Les théâtres antiques et leurs entrées
Parodos et aditus
Les principaux accès à l’orchestra et aux gradins dans les théâtres et les odéons grecs ou romains étaient partagés par les artistes comme les spectateurs. Essentiels pour l’usage des monuments, ils ont été en grande partie négligés dans la mesure où, comme tout passage, ils se définissent par un vide. Aucun ouvrage ne leur a été entièrement dédié. Aucune synthèse sur le théâtre antique ne comporte de chapitre qui en retrace l’histoire.
Le présent recueil tente de combler une lacune en envisagean...
The main entrances to the orchestra and tiers in Greek and Roman theatres and odeons were shared by both performers and spectators. Essential to the use of the monuments, they have been largely neglected since, like any passageway, they are defined by a void. No work has been devoted entirely to them. No overview of ancient theatre has included a chapter tracing its history.
The present volume attempts to fill this gap by considering the evolution of these accesses from the birth of Greek theatre...
Note de l’éditeur
Ouvrage publié avec le concours du service régional de l’Archéologie de la direction régionale des Affaires culturelles (DRAC) Auvergne-Rhône-Alpes, de l’université Grenoble Alpes et du laboratoire Luhcie (EA 7421), et du laboratoire IRAA (UAR 3155).
Éditeur : MOM Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 29 mai 2024
ISBN numérique : 978-2-35668-156-0
DOI : 10.4000/11qs2
Collection : Archéologie(s) | 11
Année d’édition : 2024
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-35668-085-3
Nombre de pages : 379
Jean-Charles Moretti et Djamila Fellague
IntroductionThéâtres d'Orient
Valentina Di Napoli
The parodos of the Greek theatres through time: from the Classical to the Roman imperial periodPierre Thiolas
Formes architecturales et fonctions de l’aditus maximus dans les théâtres du Proche‑Orient romainThéâtres d'Italie et d'Hispanie
Éloïse Letellier-Taillefer
La couverture des aditus et les origines du « théâtre latin »Margherita Bolla
Il teatro romano di Verona: gli aditusOliva Rodríguez Gutiérrez
Los aditus en los teatros romanos hispanos: entre valores estructurales y simbólicosLídia Fernandes
Les aditus maximi du théâtre romain de Lisbonne : propagande à travers une structure architecturaleThéâtres des Gaules et des Germanies
Jean-Charles Moretti, Alain Badie, Sandrine Dubourg et al.
Les aditus du théâtre d’OrangeRaphaël Macario
L’aditus du théâtre antique de BéziersJean-Marc Mignon
Les aditus maximi du théâtre antique de Vaison-la-RomaineDjamila Fellague et Nicolas Delferrière
Le théâtre romain de Lyon et ses aditusFilipe Ferreira et Nicolas Delferrière
Les aditus du théâtre du Haut du Verger à AutunLes principaux accès à l’orchestra et aux gradins dans les théâtres et les odéons grecs ou romains étaient partagés par les artistes comme les spectateurs. Essentiels pour l’usage des monuments, ils ont été en grande partie négligés dans la mesure où, comme tout passage, ils se définissent par un vide. Aucun ouvrage ne leur a été entièrement dédié. Aucune synthèse sur le théâtre antique ne comporte de chapitre qui en retrace l’histoire.
Le présent recueil tente de combler une lacune en envisageant l’évolution de ces accès depuis la naissance du théâtre grec jusqu’à la mort du théâtre romain, du Portugal au Proche-Orient. Il comporte sept synthèses régionales et autant de présentations monographiques, regroupées en trois zones géographiques : l’Orient, l’Italie et l’Hispanie, les Gaules et les Germanies.
Ces contributions témoignent de l’importance essentielle de ces passages dans le fonctionnement des édifices de spectacles antiques et la diversité régionale de leur configuration. Elles invitent à s’interroger sur la pertinence même de l’usage des termes « parodos » et « aditus » en soulignant les normes qu’ils véhiculent dans l’analyse architecturale.
The main entrances to the orchestra and tiers in Greek and Roman theatres and odeons were shared by both performers and spectators. Essential to the use of the monuments, they have been largely neglected since, like any passageway, they are defined by a void. No work has been devoted entirely to them. No overview of ancient theatre has included a chapter tracing its history.
The present volume attempts to fill this gap by considering the evolution of these accesses from the birth of Greek theatre to the death of Roman theatre, from Portugal to the Near East. It includes seven regional overviews and as many monographic presentations, organized into three geographical areas: the East, Italy and Hispania, Gaul and Germania.
These contributions show the essential importance of these passages in the functioning of ancient performance buildings and the regional diversity of their configuration. They call into question the very relevance of the terms “parodos” and “aditus”, highlighting the standards they convey in architectural analysis.
IdRef : 131501399
Djamila Fellague est maîtresse de conférences à l’université Grenoble Alpes, en histoire de l’art et archéologie de l’Antiquité, chercheuse au laboratoire Luhcie (EA 7421) et chercheuse associée à Arar (UMR 5138) et à l’IRAA (UAR 3155). Depuis 1999, elle travaille sur l’archéologie antique à Lyon ainsi que sur des vestiges architecturaux dans les Gaules et d’autres provinces romaines. Elle s’intéresse par ailleurs aux sculptures et aux mosaïques romaines en conduisant des recherches sur leur provenance dans les musées et sur le marché de l’art.
IdRef : 059080620
Jean-Charles Moretti est directeur de recherche au CNRS, membre de l’Institut de recherche sur l’architecture antique (UAR 3155, université Lumière Lyon 2, MOM, AMU, UPPA). Spécialiste d’architecture antique, il a travaillé sur des théâtres d’Espagne, de France, de Grèce et de Turquie, sur leurs formes architecturales autant que sur leurs usages, et sur le vocabulaire utilisé en grec ancien pour désigner les composantes du théâtre.

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