Table des matières

Paul Edwards, Élodie Grossi et Paul Schor

Remerciements

Paul Edwards, Élodie Grossi et Paul Schor

Introduction. Punk is Dead, Long Live Punk and Post-Punk !

Faire une histoire sociale des mouvements punk et post-punk au xxi^e siècle

Nick Crossley

Anne Le Bot (trad.)

Les micro-mobilisations du punk britannique, 1975-76

• Le punk à Londres et Manchester, 1975-76
• Explication du réseau
• Conclusion

Matthew Worley

Séraphine Drozek (trad.)

« While the world was dying, did you wonder why ? » :

« Quand le monde se mourait, est-ce que tu t’es demandé pourquoi ? » Le punk, la politique et les (fan) zines britanniques, 1976-1984

• « Pourquoi lire ça quand tu peux faire le tien !!! »
• « La liberté est précieuse, la plupart des gens ne sont pas libres, ils souffrent en silence loin de nos écrans télé »
• Les magazines rock‘n’roll du monde moderne
• Le rêve impossible...
• « De toute façon, j’aime pas les fanzines, ils sont ennuyeux à lire et c’est pas constructif, mais c’est mieux que The Sun »

Samuel Étienne

Le fanzine DIY comme élément de structuration des réseaux punk

• Distribution de la presse alternative et diffusion de l’information
• Les zines agrégateurs
• Les conventions et festivals

Steve Shepherd

Paul Edwards (trad.)

Sid Vicious Is Irrelevant

Entretien avec Steve Shepherd

• Premières années
• Style vestimentaire
• La musique à l’école
• Groupes locaux, identités locales
• Politique locale, politique de gauche
• Démographie des spectateurs : classe moyenne inférieure et école d’art ?
• Masculinité, hypermasculinité, Oi !
• Le punk historique et l’esprit du punk
• Music Force et le Manchester Musicians Collective
• L’avant-garde punk/post-punk : une affaire de milieux plus que d’individus isolés
• Plusieurs formes artistiques dans la constitution du punk
• L’âge adulte
• Archives punk et parcours personnel de collectionneur de fanzines et de disques
• Punkacademics

Pierre Raboud

Comment échapper à l’ennui : la scène punk suisse face au dilemme des mobilisations (1976-1982)

• La scène punk helvétique émergente, une identité commune ?
• Sans style ni combat
• Le confort suisse : moins de soucis, plein d’ennui
• Froid comme la glace
• Injonction à l’engagement
• Divertissement militant

Simone Tosoni

Fabien Scotti (trad.)

« Enactment » du gothique à Milan (Italie) : réappropriations locales d’une sous-culture transnationale dans les années 80

• Les différents enactments du dark à Milan
• Le dark militant : Creature Simili.
• La scène des night-clubs et l’Hysterika
• Les darks isolés
• Conclusions

Djordje Sredanovic

Huligani dangereux : imaginaires « new punk wave » entre l’Europe de l’Est et l’Europe de l’Ouest

• La « new punk wave » en Yougoslavie : imaginaires, réarrangements, parodies
• Les CCCP fedeli alla linea entre l’Émilie rouge et l’imaginaire de l’Est
• Conclusion

Nathanel Amar

« Soul of Chinese Cops »

Les punks chinois face à la police

• Trouver une place pour l’underground musical
• Quand les punks font face aux autorités : récits de rencontres par les punks chinois
• All Cops Are Bastards
• Conclusion

Paul Schor

« Si l’on n’écrit pas notre histoire, ce sera, comme d’habitude, les rock-critics et les ennemis qui l’écriront »

Entretien avec Marsu

• Parcours biographique
• Découverte de la musique punk au lycée
• Arrivée en 78-79 à Paris, constitution du réseau punk et ses lieux en France
• Entre scène underground et scène nationale : les ventes de disques en boutiques indépendantes, supermarchés, et par correspondance
• Les concerts et la violence ritualisée des pogos
• La masculinité et le punk
• Expérimentations punk et post-punk : avant-garde sonore et visuelle
• L’entrée dans la carrière punk à plein temps et la marginalité
• Punk, world music, hip-hop et rap
• Segmentation du public par salles et circulation du hip-hop en France
• Être directeur de label : archiver le public punk et faire de l’archéologie du contemporain
• Dépolitisation du punk : les Bérus, les médias mainstream et les « différentes générations » de publics
• Le rôle du manager
• Le punk comme école de formation politique ? L’image que les groupes se fabriquent a posteriori
• Intérêt académique du punk aujourd’hui

Pierig Humeau

Conditions sociales d’entrées et vieillissement politico-artistique dans l’espace punk « indépendant » français

• Données démographiques des punks
• Construction de la sociabilité punk
• La progression de la carrière « punk »

Christophe Broqua et Vincent Douris

Musiques « post-industrielles » en France dans les années 1980 : une scène épistolaire

• Genre ou scène ?
• Jonctions entre les scènes punk/post-punk et « post-industrielle »
• Singularités de la scène « post-industrielle »
• Une scène épistolaire, décentralisée et internationale
• Conclusion

Thomas Loué

Faire l’histoire d’un groupe de rock OTH, 1976-1991

• Un groupe
• Une trajectoire
• Des sources et des hypothèses
• Conclusion

Michael Stewart Foley

Guérillas urbaines : la politique (sans posture) des premiers punks de San Francisco

Daniel Makagon

Nadège Dulot (trad.)

Rêves du sous-sol

(Dreams from the basement)

Laurence Estanove

Pascale Marie Deschamps (trad.)

« Doing our own thing » : la légende Postcard de Glasgow et l’attitude de la jeune Écosse

• Postcard Records, années 1980 : aux origines du mythe
• Du son local à la pop mainstream
• Anti-Londres ou pro-Glasgow : la création d’un « son »
• Conclusion

Djemila Zeneidi

Le wagon 1997-2004 (Saint-Brieuc) : habiter la scène pour rendre le monde vivable

• La scène : seule entrée possible dans la logique de l’enquête et dans l’histoire du wagon
• « Viens aux concerts », là où commence l’enquête
• À la source du Punk BZH
• « Kill the poor » : l’art et la manière de s’engager dans le punk
• « Plouc City Attacked by Punks » : la naissance d’une lutte
• Backstage : les motifs biographiques de l’engagement punk
• Le wagon : un territoire de reconnaissance
• Relations de reconnaissance et territoire
• La fin du territoire, l’effondrement du groupe
• Conclusion

Biographies des contributeurs