Apprendre à gérer des collections patrimoniales en bibliothèque
|Partie II. De la collection à l'objet : identifier et signaler les documents
2. Reliures françaises soignées et courantes (mi-xve siècle – xixe siècle) : éléments d’identification1
Testo integrale
- 1 Pour mieux distinguer les différents procédés, il est conseillé de se reporter à la galerie d’image (...)
1La très grande majorité des livres anciens conservés dans les bibliothèques sont des documents reliés, qu’ils soient ou non dans leur reliure d’origine, tant il est vrai que la fonction première d’une reliure est la protection du livre et sa mise à disposition pour la lecture. Ces reliures, dont la production en France du milieu du XVe à la fin du XVIIIe siècle est considérable, offrent des qualités de facture extrêmement variables, déterminées par leur usage et que Jean Toulet a proposé de classer en trois catégories, selon une hiérarchie qui se met en place au cours du XVIe siècle :
-
les reliures de luxe à (grand) décor, réalisées à l’initiative d’un collectionneur ou d’un amateur fortuné ou pour des exemplaires de prestige ;
-
les reliures soignées, faites à la demande d’amateurs moins riches mais soucieux de posséder une bibliothèque bien reliée ;
-
les reliures courantes, exécutées pour des clients aux attentes plus modestes ou encore pour des libraires.
2Les reliures de luxe, très richement ornées, sont celles qui, par leur caractère unique et leur dimension historique, ont suscité le plus d’intérêt et de publications. À côté de ces pièces exceptionnelles, les reliures courantes et soignées, qui constituaient le quotidien des ateliers, ont été peu étudiées, leur importance dans l’histoire socio-économique du livre n’ayant été que plus récemment considérée. Il s’agit donc ici, afin de faciliter l’identification et la description de ces reliures plus modestes, d’en proposer une typologie, qui repose sur un relevé systématique de leurs principales caractéristiques et évolutions au fil des siècles.
SCHÉMA LES PARTIES CONSTITUTIVES D’UNE RELIURE
Extrait de : Élisabeth Baras, Jean Irigoin et Jean Vezin, La reliure médiévale : trois conférences d’initiation, Paris, Presses de l’École normale supérieure, 1978, (fig. 31).
Reproduit avec l’aimable autorisation de l’éditeur.
3La combinaison de l’ensemble des critères ainsi définis vise à mettre en évidence le mode de fabrication de ces pièces et, par la suite, à apprécier leur place dans l’échelle de production, à les dater et à les localiser. Ces éléments viennent compléter les informations de premier ordre que constituent toujours l’identification de l’édition et, le cas échéant, toutes mentions portées sur l’ouvrage considéré : la reliure existe d’abord pour l’ouvrage qu’elle protège.
4Les tableaux ci-après, organisés par principaux éléments constitutifs d’une reliure, mettent en parallèle reliures soignées et reliures courantes. Ils ne prétendent évidemment pas à l’exhaustivité et s’ils offrent un éventail de données suffisamment large pour raisonnablement couvrir les principaux exemples de reliures courantes et soignées réalisées en France à la période moderne, ils ne demandent qu’à être encore enrichis. L’objectif sera atteint s’ils se révèlent un outil pratique à l’usage.
LEXIQUE
- 2 Voir supra le schéma « Les parties constitutives d’une reliure », p. 81.
5Pour la bonne compréhension du vocabulaire utilisé dans ces tableaux, il a paru utile de définir au préalable un certain nombre de termes et de techniques. Un schéma légendé a aussi été joint2.
MATÉRIAUX DE COUVRURE*
6L’identification d’un cuir repose sur la reconnaissance de ses particularités intrinsèques. Lorsque l’hésitation perdure, principalement entre la basane et le veau, le double examen du mode de dégradation du cuir et des pores de la peau permet le plus souvent d’y remédier. Les pores n’étant pas toujours aisément visibles à l’œil nu, le recours à une loupe ou à un compte-fils peut se révéler utile. Rappelons que l’endroit de la peau (du côté des poils de l’animal) est appelé fleur, l’envers (du côté intérieur de l’animal) est appelé chair.
Reconnaissance des cuirs
-
basane : peau de mouton tannée, plus ou moins lisse et presque sans grain, à pores espacés ; dégradation par usure de la fleur du cuir, abrasée et pelucheuse ;
-
maroquin : peau de chèvre tannée, épaisse et plus ou moins lisse, à gros et larges grains réguliers bien visibles ;
-
maroquin à grain long : peau de chèvre tannée, épaisse et à grain étiré dessinant de fines lignes parallèles en léger relief ;
-
parchemin : peau de chèvre ou de mouton (plus rarement de veau) non tannée, lisse et de couleur blanchâtre, traitée par chaulage, écharnage, ponçages et encollages ;
-
peau mégissée ou mégie : peau d’animal (sauvage ?) indéterminé, à pores variés, assez épaisse, d’aspect plus ou moins lisse, et blanchâtre ;
-
peau retournée : peau d’animal indéterminé, utilisée côté chair et offrant au toucher un contact velouté ;
-
truie : peau de porc tannée, très épaisse, de couleur blanchâtre, à pores réunis en forme de triangle ;
-
veau : peau de veau tannée, très lisse et presque sans grain, à pores très serrés ; dégradation par éclats de petits morceaux à bords francs ;
-
vélin : peau de veau non tannée mais parcheminée, extrêmement fine.
Traitement des cuirs
- 3 Voir plus loin les tableaux « Typologie des reliures soignées et courantes », pp. 88-94.
7Aux XVIIe et XVIIIe siècles, de nombreux traitements sont appliqués sur les cuirs de second choix pour dissimuler leur qualité médiocre ou des défauts de fabrication. On peut retenir le terme générique « marbré » pour les désigner, une identification plus fine pouvant être proposée en fonction de leur aspect final3.
8Techniquement, ces traitements sont obtenus par des mélanges aqueux d’acides mordants (parfois additionnés de couleurs), passés sur les cuirs après couvrure. Les modes opératoires sont les suivants :
-
marbrure à l’éponge : applications directes d’une éponge imbibée, sur un livre relié posé à plat ;
-
marbrure au pinceau : secousses imprimées à un pinceau imbibé et placé au-dessus d’un livre relié dont les plats ont été relevés sur des tringles. Ces deux procédés (à l’éponge ou au pinceau) peuvent être associés ;
-
jaspure : passage d’une brosse dure imbibée sur une grille, placée au-dessus d’un livre relié, disposé comme ci-dessus.
ÉLÉMENTS STRUCTURELS
9Ces éléments sont particulièrement observables lorsque la couvrure de la reliure est lacunaire.
Couture
10La couture désigne l’assemblage des cahiers d’un volume, réunis par passage d’une aiguillée de fil ; l’entrecroisement de ce fil en tête et queue du dos, lors du passage d’un cahier à l’autre, est appelé chaînette (car évoque un maillon de chaîne).
11On distingue trois catégories de couture :
Couture sur nerfs
12Les trois composants d’une couture sur nerfs sont :
-
la couture proprement dite ; la plus fréquente est la couture à chevrons, ainsi désignée pour la forme de V que dessine le passage du fil de couture ;
-
l’âme de la couture, autrement dit son support : il s’agit des nerfs, protubérances au dos des cahiers autour desquels s’enlace le fil de couture ; ils assurent, par leur prolongement, la cohésion du bloc de cahiers* avec les plats ;
-
la nature du matériau de l’âme : nerfs de peau, de cuir ou de ficelle (dite aussi septain car faite à l’origine de sept brins roulés).
13La couture sur nerfs détermine l’aspect final du dos de la reliure après couvrure : l’emplacement et le nombre de nerfs visibles sont l’exact reflet de la structure interne.
Couture grecquée
14Elle se caractérise par l’absence de nerfs visibles, les ficelles supportant le fil de couture étant logées dans des entailles préalablement opérées au dos des cahiers au moyen d’une scie, dite à grecquer.
15La couture grecquée ne détermine pas l’aspect final du dos de la reliure. Une carte à dos, fixée au niveau des mors*, est intercalée entre le dos des cahiers et le matériau de couvrure, selon une technique dite à dos brisé (le cuir n’est pas collé directement au dos des cahiers et la carte à dos s’en désolidarise à l’ouverture du volume). Si la carte est laissée telle, le dos de la reliure est long, autrement dit sans relief ; si de fines bandes de cuir ou de carton (dites faux-nerfs) sont collées sur la carte, le dos de la reliure est à nerfs, à l’identique d’un dos à véritable couture sur nerfs.
Couture par surjet
16Elle a pour but de constituer en cahier des feuillets simples, par la réalisation d’un point dit de surjet, réalisé en biais et en chevauchant les bords des feuillets. Elle est principalement utilisée pour les recueils de planches. Ces cahiers sont ensuite réunis par une couture sur nerfs ou grecquée.
Renforts
17Les renforts sont des éléments de consolidation apportés au niveau du dos et des charnières des volumes, les zones les plus fragiles d’une reliure car directement sollicitées lors de la manipulation du volume. On distingue :
-
la claie, bande en parchemin collée dans les entrenerfs du dos et prolongée de manière à être contrecollée sur les contreplats ;
-
la charnière, bande en parchemin placée tout au long dans le mors intérieur, qui constitue la zone d’articulation entre le plat et le dos ; elle est généralement collée au contreplat mais laissée libre du côté du corps d’ouvrage.
18On note aussi l’usage de bandes de parchemin ou de papier (souvent des défets*) collées sur la largeur de l’entrenerf, sans prolongement. Cet élément s’apparente plus, surtout lorsqu’il est de papier, à un apprêt destiné à lisser les imperfections du dos avant la couvrure (opération d’apprêture).
TRANCHEFILES*
19La tranchefile est l’élément qui renforce ou soutient les deux extrémités du dos, au niveau des coiffes. Elle est généralement définie par trois éléments :
-
le bâti : mode de fixation au corps d’ouvrage (essentiel au Moyen Âge) ;
-
l’âme : support de cuir ou de ficelle destiné à recevoir la broderie ;
-
la broderie : fils assemblés avec des points d’une grande variété.
20Les principaux types rencontrés en France du milieu du XVe siècle à la fin du XVIIIe siècle sont les tranchefiles :
-
à passe : fil brodé sur une lanière de peau ou un septain fixé aux ais ou cartons ;
-
simples : fil brodé à point vertical sur un septain ;
-
à chapiteau : fil brodé sur un double niveau ;
-
rapportées : petite ficelle ou papier roulé enveloppé dans un tissu.
GARDES DE COULEURS
21Les gardes de papier blanc, dont il convient de toujours relever la présence éventuelle de filigranes, sont de règle jusqu’au milieu du XVIIe siècle, époque à laquelle sont aussi peu à peu introduites les contregardes puis les gardes volantes de couleurs.
22Ces papiers colorés, aux motifs d’une infinie variété, peuvent être classés en six catégories principales, selon leur technique de fabrication :
-
papier à la colle : application d’un mélange de colle et de couleurs ;
-
papier dominoté : impression à l’encre d’une planche de bois gravée ;
-
papier marbré : dépose sur un bain d’eau couvert en surface d’encres grasses de couleur ;
-
papier à vernis doré : impression au vernis d’une planche de bois gravée ;
-
papier doré gaufré (ou papier brocart) : impression d’une plaque de cuivre gravée chauffée (motifs en creux ou en relief) sur un papier apprêté ;
-
papier doré uni : impression d’une planche de cuivre unie sur un papier apprêté.
DÉCOR DES PLATS ET DOS
23On trouve sur les reliures courantes et soignées les mêmes types de fers que ceux utilisés sur les reliures de luxe. Ils peuvent être réunis en quatre catégories :
-
fer plein : dessin entièrement doré (toutes périodes confondues) ;
-
fer évidé : dessin dont le contour seul apparaît doré (mi XVIe siècle) ;
-
fer azuré : dessin de fines hachures dorées (seconde moitié du XVIe siècle) ;
-
fer filigrané : dessin de pointillé dense doré (XVIIe et tout début du XVIIIe siècle).
TYPOLOGIE DES RELIURES SOIGNÉES ET COURANTES
Mi XVe – XVIe siècle
Reliures soignées |
Reliures courantes |
|
Couvrure |
Veau brun ou roux, de bonne qualité de tannage, à parure fine Parchemin naturel ou, plus souvent, vélin Parchemin peint (surtout Italie) Maroquin, 2nde moitié du XVIe s. |
Peau retournée ou mégie (jusqu’au début XVIe s.) Peau de truie (surtout pays germaniques et jusqu’au XVIIIe s.) Veau brun ou roux, de bonne qualité de tannage Basane brune Parchemin naturel ; parfois sommairement peint Parchemin de réemploi laissé tel (défets manuscrits ou imprimés) |
Plats |
Ais (planches de bois minces), progressivement remplacés par des cartons Cartons composés de feuilletons contrecollés (défets manuscrits ou imprimés, papiers vierges) Parchemin ou vélin : souple (absence de cartons) ; parfois rabats en gouttière |
Idem Pour le parchemin, exemples de rabats sur trois côtés |
Couture |
À chevrons, sur nerfs en lanière de peau fendue (jusqu’au début du XVIe s.) À chevrons, sur nerfs de peau doubles ou simples Apparition progressive des nerfs de ficelle (septain) (fin XVIe s.) Dos longs : sur nerfs écrasés (fin XVIe s.) Parchemins ou vélins : lanières à passes, parfois seulement en tête et queue (genre d’emboîtage) |
Idem Et nerfs de cuir (fin XVIe s.) |
Renforts |
Claies et/ou charnières de parchemin (défets ou non) |
Idem Et claies de parchemin (défets ou non) seulement en tête et queue du dos |
Tranchefiles |
Lanières de peau tressées (fin XVe – début XVIe s.) Brodées à passes, simples ou à chapiteau Unie (écru ou de couleur), bicolore ou tricolore |
Idem, mais pas de tranchefiles tricolores |
Tranches |
Non teintées Teintées (jaunâtres, rougeâtres ou verdâtres) (fin du XVIe s.) Dorées et ciselées (plutôt premier tiers du siècle) Dorées |
Non teintées Teintées (jaunâtres ou verdâtres) (fin du XVIe s.) Présence d’un titre à l’encre ou autre mention manuscrite |
Gardes |
Papier blanc, le plus souvent double garde Vélin (pour les exemplaires sur vélin) Parfois absentes (reliures en parchemin ou vélin) |
Idem, mais pas de vélin |
Décor des plats |
Fin XVe s. – vers 1520 : Décor estampé à froid (fers, roulettes ou plaques) avec introduction progressive de motifs Renaissance, de roulettes plus larges Vers 1505 – vers 1520 : Décor de fers mêlant estampage à froid et dorure (bandes verticales) Vers 1520 – vers 1535 : Fer central et encadrement intérieur de fers dorés et filets à froid ; encadrement extérieur de filets dorés ou à froid Vers 1535 – vers 1560 : Décor central exécuté par combinaisons de fers ou unique fer central (plein / évidé / azuré), doré ou argenté, avec encadrement intérieur de filets à froid ou dorés et fers d’angle dorés ou argentés ; encadrement extérieur de filets dorés ou à froid Vers 1560 – vers 1600 : Médaillon ou plaque central(e) ornés, sur fond plein or ou azuré ou à sujets religieux, complétés d’écoinçons (plaques d’angles) et parfois de fers ; couronnes de feuillage complétées d’écoinçons de feuillage ; parfois, nom ou initiales du commanditaire doré ; encadrement extérieur de filets dorés Vers 1575 : apparition des reliures armoriées dorées (bloc au centre des plats) et encadrement de filets dorés |
Types les plus modestes : Absence de décor (notamment peaux retournées et mégies) ou simple encadrement de filet(s) à froid ; marques de fouettage côté mors ; parfois étiquette manuscrite Fin XVe s. – vers 1540 : Estampage à froid (fers, roulettes ou plaques) avec introduction progressive de motifs Renaissance, de roulettes plus larges ; marques de fouettage côté mors ; parfois étiquette manuscrite Vers 1540 – vers 1565 : Fer central (plein / évidé / azuré) doré ou argenté, avec encadrement intérieur de filets à froid et fers d’angle dorés ou argentés ; encadrement extérieur de filets à froid Vers 1565 – vers 1610 : Médaillon ou plaque central(e) orné(e) sur fond le plus souvent azuré ou à sujets religieux ; couronne de feuillage (laurier, palme) ; encadrement extérieur de filets dorés ou à froid |
Décor du dos |
Jusque vers 1530 : Peu endossé, sans décor. Nerfs larges, soulignés de filets à froid ; caissons nus ou encadrés de filets à froid ; bombement au niveau des chaînettes ; parfois, étiquette manuscrite ou titre à l’encre sur le cuir À partir de 1530-1540 : Dos plus endossés, nerfs plus fins, marqués de filets à froid ou dorés, encadrés de filets à froid et avec fer doré ou argenté dans les caissons ; bombement au niveau des chaînettes ; caissons de tête et queue marqués de filets à froid (lignes obliques ou croisées) ou dorés Apparition progressive du titre dans le 2e caisson, doré directement sur le cuir ; le cas échéant, second titre ou tomaison doré(e) dans le 3e caisson Dos long : décor en continu ou compartimenté, titre doré Parchemin : dos long car non collé aux cahiers ; titre manuscrit ou doré, verticalement |
Jusque vers 1530 : idem À partir de 1530-1540 : idem ; parfois étiquette manuscrite Apparition progressive du titre dans le 2e caisson, doré directement sur le cuir ; plus rare dans le 3e Parchemin : idem, sauf le titre doré |
Autres |
Jusque vers 1520 : Fermoirs métalliques, boulons, cornières, ombilics (traces, le plus souvent) Lanières de peau, rubans de soie Coupes et chasses nues ou marquées d'un filet à froid ou doré |
Jusque vers 1530 : idem Lanières de peau Coupes et chasses nues ou marquées d'un filet à froid |
XVIIe siècle
Reliures soignées |
Reliures courantes |
|
Couvrure |
Veau brun marbré (cuir de qualité moyenne) On peut préciser : tacheté (taches moyennes rondes régulières), jaspé (petites taches rondes), moucheté (fines petites taches régulières) Veau fauve très lisse Vélin naturel ou teinté en vert Basane de bonne qualité (brun, rouge, olive) Maroquin de toutes couleurs, rouge prédominant ; maroquin noir (reliure de deuil) |
Veau brun marbré (cuir de qualité très médiocre) On peut préciser : tacheté, jaspé, moucheté Basane brune, traitée comme le veau Parchemin naturel, jaspé ou moucheté Parchemin de réemploi (défets manuscrits ou imprimés) laissé tel ou jaspé (dissimulation du réemploi) |
Plats |
Cartons composés de papiers contrecollés ou de pâte de papier, assez rigides Parchemin et vélin : souple (absence de cartons) ou rigide (cartons comme pour les cuirs), parfois à rabats en gouttière |
Cartons : idem Parchemin : souple (absence de cartons), parfois à rabats en gouttière ; plus rarement rigide |
Couture |
À chevrons, sur doubles ou simples nerfs en lanière de peau Simple, sur nerfs de ficelle (septain) |
Idem, et nerfs de cuir |
Renforts |
Claies et/ou charnières de parchemin (défets ou non) Claies de parchemin (défets ou non) exclusivement en tête et queue du dos |
Idem Bandes de parchemin ou de papier (défets) |
Tranchefiles |
Brodée à chapiteau Unie (écru ou de couleur), bicolore ou tricolore |
Brodée simple ou à chapiteau Unie (écru) ou bicolore (souvent écru et rose) |
Tranches |
Jaspées en noir, brun, rouge ou bleu Unies rouges ou bleues. Marbrées (2nde moitié du XVIIe s.) Dorées ; plus rarement, marbrées sous dorure |
Non teintées Jaspées en noir, brun, rouge ou bleu Unies rouges ou bleues |
Gardes |
Jusque vers 1645 : Papier blanc uniquement, le plus souvent double garde Vers 1645 : Apparition progressive des gardes de couleur en papier marbré (contregardes seules puis, vers 1665, gardes volantes) : motifs de peigne (droit, zigzag), puis queue de paon, ramages, caillouté, tourniquet ; papier à la colle multicolore À la limite de la reliure à décor : doublures en maroquin, le plus souvent bordées d’une dentelle, parfois armoriées |
Jusque vers 1680 : Papier blanc uniquement, le plus souvent double garde Vers 1680 : Apparition progressive des gardes de couleur en papier marbré (contregarde et garde volante) |
Décor des plats |
Encadrement extérieur de 2 ou 3 filets dorés ; angles parfois marqués d’un petit fer Décor dit à la Duseuil : encadrement intérieur de 3 filets dorés (2+1) avec fer d’angle (fer filigrané, vase, bouquet ; chiffre ou élément de blason) et encadrement extérieur de 3 filets dorés (2+1) Reliure armoriée : bloc armorial central doré, encadrement extérieur de 2 ou 3 filets dorés |
Absence de tout décor Encadrement extérieur d’un filet à froid Encadrement extérieur d’un ou 2 filets dorés Jusque vers 1600-1615 : médaillon central (couronne de feuillage, sujet religieux), encadrement extérieur de filet(s) doré(s) Reliure de prix : semé héraldique, encadrement de filet(s) doré(s) et/ou dentelle ornée |
Décor du dos |
Nerfs plus minces, plus pincés ; disparition du bombement au niveau des chaînettes Encadrement simple d’un ou 2 filets dorés pour chaque caisson, sans élément décoratif Dos très orné : nerfs dorés d’une palette ornée, chaque caisson encadré d’un ou 2 filets dorés et parfois soulignés de pointillés simples ou triplés, avec fer filigrané au centre et petites volutes filigranées dans les angles, souvent complétés d’autres fers ou points Titre dans le 2e caisson, doré directement sur le cuir ; apparition progressive de la tomaison, dans le 3e caisson, dorée directement sur le cuir Palette ornée en tête et queue (où elle est parfois redoublée) Reliure armoriée : Chiffres ou emblèmes et/ou semé dans les caissons Dos à la grotesque (fin du XVIIe s. – XVIIIe s.) : décor composé par la juxtaposition très serrée de petites volutes Parchemin : dos long sans décor (avec titre doré ou manuscrit) ou à décor compartimenté, orné à l’identique des cuirs Plaquette : dos long, avec titre en long (fin du XVIIe s. – XVIIIe s.) |
Nerfs : même aspect Absence de tout décor Dos orné : idem mais décor moins dense Titrage : idem Palette ornée en tête et queue Reliure de prix : semé héraldique Parchemin : dos long, sans décor |
Autres |
Coupes ornées (traits obliques, pointillés, « dents de rat ») Chasses ornées (traits obliques, dentelle intérieure) Rubans de soie (notamment vélin) Fermoirs (livre religieux à usage privé) Signet de soie |
Coupes et chasses nues ou ornées de petits motifs dorés (traits obliques, « dents de rat ») Lanières (parchemin) Fermoirs (livre religieux à usage privé) |
XVIIIe siècle
Reliures soignées |
Reliures courantes |
|
Couvrure |
Veau fauve marbré. On peut préciser : tacheté (taches moyennes rondes régulières), jaspé (petites taches rondes), moucheté (fines petites taches régulières) ; porphyre (petites taches rouges régulières), granité (petites taches brunes très denses) ; écaille (larges taches rouges ou bleues), veiné (coulures bleues ou vertes) ; à motifs particuliers (dessins à l'éponge) ; raciné (dessin ramifié sinueux, apparu vers 1785) Veau fauve (blond) lisse, d’aspect vernissé Basane de qualité (rouge, olive) Maroquin de toutes couleurs ; maroquin noir (reliure de deuil) Apparition du maroquin à grain long (fin des années 1770) |
Veau brun clair ou foncé marbré (cuir de second choix) On peut préciser : tacheté, jaspé, moucheté Puis même traitement que les reliures soignées (à compter des années 1750-1760 environ) Basane brune claire ou foncée marbrée : traitée comme le veau Parchemin naturel, moucheté ou teinté en vert ; souple ou rigide (avec cartons) Demi-reliures, simple ou à coins, en veau, basane ou parchemin, avec plats papier à la colle (bleu, jaune, rose) ; en maroquin, plats papier à la colle ou parchemin vert |
Plats |
Cartons rigides assez denses, composés de pâte de papier |
Idem |
Couture |
Sur nerfs simples de ficelle Sur nerfs simples de ficelle, aplatis et écrasés Surjetée pour assembler les feuillets simples (planches) Parfois grecquée, avec carte à dos lisse ou à faux-nerfs (fin du siècle) |
Sur nerfs simples de ficelle À nerfs sautés (couture sur nerfs en tête et queue et faux-nerfs de ficelle au milieu) Surjetée pour assembler les feuillets simples (planches) Grecquée, surtout dans la 2nde moitié du siècle, avec carte à dos lisse Faufilage au dos, réunissant d’une aiguillée tous les cahiers (reliures de « petits usages ») |
Renforts |
Claies de parchemin (défets ou non) exclusivement en tête et queue du dos Bandes de parchemin ou de papier |
Absence de tout renfort Bandes de papier (défets), plus rarement de parchemin |
Tranchefiles |
Brodée à chapiteau Unie (de couleur), bicolore ou tricolore |
Brodée simple, parfois à chapiteau Unie (écru ou de couleur) ou bicolore Apparition des tranchefiles rapportées, en cuir ou en tissu (uni ou rayé bicolore) |
Tranches |
Rouges ou bleues unies, marbrées, cailloutées Dorées ; parfois dorées sur marbrures |
Non teintées Unies rouges, plus rarement bleues Marbrées ou jaspées (mouchetures rouge, bleu sur fond naturel ou teinté pleine couleur) |
Gardes |
Doubles gardes de couleur Papier marbré (aspect mat ou vernissé) à motifs de peigne (petit ou large, dit feuille de chêne), tourniquet (ou coquille), à chevrons ; caillouté, caillouté veiné (dit caillouté Derôme si brun ou vert et rose) Papier à vernis doré, doré gaufré (à motifs blancs ou polychromes sur fond doré ou inversement) ou plein or Papier à la colle bleu (fin du siècle) Papiers dominotés, plus rares Tabis de couleurs (soie moirée) À la limite de la reliure à décor : doublures en maroquin, le plus souvent bordées d’une dentelle et parfois armoriées |
Doubles gardes blanches ou de couleurs Papier marbré, surtout à motif de tourniquet (ou coquille) et de peigne large (dit feuille de chêne) Papier à la colle monochrome (plus rare) Demi-reliures : toujours blanches |
Décor des plats |
Encadrement extérieur de 2, plus souvent 3 filets (2+1) dorés Encadrement extérieur de 3 filets (2+1) dorés et fleur au naturel dorée aux angles, côté intérieur du plat Reliure armoriée : bloc armorial doré, encadrement de 3 filets dorés Décor de plaques ornementales (almanachs, étrennes, etc.), parfois avec bloc armorial au centre Ex-libris et/ou nom dorés sur le plat supérieur |
Absence de tout décor Encadrement extérieur d’un ou 2 filets à froid aux bords des plats, et 1 filet à froid côté mors Décor de petites plaques ornementales, emblématiques ou figuratives Reliure armoriée simple : bloc armorial seul |
Décor du dos |
Fers filigranés (tout début du siècle) puis fers pleins Apparition du composteur dans le 1er tiers du siècle À nerfs : décor dit de fleur au naturel : fleur au centre et coins des caissons, complété de points et étoiles ; caissons encadrés de filets dorés, nerfs marqués d’un filet doré ou ornés d’une palette. Palette ornée en tête et queue. Titre sur une pièce de titre, dans le 2e caisson, puis, le cas échéant, pièce de titre pour la tomaison, dans le 3e caisson (deux pièces distinctes, souvent de couleur différente) ou le 4e caisson (fin du siècle) Dos long : compartimenté par des filets dorés, avec décor de fleur au naturel puis décor de fers d'inspiration néo-classique (fin du siècle) ; ou décor tout au long (étoiles, volutes, motifs divers, souvent géométriques) Fines plaquettes : titre en long avec palette ornée de part et d’autre Reliures armoriées : chiffres ou emblèmes dans les caissons |
Fers filigranés (tout début du siècle) puis fers pleins À nerfs : idem, mais décor des caissons moins dense. Titrage idem, sauf pour le 4e caisson, jamais titré Dos long : compartimenté, avec décor de fleurs au naturel puis simples filets voire absence de décor ou décor de fers d'inspiration néo-classique (fin du siècle) Long (demi-reliures) : compartimenté, sans décor |
Autres |
Coupes marquées de filets ou ornées (divers petits motifs dorés) Chasses ornées (dentelle intérieure) Signet de soie |
Idem |
XIXe siècle
Reliures soignées |
Reliures courantes |
|
Couvrure |
Veau fauve (blond) lisse, d’aspect glacé Veau fauve marbré On peut préciser : granité, raciné Maroquin à grain long (début du siècle), maroquin à gros grains Demi-reliures en veau ou maroquin, à grain normal ou long |
Raréfaction du plein cuir Demi-reliures en cuir : veau, basane ; chagrin, parchemin (2nde moitié du siècle) Demi-reliures en papier maroquiné ; en toile Apparition de la reliure industrielle |
Plats |
Cartons rigides laminés |
Idem |
Couture |
Sur nerfs simples de ficelle Grecquée, avec carte à dos lisse ou à faux-nerfs |
Grecquée, avec carte à dos Généralisation des rubans |
Renforts |
Bandes de papier contrecollées puis poncées |
Idem |
Tranchefiles |
Brodée simple ou à chapiteau ; aspect plat Unie, bicolore ou tricolore |
Brodée simple unie ; aspect plat Rapportée (cuir, tissu) Tranchefiles mécaniques (comètes) |
Tranches |
En harmonie avec les gardes Dorées : toutes tranches ou tête seule |
Non teintées ou unies |
Gardes |
Doubles gardes de couleur Papier marbré (aspect mat ou vernissé) : caillouté ; puis veiné, coulé, persillé (grande diversité) Tabis de couleurs (soie moirée) |
Doubles gardes blanches Papier marbré : idem, mais moins varié Papier uni |
Décor des plats |
Encadrement de 3 filets au bord des plats Armoiries |
Absence de tout décor. Demi-reliures : papier marbré (caillouté, veiné, coulé, persillé) ; papier à la colle (Annonay) ; papier uni |
Décor du dos |
Décor assez riche À nerfs : placement aléatoire des nerfs (carte à dos à faux-nerfs) ; titre sur une pièce de titre, dans le 2e caisson et, le cas échéant, dans le 4e caisson Long = compartimenté ou non Reliures armoriées: chiffres, emblèmes |
Sans décor ou très modeste À nerfs : idem Long : non compartimenté |
Autres |
Coupes et chasses ornées Signet de soie |
Coupes et chasses nues ou ornées |
Note
1 Pour mieux distinguer les différents procédés, il est conseillé de se reporter à la galerie d’images en ligne qui accompagne ce manuel : < https://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/documents/69980-galerie-2-reliures-francaises-soignees-et-courantes-mi-xve-siecle-xixe-siecle-elements-d-identification.pdf/sites/presses.enssib.fr/files/inline-files/BAO26_2-Reliures-francaises-soignees-et-courantes_Le-Barsopt2.pdf >.
2 Voir supra le schéma « Les parties constitutives d’une reliure », p. 81.
3 Voir plus loin les tableaux « Typologie des reliures soignées et courantes », pp. 88-94.
Indice delle illustrazioni
Titolo | SCHÉMA LES PARTIES CONSTITUTIVES D’UNE RELIURE |
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Legenda | Extrait de : Élisabeth Baras, Jean Irigoin et Jean Vezin, La reliure médiévale : trois conférences d’initiation, Paris, Presses de l’École normale supérieure, 1978, (fig. 31).Reproduit avec l’aimable autorisation de l’éditeur. |
URL | http://books.openedition.org/pressesenssib/docannexe/image/660/img-1.jpg |
File | image/jpeg, 204k |
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