Cahier couleur


Texte intégral

Introduction. Le fond comme fondement dans la peinture française des xviie et xviiiesiècles, Étienne Jollet

PL. 1. Antoine Watteau, Pèlerinage à l’île de Cythère, 1717, huile sur toile, 129 × 194 cm.

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Paris, musée du Louvre © Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais/Angèle Dequier.

PL. 2. Jean-Honoré Fragonard, Les hasards heureux de l’escarpolette, 1767-1769, huile sur toile, 81 × 64 cm.

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Londres, Wallace Collection © Wallace Collection, London, UK/Bridgeman Images.

« Un fond […] raisonnable et raisonné ». Conception des fonds dans l’œuvre de Jean-Baptiste Oudry, Claire Betelu

PL. 3. Jean-Baptiste Oudry, Le printemps, 1747, huile sur toile, 97,5 × 135,5 cm.

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Château de Versailles et du Trianon (MV 8538) © Claire Betelu.

PL. 4. Jean-Baptiste Oudry, L’hiver, 1747, huile sur toile, 98 × 134 cm.

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Château de Versailles et du Trianon (MV 8514) © Claire Betelu.

PL. 5. Jean-Baptiste Oudry, L’hiver, 1747, huile sur toile, 98 × 134 cm, détail des habitations à l’arrière-plan droit.

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Château de Versailles et du Trianon (MV 8514) © Claire Betelu.

PL. 6. Jean-Baptiste Oudry, L’automne, 1747, huile sur toile, 92 × 80 cm, détail du bras de la figure au premier plan.

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Château de Versailles et du Trianon (MV 7360) © Claire Betelu.

PL. 7. Jean-Baptiste Oudry, Le printemps, 1747, huile sur toile, 97,5 × 135,5 cm, détail du personnage au dernier plan  : figure du berger.

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Château de Versailles et du Trianon (MV 8538) © Claire Betelu.

« Le fond du Tableau est frais & riche dans son espèce ». Variations et évocations autour d’une pastorale de François Boucher, Claire Sourdin

PL. 8. François Boucher, Berger et bergère cueillant des roses, 1761, huile sur toile, 76,6 × 63,6 cm.

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Londres, Wallace Collection © UK/Bridgeman Images.

PL. 9. François Boucher, L’oiseau mal défendu, 1761, huile sur toile, 78 × 65,5 cm.

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Collection particulière © Bridgeman Images.

Réorienter l’imagination. La mise en valeur du fond dans l’œuvre d’Hubert Robert, Frédérique Baumgartner

PL. 10. Hubert Robert, L’intérieur du Colisée, vers 1759, huile sur toile, 25 x 32 cm.

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Paris, musée du Louvre © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Jean-Gilles Berizzi.

PL. 11. Hubert Robert, La violation des caveaux des rois, dans la basilique Saint-Denis, en octobre1793, vers 1793, huile sur toile, 54 x 64 cm.

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Paris, Musée Carnavalet © Musée Carnavalet/Roger-Viollet.

« Mettre en lumière » la chapelle Corsini à l’archibasilique Saint-Jean-de-Latran, Alexia Vahlas

PL. 12. Vue du chœur de la chapelle Corsini, archibasilique Saint-Jean-de-Latran.

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Rome © Alexia Vahlas.

PL. 13. Vue du sol de la chapelle Corsini, archibalisique Saint-Jean-de-Latran.

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Rome © Alexia Vahlas.

« Empreinte sacrée ». Décor religieux, harmonie architecturale et illusion à Paris au xviiiesiècle, Émilie Chedeville

PL. 14. La chapelle de la communion de Saint-Merry vue depuis la nef et le retable de Charles Coypel, Le souper d’Emmaüs, 1749, huile sur toile cintrée, 590 × 315 cm.

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Paris, église Saint-Merry © Émilie Chedeville.

PL.15. Gerard Ter Borch, The Swearing of the Oath of Ratification of the Treaty of Münster, 1648, Oil on Copper, 45.4 x 58,5cm.

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London, National Gallery © National Gallery, London.

L’Homme, la France et la Mort. Fond et fondement du mausolée du maréchal de Saxe par Jean-Baptiste Pigalle, Bastien Coulon

PL. 16. Jean-Baptiste Pigalle, Mausolée du maréchal de Saxe, 1753-1776, marbre.

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Strasbourg, église Saint-Thomas © Sarah Sorain.

À l’origine de l’œuvre. L’inspiration de l’artiste de Jean-Honoré Fragonard, Florence Fesneau

PL. 17. Jean-Honoré Fragonard, L’inspiration de l’artiste, vers 1765, dessin, 23 × 34,9 cm.

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Katrin Bellinger collection © Matthew Hollow.


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