Table des matières
Antoine Hennion
Préface
Chapitre 1. L’enquête de terrain
- 1. Éléments de méthode
- 1.1. L'observation
- 1.1.1. Observation participante
- Les groupes de rock
- Organisation de concerts
- Réunions associatives, constitution de réseaux et actions fédératrices
- Juré tremplins
- 1.1.2. Observations directes
- 1.1.3. Observations flottantes
- 1.1.4. Une démarche d'observation comparative
- 1.1.5. Difficultés rencontrées
- 1.2. L'écoute
- 1.2.1. Thématiques abordées
- 1.2.2. Contextes des entretiens
- 1.2.3. Difficultés rencontrées
- Avertissement
- 1.3. Le dénombrement
- 1.3.1. Recensement
- 1.3.2. Questionnaires
- 1.3.3. Difficultés rencontrées
Chapitre 2. Choses Produites
- Introduction
- 1. La musique rock comme performance
- 1.1. Réunir des musiciens
- 1.2. Acquérir un parc instrumental
- 1.3. Répéter
- Lorsque la musique se fait
- Lorsque la musique se tait
- 1.4. Une typologie des lieux de répétition
- 1.4.1. L'espace domestique : le local à domicile
- La chambre : un investissement dual de l'espace
- La pièce réservée : un mono-investissement de l'espace
- La pièce de dépannage : un investissement contraint et inadapté
- L'espace domestique : particularités et limites
- 1.4.2. L'espace locatif : les bailleurs privés
- Les studios d'enregistrement : une activité annexe
- Les associations dédiées à la répétition
- De particuliers à particuliers
- Les agences immobilières
- L'espace locatif : particularités et limites
- Payer le loyer de son local
- Solidarités inter-groupes
- Organisation du local
- Assurer le matériel
- 1.4.3. L'espace professionnel
- Le studio de répétition professionnel
- L'espace professionnel : particularités et limites
- Impossibilité de répéter sur son propre matériel
- Entrée du processus créatif dans une logique chronométrée
- Impossibilité d'une appropriation des lieux
- 1.4.4. L'espace de l'intérêt général : secteur public et secteur parapublic
- Le service municipal
- Les MJC : deux modèles
- Le service culturel de la vie étudiante
- L’espace de l'intérêt général : particularités et limites
- 2. La musique rock comme événement : le concert
- 2.1. Programmer des concerts
- 2.2. Organiser des concerts
- 2.3. Les structures de diffusion
- Structures associatives
- Collectivités locales
- Etablissements scolaires et universités
- MJC
- Établissements pénitentiaires
- Entreprises
- Écoles de musique
- 2.4. Les lieux de diffusion
- 2.4.1. Les lieux spécialisés
- Lieux de petite contenance (- 400 places)
- Petites salles de spectacles
- Discothèques
- Lieux de grande contenance (+ 1 200 places)
- 2.4.2. Les lieux non spécialisés
- Lieux de petite contenance (- 400 places)
- Bars et les cafés
- Établissements pénitentiaires
- Établissements scolaires et universités
- Squats
- Auditoriums Fnac
- 2.4.3. Les lieux polyvalents
- Lieux de petite contenance (-400 places)
- MJC
- Lieux culturels
- Lieux de contenance moyenne (400 à 1 200 places)
- Salles polyvalentes
- Centres culturels
- Lieux-événements en extérieur
- 2.5. Les cadres de l'activité de diffusion
- 2.5.1. Cadre utilitaire
- Les projets scolaires
- L'animation culturelle
- L'engagement politique et social
- 2.5.2. Cadre rituel et festif
- Le monde de la mécanique
- Le monde de la glisse
- Les fans des sixties
- L'État culturel
- 2.5.3. Cadre d'évaluation
- Les tremplins locaux
- Les tremplins nationaux
- Les tensions inhérentes à la compétition
- 2.5.4. Cadre socioculturel
- Les premières scènes
- Le soutien et le développement de carrière
- Des hiérarchies floues
- 3. La musique rock comme objet : le disque
- 3.1. Capturer la musique
- 3.1.1. Trois configurations de studios d'enregistrement
- 3.1.2. Trois catégories de studios d'enregistrement
- Les studios d'enregistrement traditionnels
- Les petits studios : 8 pistes ou moins
- Les studios intermédiaires : 16 pistes
- Les gros studios ; 24 pistes et plus
- Les studios d'enregistrement mobiles
- Le « home studio »
- 3.2. Editer la musique
- 3.2.1. La production phonographique
- 3.2.2. La fabrication d'un disque
- 3.2.3. La distribution d'un disque
- La distribution directe
- Le cercle privé
- Les concerts et les conventions
- La vente par correspondance
- La distribution par les intermédiaires
- Les magasins de disques
- Les catalogues de distribution par correspondance
- Les bourses aux disques
- 4. Les choses produites par le monde du rock
Chapitre 3. Les acteurs du monde du rock
- Introduction
- 1. Morphologie sociale et culturelle de l'échantillon
- 1.1. Classes d'âge
- 1.2. Genres
- 1.3. Nationalités
- 1.4. Communes de résidence
- 1.5. Niveaux d'études
- 1.6. Professions et catégories socioprofessionnelles
- PCS et niveaux d'études
- 1.7. Formes d'emploi
- 1.8. Régime de l'intermittence du spectacle
- 1.9. Situation matrimoniale
- 1.10. Conjoints
- 1.11. Origines sociales
- 1.12. Rencontre avec le rock
- 1.13. Pratiques rock
- 2. Un échantillon d'acteurs du monde du rock
Chapitre 4. Ce que peuvent les choses
- Introduction
- 1. Processus de l'attachement
- 1.1. Objets de l'attachement
- 1.1.1. Le disque
- 1.1.2. Les médias
- 1.1.3. Le « look »
- 1.1.4. Les instruments de musique
- 1.1.5. Une succession d'événements
- 1.2. Effets de l'attachement
- 1.2.1. La sensation séminale
- 1.2.2. Les émotions
- 1.3. Une carrière d'amateur de rock
- 2. Modalités de l'attachement
- 2.1. La consommation culturelle
- 2.1.1. Accumuler les objets rock
- Disques rock
- Données chiffrées
- Concerts rock
- Données chiffrées
- Ressources culturelles rock
- Données chiffrées
- Cumul des données chiffrées
- 2.1.2. Utiliser les objets rock
- Écouter
- Se disposer à l'écoute
- Lire
- 2.1.3. Valoriser les objets rock
- Valorisation privée d'un objet rock : un effort de patrimonialisation
- Valorisation publique d'un objet rock : un affichage ostentatoire
- 2.2. La pratique culturelle
- 2.2.1. Produire de la musique
- 2.2.2. Produire un fanzine
- Typologie des fanzines
- Le fanzine tremplin
- Le fanzine service
- Le fanzine de combat
- Le fanzine œuvre
- Le fanzine promotionnel
- Le fanzine forum
- 3. Rythme de l'attachement
Chapitre 5. Le coût des choses
- Introduction
- 1. Produire de la musique rock
- 1.1. Morphologie sociale des musiciens
- Instruments pratiqués
- Débuts dans la pratique instrumentale
- 1.2. Le parc instrumental
- Instruments (183 réponses)
- Système d'amplification (143 réponses)
- Matériel informatique et/ou électronique (64 réponses)
- Accessoires (140 réponses)
- Petite synthèse
- 1.3. Caractéristiques de la pratique de groupe
- 1.3.1. Les groupes de rock
- Âge des groupes de rock
- Genres pratiqués
- 1.3.2. La répétition
- Fréquences des répétitions (98 réponses)
- Durée des répétitions (99 réponses)
- Locaux de répétition (98 réponses)
- Loyers des locaux de répétition (92 réponses)
- Equipement des locaux
- La contrainte du nomadisme
- 1.3.3. Les concerts
- Concerts donnés au cours d'une carrière (99 réponses)
- Concerts donnés au cours des douze mois précédant l'enquête (93 réponses)
- Forme contractuelle des concerts (96 réponses)
- Localisation géographique des concerts (96 réponses)
- Lieux des concerts (96 réponses)
- Cachet moyen par concert (81 réponses)
- Utilisation des cachets
- Le personnel technique son et lumière (93 réponses)
- Booking et management (93 réponses)
- 1.3.4. La production phonographique
- Supports phonographiques (100 réponses)
- La « démo »
- Compilations, splits, 45 tours
- EP (Extended Playing)
- LP (Long Playing)
- Cadres de l'enregistrement et de la distribution (100 réponses)
- Autoproduction et autodistribution : cadres dominants
- Coproduction : un cadre à nuancer
- Budgets de production et de valorisation
- L'enregistrement (47 réponses)
- Le pressage (44 réponses)
- La promotion (36 réponses)
- Petite synthèse
- Modes de financement
- 1.3.5. Dépenses et recettes d'un groupe de rock
- 1.4. Récapitulatif
- 2. Organiser des concerts rock
- 2.1. Morphologie sociale des diffuseurs
- 2.2. Caractéristiques des structures de diffusion
- Âge des structures de diffusion
- Concerts organisés au cours d'une carrière (30 réponses)
- Concerts organisés au cours des douze mois précédant l'enquête (27 réponses)
- Équipes de diffusion (30 réponses)
- Budgets de production et de valorisation (25 réponses)
- Modes de financement (23 réponses)
- 2.3. Récapitulatif
- 3. Publier des disques rock
- 3.1. Morphologie sociale des acteurs de labels
- 3.2. Caractéristiques des labels
- Âge des labels
- Productions phonographiques publiées au cours d'une carrière (13 réponses)
- Productions phonographiques publiées au cours des douze mois précédant l'enquête (13 réponses)
- Label staff (13 réponses)
- Budgets de production et de valorisation
- Enregistrement (13 réponses)
- Pressage (13 réponses)
- Promotion (13 réponses)
- Petite synthèse
- Circuits de distribution (12 réponses)
- Modes de financement (9 réponses)
- 3.3. Récapitulatif
- 4. Écrire sur le rock
- 4.1. Morphologie sociale des rédacteurs
- 4.2. Caractéristiques des fanzines
- Âge des fanzines
- Volume et fréquence de parution (33 réponses)
- Modes d'impression (33 réponses)
- Fanzine staff (33 réponses)
- Budgets de production et tirage (33 réponses)
- Circuits de distribution (33 réponses)
- Modes de financement (33 réponses)
- 4.3. Récapitulatif
Chapitre 6. Socioéconomie du monde du rock
- Introduction
- 1. Poids économique du monde du rock
- 1.1. Budgets de la consommation culturelle
- 1.2. Budgets du parc instrumental
- 1.3. Budgets de la production rock
- 2. Cadres juridiques de la production rock
- 3. Monde du rock et carrières professionnelles
- 4. Fonctionnement socioéconomique du monde du rock
Chapitre 7. Faire ensemble
- Introduction
- 1. Faire avec le corps
- 1.1. Modalités de l'apprentissage de la pratique instrumentale
- 1.2. Formation instrumentale
- 1.2.1. Les chemins de l'autodidaxie
- 1.2.2. Les cursus de formation traditionnels
- 1.3. Modalités de l'apprentissage des activités non instrumentales
- 1.3.1. Apprendre par l'expérience
- 1.3.2. Une intelligence du corps
- 2. Faire avec les choses
- 2.1. L'exemple de l'Austrasique : de la prise à la non prise
- 2.2. L'exemple du dispositif de sensibilisation aux risques auditifs : une double logique
- 2.3. L'exemple Metal en Lorraine : des logiques contradictoires
- 3. Faire avec les instruments de mesure
- 3.1. Le dispositif de production et ses figures
- 3.1.1. Objets techniques
- La biographie
- Dossier de presse
- Fiche technique et plan de scène
- 3.1.2. Supports techniques
- Les classements
- Les stratégies d'évaluation
- 3.1.3. Critères de faisabilité
- 3.2. La musique rock et sa figure
- 3.2.1. Le groupe de rock et la diffusion
- 3.2.2. Le groupe de rock et la presse papier
- 3.2.3. Le groupe de rock et la production phonographique
- 3.3. La figure de l'amateur
- 3.3.1. Des instruments de mesure mixtes
- 3.3.2 Corps de l'amateur et critères festifs
- 3.3.3. Corps de l'amateur et corps de l'artiste
- 3.3.4. Corps de l'amateur et critères éthiques
- 3.3.5. Corps de l'amateur et critères techniques
- 3.3.6. Corps de l'amateur et critères esthétiques
- 3.3.7. Corps de l'amateur et critères historiques
- 3.3.8. Corps de l'amateur et conditions du jugement
- 4. Un monde du « faire ensemble »
