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Cahier d’illustrations
p. 161-168
Texte intégral

Fig. 1— Les vampires du docteur Dracula (Eguiluz, 1968) : première apparition du loup-garou Waldemar Daninsky

Fig. 2 — La révolte des morts-vivants (Ossorio, 1972) : les Templiers morts-vivants, une création espagnole

Fig. 3 — La furie des vampires (Klimovsky, 1971) : une imagerie classique remise au goût du jour

Fig. 4 — Les révoltés de l’an 2000 (Ibáñez Serrador, 1974) : les enfants-tueurs poursuivent leurs prochaines victimes

Fig. 5 — Le jour de la bête (de la Iglesia, 1995) : le diable membre de l’organisation raciste Limpia Madrid ou l’incarnation de la violence contemporaine

Fig. 6 — Les autres (Amenábar, 2001) : le voile masque partiellement le visage de la fillette et sert de substitut au drap blanc comme symbole d’une présence fantomatique

Fig. 7 — Les 13 coups de cloche (Villaverde, 2002) : le père, reflet du fils dans le miroir

Fig. 8 — Darkness (Balgueró, 2002) : fantôme et réminiscence

Fig. 9 — Ils nous regardent (López, 2002) : le fantôme, image floue

Fig. 10 — Fragile (Balagueró, 2005) : l’héroïne brave les éléments pour sauver l’enfant malade

Fig. 11 — Le labyrinthe de Pan (del Toro, 2006) : le Pale-Man, représentation onirique du commandant Vidal

Fig. 12 — Abandonnée (Cerdá, 2007) : le double spectral de l’héroïne

Fig. 13 — REC (Balagueró et Plaza, 2007) : la fillette possédée, invisible dans la lumière du jour mais capturée par l’objectif de la caméra-vidéo en vision nocturne

Fig. 14 — L’orphelinat (Bayona, 2008) : l’héroïne joue désormais le rôle de « Mère des enfants perdus » (en référence à Peter Pan) pour les spectres d’enfants qui peuplent les lieux

Fig. 15 — NO-DO (Quiroga, 2009) : l’assassinat d’une fillette par un prêtre ou les monstres ne sont pas uniquement ceux que l’on croit

Fig. 16 — REC 2 (Balagueró et Plaza, 2009) : la zone sécurisée et interdite, une image du secret-mensonge d’État
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Le fantastique dans le cinéma espagnol contemporain
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