Los aditus en los teatros romanos hispanos: entre valores estructurales y simbólicos
p. 159-187
Résumés
Las provincias hispanas cuentan con buen número de teatros conocidos, algunos de ellos objeto de nuevas investigaciones en los últimos años, que han permitido actualizar y renovar el panorama del conocimiento general sobre este tipo de espacios y su funcionamiento. En todos los casos, son edificios construidos en época imperial, lo que hace que respondan a un modelo arquitectónico ya bien definido, donde graderío y cuerpo escénico se fusionan y a la vez se articulan a través del aditus, que adopta complejas y creativas soluciones estructurales. Pero, a su vez, los teatros hispanos forman plenamente parte del paisaje urbano, debiendo reflexionar en su papel ideológico y religioso. En él, sin duda, los itinera se destacan como fundamentales pasillos ceremoniales, lectura esta que ayuda a comprender mejor muchas de las evidencias arqueológicas que han llegado hasta nosotros.
Les provinces hispaniques présentent un grand nombre de théâtres connus, dont certains ont fait l’objet de nouvelles recherches ces dernières années, ce qui nous a permis d’actualiser et de renouveler le panorama des connaissances générales sur ce type d’espace et son fonctionnement. Dans tous les cas, il s’agit de bâtiments construits à l’époque impériale, ce qui signifie qu’ils répondent à un modèle architectural déjà bien défini, où la cavea et le bâtiment de scène fusionnent et s’articulent en même temps à travers l’aditus, qui adopte des solutions structurelles complexes et créatives. Mais, dans le même temps, les théâtres hispaniques font pleinement partie du paysage urbain, ce qui invite à réfléchir à leur rôle idéologique et religieux. Les itinera y apparaissent sans aucun doute comme des couloirs cérémoniels fondamentaux ; une lecture qui permet de mieux comprendre de nombreux témoignages archéologiques parvenus jusqu’à nous.
Texte intégral
Introducción
1Resulta quizá algo obvio insistir en que cuando se comienza a levantar edificios teatrales en las provincias hispanas, en época augústea, ya la tipología se encuentra plenamente desarrollada y consolidada. Superada parece estar ya la controversia al respecto de la existencia de teatros preimperiales, como se planteaba para Gades (Cádiz), Urso (Osuna) y Acinipo (cerca de Ronda), de acuerdo con criterios no necesariamente dirimentes1 y que no suponen anomalías sobre la recepción del modelo teatral en Occidente. Al margen de la versátil adaptación de los teatros hispanos a diferentes variables, como las topográficas o las de carácter técnico, el tipo que se difunde en estos territorios responde plenamente a un diseño en el que cavea y edificio escénico se encuentran ya netamente unidos2.
2Quizá una de las primeras cuestiones a plantear sea, precisamente, la entidad/personalidad que el aditus/los aditus adquieren como elemento estructural en el teatro romano. Si los parodoi griegos eran los pasillos de acceso a la konistra, abiertos entre el theatron y la skene, independientes entre ellos, los nuevos aditus sirven, precisamente, para reforzar el vínculo físico entre estos dos últimos. La definición del teatro como un volumen arquitectónico macizo favorecerá su plena inserción en la trama urbana, pasando a convertirse en un elemento de excepción en el modelo romano de ciudad imperial, de forma especialmente notable en las provincias occidentales.
3Referido a la terminología, en los textos antiguos conocidos, fundamentalmente el tratado vitruviano, aditus, -us e iter, itineris aparecen empleados como accesos o pasillos, de forma genérica, para los diferentes puntos del teatro (e.g. Vitr., 5, 3, 5), al respecto de cómo deben organizarse y jerarquizarse para una correcta evacuación de los espectadores, pero no de manera específica –como aditus maximus– para aludir al aparentemente más relevante, por desembocar en el corazón del edificio3. Frente a ello, sí se ha documentado epigráficamente el término iter, usado en plural, en la gran inscripción monumental (CILA Se, 383) que discurre ante la orchestra en el teatro de Italica (Santiponce, Sevilla). Aquí, sin que existan totales garantías de que se refiera única o particularmente a esos pasillos principales, se ha tendido a hacer esta lectura al aparecer formando parte de una dedicación de elementos estructurales, todos concentrados en este sector: proscaenium, orchestra, arae, signa4. Todo parece indicar, entonces, que al margen de su obvia entidad y significación en el conjunto, como se profundizará más adelante, no se ha documentado una individualización clara en los testimonios escritos de la época5.
4En este trabajo, siguiendo el encargo de los editores6, además de insistir en cuestiones formales y tipológicas, se subrayará el valor procesional y simbólico del aditus; tanto en lo referido al contexto en los circuitos urbanos en los que se enmarca el propio teatro y los recorridos que propiciaría, como a su significado específico dentro de cada uno de los ejemplos conocidos, de acuerdo con soluciones particularizadas. No deja de ser significativo que, a pesar de los muchos datos que faltan para una adecuada caracterización arqueológica de los aditus, en ellos es donde, con cierta frecuencia, se detectan cambios significativos en circulación y accesos.
5Dado que este pretende ser un estudio de conjunto de todos los teatros hispanos y que el aditus va a ser un elemento destacado en la forma de unirse y relacionarse el edificio escénico con la cavea, será fundamental partir de los edificios en los que se es posible reconocer un proyecto unitario, planificado como tal desde un principio. Frente a ello, también los casos en los que se ha documentado de forma clara una transformación a partir del proyecto inicial, suponiendo cambios de mayor o menor calado, también en los itinera. De ello, los ejemplos mejor conocidos son los de Emerita Augusta e Italica, que se analizan con mayor detenimiento.
El registro arqueológico a disposición
6Es bastante numeroso el elenco de teatros documentados en la Hispania romana7, muchos de ellos conocidos e intervenidos de antiguo. No obstante, también se cuenta con incorporaciones recientes y nuevos proyectos de excavación e investigación que permiten seguir renovando el conocimiento de este fenómeno en estos territorios. Ante el creciente número de ejemplos que proporciona el avance de los trabajos en suelo urbano en diferentes ciudades actuales, es quizá arriesgado aventurar, a partir del panorama disponible en la actualidad, interpretaciones sobre la distribución espacial de los edificios o lecturas globales de la parcial selección conservada.
7Para este estudio, lamentablemente, no de todos se conserva las estructuras en la integridad suficiente para poder avanzar sobre la morfología de los pasillos de acceso a la orchestra, más allá, en el mejor de los casos, de su mera existencia y localización. En algunos ejemplos en los que hoy no resulta fácil la lectura de los restos arqueológicos conservados, tampoco se cuenta con planimetrías realizadas a la cota en la que se recoge el recorrido y conexiones de los aditus, sino de puntos ya más elevados donde se refleja la progresión más o menos ideal de los gradus de la cavea, que cubren la información sobre los pasillos subyacentes. Los planos de conjunto tampoco suelen reflejar eventuales fases constructivas o las reformas sufridas por estos importantes elementos de paso y distribución, en caso de ser detectadas. En algúno, incluso, no se discrimina, en los dibujos publicados, la evidencia real de las propuestas hipotéticas de los investigadores, cuando no, incluso, de las fábricas incorporadas en el curso de proyectos de restauración, resultando altamente peligroso emplearlos para elaborar lecturas conclusivas8.
8De esta forma, de los veinticinco edificios teatrales con estructuras conocidas (fig. 1, tabla 1), solo los de Acinipo (Ronda, Málaga), Baelo Claudia (Tarifa, Cádiz), Bilbilis (Calatayud, Zaragoza), Caesaraugusta (Zaragoza), Carthago Nova (Cartagena, Murcia), Clunia (Coruña del Conde, Burgos), Emerita Augusta (Mérida, Badajoz), Italica (Santiponce, Sevilla), Metellinum (Medellín, Badajoz), Saguntum (Sagunto, Valencia) y Segobriga (Saelices, Cuenca) aportan evidencias suficientemente explícitas a nuestros objetivos.
Fig. 1 – Mapa de Hispania con localización de los edificios teatrales a los que se alude en el texto (elaboración O. Rodríguez Gutiérrez).

9Los de Acci (Guadix, Granada), Baetulo (Badalona, Barcelona), Bracara Augusta (Braga, P), Carteia (San Roque, Cádiz), Castulo (Linares, Jaén), Corduba (Córdoba), Gades (Cádiz), Malaca (Málaga), Olisipo (Lisboa, P), Osca (Huesca), Pollentia (Alcudia, Islas Baleares), Regina (Casas de Reina, Badajoz), Singilia Barba (Cortijo del Castillón, Málaga), Tarraco (Tarragona) y Urso (Osuna, Sevilla) conservan testimonios arqueológicos diferenciales según sectores, no siendo los aditus los más evidentes.
Tabla 1 – Tabla-resumen de los datos básicos sobre los aditus en los teatros hispanos documentados arqueológicamente (elaboración O. Rodríguez Gutiérrez).
| Teatro | Ad1 | Ad2 | Reformas | Esquema | Afección reformas y otras observaciones |
| Acci | X | - | - | - | En proceso de excavación, apenas identificado y delimitado el aditus occidental. |
| Acinipo | X | X | - | 2.c | Lo conservado de los pasillos cortado en la roca de base. |
| Baelo Claudia | X | X | - | 1.adefg | Identificadas reformas asociadas a una restauración que no parece afectar al diseño y recorrido de los itinera. |
| Baetulo | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Bilbilis | X | X | - | 2.d | Resolución disimétrica por cotas diferenciales y adaptación al proyecto conjunto con el foro. |
| Bracara Augusta | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Caesaraugusta | X | X | X | 1.abg | Las reformas no parecen afectar al diseño y circulación de los aditus, solo a acabados. Existe un tercer pasillo en el eje axial que desemboca directamente en la orchestra. |
| Carthago Nova | X | - | - | 1.cde | Extremos de los aditus afectados por construcciones posteriores en el perímetro del solar. |
| Carteia | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. Datos solo teóricos y por tanto muy hipotéticos a partir de recientes trabajos de prospección geofísica (Jiménez et al. 2015). |
| Clunia | X | - | X | 2.e | Reformas asociadas a la transformación de la orchestra y su entorno en arena en la segunda mitad del s. ii d.C. |
| Corduba | - | - | - | - | Parece existir un tercer aditus en el eje axial que desemboca directamente a la orchestra. Sin datos sobre los itinera laterales. |
| Emerita Augusta | X | X | X | 2.c (1ª fase) 2.d (2ª fase) 3.ad (3ª fase) | Construcción, más dos fases de reforma que afectan al recorrido de los aditus. La tercera solo al pasillo oriental. |
| Gades | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Italica | X | X | X | 1.a (1ª fase) 2.c (2ª fase) | Transformación del recorrido de los aditus motivada por ampliación temprana de la capacidad de la cavea. |
| Malaca | X | - | - | 1.ae | Datos limitados sobre el desarrollo completo del aditus excavado. |
| Metellinum | X | X | X | 1.ad 1.dg | Se identifican dos fases. Una de ellas parece afectar solo a uno de los aditus por vincularse a reformas en el área pública adyacente. |
| Olisipo | X | - | - | - | Se excavó de antiguo parte del oriental pero no pueden obtenerse datos sobre la circulación. El tramo conservado es longitudinal. |
| Osca | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Pollentia | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Regina | X | X | - | ¿1.a.? | Datos limitados sobre el desarrollo completo de los aditus. |
| Saguntum | X | X | X | 1.adf | Identificación de eventuales reformas que afectan al recorrido de los pasillos. |
| Segobriga | X | X | X | 1.ad | Reformas pero ya de época tardoantigua fruto de la reutilización de los flancos del edificio escénico. |
| Singilia Barba | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. |
| Tarraco | X | - | - | - | Solo se conserva el comienzo del oriental sin datos sobre la comunicación. |
| Urso | - | - | - | - | Sin datos aún sobre los aditus. Datos solo teóricos y por tanto muy hipotéticos a partir de recientes trabajos de prospección geofísica (Jiménez et al. 2016). |
Morfología
Diseño: disposición y recorrido
10Estos pasillos, en principio, se encargaban de comunicar el exterior del edificio –ocasionalmente a través de espacios intermedios– con el sector de la orchestra-proedria.
11Generalmente adoptan una disposición simétrica. No obstante, desde el punto de vista del nivel de circulación podrán existir diferencias, a fin de adecuarse a la topografía exterior del edificio con la que comunican y con el urbanismo en el que se enmarcan. Dichas variaciones se observa con claridad en ocasiones que se deben a reformas posteriores al primer proyecto de construcción, como en Emerita Augusta (vid. infra) o también, muy probablemente, en Metellinum9. En este último, no obstante, ya en origen se aprecian notables diferencias de cota entre ambos extremos del edificio escénico, impuestas por la roca natural de base, cosa que también es identificable en Segobriga10. Ocasionalmente, las modificaciones se justifican por una más radical transformación del espacio con nuevos usos, como ocurrió ya tempranamente en Clunia11, en la segunda mitad del siglo ii d.C., a fin de adaptarlo a arena para espectáculos con animales, o en Segobriga, ya a partir del siglo v, al instalarse una vivienda12. En cualquier caso, no son muchos los teatros hispanos donde ambos aditus se conservan en la suficiente integridad para llevar a cabo dichas comparaciones (tabla 1). Así, por ejemplo, aunque con datos muy parciales, en Bilbilis ciertas disimetrías entre el funcionamiento de ambos corredores, quizá ya en el proyecto inicial, tuvieran que ver con las implicaciones de la planificación conjunta con el foro, que se levantaba sobre el sector oriental del teatro13 y con el perfil natural de la roca en el lado opuesto, el occidental14.
12Lo habitual es que estos corredores estén configurados por dos muros paralelos entre sí, al situarse entre los límites de un graderío normalmente semicircular y el cuerpo escénico; este último de acuerdo con una planta rectangular más o menos articulada y compleja. No obstante, ocasionalmente resultan algo divergentes, por quedar afectados por el diseño de la cavea, como ocurre en el teatro de Bilbilis15, motivado por una cavea de desarrollo menor a los 180°16, forzado por la solución de unión al foro. La planta abocinada hacia la orchestra es obligada en el caso de pasillos situados en el eje longitudinal de los edificios. Aunque se trata de una opción estructural bastante minoritaria17, con un buen exponente hispano en el teatro de Caesaraugusta18, es más que probable que cumpliera una función muy semejante a la de los aditus laterales más convencionales.
13Aunque los pasillos no suelen presentar demasiada pendiente, sí muestran un ligero declive hacia la orchestra, en la medida en la que es necesario salvar el desnivel existente entre la cota de la escena –coincidente aproximadamente con la exterior– y la de la orchestra, la más baja de todo el conjunto. También se buscará favorecer la escorrentía de las aguas hacia el sector central, al margen de que lo frecuente es que posean bajo el pavimento una cloaca encargada de conducir las aguas a un sumidero localizado en la orchestra, de donde son derivadas a la red general de saneamiento urbano. En cualquier caso, en ocasiones la diferencia de cota que es necesario salvar entre los puntos de acceso y la orchestra es más acusada, y la limitada longitud del pasillo no permite recurrir únicamente a un sistema de rampa, lo que hará necesario optar por rampas escalonadas, como en el iter sur de Italica o, directamente, tramos de escaleras, como en el teatro de Baelo Claudia.
14Los aditus cuentan con un espacio cubierto y un tramo final, el más próximo a la orchestra, ya descubierto. Ello favorecía la visibilidad desde la mayor superficie posible de la cavea, contando además con la instalación de los cuerpos monumentalizados de los tribunalia. La media de anchura del sector cubierto de las galerías conservadas es de en torno a los 2,5 m, con máximos19 en Carthago Nova o Emerita Augusta con 2,8 y mínimos en Bilbilis con 1,8 m de luz20. Es también donde el iter se abre y amplía, tanto física como perceptualmente, al salir al aire libre, creando una cierta diversificación en las variantes de recorrido, al permitir optar por seguir hacia la orchestra/proedria, circular por la praecinctio inferior y acceder a la ima cavea o, incluso, llegar hasta el proscaenium a través de cajas de escaleras alojadas o apoyadas sobre el murus pulpiti. A pesar de que no exista, por tanto, un claro circuito longitudinal de galería a galería y que ambos se interrumpan donde se abre la orchestra, no hay que perder de vista, al menos en algunos teatros, la eventual fosilización de una vía procesional. Esto ha sido bien analizado en el caso de Roma, donde parecen perpetuarse caminos rituales ya de tiempos republicanos21. Así, este paso entre el alzado del proscaenium y la orchestra es relativamente generoso en teatros como los de Emerita Augusta, Segobriga o Saguntum22, mientras que en otros resulta menos practicable. En Italica, por ejemplo, estaba totalmente ocupado por la inscripción monumental de litterae aureae, lo que hacía de él un espacio poco propicio para transitar de forma habitual23. En Baelo Claudia, es en este tramo donde los pasillos parecen, incluso, abocinarse ligeramente, dirigiendo hacia una orchestra que aquí llega hasta prácticamente el alzado del proscaenium24.
Técnicas constructivas, sistemas de cubierta y tribunalia
15Estos pasajes se encuentran delimitados por dos muros habitualmente paralelos que, como se revisará más adelante, pueden resultar más o menos articulados. En líneas generales comparten técnica constructiva con el conjunto de la obra/proyecto en que se integran. Esta, en buena parte de teatros, supone potente fábrica de sillería, tanto por la propia monumentalidad que confiere a un edificio público de estas características, como por las necesidades tectónicas que se precisa en un sector estructuralmente tan complejo como la unión entre cavea y cuerpo escénico.
16Por tanto, en los teatros hispanos conocidos se documenta como opción principal el uso de fábrica de grandes sillares en piedra local. En los aditus así ocurre incluso cuando en otros corredores internos de la cavea se opte por soluciones alternativas o mixtas, como en los teatros de Emerita Augusta25, Italica26 o Caesaraugusta27 donde, según los casos, puede incorporarse fábrica de ladrillo y/u opus caementicium. También los escasos restos del aditus oriental del teatro de Olisipo28 y el occidental de Tarraco29 corresponden a potente fábrica de sillares de calcarenita local en el primero y la bien conocida piedra de El Mèdol, en el segundo. Optar por esta técnica tendrá que ver, además de por los empujes laterales ya citados, por los superiores derivados a los muros laterales por las bóvedas de cubierta encargadas de sostener el graderío pero, más específicamente en esa posición, también los tribunalia. Bloques de granito se emplea en Mérida, material protagonista en la arquitectura pública de la ciudad; roca alberiza, también una blanda sedimentaria muy presente en las construcciones de la ciudad, en Italica. En Baelo Claudia se combinan los paños a base de pequeños bloques trabajados de densa caliza gris con cadenas y refuerzos en sillares de biocalcarenita local. En los pasillos del teatro de Carthago Nova existe diferencia entre el zócalo inferior, realizado en caliza gris, y los alzados en sillares de arenisca30. En Metellinum31 y Regina32 el opus incertum es la técnica empleada de forma general en sus edificios teatrales, que puede estar combinada con sillares en forma de cadenas verticales y refuerzos estructurales. Al menos parcialmente excavados en la roca de base estaban los de Segobriga y Acinipo.
17En la mayor parte de las ocasiones no se han conservado los acabados que permitan plantear que estos paramentos recibieran estucados uniformadores en superficie. Como eventual paralelo, aunque ya fuera de la península, cabe citar el teatro de Lyon, donde recientemente se ha reestudiando los restos de enlucido presente en los paramentos de los aditus. D. Fellague33 ha podido identificar en ellos, con varias fases y sobre las fábricas en aparejo irregular de sillarejo, un diseño simple a imitación de grandes sillares, quizá “trampantojo” de lo deseable y esperable en estos singulares pasillos con notable protagonismo en el complejo teatral.
18Las cubiertas de los aditus se han conservado solo en un muy reducido porcentaje de ejemplos. En el mejor de los casos, en algunos puntos se identifica la línea de apoyo, ya fuera tanto para la bóveda como, incluso, para la cimbra empleada en la construcción. Por evidentes razones estructurales son abovedadas, aunque con variantes de acuerdo con la planta del pasillo o al ajuste de cotas. Rebajadas y construidas con lajas de piedra dispuestas radialmente son en Bilbilis34. En Emerita Augusta, donde se han conservado muy íntegramente, son de cañón construidas a base de tramos en opus caementicium combinado con arcos de sillares en puntos específicos. Presentan además otras singularidades: por un lado, al girar el pasillo en ángulo recto, el encuentro en cubierta ser resuelve por medio de una bóveda de arista de esquina de claustro (fig. 2a); por otro, la necesidad de mantener tramos horizontales pero que se ajustaran a la reducción de cota, hizo que se yuxtapusieran tramos longitudinales de bóvedas de cañón a alturas diferentes por medio de superficies de adosamiento planas (fig. 2b). También de cañón, pero construida en ladrillo parece ser la de los itinera longitudinales en Metellinum35. En Baelo Claudia, donde existe una gran diferencia de cota entre los diferentes tramos que constituyen los pasillos, se optó por una yuxtaposición de una suerte de “bóvedas cruzadas” levantadas en sillería de calcarenita: el primer sector, el más externo, se cubre con una bóveda de cañón horizontal, al que se une otro, en descenso hacia la orchestra, rampante36.
Fig. 2a – Aditus del teatro romano de Emerita Augusta. Detalle del encuentro en ángulo de los dos tramos perpendiculares que configuran el pasillo occidental (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

Fig. 2b – Aditus del teatro romano de Emerita Augusta. Detalle de la yuxtaposición de tramos horizontales de bóveda de cañón en la cubierta del aditus oriental (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

19Como ya se ha indicado, la existencia de estos pasillos cubiertos propiciará la fusión de cavea y edificio escénico, pero, también, la ubicación de los tribunalia. Estos palcos se situaban sobre parte de la cubierta de los aditus, adosándose a los muros de las versurae. Permitían así contar con un espacio para el asiento en posición privilegiada y adelantada que, de no existir, supondría un área de visión casi nula para los espectadores que se acomodaran en ese sector, en caso de que los gradus continuaran con su progresión regular. Desafortunadamente, en muy pocos ejemplos se conservan las bóvedas de los aditus y, en consecuencia, los tribunalia.
20En algunos teatros a los tribunalia podía accederse, directamente, a través de una escalera cuyo acceso se abría en el propio pasillo, integrada en la estructura de la cavea, como ocurre en Baelo Claudia (fig. 3), Caesaraugusta y Saguntum. En otros casos ese acceso parece estar alojado del lado opuesto, el del cuerpo escénico, en los muros de las versurae, los parascaenia o basilicae, como se propone en Carthago Nova y Clunia. No obstante, cuando faltan evidencias de ello, parece también probable que el ascenso se realizase a través de la cavea, saliendo por el aditus y debiendo llegar casi hasta la orchestra, recorrido este que parece estar más acorde con la visibilidad social buscada en el teatro imperial.
Fig. 3 – Esquema de las galerías de acceso al tribunal en el teatro de Baelo Claudia, alojadas bajo la media cavea y con acceso desde el aditus (elaboración M. Fincker, Proyecto teatro Baelo Claudia).

Elemento de comunicación y recorridos
21No parece existir un canon estricto para el diseño de los aditus al respecto de su recorrido y de las comunicaciones internas que propician. Las modalidades de circulación que generan pueden ser, por tanto, bastante diferentes (fig. 4). Hemos establecido unas categorías artificiales de acuerdo con dos parámetros: el trazado de la planta, por un lado, y los vanos de comunicación, por otro. Ambos se podrán combinar entre sí según diferentes modalidades, a las que tratarán de adscribirse las soluciones adoptadas en los teatros hispanos conocidos.
Fig. 4 – Propuesta de clasificación de los diseños y recorridos de los aditus de los teatros de Hispania, según lo abordado en el texto (elaboración O. Rodríguez Gutiérrez).

22Diseño en planta (números arábigos):
231) Longitudinal.
2) En ángulo recto.
3) En “T”.
24Vanos y localización/comunicación, pudiendo existir varios simultáneamente en un mismo edificio y siempre contando con la orchestra como destino final en uno de sus extremos (letras):
25a) Directo en la fachada exterior de la cavea.
b) Abierto en la galería porticada perimetral de la cavea.
c) Abierto al exterior del edificio hacia el cuerpo escénico.
d) Abierto en las basilicae.
e) Abierto en los parascaenia37.
f) De subida a los tribunalia.
g) De comunicación con cripta/galerías internas anulares.
26De esta forma, y siempre teniendo en cuenta las limitaciones en la información que ha llegado hasta nosotros, las soluciones más sencillas y frecuentes son una única posibilidad de comunicación, con un pasillo abierto en sus dos extremos38. Si el destino es la orchestra, el punto de partida puede variar: disposición radial y recta, accediéndose desde el exterior de la fachada de la cavea (1.a: Italica en su primera fase); recorrido quebrado en ángulo recto, ya sea comunicando con el exterior del edificio, o con ámbitos ya construidos en los flancos del cuerpo escénico. De ellas, la primera, 2.c, es la presente en el proyecto original del teatro de Emerita Augusta o en Acinipo39, donde los pasillos, de bastante longitud, quiebran en ángulo recto costeando las basilicae para, al parecer, salir al exterior (c); la segunda (2.d y 2.e), es una de las más frecuentes, presente en la segunda fase del aludido teatro emeritense (2.d), y en los de Bilbilis40 (2.d) y Clunia, a juzgar por las restituciones realizadas a ese nivel41 (2.e). En cualquier caso, en este último las estructuras parecen estar bastante arrasadas, también en el sector más próximo a la orchestra, debido a temprana transformación del área (169 d.C.)42 que, no obstante, no supuso la anulación de los itinera.
27A partir de ahí pueden encontrarse modelos más complejos, con varias opciones de acceso, ya sea por una mayor articulación de la planta o por la multiplicación de los vanos de comunicación43. En Baelo Claudia44 los itinera dan servicio a la casi totalidad de las opciones de acceso posible, siendo, con diferencia, el más versátil documentado en la Hispania romana (1.adefg) [fig. 5]. Ello se ve favorecido por la diferencia de cota existente entre el sector del cuerpo escénico y los accesos perimetrales desde la cavea al sector inferior de ella, directamente cortado en el nivel natural de base. Aunque de trazado es longitudinal (1), se abre en la fachada de la cavea, a través de una puerta monumentalizada y rematada en arco (a); una vez en el pasillo dos vanos dispuestos simétricamente permiten ingresar, hacia la derecha, en galerías internas de acceso al tribunal y la media cavea (f y g), a la izquierda en la basilica (d); en el tramo siguiente, aunque aquí ya no se encuentran perfectamente enfrentados, se abren otros dos vanos: el derecho conduce por un pasillo cubierto de acceso a las caveae media e ima (g), mientras que a la izquierda se abre al parascaenium (e). De la detallada lectura de las estructuras conservadas todo parece indicar que este diseño corresponde ya al proyecto inicial de los años 60‑70 d.C. y que no varió sustancialmente a lo largo del uso del edificio. Ciertas dificultades existen para reconocer el diseño inicial de los aditus del teatro de Saguntum, en la medida en la que se ha visto afectado por contundentes fases de restauración en diferentes épocas y que también se reconocen sucesivas reformas ya de antiguo en las estructuras45. Todo parece indicar que los pasillos, rectos (1), dan servicio tanto al exterior del graderío (a), como a las basilicae que flanquean el cuerpo escénico (d) y a la media cavea y el sector de los tribunalia (f), por medio de cajas de escaleras que comunican, desde dos puntos, con un vomitorio radial descendente.
Fig. 5 – Propuesta de recorridos a partir del aditus oriental de Baelo Claudia (a partir de elaboración de M. Fincker).

28Solución menos compleja que en Baelo Claudia, pero bastante articulada y reforzada por la existencia de un tercer aditus en el eje axial de la cavea, es la adoptada en Caesaraugusta46. A partir de los datos obtenidos del iter oriental se ha propuesto que a él, de desarrollo longitudinal (1), se accedería desde la fachada de la cavea (a) y, una vez allí, se podría circular por su galería perimetral (b) o continuar hacia la orchestra donde antes de llegar a ella y aún en el tramo cubierto, se establecía comunicación con la cripta anular (g). En este caso no existe aparente comunicación con el cuerpo escénico ni sus estancias adyacentes47. En Carthago Nova la propuesta de sus excavadores, a partir de las estructuras recuperadas, es tanto la comunicación con el exterior al fondo del pasillo48 (c), de trazado longitudinal (1), como con las basilicae49 (d), en cuyos muros laterales se abren dos vanos con una pieza intermedia donde se propone la existencia de una escalera de subida al piso superior –y al tribunal y a la media cavea–; menos claro, a juzgar por los planos publicados, parece que también a los parascaenia intermedios (e). En el teatro de Malaca, también mal conocido en esos sectores más externos, se plantea un corredor longitudinal (1) que se abre a la fachada de la cavea en su final (a), así como a los parascaenia en un punto intermedio de su recorrido50 (e).
29En ocasiones esta complejidad es el resultado de reformas y no forma parte del diseño inicial de los pasillos. Así, en su estado final el aditus oriental –solo– del teatro de Mérida presenta un diseño en “T” fruto, como se detalla más adelante, de haber abierto un nuevo y último acceso en la fachada de la cavea sin anular el previo a la basilica (3ad). En el teatro de Metellinum existen ciertas reservas en la lectura arqueológica de las estructuras de los aditus, su morfología y eventual faseado. De diseño longitudinal (1) parece haber estado en origen tanto abierto a la fachada exterior de la cavea (a) como a las tenidas por basilicae51 (d). En un segundo momento, que se pone en relación con reformas sufridas por las estructuras del foro, adyacente, la antigua salida directa al exterior del graderío se ciega y desplaza ligeramente hacia el norte, si bien para ello es necesario instalar una escalera de subida de planta quebrada52. En Segobriga parece no existir ninguna permeabilidad interior a través de los pasillos longitudinales (1) con la cavea, limitándose la comunicación con el acceso directo desde la fachada exterior (a) y con las basilicae (d), al menos en la oriental a través de una amplia escalera53. El área, no obstante, fue modificada con motivo de la instalación allí de una vivienda en época tardoantigua54. También en Saguntum eventuales reformas sufridas por el graderío pudieron implicar adaptaciones en los aditus para favorecer el acceso a diferentes puntos del mismo55.
Función
Presencia de rasgos/elementos singulares
30De nuevo en la mayor parte de los edificios hispanos los alzados de los pasillos no se han conservado en demasiada altura; en algunos casos han sido además afectados por recrecimientos y restauraciones posteriores. No obstante, todo parece indicar que, en su carácter de accesos principales, fueron con frecuencia soporte de acabados singulares. Para comenzar, los extremos de su recorrido fueron frecuentemente monumentalizados, en la medida en la que constituían el acceso al edificio y la salida directa a la orchestra. Se materializan grandes puertas, rematadas en arco, flanqueadas por pilastras o semicolumnas, que pueden integrar mensajes epigráficos en puntos claramente visibles, como pueda ser un arquitrabe o friso superiores. Es el caso de los accesos de los teatros augústeos de Emerita Augusta (vid. infra), donde se reproduce idéntica dedicación a cargo de Marco Agripa en los cuatro puntos que conciernen a los aditus (entradas y salidas), y de Carthago Nova, con dedicaciones a Cayo y Lucio césares, nietos del emperador56. También en Tarraco se ha conservado el arquitrabe con inscripción que formaría parte del acceso monumentalizado a los aditus57, si bien son piezas halladas en excavaciones de comienzos del siglo xx58.
31En la mayoría de los teatros los paramentos se encuentran hoy descarnados, mostrando el núcleo estructural de los muros que, no obstante, pudo presentar aplacados marmóreos, estar estucado y ser soporte de decoraciones complejas en diferentes momentos de su evolución y renovación, como ya se ha indicado para Lugdunum59. Es el caso de Emerita Augusta, donde no solo una cornisa recorre todo el pasillo, tanto al interior como al exterior, reforzando la línea de imposta (fig. 6a), sino que el ingreso desde la orchestra conserva restos del acabado estucado (fig. 6b), matizando así la decoración de pares de pilastras labradas sobre el granito de base.
Fig. 6a – Aditus occidental del teatro de Emerita Augusta. Acceso monumentalizado desde la orchestra (parcialmente remontado en los trabajos modernos de restauración) [fotografía O. Rodríguez Gutiérrez].

Fig. 6b – Aditus occidental del teatro de Emerita Augusta. Acabado estucado de la decoración de los accesos a los pasillos desde la orchestra (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

32Solo ocasionalmente, siempre debido al deficiente estado de conservación, sobre las losas del pavimento de los aditus, especialmente en los tramos ya abiertos y cercanos a la orchestra, se identifican huellas de la existencia de cierres metálicos y canceles (fig. 7). Es el caso de Italica y Emerita Augusta; en este último existen, apenas al comienzo de la galería cubierta, unas mortajas laterales para bloqueos de madera (fig. 8), similares a otras visibles en los corredores de Baelo Claudia60. En ambos teatros, en la medida en la que hemos podido analizarlos con especial detalle, también se reconocen ciertas discontinuidades en el perfil de los alzados interiores. En el primero, se identifica un juego de rehundimientos de los paramentos, al parecer vinculados con los empujes ejercidos por los arcos de la bóveda. En el italicense, a su vez, existen sendos retalles al fondo de los alzados occidentales de los pasillos, practicados en los sillares de la fábrica una vez levantada; aquí no parecen acompañarse de otros rasgos y su interpretación resulta incierta61.
Fig. 7 – Huellas de existencia de canceles y cierres metálicos en el sector abierto de los aditus en el teatro de Emerita Augusta (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

Fig. 8a y b – Detalle de las cajas para cierres horizontales del paso a la orchestra desde el aditus oriental en el teatro de Emerita Augusta (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

Fig. 8b.

El aditus y su papel en los discrimina ordinum
33Estos pasillos permiten acceder al área de la orchestra, proedria e ima cavea, la más representativa y prestigiosa en el teatro romano imperial, por lo que pueden considerarse los más importantes en la compleja jerarquía de ingresos al teatro. La segregación de los espectadores podría parecer garantizada por el hecho de que, en bastantes ejemplos, el aditus solo es accesible a través de los laterales del edificio escénico, monumentalizados o no, y que esto ya supusiera una previa limitación de acceso.
34Menos neta resulta esta discriminación en los ejemplos donde, de acuerdo con una circulación longitudinal, los corredores rectos se comunican directamente con la fachada exterior de la cavea, en la que también se abrían el resto de puertas de ingreso al resto de sectores del graderío. Esto parece implicar que los espectadores de diferentes categorías se darían cita conjuntamente en el perímetro de la cavea. No obstante, como ya se ha apuntado, rasgos presentes en diferentes puntos del aditus permiten reconocer elementos que facilitaban un ulterior control de paso. Cierres metálicos, parapetos de madera con barras horizontales de bloqueo, puertas de doble hoja, etc., serían límites disuasorios o efectivos que permitirían, según las necesidades, limitar accesos y recorridos. A juzgar por esos rasgos, incluso aunque en la proedria y la ima cavea estuvieran destinadas a los asistentes más destacados, entre ellos también existirían diferencias, incluso en los protocolos y la ritualidad de su entrada y acomodo. Baste recordar que en la proedria se disponían subsellia marmóreos o de otros materiales destinados a los magistrados, así como diferentes elementos muebles asociados, muy probablemente, a ritos y ceremoniales. En estos últimos casos es incluso plausible que el cierre físico de los espacios, al paso de la comitiva, formara también parte los símbolos de la liturgia.
35No obstante, a partir de las modalidades de organización real anteriormente expuestas, los aditus parecen haber podido cumplir asimismo un papel relevante, en determinados teatros, para favorecer y distribuir asistentes a diferentes sectores de la cavea, y no solo a los lugares más privilegiados de su sector inferior. Circulación por la cripta perimetral más externa permiten los pasillos en Caesaraugusta, desde donde también se da servicio a una cripta interior anular situada en la parte baja pero que recorre todo el hemiciclo. A diferentes sectores del graderío es posible acceder asimismo desde los itinera en Baelo Claudia: a los tribunalia y a la ima cavea, pero no solo, también a la media. Es posible que a fin de garantizar la buscada segregación y jerarquización en los accesos, los sistemas más complejos se vieran también aquí, de nuevo, completados por rejas, cierres y parapetos de los que hoy apenas han quedado evidencias. Aunque la conexión con el sector del edificio escénico, a través de parascaenia y basilicae sea algo bastante frecuente, incluso en forma de dobles vanos, no siempre existe: en Caesaraugusta el aditus parece ser totalmente ciego en ese sector y solo abrir hacia el graderío. Frente a ello, en otros casos la comunicación es solo posible, precisamente, con ese sector, como en Carthago Nova, Bilbilis o Clunia.
Valor y uso de los itinera en los teatros hispanos
36Como ya han insistido diferentes investigadores62, una mayor toma de conciencia del valor del teatro como pieza fundamental en las ceremonias y ritos asociados al culto imperial en contexto cívico ha permitido una mejor lectura de su posición urbana en relación con otros ámbitos públicos igualmente relevantes en dichas dinámicas. Tras una simplista y ya superada justificación de la posición de los edificios de espectáculos en la trama urbana en virtud del favorable acceso a un elevado número de asistentes, lo que parecía optar por localizaciones periféricas63, han pasado a revalorizarse las conexiones viarias del edificio con enclaves como el foro u otros espacios de culto, de acuerdo con recorridos rituales y procesionales. En ellos el propio aditus maximus puede quedar perfectamente integrado, permitiendo entrar y atravesar el teatro a través de la orchestra. Ejemplo paradigmático de ello parece poder ser el de Tarraco, donde el aditus fosiliza una antigua vía previa anterior a la construcción del teatro y que ahora lo conectará, directamente, con el foro colonial64 (fig. 9). En Baelo Claudia65 se ha llamado la atención sobre la localización del postscanieum, muy articulado y ornamentado en la línea del de Orange y sin aparente continuidad en un pórtico trasero, abierto al mismo decumano que costea la trasera de los templos de la plaza del foro. A su vez, a través de uno de los cardines se accedería, de acuerdo con un esquema que recuerda al de Tarraco, al corazón de la propia plaza, distribuida en terrazas.
Fig. 9a – Contexto urbanístico del teatro de Tarraco y su inserción en él con respecto al viario previo. Organización previa a la construcción del teatro (elaboración J.A. Remolá y J. Sánchez Gil de Montes).

Fig. 9b – Contexto urbanístico del teatro de Tarraco y su inserción en él con respecto al viario previo. Inserción del teatro en el urbanismo del sector (elaboración J.A. Remolá y J. Sánchez Gil de Montes).

37Lamentablemente, si en muchos casos no se ha llegado a poder caracterizar el recorrido completo de los aditus, en especial de su límite exterior, menos aún sabemos de los contextos urbanísticos con los que eventualmente entraba en contacto. De gran interés resultan ejemplos como los de Bilbilis o Metellinum, donde pórticos asociados al área forense y a eventuales espacios dedicados al culto parecen haber determinado la configuración de estos pasillos e, incluso, haber acusado las consecuencias de eventuales reformas. De hecho, en Bilbilis teatro y foro corresponden a un mismo proyecto constructivo, de comienzos de la etapa imperial66. En esta ciudad un complejo sistema de terrazas y escaleras permitiría descender desde los pórticos del foro a la basilica oriental del teatro y, desde allí, a través del aditus, hasta la orchestra. En Metellinum (fig. 10), donde el teatro también aprovecha en buena medida la topografía original de base, se observa una notable diferencia altimétrica entre los flancos oriental y occidental. Es en este último donde se abre, en directa conexión con el teatro, un área pública, de acuerdo con una disposición aterrazada67, en la que, a falta de más datos, se propone un área abierta, porticada, y con edificios de culto centrales. Uno de los brazos de estos pórticos se encontraría adyacente al aula/basilica occidental del cuerpo escénico. También en Saguntum, y de nuevo según un esquema marcadamente escenográfico, el teatro se encuentra en conexión con la elevación en la que se localizaba el foro. En Italica, ya desde el primer proyecto de construcción, parecen haber existido al oeste de él, en la cima del cerro en cuya ladera se aloja el graderío, construcciones monumentales con las que es más que esperable una conexión. La escalera monumental documentada en las últimas excavaciones, a la que se aludirá más adelante, así parece constatarlo, si bien quizá no sería el único punto de comunicación entre ambos. En el mismo espacio a comienzos del siglo ii se lleva a cabo una gran reforma con la instalación de una gran área pública totalmente nueva, asentada sobre potentes substructiones en opus caementicium que no impiden, en ningún caso, el funcionamiento del teatro. De nuevo cabría esperar comunicación entre ambos, si bien las propuestas vertidas hasta el momento68 no resultan convincentes desde el punto de vista estructural.
Fig. 10 – Planta del teatro de Metellinum en relación con las evidencias conocidas de un área pública adyacente (elaboración P. Mateos y Y. Picado).

38En Olisipo donde, desafortunadamente, apenas nada puede decirse de la morfología del único iter excavado, por haberlo sido parcialmente y de antiguo, en época reciente una excavación urbana en su entorno ha hecho plantear la existencia de un espacio de culto. Este habría sido planificado de forma contemporánea al teatro, y se encontraría prácticamente en línea con el eje longitudinal que marcan los aditus69. De confirmarse, redundaría en la relevancia del teatro en un complejo esquema aterrazado junto a otros edificios públicos y de representación, de acuerdo con una topografía escarpada que aún hoy reproduce el popular barrio lisboeta de Alfama.
Dos casos bien conocidos de diseño y transformación
39Del análisis general realizado hasta el momento de los aditus se obtiene que no existe una circulación canónica y que esta se diseña, especialmente, en relación con la comunicación con el exterior y la disposición y resolución que adquieren las extremidades del edificio escénico. Esta variabilidad se pone de manifiesto en los dos ejemplos que se presentan con mayor detalle a continuación, en la medida en la que corresponden a soluciones inversas: en Italica se pasará de una disposición longitudinal a quebrada en ángulo recto, mientras que en Emerita Augusta ocurrirá precisamente lo contrario. Ambos han podido ser estudiados personalmente por nosotros70. Lamentablemente en otros teatros no se ha tenido la oportunidad de caracterizar eventuales reformas con la precisión de estos ejemplos.
Emerita Augusta
40Del proyecto original augústeo para el edificio71 se conserva el graderío, mientras que el cuerpo escénico corresponde a una reforma posterior al inicial, desconocido, que tuvo lugar en época flavia72. En este primer momento, dos grandes vanos monumentales rematados con arcos de medio punto, constituían los accesos principales al edificio por su sector septentrional73 (fig. 11). A través de ellos se accedía a los itinera que, por ello, discurrían en forma de “L”, siendo el resultado de unir dos tramos rectos perpendiculares entre sí. Cada una de las puertas monumentales, simétricas y definidas en la misma sillería de granito que el resto de la obra, se encontraba flanqueada por pilastras que soportaban el citado arco, rematado al exterior por una arquivolta en resalte. Todo ello se remataba en un tímpano con ático moldurado. El friso era epigráfico, tal y como demuestran las cavidades para los pernos de las letras metálicas –litterae aureae– hoy perdidas. Con bastante fiabilidad ha podido restituirse la inscripción74, cuyo texto sería idéntico al conservado en los dinteles sobre las puertas internas de los aditus y que hace referencia a la dedicación por parte de Marco Agripa, con motivo de su tercer consulado y su también tercera potestad tribunicia. La línea de imposta quedaba marcada por una cornisa sencilla moldurada en relieve que se prolongaba por los paramentos interiores del aditus, marcando el arranque de la bóveda de cañón e, incluso, sirviendo de apoyo a la cimbra de madera empleada en la construcción75 (cfr. fig. 5a). Este elemento decorativo se documenta asimismo en los muros exteriores septentrionales de la cavea/aditus, allí donde, más tarde, se adosó el nuevo edificio escénico.
Fig. 11 – Fachada original de ingreso en el aditus (oriental) en el teatro de Emerita Augusta (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

41Los pasillos estaban cubiertos, por tanto, por bóvedas de cañón76. Para resolver el ángulo recto de los dos tramos perpendiculares se optó por una bóveda de esquina de claustro, muy característica, en la medida en la que unas nervaduras falsas en resalte fueron estéticamente labradas ya in situ sobre los sillares graníticos de la fábrica (fig. 2a). A su vez, en los tramos de bóveda más prolongados, los que discurrían con orientación norte-sur y desembocaban en la orchestra, las diferencias de cota exigidas por la disposición y estabilidad del graderío y el tribunal sobre la cubierta, llevaron a yuxtaponer tramos horizontales de bóvedas de cañón a diferentes alturas (fig. 2b) por medio de una suerte de arcos planos, en vez de optar por soluciones rampantes, como sí se documenta en vomitoria radiales en otros puntos de la cavea. La fábrica es de sillería de granito, generalizada en toda la obra. Las técnicas constructivas empleadas denotan un cuidado ajuste de piezas y soluciones en la propia obra, adaptando los sillares a las necesidades estructurales y mecánicas concretas.
42En un segundo momento, con motivo de la importante reforma sufrida por el edificio escénico y la incorporación de las basilicae como espacios cubiertos, los antiguos accesos originales, sin obliterarse, quedaron incluidos como pasos de circulación en ámbitos interiores. Eso supone no solo la amortización de la antigua inscripción sino también el repicado de los elementos decorativos en relieve que molestaban para el añadido de las nuevas estructuras (cornisa del ático, arquivolta, remate de la línea de imposta).
43En su recorrido hacia la orchestra, el último tramo de los aditus discurría abierto, delimitado al norte por el frons pulpiti y al sur por el graderío. Solo aquí se conservan restos del pavimento original, perdido y sobreexcavado en el interior de las galerías, a base de grandes losas de mármoles grises y blancos con vetas rosadas. Tradicionalmente se ha mantenido que estos acabados marmóreos fueran posteriores a la fase inicial augústea, por considerarse esta enteramente de granito, en todo caso, estucado. Lamentablemente no existen datos estratigráficos claros que permitan confirmar el momento de marmorización de los pasillos y su entorno.
44En un último momento, muy difícil de situar en el tiempo de forma absoluta pero, en cualquier caso, aún vinculado al uso del teatro como tal, se lleva a cabo una singular reforma que afecta, en lo que aquí nos ocupa, solo al aditus oriental. Desde el nivel de circulación perimetral de la cavea, en el límite norte de su fachada, se eliminaron sillares del paramento y se horadó la maciza fábrica de opus caementicium hasta unirse, en línea recta y por medio de un pasillo en pronunciado descenso, con el tramo este-oeste del antiguo aditus. De esta forma, el pasillo pasará ahora a comunicar directamente desde el exterior del graderío con la orchestra sin que, aparentemente, se anulara el habitual acceso en codo desde la basilica. Que esto tiene lugar cuando las cotas de circulación perimetral del edificio se habían ya visto notablemente elevadas y modificadas parece demostrarlo el hecho de que, en el lado opuesto, otro expediente similar de excavación de un “túnel” en la fábrica del graderío –hoy parcialmente cegado tras las obras de restauración moderna77– comunicara con la parte alta de la ima cavea y no con el aditus correspondiente. Esa misma razón parece permitir afirmar que estas iniciativas buscaron crear accesos directos al interior del edificio desde los extremos de la cavea pero no, necesariamente, una implicación obligada de los aditus, perdiéndose así el tradicional funcionamiento simétrico (cfr. fig. 2b).
Italica
45También en el caso del teatro italicense, diferentes etapas de excavaciones e investigaciones han permitido, progresivamente, avanzar en la caracterización de la compleja evolución sufrida por estos pasillos, aparentemente, en relación con también transformaciones de la organización de su entorno urbano inmediato78.
46En el proyecto inicial del edificio, que se adscribe a época augústea79, los pasillos de comunicación con la orchestra parecen hacerlo directamente con el exterior de la cavea, en progresión longitudinal y recta80; en los límites exteriores de la fábrica sendos entalles identifican los puntos de encaje de la puerta. Los muros de delimitación se levantaron en fábrica de sillares de piedra calcarenita, dispuestos a soga y tizón (fig. 12). En este primer momento el diámetro del graderío era de 63 m. De acuerdo con esta primera organización topográfica del exterior del edificio, desde este punto de acceso al aditus desde la fachada de la cavea se podía continuar ascendiendo en rampa y, o bien girar progresivamente hacia el norte-noreste siguiendo su curvatura por una suerte de clivus perimetral81 (fig. 13), o bien subir hacia el sureste a través de una potente escalera, que contaba con un mínimo de 16 peldaños con acabado de grandes sillares de caliza, hacia el sureste y hacia la cima del conocido como cerro de San Antonio. Allí todo parece indicar, a pesar de las aún escasas evidencias, que se extendería una gran área pública con edificios de representación, también levantados a comienzos de la época imperial y con los que, muy probablemente, el teatro debiera conectarse con motivo de ceremoniales y celebraciones religiosas y/o cívicas. En este momento el parascanieum/basilica sur parece ser un espacio rectangular que se abre también a través de grandes vanos separados por pilares al exterior del edificio.
Fig. 12 – Vista general del iter sur del teatro de Italica (fotografía O. Rodríguez).

Fig. 13 – Área al sur/suroreste del teatro de Italica, de comunicación y distribución perimetral del graderío. Se hace notar la existencia de una escalera de cierta monumentalidad que asciende hacia la parte alta del cerro de San Antonio (fotografía Conjunto Arqueológico de Itálica / Á. Jiménez Sancho).

47Poco tiempo después de la primera construcción82, en tiempos de Tiberio, el graderío se amplía83 hasta llegar a los 78 m de diámetro incorporando la summa cavea. En alzado, ambas fases son bastante reconocibles en el diferente módulo de los sillares empleados en las fábricas: 115 x 53 x 52 cm frente a 90 x 53 x 28 cm que marcan en alzado una clara cesura84. En el ángulo suroeste supuso la amortización de la citada escalinata y de la calle perimetral de distribución que recorría la antigua fachada. Todo parece indicar que la ampliación supuso una notable elevación de las cotas de circulación por el perímetro del nuevo graderío, quedando el nivel de circulación original del aditus, con respecto a aquel, excesivamente bajo, lo que hizo incluso necesario levantar un muro de contención con orientación norte-sur. La dificultad para conciliar dicha comunicación sin tener que recurrir a abruptas pendientes o a empinadas escaleras es lo que, muy probablemente, llevó a variar radicalmente el recorrido de los pasillos. Se produce un cambio en la circulación: los itinera son cegados en su límite externo y giran ahora en codo. El vano parece abrirse a un espacio abierto a continuación del parascaenium85, con el que se comunica. Las excavaciones últimas llevadas a cabo en ese punto en el entorno del iter sur parecen sugerir que, al menos en este extremo, se trata de una vía de circulación exterior.
48Las excavaciones86 permitieron documentar, al menos en el iter sur, una tercera acción, que supuso ulteriores modificaciones en el pasillo. Permitieron documentar in situ el umbral que, ahora sobreelevado con respecto al paso anterior, sigue perpetuando la circulación en ángulo recto y la comunicación con el flanco oriental del edificio escénico; también, parte de la bóveda de cubierta en opus caementicium, caída (fig. 14). Todo parece indicar que, en este momento, los vanos del parascaenium sur sufren ciertas modificaciones y son al menos parcialmente cegados.
Fig. 14 – Fábricas y estructuras correspondientes a la reforma sufrida por el iter sur del teatro de Italica con motivo de la ampliación del graderío, momento en el que pasa a comunicarse con los flancos del edificio escénico (fotografía O. Rodríguez Gutiérrez).

Valoración final
49De las múltiples soluciones de comunicación que se identifican en los teatros hispanos –y en general romanos– a partir de los aditus, parece posible aventurar que no existiría una dinámica específica en estos edificios que implicara circuitos exclusivos o vetos de acceso insalvables. Según los casos, o incluso de acuerdo con alternativas que se dan conjuntamente, a la orchestra, desde los itinera, es posible acceder desde la fachada de la cavea, del exterior del edificio en los flancos no construidos del edificio escénico y desde estos cuando se materializan en basilicae o parascaenia. También los aditus parecen en ocasiones servir de acceso intermedio a la galería perimetral de circulación de la cavea y a los tribunalia, aunque no siempre es así. Visto todo ello, aunque sí se reconoce cierta preferencia por determinadas soluciones, mayoritarias, ni existen itinerarios estrictos ni una limitación radical de la circulación de personas por el edificio. Esto lleva a pensar que, en buena parte, la materialización de estos pasillos, siempre buscando un ingreso de efecto en la orchestra, se encuentra en estrecha relación con las construcciones y viario circundante, tanto desde el punto de vista de su coherencia urbanística –en ocasiones condicionante incluso por lo anterior– como su papel simbólico.
50En este trabajo se ha insistido en el hecho de que el diseño de los aditus tiene que ver muy estrechamente con los recorridos y configuración del espacio urbano de su entorno. Más aún, que ello entra en relación con circuitos simbólicos y ceremoniales en los que el teatro es un espacio de excepción y que comparte con otros ámbitos como las áreas de culto imperial o el propio viario que se encarga de conectarlos. En algunos casos, como en Tarraco, esto queda especialmente subrayado al fosilizar, el aditus, una antigua calle de conexión entre el puerto y el foro colonial, según las más recientes investigaciones. Además de este valor coyuntural de los itinerarios asociados a festividades y ceremoniales específicos, tampoco hay que minimizar el valor, estable, en los paisajes urbanos aterrazados87, de potentes escenografías que los teatros propician y potencian dada su singular topografía y la posibilidad de servir de elemento vertebrador de comunicación, a diferentes cotas, entre diferentes sectores de la ciudad. Sin duda, Bilbilis, Olisipo o Italica, son algunos de los ejemplos más evidentes de ello.
51Aunque con matices, la complejidad del aditus maximus, referido a los diferentes espacios que conecta o desde/hasta los que da acceso, tendrá en cierta forma que ver con la propia estructura interna de los graderíos. A caveae más complejas y exentas, con recorridos interiores más articulados, suelen asociarse pasillos más polivalentes. No obstante, no se trata de una norma fija, en la medida en la que también la tipología del edificio escénico y la resolución de sus espacios laterales puede demandar comunicaciones directas con estos itinera. Un diseño frecuente, al que se asimilan pocos teatros hispanos, es el reconocible en edificios de la Narbonense como los de Orange, Arlés y Vienne88, donde los itinera sirven, a ambos lados, tanto de paso a zonas intermedias del graderío como a las basilicae, y, en línea recta, a la orchestra, su destino último.
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Notes de bas de page
1 Rodríguez Gutiérrez 2011, p. 341‑342.
2 Gros 1987; Gros 1990.
3 Sear 2006, p. 6.
4 Rodríguez Gutiérrez 2004, p. 127‑131.
5 Ver en este volumen p. 16.
6 Agradecemos muy sinceramente a los colegas Djamila Fellague y Jean-Charles Moretti su amable invitación a sumarnos a este volumen. Esperamos que la aportación sobre los teatros hispanos pueda contribuir, en la lectura general, a una mejor caracterización tanto estructural como semántica de los pasillos de acceso a la orchestra.
7 Sin que se cuenten entre ellos los propuestos tan solo a partir de evidencias textuales, epigráficas o topográficas (e.g. Palma o más recientemente Castulo). Véase, al respecto, el entonces muy valioso censo elaborado por Giuseppina Pisani Sartorio y Paola Ciancio Rossetto (Ciancio Rosetto, Pisani Sartorio 1997).
8 Es el caso, por ejemplo, del relativamente útil catálogo elaborado por Franck Sear (Sear 2006), donde muchas planimetrías incorporadas a las fichas son fruto de propuestas de diferentes autores con limitado fundamento o meras hipótesis no constatadas arqueológicamente (e.g. Tusculum, plano 34 en p. 141; Italica, plano 227 en p. 262).
9 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 392.
10 Abascal et al. 2006.
11 Iglesia Santamaría 2016, p. 45.
12 Abascal et al. 2006, p. 319.
13 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 185.
14 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 187.
15 Algo que también se documenta en el caso del teatro de Aquileia (Ghiotto, Fioratto, Furlan 2021, p. 3), objeto de recientes excavaciones.
16 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 175.
17 También se propone en el teatro de Corduba (Ventura 2006, p. 103). Vid. Ventura 2006, p. 115 y Escudero, Galve 2016, p. 118 para otros ejemplos en otros puntos del Imperio.
18 Escudero, Galve 2016.
19 Algo excesiva nos resulta la anchura propuesta para los aditus del teatro de Pollentia, mal conocido aún en esos sectores y cuyas dimensiones generales no parecen justificarla; además, varían entre sí medio metro: 3 y 3,5 m respectivamente (Noguera, Navalón 2015, p. 237).
20 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 185.
21 Sobre el área del circo flaminio y los antecedentes del luego teatro de Marcello ha insistido en época reciente Antonio Monterroso (2010, p. 35‑38, esp. fig. 7), si bien a partir, en líneas generales, de fundamentales propuestas ya realizadas tiempo atrás por Filippo Coarelli (1968; 1997) y Pierre Gros (1987).
22 En el galo de Arlés (Moretti, Badie, Tardy 2010, p. 140‑144), de hecho, la orientación de las losas del pavimento continúa a lo largo de todo ese espacio el cajeado de los aditus sin que quede ocupado por el de la orchestra. Algo semejante, aunque ligeramente más invadido por él, ocurre en Ferentium (Pensabene 1989, tav. 33 y I, II).
23 Rodríguez Gutiérrez 2004, p. 109‑110.
24 Fincker et al. 2015.
25 Durán Cabello 2004; Pizzo 2010.
26 Rodríguez Gutiérrez 2004, p. 139‑140.
27 Escudero, Galve 2016, p. 118‑119.
28 Hauschild 1990, p. 355.
29 Remolá Valverdú, Sánchez Gil de Montes 2017‑2018, p. 399.
30 Ramallo, Ruiz Valderas 1998, p. 81.
31 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 389.
32 Álvarez Martínez 1982, p. 270.
33 Fellague 2011 y su contribución en el presente volumen.
34 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 185.
35 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 387.
36 Estos resultados han sido ya en varias ocasiones presentados por el equipo responsable del estudio del teatro de Baelo Claudia, al que pertenecemos, dirigido por Myriam Fincker (Fincker et al. 2015).
37 A partir de la bibliografía disponible y consultada no siempre parece quedar clara la denominación y correspondiente función de estos ámbitos a ambos lados del frente escénico. A falta de clara definición en planta pueden aparecer aludidos como parascaenia, basilicae, versurae o aulae.
38 En algunos edificios, aparentemente bien conocidos, como el de Regina (Álvarez Martínez 1982, p. 272), apenas existe información sobre la configuración de los pasillos una vez que superan el acceso principal a la orchestra; tampoco de la configuración en planta de los laterales del cuerpo escénico, lo que no hace posible proponer un eventual esquema de circulación. Aparentemente, en este teatro, al menos, se abrirían en línea, en la fachada de la cavea (1.a).
39 En algunos de los planos publicados (e.g. Amo y de la Hera 1982, fig. 2; reproducido en Hauschild 1990, fig. 16a) existe una interrupción en el aula lateral, coincidiendo con el avance del aditus en 90º. No hay totales garantías de que se trate de un vano.
40 Sáenz Preciado, Martín Bueno 2016, p. 179.
41 Iglesia Santamaría 2016, fig. 9 en p. 52.
42 Iglesia Santamaría 2016, p. 45‑46.
43 Interesante resulta el ejemplo muy recientemente excavado del teatro de Aquileia donde, además de la comunicación longitudinal con el exterior de la cavea, en el muro lateral oriental del aditus también se abren dos vanos de comunicación directa con la que podría ser una basilica, aún mal conocida (Ghiotto, Fioratto, Furlan 2021, p. 3‑4). Ello resta, por tanto, el efecto de pasillo cerrado que generalmente ofrecen estos corredores y potencia la comunicación con los espacios que flanquean el edificio escénico, como también parece ocurrir en teatros de la Narbonense (Moretti, Badie, Tardy 2010) y, en menor medida, en el hispano de Carthago Nova. Un esquema 1.abd se identifica, a su vez, en la planta reconstructiva (sic) de Mar et al. 2015, fig. 169 en p. 297 para Tarraco, si bien, al menos en el sector de aditus/parascaenia/solución de la summa cavea, los datos reales disponibles son hoy aún poco evidentes como para proponerlo como propuesta fiable.
44 Fincker et al. 2015, esp. fig. 1 en p. 239.
45 Hernández et al. 1993, p. 26.
46 Escudero, Galve 2016, p. 118.
47 Escudero, Galve 2016, fig. 15 en p. 108.
48 Ramallo, Ruiz Valderas 2006, fig. 1 en p. 284; Ramallo, Ruiz Valderas, Murcia 2020, fig. 1 en p. 121 y fig. 37 en p. 149.
49 Ramallo, Ruiz Valderas 1998, p. 77‑78.
50 Corrales 2007, esp. fig. 11 en p. 66.
51 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 388.
52 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 402.
53 Abascal et al. 2006, fig. 6 en p. 332.
54 Abascal et al. 2006, p. 319.
55 Hernández et al. 1993.
56 Ramallo 1992; Ramallo, Ruiz Valderas 1998, p. 128‑130.
57 Gris, Beltrán-Caballero, Vivó 2015, p. 217.
58 Gorostidi 2019.
59 D. Fellague aporta además otros ejemplos con aditus decorados como el propio “odeón” de Lyon, así como los teatros de Nola y Nea Paphos en Chipre (Fellague 2011, p. 308).
60 Lamentablemente no siempre es fácil adscribir estos rasgos a fases concretas de los edificios e, incluso en algunos de ellos, pueden responder a sus largas vidas de uso y reutilización histórica.
61 Rodríguez Gutiérrez 2004, p. 140. A ellas recuerdan otras documentadas en los aditus del italiano teatro de Tusculum, que hemos tenido ocasión de estudiar (Rodríguez Gutiérrez et al. 2021, figs. 7.39 y 7.40). Son, no obstante, más estrechas y están situadas más cerca de la orchestra y quizá su similitud no sea más que anecdótica.
62 Gros 1987 ; Gros 1990; Rodríguez Gutiérrez 1999; Ramallo 2009, p. 129‑138.
63 Hauschild 1982; Jiménez Salvador 1992.
64 Remolá Valverdú, Sánchez Gil de Montes 2017‑2018, p. 399 y 404, figs. 11 y 12 en p. 403.
65 Fincker, Moretti 2009.
66 Sáenz Preciado y Martín Bueno 2016, p. 165.
67 Mateos Cruz, Picado 2011, p. 401.
68 Fundamentalmente Ventura 2006, n.7 en p. 103.
69 Fernandes 2019, p. 20‑21 y esp. fig. 1 en p. 17.
70 Rodríguez Gutiérrez, Vera Reina 1999; Rodríguez Gutiérrez 2004, p. 139‑150; Iglesia Santamaría, Mateos Cruz, Rodríguez Gutiérrez 2023.
71 Buena parte de los datos que incluimos aquí, así como la oportunidad de analizar detenidamente el teatro, la debemos a la participación en un proyecto de investigación dirigido por Pedro Mateos Cruz, del Instituto de Arqueología de Mérida (CSIC), a quien agradecemos su siempre amable disponibilidad y fructífero intercambio científico.
72 Mateos Cruz, Rodríguez Gutiérrez 2018.
73 Mateos Cruz, Rodríguez Gutiérrez 2015.
74 Stylow, Ventura 2013.
75 Durán Cabello 2004, p. 44.
76 Pizzo 2010.
77 Noticia que debemos a Carlos Jesús Morán Sánchez, en el marco de sus estudios sobre la historiografía emeritense.
78 A los datos obtenidos, sobre todo en el aditus septentrional, en el curso de la excavación en extensión del teatro (Corzo 1993, p. 165), se vinieron a sumar los proporcionados por una intervención puntual realizada en 1998 (Rodríguez Gutiérrez, Vera Reina 1999), donde la mayor parte de la información la aportó el iter sur, confirmando y matizando lo visto en su simétrico. A ello se suman los trabajos más recientes asociados a la puesta en valor del edificio en 2009 y 2010, parcialmente publicados (Jiménez Sancho 2012). De hecho, a Álvaro Jiménez Sancho agradecemos el habernos facilitado datos últimos inéditos de gran interés para incorporar al presente estudio.
79 Rodríguez Gutiérrez 2004.
80 Rodríguez Gutiérrez, Vera Reina 1999, p. 193.
81 Jiménez Sancho 2012, p. 115.
82 Los trabajos arqueológicos parecieron descartar la posibilidad de un único proyecto de obra ejecutado en varias fases, al documentarse amortizado por la ampliación, en el eje longitudinal de la cavea, al final de la scalaria central, un vomitorio con desgaste por el uso (Jiménez Sancho 2012, fig. 16 en p. 114).
83 Jiménez Sancho 2012, p. 107.
84 Rodríguez Gutiérrez, Vera Reina 1999, fig. 2.
85 Rodríguez Gutiérrez 2004, fig. 74.
86 Rodríguez Gutiérrez, Vera Reina 1999, p. 194.
87 Labriola 2020.
88 Moretti, Badie, Tardy 2010.
Auteur
-
Oliva Rodríguez Gutiérrez
Universidad de Sevilla
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