La céramique apulienne
Extrait
Le titre donné à cette table ronde reflète au plus près l’actualité d’une discipline qui est entrée depuis quelques années dans une phase nouvelle et dont les fondements méthodologiques demandaient à être réexaminés ou précisément énoncés.
Nous avons choisi de commencer par la céramique apulienne pour plusieurs raisons, liées autant à la continuité qu’à la diversité de cette production, et à la richesse des problèmes qu’elle permet d’aborder : alors que chacun sait ou croit savoir ce qu’est ...
Note de l’éditeur
Actes de la Table Ronde organisée par l'École française de Rome en collaboration avec la Soprintendenza per i beni archeologici della Puglia et le Centre Jean Bérard de Naples (Naples, Centre Jean Bérard, 30 novembre-2 décembre 2000)
Éditeur : Publications du Centre Jean Bérard
Lieu d’édition : Naples
Publication sur OpenEdition Books : 8 juin 2020
ISBN numérique : 978-2-918887-89-8
DOI : 10.4000/books.pcjb.2751
Collection : Collection du Centre Jean Bérard | 21
Année d’édition : 2005
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-903189-81-5
Nombre de pages : 270
Martine Denoyelle, Enzo Lippolis, Marina Mazzei et al.
IntroductionLa région apulienne : mise à jour des données et interprétation des contextes
Enzo Lippolis et Marina Mazzei
La ceramica apula a figure rosse: aspetti e problemiAndreas Hoffmann
Risultati di una ricerca sistematica dei contesti tombali di Taranto contenenti ceramica apula a figure rosseKatia Mannino
I contesti della ceramica protoitaliota in MessapiaDimitris Roubis
Due crateri del Pittore di Pisticci dal territorio di Oria (Br)Marisa Corrente
Produzione e circolazione della ceramica a figure rosse a Canosa e nel territorio: i dati delle recenti scoperteMaria Giuseppina Canosa
La tomba no 33 di TimmariLucia Colangelo
Nuove acquisizioni sulla ceramica apula in Daunia. Ausculum: l’abitato daunio in località SerpenteNouvelles approches pour la définition d’une production : contextes, style, iconographie
Martine Denoyelle
L’approche stylistique : bilan et perspectivesFrancesca Silvestrelli
Le fasi iniziali della ceramica a figure rosse nel kerameikos di MetapontoDidier Fontannaz
La céramique proto-apulienne de Tarente : problèmes et perspectives d’une recontextualisationSebastiano Barresi
I vasi del Gruppo Intermedio e la prima fase della ceramografia italiota in ambito ionico: proposta di analisi e brevi considerazioniEliana Mugione et Claude Pouzadoux
L’approche iconographique : bilan et perspectivesClaude Pouzadoux
L’invention des images dans la seconde moitié du IVe siècle : entre peintres et commanditairesMargot Schmidt
Livello culturale di singoli pittori: dalla erudizione individuale all’automatismo artigianale?Flavia Frisone
Le tre iscrizioni sull’anfora protoitaliota da Rudiae (Lecce, Museo Castromediano, no inv. 571)Françoise-Hélène Massa-Pairault
ConclusionLe titre donné à cette table ronde reflète au plus près l’actualité d’une discipline qui est entrée depuis quelques années dans une phase nouvelle et dont les fondements méthodologiques demandaient à être réexaminés ou précisément énoncés.
Nous avons choisi de commencer par la céramique apulienne pour plusieurs raisons, liées autant à la continuité qu’à la diversité de cette production, et à la richesse des problèmes qu’elle permet d’aborder : alors que chacun sait ou croit savoir ce qu’est la céramique apulienne, on se rend compte qu’elle ne peut être définie d’un seul tenant, de manière strictement stylistique ou géographique ; et en particulier, qu’il faut prendre en compte sa présence hors de l’Apulie tout comme la présence en Apulie d’autre productions qui déterminent son évolution ou la place qu’elle occupe : céramique attique, céramique “lucanienne”, par exemple. Pour cette raison, entre autres, nous avons voulu élargir l’éventail des contributions à des productions limitrophes ou plus distantes (Métaponte, Locres, Thourioi), mais dont l’histoire n’est pas sans liens avec celle de la céramique apulienne, et dont les méthodes d’étude et les résultats peuvent fournir des clefs supplémentaires.
Essayer de définir ce qu’est la céramique apulienne, c’est donc mettre en regard divers phénomènes dont les contributions ici présentées permettent d’envisager la variété : profils de production, diffusion, réception et usages en fonction des sites et des contextes, décentralisation des ateliers et création de productions régionales ; mais aussi sélection, distribution, caractérisation des thèmes et motifs iconographiques ou définition des caractéristiques techniques et esthétiques de la production tarentine.
Il nous a paru logique de commencer les travaux par la présentation des contextes étudiés de Tarente et d’autres sites apuliens ; dans une deuxième partie nous avons choisi d’aborder la définition de la production en croisant les recherches stylistiques et les recherches iconographiques qui sont présentées successivement à travers des rapports et des exposés. Cet ordre permet de rappeler que connaissance et interprétation du contexte peuvent déterminer les résultats des autres approches.
De la confrontation de ces différents angles de vue, des discussions qui ont accompagné cette rencontre et des projets de collaboration qui y ont été proposés pourra peut-être naître une définition multiple, plus complète de la céramique apulienne.
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