Résumés
Resúmenes
p. 211-214
Texte intégral
B. Castanon. La mentira y la negación de la realidad en el cine de Julio Medem
1El estudio del rol que juega la mentira en las ficciones de Julio Medem y de las dimensiones que él le confiere (juego, negación del horror, negación de sí mismo, fuente de lo fantástico) testimonia de una necesidad inminente, para el cineasta, de modificar lo real, de falsificarlo, al resultarle insuficiente. La mentira resulta ser un instrumento indispensable en la creación de otra realidad, opuesta a una simple copia.
2Palabras clave: mentira, negación de lo real, juego.
D. Chambolle. Lo musical y lo sonoro en Los Amantes del círculo polar
3En Los amantes del círculo polar, la música y los sonidos acompañan el recorrido circular de los dos personajes. Una nota o un sonido simboliza una época de su vida, como el arrugamiento del papel representa la infancia a través del ruido de los aviones fabricados con una hoja que el chico lanza por la ventana. Por un sistema de ecos, el espactador se acuerda, establece lazos y entra en el mundo poético creado por los amantes. Sin embargo numerosas repeticiones acaban por cansar y nos alejan del placer que puede proporcionar el hecho de escuchar sin forzosamente asociar a un sonido un sentido.
4Palabras clave: sonidos, música, repetición, personajes.
E. Costa Villaverde. Julio Medem : Vacas. Réalisateur et film-clé dans le processus de reconfiguration du cinéma espagnol des années 1990
5Vacas, premier long métrage de Julio Medem, apparaît comme l’un des films-clés et l’un des points de départ – bien entendu, avec d’autres films – du processus de renouvellement thématique et formel qu’a connu le cinéma espagnol des années 1990 et du début du XXIe siècle. Cette étude explore le contexte cinématographique et générationnel au sein duquel Medem émerge comme cinéaste et s’intéresse à ce qu’a signifié son premier film dans la production cinématographique basque et espagnole.
6Mots-clés : contexte, générations, cinéma espagnol, cinéma basque, Vacas.
G. Galeote. La pelota vasca, la piel contra la piedra, analyse d’une polémique
7Le documentaire de Julio Medem, La pelote basque, la peau contre la pierre, de 2003, fut élaboré à partir de 70 entretiens, menés entre mai et juillet 2002 ; s’y expriment personnalités de la vie politique et intellectuelle mais aussi parents de victimes de l’ETA et de détenus jugés pour leur appartenance à l’ETA. Le dessein initial du réalisateur était d’inviter au dialogue politique autour du conflit basque et d’exprimer le rejet de la violence. Or, il lui fut reproché de faire l’apologie du nationalisme basque et une polémique de grande ampleur se déchaîna à l’encontre de son film. Cet article présente une étude des critiques souffertes par Julio Medem à partir de l’analyse du contexte politique et de l’histoire du Pays basque.
8Mots-clés : Pays basque, ETA, violence, polémique, entretiens, dialogue.
E. Le Vagueresse. La recepción de las películas de Julio Medem en la prensa cinematográfica francesa
9Pronto se consideró al cine de Julio Medem, en las críticas francesas (Première, Studio, Cahiers du Cinéma, Positif) como un cine que no era lo bastante «español» –por su falta de «color local»– para gustar de este lado del Pirineo, y demasiado imbuido de un academismo europeo que no pretendería sino engañar a un público ingenuo, sobre todo para los Cahiers y Positif. Existe una fractura entre España –a la que le gusta Medem– y Francia en esa recepción crítica, una fractura que este artículo examina e intenta, in fine, explicar.
10Palabras clave: recepción, revistas cinematográficas, crítica, cine español, fractura.
I. Pintor. Les visages de Mari. Le cinéma de Julio Medem et l’imaginaire mythologique basque
11Avec Vacas (1992), Medem a inauguré un rapport totalement nouveau avec l’imagination dans le cadre du cinéma espagnol et est arrivé à récrire la mémoire récente du Pays basque en récupérant quelques-uns des plus importants archétypes de la mythologie basque. Ses films suivants, L’écureuil rouge et Tierra, peuvent être lus comme l’adaptation du cycle mythologique de la déesse Mari et l’introduction dans la fiction d’Urtzi, Beigorri et autres créatures de la mythologie basque. Grâce à une méthodologie qui s’appuie sur l’herméneutique symbolique, il est possible d’appréhender la densité de sens dans ces films, qui culmine avec Les amants du Cercle Polaire (1998) et a son contrepoint dans le documentaire La pelote basque. La peau contre la pierre.
12Mots-clés : herméneutique, imaginaire, cinéma espagnol, mythologie basque, matriarcat.
M.-S. Rodriguez. Repetición, identidad y reflexividad en La ardilla roja y Los amantes del círculo polar
13El cine de Julio Medem juega con la figura de la repetición, insertando en los relatos fílmicos elementos recurrentes que funcionan como ecos: objetos, frases, planos, segmentos narrativos. Este uso casi obsesivo de la repetición recuerda las prácticas y teorías de los miembros del Nouveau Roman y renueva también ciertas características del cine de Luis Buñuel. A la luz de estas prácticas, nuestro artículo se propone analizar cómo utiliza Medem la figura de la repetición y qué significado le podemos atribuir en La ardilla roja y Los amantes del círculo polar. Se destacan finalmente tres direcciones: la reflexividad, la idea de destino, la construcción de identidades.
14Palabras clave: « mise en abyme », estructura narrativa, reflexividad, identidad, destino.
P. Thibaudeau. Déconstrucción narrativa en Lucía y el sexo
15Este artículo propone un estudio de la estructura narrativa de la película Lucía y el sexo de Julio Medem a partir de algunas nociones deconstructivistas. Los juegos elaborados por la instancia enunciadora alrededor de los distintos niveles internos de narración provocan regularmente un cuestionamiento de los límites entre ficción y realidad que parecían haber sido definidos anteriormente y desembocan en una forma de «indecidabilidad» narrativa. El proceso de escritura puesto en escena por la película (el protagonista es escritor) justifica las innumerables vías que toma una narración que se va construyendo bajo nuestra mirada y donde todo participa en la descomposición de la linearidad del relato.
16Palabras clave: aporia desconstructivista, Derrida, estructura narrativa, indecidabilidad.
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