Table des matières

Jean-Louis Charlet

Préface

Remerciements

Introduction

Première partie. L’ethos d’un poète épique ?

Avant-propos

Chapitre 1. Invocations à la muse, proèmes et préfaces

• I. Le poète et sa Muse
• 1. L’invocation à la Muse
• 2. Les autres apparitions de la Muse
• II. Proèmes ou prooemia : quelle posture pour le poète ?
• 1. La propositio
• 2. La posture du poète
• III. Les préfaces
• 1. Une forme non épique
• 2. Quelle ambition pour le poète ?
• Conclusion

Chapitre 2. Y a-t-il une théorie littéraire chez Claudien ?

• I. Construction d’un autoportrait
• 1. Définition du uates
• 2. Définition de son activité
• 3. Quel héritage choisir ?
• II. Dénonciation de certains procédés poétiques
• 1. Critique d’un artifice poétique : l’assistance divine apportée à un mortel.
• 2. Le refus de l’exagération et de l’invraisemblance poétiques
• 3. Simple posture ou conviction ?
• Conclusion

Deuxième partie. La langue épique

Avant-propos

Chapitre 1. La comparaison épique

• I. La construction des comparaisons homériques
• 1. Terme introducteur et développement de l’image
• 2. Rupture et retour au texte principal
• 3. Lien thématique entre comparaison et narration
• II. Comparants et comparés
• 1. Les comparants
• 2. Les comparés
• III. Phénomènes remarquables
• 1. Accumulation de comparaisons
• 2. Comparaison et métaphore
• IV. Fonctions de la comparaison
• 1. Éloge d’Honorius
• 2. Éloge de Stilicon
• V. Claudien face à ses prédécesseurs
• 1. Héritier de la tradition épique
• 2. La matière épique pour former une nouvelle image
• 3. L’influence de Stace
• Conclusion

Troisième partie. Motifs épiques

Avant-propos

Chapitre 1. Le thème épique guerrier

• I. Formes narratives
• 1. La forme résultative
• a. Description résultative et résumé
• b. L’énumération
• 2. De véritables scènes de combat ?
• 3. Les éléments militaires hors du champ de bataille
• II. Définition du héros – et de l’anti-héros
• 1. Singularité exemplaire du héros et de l’anti-héros
• 2. Les paires d’ennemis
• 3. Un modèle héroïque concurrent : le consul ?
• III. La gigantomachie : le conflit mythologique comme moyen de réflexion
• 1. La Gigantomachie grecque et la Gigantomachie latine
• 2. L’insertion du mythe dans le Rapt de Proserpine et les poèmes officiels
• a. Les références directes
• b. Le langage gigantomachique
• Conclusion

Chapitre 2. Songes, prophéties, prodiges et présages : devenir d’un procédé narratif épique

• I. Le songe
• 1. Le songe de Cérès : fonction dans l’épopée mythologique
• 2. Le songe prémonitoire et la mort du méchant
• 3. La scène de rêve au service du propos dynastique et diplomatique
• II. La prophétie
• 1. Des vœux panégyriques à la prophétie
• 2. Qui peut prophétiser ?
• 3. L’objet prophétique
• 4. Qui peut comprendre une prophétie ?
• III. Prodiges et présages
• 1. Des signes pour orienter la lecture
• 2. La réaction face aux prodiges et présages
• Conclusion

Chapitre 3. Des motifs manquants ?

• I. Y a-t-il une catabase dans les poèmes de Claudien ?
• 1. La remontée de Mégère : une catabase inversée ?
• 2. Rufin aux Enfers
• 3. Stilicon est-il le héros d’une catabase ?
• II. Un nouveau type de jeux : les jeux consulaires.
• 1. Les jeux consulaires pour Manlius Theodorus
• 2. La chasse pour Stilicon
• 3. Les jeux guerriers pour Honorius
• III. L’ira deorum comme ressort narratif
• 1. Renouvellement d’un procédé structurant dans le Rapt
• 2. Quel devenir dans les panégyriques et invectives ?
• Conclusion

Quatrième partie. La conception du monde : des hommes et des dieux

Avant-propos

Préliminaire

Chapitre 1. La morale héroïque dans l’œuvre de Claudien

• I. Les valeurs héroïques
• 1. Gloria
• 2. Pietas
• 3. Virtus, feritas et figures de la démesure
• II. Les modèles évoqués et invoqués
• 1. Mars
• 2. Hercule
• 3. Jupiter
• III. Les ancêtres
• 1. La succession dynastique et héroïque
• 2. Apothéose et catastérisme
• Conclusion

Chapitre 2. Dieux et scènes mythologiques

• I. Un élément définitionnel de l’épopée présent chez Claudien
• 1. Les dieux et les divinités secondaires
• a. Les dieux
• b. Autres divinités
• 2. Les personnifications
• a. Les abstractions personnifiées
• b. Les personnifications géographiques
• II. Les modalités de leur présence chez Claudien
• 1. Contacts entre le monde divin et le monde humain
• 2. Prosopopées et discours
• III. Comment lire cette présence ?
• 1. Coloration épique
• 2. Fatum et plan divin ?
• 3. La thèse de la surenchère et ses limites
• 4. Pour une lecture typologique ?
• Conclusion

Cinquième partie. Une épopée, des épopées, ou des poèmes épicisants ?

Avant-propos

Chapitre 1. Épopée mythologique, didactique, historique ou politique ?

• I. Le problème de l’épique hors de l’épopée : les carmina minora
• 1. Les pièces hexamétriques
• 2. Les autres poèmes
• II. Les influences de l’épopée mythologique et didactique
• 1. L’épopée mythologique dans les épithalames
• 2. Des digressions didactiques
• a. La tradition ethnographique
• b. La tradition philosophique
• III. De l’épopée historique à l’épopée politique
• 1. Les limites du modèle de l’épopée historique
• 2. Pour une épopée politique
• Conclusion

Chapitre 2. Qui est le vrai héros ?

• I. Au sein de la famille impériale
• 1. Théodose, l’ancêtre
• 2. Honorius, héros en puissance
• 3. Stilicon, regni parens et semibarbarus
• II. Roma aeterna
• 1. Rome dans la constellation des personnages
• 2. Par-delà les vicissitudes de l’histoire
• III. Natura ?
• 1. Source de fascination dans les carmina minora
• 2. Instance supérieure dans le Rapt de Proserpine
• 3. Gardienne de la spelunca Aeui
• Conclusion

Conclusion

Annexes

Comparés et comparants : un maillage dans le texte

Comparaisons épiques

La gigantomachie grecque de Claudien

• Γιγαντομαχία
• La Gigantomachie

Motif du dépassement

• Dépassement de type objectif
• Dépassement de type subjectif

Dates et lieux de récitation des panégyriques épiques ; charges, honneurs et publications

Bibliographie

Index

Liste des passages cités de Claudien

Liste des passages cités d’autres auteurs

Principaux personnages et dieux mentionnés