Traduire pour l'oreille
Versions espagnoles de la prose et du théâtre poétiques français (1890-1930)
Les avatars espagnols du Symbolisme et des Avant-gardes se sont enrichis, durant une période particulièrement féconde des lettres hispaniques, grâce à l’ « or étranger » apporté, selon Díez-Canedo, par d’autres littératures et notamment par les traductions du français. Ces dernières sont ici envisagées comme de nouvelles créations qui puisent, dans la langue d’origine, un souffle métrique et rythmique susceptible de déplacer les frontières entre prose et poésie. Les œuvres choisies par les tradu...
Éditeur : Presses Sorbonne Nouvelle
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 7 mars 2017
ISBN numérique : 978-2-87854-745-0
DOI : 10.4000/books.psn.556
Collection : Monde hispanophone
Année d’édition : 2014
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-87854-607-1
Nombre de pages : 196
Zoraida Carandell
Préface. Le métier d’ÉchoSerge Salaün
Les premiers traducteurs espagnols de Maurice Maeterlinck : Pompeu Fabra, Azorín, Martínez Sierra et Valle-InclánMarie Salgues
Le bruit assourdi de l’Histoire qui résonneLa traduction de L’Aiglon par deux poètes espagnols
Evelyne Ricci
Le rythme hugolien à l’épreuve de la traductionLes versions espagnoles en vers et en prose d’Hernani de Victor Hugo
Miguel Gallego Roca
Apuntes teóricos sobre el ritmo y la prosa en las traducciones del verso (Del romanticismo a las vanguardias)Marta Giné Janer
La prosa poética y la oralidad de VilliersTraducidas entre modernismo y vanguardia
Florence Léglise
Marquina, premier traducteur des Fleurs du MalFace au rythme baudelairien, fine ou sourde oreille ?
Laurie-Anne Laget
Quand la prose devient poèmeLa place des pièces en prose dans l’anthologie poétique La poesía francesa moderna (1913)
Melissa Lecointre
Juan Chabás et Emilio Carrere, traducteurs d’AuréliaComment traduire l’épanchement de la poésie dans la prose ?
Les avatars espagnols du Symbolisme et des Avant-gardes se sont enrichis, durant une période particulièrement féconde des lettres hispaniques, grâce à l’ « or étranger » apporté, selon Díez-Canedo, par d’autres littératures et notamment par les traductions du français. Ces dernières sont ici envisagées comme de nouvelles créations qui puisent, dans la langue d’origine, un souffle métrique et rythmique susceptible de déplacer les frontières entre prose et poésie. Les œuvres choisies par les traducteurs espagnols (romantiques et symbolistes pour la plupart) témoignent d’un vif intérêt pour les questions de prosodie. Mais une fidélité au rythme et aux sonorités de l’original est-elle observée dans ces traductions ? Existe-t-il dans la langue espagnole, à l’instar de ce que Miguel Gallego Roca nomme la « poésie importée », une musique importée du français dont les traducteurs seraient les passeurs et les artisans ? Les adaptations écrites pour la scène sonnent-elles autrement que les traductions destinées à la lecture silencieuse ? Les neuf contributions réunies dans ce volume abordent les effets acoustiques des textes, tout en proposant une réflexion sur l’histoire culturelle et littéraire du premier tiers du XXe siècle espagnol.
Paris Ouest - Nanterre La Défense
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