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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Couverture Étienne Jollet, Introduction. Le fond comme fondement dans la peinture française des xviie et xviiie siècles Pour une approche matérielle du fond Le fond et la représentation Le fond du décor Alexia Vahlas, « Mettre en lumière » la chapelle Corsini de l’archibasilique Saint-Jean-de-Latran Émilie Chedeville, « Empreinte sacrée ». Décors religieux, harmonie architecturale et illusion dans quelques églises parisiennes au xviiie siècle Fond, fondement, origine

    Le fond de l’œuvre

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Table des illustrations

    p. 207-210

    Texte intégral Couverture Étienne Jollet, Introduction. Le fond comme fondement dans la peinture française des xviie et xviiie siècles Pour une approche matérielle du fond Claire Betelu, « Un fond […] raisonnable et raisonné ». Conception des fonds dans l’œuvre deJean-Baptiste Oudry Le fond et la représentation Claire Sourdin, « Le fond du Tableau est frais & riche dans son espèce ». Variations et évocations autour d’une pastorale de François Boucher Chloé Perrot, Fonds iconologiques, tableaux de la vie humaine Frédérique Baumgartner, Réorienter l’imagination. La mise en valeur du fond dans l’œuvre d’Hubert Robert Le fond du décor Alexia Vahlas, « Mettre en lumière » la chapelle Corsini de l’archibasilique Saint-Jean-de-Latran Émilie Chedeville, « Empreinte sacrée ». Décors religieux, harmonie architecturale et illusion dans quelques églises parisiennes au xviiie siècle Hadrien Volle, Comment sol et fond « rehaussent » le public dans la salle de spectacle. La nouvelle salle du faubourg Saint-Germain, 1782-1799 Fond, fondement, origine Sasha Rossman, On Neutral Grounds. Gerard Ter Borch’s The Swearing of the Oath of Ratification of the Treaty of Münster, 15 May 1648 Bastien Coulon, L’Homme, la France et la Mort. Fond et fondement du mausoléedu maréchal de Saxepar Jean-Baptiste Pigalle Florence Fesneau, À l’origine de l’œuvre. L’inspiration de l’artiste de Jean-Honoré Fragonard

    Texte intégral

    Couverture

    1Luis Desplaces, d’après Antoine Watteau, « Pèlerin de l’Isle de Cythère », Figures françaises et comiques , v. 1725-30, Paris, Hequet © Bnf/domaine public.

    Étienne Jollet, Introduction. Le fond comme fondement dans la peinture française des xviie et xviiie siècles

    2Nicolas Poussin, Les Israélites recueillant la manne dans le désert, 1637-1639, huile sur toile, 149 × 200 cm. Paris, musée du Louvre © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Mathieu Rabeau.

    3Léonard Gaultier (ou Jean Goujon), « La barque pour Cythère », gravure sur bois, Francesco Colonna, Discours du songe de Poliphile, Paris, Kerver, 1546, l. 1, ch. 20, fol. 106 © BnF/domaine public.

    4Léonard Gaultier (ou Jean Goujon), « Le signe Ithyphalle », gravure sur bois, Francesco Colonna, Discours du songe de Poliphile, Paris, Kerver, 1546, l. 1, ch. 21, fol. 121 © BnF/domaine public.

    [Cahier couleur]

    5Antoine Watteau, Pèlerinage à l’île de Cythère, 1717, huile sur toile, 129 × 194 cm. Paris, musée du Louvre © Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais/Angèle Dequier.

    6Jean-Honoré Fragonard, Les hasards heureux de l’escarpolette, 1767-1769, huile sur toile, 81 × 64 cm. Londres, Wallace Collection © Wallace Collection, London, UK/Bridgeman Images.

    Pour une approche matérielle du fond

    Claire Betelu, « Un fond […] raisonnable et raisonné ». Conception des fonds dans l’œuvre de Jean-Baptiste Oudry

    [Cahier couleur]

    7Jean-Baptiste Oudry, Le printemps, 1747, huile sur toile, 97,5 × 135,5 cm. Château de Versailles et du Trianon (MV 8538) © Claire Betelu.

    8Jean-Baptiste Oudry, L’hiver, 1747, huile sur toile, 98 × 134 cm. Château de Versailles et du Trianon (MV 8514) © Claire Betelu.

    9Jean-Baptiste Oudry, L’hiver, 1747, huile sur toile, 98 × 134 cm, détail des habitations à l’arrière-plan droit. Château de Versailles et du Trianon (MV 8514) © Claire Betelu.

    10Jean-Baptiste Oudry, L’automne, 1747, huile sur toile, 92 × 80 cm, détail du bras de la figure au premier plan. Château de Versailles et du Trianon (MV 7360) © Claire Betelu.

    11Jean-Baptiste Oudry, Le printemps, 1747, huile sur toile, 97,5 × 135,5 cm, détail du personnage au dernier plan : figure du berger. Château de Versailles et du Trianon (MV 8538) © Claire Betelu.

    Le fond et la représentation

    Claire Sourdin, « Le fond du Tableau est frais & riche dans son espèce ». Variations et évocations autour d’une pastorale de François Boucher

    12François Boucher, L’école de l’amour, 1760, huile sur toile, 64,5 × 81 cm. Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle © Staatliche Kunsthalle/domaine public.

    13Gabriel Huquier, « La Pastorale », Iconologies où sont representés les vertus, les vices, les sciences, les arts et les divinités de la Fable, 1765, eau-forte, [planche G.8.]. Paris, Bibliothèque nationale de France (BnF) © BnF/domaine public.

    [Cahier couleur]

    14François Boucher, Berger et bergère cueillant des roses, 1761, huile sur toile, 76,6 × 63,6 cm. Londres, Wallace Collection © UK/Bridgeman Images.

    15François Boucher, L’oiseau mal défendu, 1761, huile sur toile, 78 × 65,5 cm. Collection particulière © Bridgeman Images.

    Chloé Perrot, Fonds iconologiques, tableaux de la vie humaine

    16« Lode », dans Cesare Ripa, Della Novissima Iconologia di Cesare Ripa…, Padoue, Pietro Paolo Tozzi, 1625, p. 399 © Archive.org.

    17La « Louange », dans Iconologie… Tirée des Recherches et des Figures de Cesar Ripa, Desseignées et gravées par Jacques de Brie, et moralisées par J. Baudoin, Paris, Mathieu Guillemot, 1644, Première partie, p. 104. © archives.org.

    18« Tragédie », dans Jean-Baptiste Boudard, Iconologie tirée de divers auteurs, Parme, Filippo Carmignani, 1759, p. 164 © Archive.org.

    19« Danse », dans Hubert-François Gravelot, Almanach iconologique, Paris, Lattré, 1765 © Archive.org.

    20« L’Automne, l’Hiver », dans Jean-Charles Delafosse, Nouvelle iconologie historique, Paris, s. n., 1768, Premier cahier, pl. 4 © Gallica.

    Frédérique Baumgartner, Réorienter l’imagination. La mise en valeur du fond dans l’œuvre d’Hubert Robert

    21Pierre Joseph Lafontaine, Alexandre Lenoir défend les tombeaux des rois à Saint-Denis contre les révolutionnaires (1793), 1793, dessin, 27,8 × 23,2 cm. Paris, musée Carnavalet © Musée Carnavalet/Roger-Viollet.

    22Hubert Robert, Les découvreurs d’antiques, vers 1765, huile sur toile, 81 × 67 cm. Valence, musée de Valence © Musée de Valence, photo Philippe Petiot.

    23Hubert Robert, Une galerie de musée consacrée à l’art antique, 1789, huile sur toile, 64 × 81 cm. Paris, musée du Louvre © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/René-Gabriel Ojéda.

    [Cahier couleur]

    24Hubert Robert, L’intérieur du Colisée, vers 1759, huile sur toile, 25 x 32 cm. Paris, musée du Louvre © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Jean-Gilles Berizzi.

    25Hubert Robert, La violation des caveaux des rois, dans la basilique Saint-Denis, en octobre 1793, vers 1793, huile sur toile, 54 x 64 cm. Paris, Musée Carnavalet © Musée Carnavalet/Roger-Viollet.

    Le fond du décor

    Alexia Vahlas, « Mettre en lumière » la chapelle Corsini de l’archibasilique Saint-Jean-de-Latran

    26Vue du portail de la chapelle Corsini, archibasilique Saint-Jean-de-Latran, Rome © Alexia Vahlas.

    27Giuseppe Vasi, « Coupe de la chapelle Corsini, Saint-Jean-de-Latran », gravure et eau forte, dans Giovanni Domenico Campiglia, Il quinto libro del nuovo teatro…, Rome, Rossi, 1739, p. 5. Bibliothèque nationale de France, département des estampes et photographies © Alexia Vahlas.

    28Vue de la coupole de la chapelle Corsini, archibasilique Saint-Jean-de-Latran, Rome © Alexia Vahlas.

    [Cahier couleur]

    29Vue du chœur de la chapelle Corsini, archibasilique Saint-Jean-de-Latran, Rome © Alexia Vahlas.

    30Vue du sol de la chapelle Corsini, archibalisique Saint-Jean-de-Latran, Rome © Alexia Vahlas.

    Émilie Chedeville, « Empreinte sacrée ». Décors religieux, harmonie architecturale et illusion dans quelques églises parisiennes au xviiie siècle

    31Jacques-François Blondel, Élévation et décoration du nouveau maître autel et sanctuaire de S. Jean en Grève, achevé au mois d’octobre 1724, 1740, eau-forte. Bibliothèque nationale de France (BnF), Arsenal © BnF/domaine public.

    32Joseph Camberlain, Vue de la Chapelle de la Vierge, vers 1781, croquis à la plume. Collection particulière © Guilhem Scherf.

    33Étienne Fessard, Vue Perspective de la Chapelle des Enfans Trouvés de Paris, 1759, eau-forte et burin. New York, Metropolitan Museum of Art © Metropolitan Museum of Art/domaine public.

    [Cahier couleur]

    34La chapelle de la communion de Saint-Merry vue depuis la nef et le retable de Charles Coypel, Le souper d’Emmaüs, 1749, huile sur toile cintrée, 590 × 315 cm. Paris, église Saint-Merry © Émilie Chedeville.

    Hadrien Volle, Comment sol et fond « rehaussent » le public dans la salle de spectacle. La nouvelle salle du faubourg Saint-Germain, 1782-1799

    35Anonyme, Coupe de la nouvelle Comédie Française (détail), vers 1783, gravure, détail. Paris, musée des Arts décoratifs © Hadrien Volle.

    Fond, fondement, origine

    Sasha Rossman, On Neutral Grounds. Gerard Ter Borch’s The Swearing of the Oath of Ratification of the Treaty of Münster, 15 May 1648

    36Jonas Suyderhoef, De beëdiging van de Vrede van Munster, 1648 Icon Exactissima, qua ad vivum exprimitur solennis conve[n]tus legatorum plenipotentariorum Hispaniarum regis Philippi IV. Et ordinum generalium faederati Belgii, qui pacem perpetuam paullo ante sancitam, extraditis utrinque instrumentis, iuramento confirmarunt, Monasterii Westphaloru[m] in domo senatoria. Anno MDCXLVIII. idibus maii., 1684, Engraving, 46.6 x 58,3 cm. Amsterdam, Rijksmuseum. © Rijksmuseum, Amsterdam.

    37Anonymous (published by Johannes Stichter, Amsterdam), Waerachtigh Vreede ende Vreugde gesangh…, 17th century, Woodblock, 33.5 x 40 cm. Rotterdam, Atlas Van Stolk. © Atlas Van Stolk, Rotterdam.

    38Laurens Scherm, Gedenkteken van de Vrede van Rijswijk, 1697 Gedenk-teeken van de eeuwige vreede, tusschen alle de hooge geallieerde, en de Franschen, verhandeld, en geslooten op’t Huis te Ryswyk, den 20 septembris des jaars 1697 / Memoire de la paix eternelle, entre tous les haut alliez, d’une part, et les François d’autre, negotiée, et signe à la maison roy.e de Ryswyk le 20 septembre 1697, 1697, Etching, 50.8 x 60 cm. Amsterdam, Rijksmuseum © Rijksmuseum, Amsterdam.

    39Anonymous (published by Anna Beek, The Hague), Theatre de la Paix entre les Chrestiens et les Turcs (Treaty of Karlowitz 1699), after 1669, Engraving, Detail. Vienna, Albertina Museum, Hist. Bl. (Karlowitz) © The Albertina Museum, Vienna.

    [Cahier couleur]

    40Gerard Ter Borch, The Swearing of the Oath of Ratification of the Treaty of Münster, 1648, Oil on Copper, 45.4 x 58,5 cm. London, National Gallery © National Gallery, London.

    Bastien Coulon, L’Homme, la France et la Mort. Fond et fondement du mausolée du maréchal de Saxe par Jean-Baptiste Pigalle

    41Jean-Baptiste Pigalle, Maquette du mausolée du maréchal de Saxe, vers 1771, cire peinte en bois, 29 × 33 × 12,5 cm. Paris, musée du Louvre. © RMN-Grand Palais (musée du Louvre)/Franck Raux.

    42Jean-Jacques Le Barbier l’Aîné, La mort de Louis, dauphin de France, 1765, plume, encre brune, lavis gris et crayon noir. Collection particulière © Bastien Coulon.

    [Cahier couleur]

    43Jean-Baptiste Pigalle, Mausolée du maréchal de Saxe, 1753-1776, marbre. Strasbourg, église Saint-Thomas © Sarah Sorain.

    Florence Fesneau, À l’origine de l’œuvre. L’inspiration de l’artiste de Jean-Honoré Fragonard

    [Cahier couleur]

    44Jean-Honoré Fragonard, L’inspiration de l’artiste, vers 1765, dessin, 23 × 34,9 cm. Katrin Bellinger collection © Matthew Hollow.

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    Chedeville, Émilie, Jollet, Étienne, & Sourdin, C. (éds.). (2020). Table des illustrations. In Le fond de l’œuvre. Paris: Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.108291
    Chedeville, Émilie, Étienne Jollet, et Claire Sourdin, éd. « Table des illustrations ». In Le fond de l’œuvre. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2020. doi:10.4000/books.psorbonne.108291.
    Chedeville, Émilie, et al., éditeurs. « Table des illustrations ». Le fond de l’œuvre, Éditions de la Sorbonne, 2020, https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.108291.

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    Chedeville, Émilie, Jollet, Étienne, & Sourdin, C. (éds.). (2020). Le fond de l’œuvre. Paris: Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.108230
    Chedeville, Émilie, Étienne Jollet, et Claire Sourdin, éd. Le fond de l’œuvre. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2020. doi:10.4000/books.psorbonne.108230.
    Chedeville, Émilie, et al., éditeurs. Le fond de l’œuvre. Éditions de la Sorbonne, 2020, https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.108230.
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