modèles et identités politiques

Pierre Coffy, Milano Capitale. Modèle architectural et nouvelles institutions artistiques (1796-1814)

58« Pritaneo o edifizio per pubblici consigli », dans Felice Giani, Felice Albites, Vincenzo Balestra, Ferdinando Bonsignore, Giuseppe Camporese, Luigi Campovecchio, Emanuele Marvuglia, Ratiocinatio et fabrica, [Rome], [s. n.], 1797, eau-forte et aquatinte. Paris, Institut national d’histoire de l’art.

59Giovanni Antonio Antolini, « Barriera del Sempione nel Foro-Bonaparte in Milano », [Milan], [s. n.], [1801], aquatinte, 49,5 × 8,25 cm. Paris, Bibliothèque nationale de France.

60« Concorso di architettura premiato nel anno 1811 del Signor Francesco Peverelli, Fabbrica ad uso di carceri », dans Felice Pizzagalli, Agostino Comerio et Giulio Aluisetti (dir.), Opere dei grandi concorsi premiate dell’I.R. Accademia delle belle arti in Milano. Disegnate ed incise per cura del pittore Agostino Comerio, membro dell’I.R. Accademia e degli architetti Felice Pizzagalli, e Giulio Aluisetti, Milan, imprimerie de Giovanni Giuseppe Destefanis, à S. Zeno, 1825, gravure. Rome, Biblioteca dell’Accademia di San Luca.

61« Veduta di fianco di S. Lorenzo », dans Domenico Aspari, Vedute di Milano, Milan, Fratelli Vallardi, 1791, eau-forte. Milan, Raccolta Bertarelli.

62Giocondo Albertolli, le palazzo Melzi, 1805, encre et lavis, 48,7 × 64,5 cm. Milan, Archivio storico civico milanese © Commune di Milano.

63Pietro Pestagalli, le palazzo della Corte dei conti, 1812, encre et lavis, 33 × 41,5 cm. Milan, Archivio storico civico milanese © Commune di Milano.

Elisa Boeri, Tradition et innovation dans les modèles milanais entre xviiie et xixe siècles

64Plan du palais Erba Odescalchi et du palais della Società de Giardino, dans Ferdinando Cassina, Le fabbriche più cospicue di Milano pubblicate per cura dell’incisore Ferdinando Cassina. Opera dedicata a S.A.I. il Serenissimo Arciduca Ranieri Viceré del Regno Lombardo-Veneto, Milan, Cassina et Pedrinelli, 1844, vol. 1, pl. 36 et 80, gravure à l’eau-forte, 39,3 × 57,7 cm.

65Le palazzo Fontana (Pirovano) Silvestri. À gauche, le plan du noyau original du palais, d’après un relevé, Archives de la Surintendance, Monza, 1950, publié dans Luciano Patetta, L’Architettura del Quattrocento a Milano, Milan, Clup, 1987, p. 339. À droite, le rez-de-chaussée du projet de rénovation par Simone Cantoni, sans date, crayon, encre noire et aquarelle sur papier, 54,2 × 68,9 cm. Archivio di Stato del Cantone Ticino (ASTi), fonds Cantoni, dossier no 23.

66Pelagio Palagi, le palais Arese (détruit), 1828-1832, cliché première moitié du xxe siècle. Milan, coll. part.

67Vues du palais Arese, dans Giovanni Muzio, « L’architettura a Milano intorno all’Ottocento », Emporium, 317, 1921, p. 250-251.

68Projet de transformation de la façade principale et des ailes sur la cour du palais Arese-Bethlen, crayon, encre noire, aquarelle rose et jaune, 29,8 × 42,7 cm, 1850. Archivio Storico Civico di Milano (ASCMi).

69Élévation principale de la casa Taverna, dans Ferdinando Cassina, Le Fabbriche più cospicue di Milano pubblicate per cura dell’incisore Ferdinando Cassina. Opera dedicata a S.A.I. il Serenissimo Arciduca Ranieri Viceré del Regno Lombardo-Veneto, Milan, Cassina et Pedrinelli, 1844. vol. 1, pl. 68, gravure à l’eau-forte, 39,3 × 57,7 cm.

Yérim Thiam-Sabine, L’architecture de Djenné dans les récits de voyage européens. Invention d’un modèle pour l’architecture coloniale en AOF

70« Habitation d’un notable », Djenné, cliché Edmond Fortier, 1906, carte postale ancienne. Paris, coll. part.

71« Maison habitée par l’explorateur anglais Laing », Tombouctou, cliché Edmond Fortier, 1906, carte postale ancienne. Paris, coll. part.

72« Mosquée de Djingerey-ber », vue de la façade ouest, Tombouctou, cliché Edmond Fortier, 1906, carte postale ancienne. Paris, coll. part.

73Façades des habitations du quartier de Tombouctou, d’après les dessins de l’architecte Henri Deglane, dans Antonin Raguenet, « Exposition coloniale de Marseille, 1906. Pavillon principal de l’AOF », Monographie des bâtiments modernes, n207, Paris, Ducher Fils, 1906. Paris, Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, cote : NUM FOL GT 55.

74Maternité Le Dantec, ancienne Maternité indigène, Dakar, photographie de l’auteur, 2018.

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