Du côté de l’art contemporain hors les murs : un « objet relationnel »
p. 106-114
Extrait
« […] seul l’art en tant qu’art peut obtenir une vraie importance et avoir un sens politique. Cette affirmation est aussi que l’art peut des choses seulement parce qu’il s’agit de l’art. Seul l’art n’exclut pas l’autre. Seule l’œuvre d’art possède la capacité universelle d’engager un dialogue d’un à un. »
Thomas Hirshhorn1
Ancrage territorial de la pratique hors les murs
1Si l’on entend la diffusion de l’art hors les murs comme sa monstration en dehors des lieux qui lui sont traditionnellement consacrés (musées, galeries, centres d’art…), la pratique artistique a depuis longtemps trouvé une place dans l’espace public, ne serait-ce que grâce aux commandes publiques et autres monuments commémoratifs qui essaiment depuis le XIXe siècle, ou encore le 1 % artistique qui, depuis 1951, oblige toute construction publique à intégrer une œuvre plastique. En faisant éclater les contours architecturaux du musée et en étendant son concept à tout un territoire, les écomusées ont aussi, depuis les
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