Table des matières

Première Partie. De quelques spécificités

• 1.1. ÉCUEILS ET ENJEUX D’UNE ÉTUDE SUR LES MUSIQUES ACTUELLES
• 1.1.1. L’HOMOGÉNÉITÉ RELATIVE DES MUSIQUES ACTUELLES
• 1.1.2. LES MUSIQUES ACTUELLES ET LES INDUSTRIES CULTURELLES
• 1.1.3. STATUT DES MUSIQUES ACTUELLES DANS LE MONDE DE L’ART
• 1.2. EXIGENCES DE CES GROUPES
• 1.2.1. UNE STRATÉGIE « INDÉPENDANTE »
• 1.2.2. UN CONCEPT DE REFUS
• 1.2.3. BRUIT ET FUREUR
• 1.3. FAIRE MUSIQUE DE TOUT
• 1.3.1. LA TRANSMUTATION DU MODERNE
• 1.3.2. L’ART DU MIXAGE
• 1.3.3. LES MUSIQUES ACTUELLES FACE AUX ARTS LÉGITIMÉS

• 2.1. UNE PRAXIS QUI EXCÈDE LE CADRE TRADITIONNEL DE LA LITTÉRATURE
• 2.1.1. DES FIGURES SINGULIÈRES
• 2.1.2. LES PORTE-PAROLE DE LEURS TEXTES
• 2.1.3. LA CONTAMINATION DES ARTS
• 2.2. POUR UNE DÉSACRALISATION DE LA « CULTURE »
• 2.2.1. LA LIBÉRATION DES MORTS
• 2.2.2. RESSOURCES DE LA CULTURE POPULAIRE
• 2.2.3. POUR UN ART RÉINTÉGRÉ DANS LA VIE
• 2.3. UNE LITTÉRATURE QUI REND VISIBLE
• 2.3.1. UNE ALTERNATIVE À LA VISION COMMUNE DU MONDE
• 2.3.2. LES DOMAINES DE LA LUTTE

• 3.1. QUESTION DE GENRE
• 3.1.1. UNE IDENTIFICATION POÉTIQUE
• 3.1.2. MUSIQUES ACTUELLES ET DRAMATURGIE
• 3.1.3. RHAPSODIES ROMANESQUES
• 3.2. QUALITÉS SCRIPTURAIRES DES TEXTES
• 3.2.1. UNE ACTION DIRECTE SUR LE LANGAGE
• 3.2.2. OBSESSION RYTHMIQUE ET MUSICALE
• 3.3. QUESTION DE FORME
• 3.3.1. COMPOSITIONS POLYPHONIQUES
• 3.3.2. TEXTES-MATÉRIAUX ET BRICOLAGES

Deuxième Partie. La littérature à l’épreuve des musiques actuelles

• 4.1. LITTÉRATURE ET ORALITÉ
• 4.1.1. ÉCRITURE LITTÉRAIRE ET CULTURE ORALE
• 4.1.2. L’ÉCRITURE À HAUTE VOIX
• 4.2. DE LA LECTURE À L’ÉCOUTE
• 4.2.1. LE TEMPS MUSICAL
• 4.2.2. UNE RÉCEPTION À APPRÉHENSION RÉITÉRÉE
• 4.3. CE QUE LES DISQUES FONT ENTENDRE
• 4.3.1. APPROCHE MUSICOLOGIQUE
• 4.3.2. MUSIQUE-DISCOURS
• 4.3.3. MUSIQUE-ÉLÉMENT

• 5.1. DE LA MUSIQUE AVANT TOUTE CHOSE ?
• 5.1.1. INCORPORATIONS SONORES
• 5.1.2. PRÉCARITÉ DU TEXTE DANS LES MUSIQUES ACTUELLES
• 5.1.3. TEXTES ET PAROLES
• 5.2. LES ENJEUX DE L’ADAPTATION
• 5.2.1. DOMAINE DE DÉFINITION
• 5.2.2. MODES DE PRÉSENCE DES TEXTES
• 5.2.3. DES MANIFESTATIONS INCOMPLÈTES
• 5.3. L’ŒUVRE DE L’ADAPTATION
• 5.3.1. LA VOIX DE SON MAÎTRE
• 5.3.2. L’INTERPRÉTATION
• 5.3.3. DES ADAPTATIONS-LIMITES

• 6.1. PRAGMATIQUE PARATEXTUELLE
• 6.1.1. LE PARATEXTE MUSICAL
• 6.1.2. DESCRIPTION
• 6.1.3. ANALYSE
• 6.2. ORGANISATION DE LA TRAME MUSICALE
• 6.2.1. LA MUSIQUE COMME « PULSION SIGNIFIANTE »
• 6.2.2. UNE DÉCHIRANTE UNITÉ
• 6.2.3. PLURALISER LES TEXTES
• 6.3. LOGIQUE DE LA SENSATION
• 6.3.1. L’IMPLICATION DE L’AUDITEUR
• 6.3.2. RENDRE SENSIBLES DES FORCES

• De la Culture au culturel
• Le Rock est-il une connaissance ?
• Du disque aux livres

Annexes