Traduire pour l'oreille
Versions espagnoles de la prose et du théâtre poétiques français (1890-1930)
Les avatars espagnols du Symbolisme et des Avant-gardes se sont enrichis, durant une période particulièrement féconde des lettres hispaniques, grâce à l’ « or étranger » apporté, selon Díez-Canedo, par d’autres littératures et notamment par les traductions du français. Ces dernières sont ici envisagées comme de nouvelles créations qui puisent, dans la langue d’origine, un souffle métrique et rythmique susceptible de déplacer les frontières entre prose et poésie. Les œuvres choisies par les tr...
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- Editore : Presses Sorbonne Nouvelle
- Collana : Monde hispanophone
- Luogo di pubblicazione : Paris
- Anno di pubblicazione : 2014
- Pubblicato su OpenEdition Books : 07 mars 2017
- EAN (edizione cartacea) : 978-2-87854-607-1
- EAN digitale : 978-2-87854-745-0
- DOI : 10.4000/books.psn.556
- Numero di pagine : 196 p.
- Sommario
- Presentazione
- Autore
La traduction de L’Aiglon par deux poètes espagnols
Les versions espagnoles en vers et en prose d’Hernani de Victor Hugo
Traducidas entre modernismo y vanguardia
Face au rythme baudelairien, fine ou sourde oreille ?
La place des pièces en prose dans l’anthologie poétique La poesía francesa moderna (1913)
Comment traduire l’épanchement de la poésie dans la prose ?
Les avatars espagnols du Symbolisme et des Avant-gardes se sont enrichis, durant une période particulièrement féconde des lettres hispaniques, grâce à l’ « or étranger » apporté, selon Díez-Canedo, par d’autres littératures et notamment par les traductions du français. Ces dernières sont ici envisagées comme de nouvelles créations qui puisent, dans la langue d’origine, un souffle métrique et rythmique susceptible de déplacer les frontières entre prose et poésie. Les œuvres choisies par les traducteurs espagnols (romantiques et symbolistes pour la plupart) témoignent d’un vif intérêt pour les questions de prosodie. Mais une fidélité au rythme et aux sonorités de l’original est-elle observée dans ces traductions ? Existe-t-il dans la langue espagnole, à l’instar de ce que Miguel Gallego Roca nomme la « poésie importée », une musique importée du français dont les traducteurs seraient les passeurs et les artisans ? Les adaptations écrites pour la scène sonnent-elles autrement que les traductions destinées à la lecture silencieuse ? Les neuf contributions réunies dans ce volume abordent les effets acoustiques des textes, tout en proposant une réflexion sur l’histoire culturelle et littéraire du premier tiers du XXe siècle espagnol.
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