Table des matières
Première partie. La Ruse entre qualité et mode d'action : des mots au drame
Chapitre I
Champ lexical et sémantique de la ruse chez Euripide : mots, représentations, valeurs- Introduction
- 1. Μηχανή entre expédient salutaire et machination pernicieuse
- 1.1. La situation de détresse : ἀμηχανία/ἀπορία
- 1.2. L’impasse et l’improbable issue : ἀπορία et πόρος
- 1.3. Le moyen, la machine et le remède : μηχανή, φάρμακον
- 1.4. Trouvaille ingénieuse, plan habile et machination pernicieuse : μηχανή, εὕρημα, βούλευμα
- 2. Δολος : ruse, piège, et perfidie
- 2.1. Le δóλος vu par les trompeurs : un mode d’action efficace et amoral
- 2.1.1. Ruse, force et persuasion
- 2.1.2. Ruse, force et poisons
- 2.2. Le δόλος vu par les trompés : le piège dérobé et la fourberie perfide
- 2.2.1. Leurre, illusion et dissimulation
- 2.2.2. La tromperie redoutée et le piège trop tard découvert
- 2.2.3. Malfaisance pernicieuse et bassesse morale : δόλος comme piège destructeur, fourberie et perfidie
- 3. Τεχνη et σοφια : de l’habileté technique à l’intelligence artificieuse
- 3.1. Τέχνη : compétence technique, procédé habile et artifice rusé
- 3.1.1. La ruse en acte : le procédé efficace
- 3.1.2. Du procédé salvateur à l’artifice sournois et destructeur
- 3.1.3. De l’art technique à l’artifice de langage
- 3.2. Σοφία : intelligence rusée et art de la subtilité
- 3.2.1. De la sagesse pratique et éthique à l’intelligence rusée
- 3.2.2. Σοφία et σόφισμα : de l’habileté technique à la subtilité langagière
- Conclusion
Chapitre II
La ruse et ses acteurs- Introduction
- 1. Les trompeurs féminins
- 1.1. Euripide et la ruse féminine, entre tradition et innovation
- 1.1.1. Ruse et vices féminins : perfidie, perversité et frénésie sexuelle
- 1.1.2. Ruses féminines et pièges érotiques, entre contrainte magique et persuasion rhétorique
- 1.1.3. L’ingéniosité féminine, indispensable expédient des situations de détresse
- 1.2. L’épée cachée et le poison : les ruses vengeresses et destructrices des gunaikes
- 1.2.1. Une ruse de mère : Hécube
- 1.2.2. Une ruse d’épouse : Médée
- 1.3. La ruse des parthenoi
- 1.4. De l’acteur au personnage : Médée et la figure de la sophè
- 2. Les trompeurs masculins
- 2.1. La ruse des vieux esclaves
- 2.2. La ruse des jeunes hommes
- 2.2.1. Reconnaissance discrète et vol furtif
- 2.2.2. Ruse refoulée et illusion héroïque
- 2.3. La ruse des hommes adultes
- 2.3.1. Deux figures de guerriers trompeurs : le voluptueux et l’ambitieux
- 2.3.2. Guerrier rusé et guerrier héroïque : le Ménélas d’Hélène
- 3. Les dupes
- 3.1. La dupe, ennemi et ami du trompeur
- 3.2. Les dupes, rois et puissants
- 3.3. Le barbare, une dupe de choix
- Conclusion
Chapitre III
Ruse et action dramatique- Introduction
- 1. Articulation de l’aporie et de la mèchanè rusée
- 1.1. Aporie, reconnaissance et mèchanè rusée
- 1.2. Aporie, supplication et mèchanè rusée
- 1.2.1. Médée ou la supplication faite ruse
- 1.2.2. Hécube ou la ruse au secours de la supplication
- 1.2.3. Supplication, procès et machination : Oreste
- 1.3. L’engendrement mutuel de l’aporie et de la mèchanè
- 1.3.1. De la mort-aporie au suicide rusé : Hippolyte
- 1.3.2. L’aporie déplacée par la mèchanè rusée : Iphigénie à Aulis
- 1.3.3. Aporie illusoire et mèchanè aveugle : Ion
- 2. Ruse, metabasis et dénouement : la machination et le dieu de la machine
- 2.1. Les ruses qui réussissent : des opérateurs de dénouement autonomes ?
- 2.1.2. Le dénouement des ruses salvatrices
- 2.2. Les ruses qui échouent : un dénouement en suspens
- 2.2.1. La ruse vengeresse désamorcée par les dieux
- 2.2.2. Une ruse génératrice d’obstacles, démasquée, mais victorieuse
- Conclusion
Deuxième partie. Le Scénario rusé : discours et spectacle
Chapitre IV
La conception de la ruse : les scènes de planification- Introduction
- 1. La scène de planification sous forme de tirade : le cas de Médée
- 1.1. La délibération sur les moyens
- 1.2. L’exposé du plan rusé
- 2. Les scènes de planification dialoguées
- 2.1. La première phase de la scène de planification : éviction des premiers plans et surgissement du stratagème rusé
- 2.1.1. Dramatisation de l’invention rusée par l’élimination des premiers plans
- 2.1.2. Influence renforcée du premier planificateur
- 2.1.3. Effacement du premier planificateur
- 2.2. La deuxième phase de la planification : construction de la mystification dans un échange critique et transparent
- 2.2.1. Une ruse sommaire au service d’un poison drastique
- 2.2.2. Manœuvres d’approche de la victime, entre saisie du kairos, feintise et dissimulation
- 2.2.3. La construction du discours mystificateur
- 3. Aux marges de la scène de planification : la requête de silence
- Conclusion
Chapitre V
La ruse en acte : les scènes de tromperie- Introduction
- 1. Le face-à-face rusé, entre dissimulation et manipulation
- 1.1. Dissimulation et faux secret
- 1.2. Du spectacle de la dissimulation au spectacle de la tromperie
- 1.3. Un insoutenable face-à-face rusé
- 2. La persuasion rusée, entre fausse preuve et séduction artificieuse
- 2.1. Faux témoignages et promesse de mariage : le cas d’Hélène
- 2.1.1. Prouver la fausse nouvelle : les témoignages mystificateurs
- 2.1.2. L’instrumentalisation rusée de la charis amoureuse
- 2.2. La lettre calomniatrice, « chant » pathétique et preuve judiciaire
- 2.2.1. La dupe face au cadavre trompeur : le « spectacle amer » et la « lettre qui crie »
- 2.2.2. Thésée face à Hippolyte : l’illusoire témoignage des faits
- 3. Ruse et contrainte rituelle
- 3.1. Le rite entre prétexte dissimulateur et spectacle mystificateur
- 3.2. Des prétextes rituels fragilisés : Électre et Iphigénie à Aulis
- 4. La scène de tromperie et son spectateur
- 4.1. Aspects de la double énonciation théâtrale dans les scènes de tromperie : ambiguïtés et ironie dramatique
- 4.1.1. Du côté du trompeur : les effets d’ambiguïté discursive
- 4.1.2. Du côté de la dupe : l’ironie dramatique
- 4.2. Pragmatique de la scène de tromperie : cognition et émotions
- 4.2.1. La crainte et la pitié, produits d’une compréhension surplombante
- 4.2.2. Les plaisirs cognitifs du spectateur complice
- Conclusion
Chapitre VI
Résultats et dévoilement de la ruse : les scènes conclusives- Introduction
- 1. Raconter la ruse : les récits de messagers adressés au trompeur ou à ses complices
- 1.1. La ruse vue du côté des trompeurs : Électre
- 1.2. La ruse vue du côté des trompés
- 1.2.1. Le point de vue vécu : la ruse invisible et incompréhensible de Médée
- 1.2.2. Combinaison du point de vue vécu et du point de vue narratif : la ruse démasquée par la narration
- De la ruse insoupçonnée à son dévoilement : Ion
- Une ruse perfide au succès incertain : Oreste
- La dupe narratrice et le récit à charge : Hécube
- 2. Dévoiler la ruse : les récits adressés aux victimes de la ruse ou à leurs proches
- 2.1. La révélation d’une machination lointaine et insoupçonnée : Andromaque
- 2.2. La démystification de la dupe : le dévoilement de la fuite rusée dans Iphigénie en Tauride et dans Hélène
- 2.2.1. La démystification comme incitation à réagir : Iphigénie en Tauride
- 2.2.2. La démystification comme leçon de méfiance : Hélène
- 3. Dénoncer la ruse : la dupe démystifiée par un tiers clairvoyant
- 3.1. Une démystification ex machina : Hippolyte
- 3.2. De la démystification de la dupe au démasquement du trompeur : le cas d’Iphigénie à Aulis
- 3.2.1. Une scène de démystification en stichomythies : Clytemnestre et le vieillard
- 3.2.2. Une scène de démasquement : Clytemnestre face à Agamemnon
- Conclusion
Chapitre VII
Ruse divine et métamorphoses du scénario rusé : les Bacchantes- Introduction
- 1. De l’aporie à la machination rusée : la reconnaissance du dieu obstruée par la sophia aveugle des mortels
- 1.1. Le dieu-homme face à la subtile méfiance des Thébains : entre reconnaissance et vengeance
- 1.1.1. L’obstacle à la reconnaissance du dieu : une résistance d’ordre intellectuel
- 1.1.2. De la reconnaissance à la vengeance : le double plan de Dionysos et l’ambivalente apparence humaine
- 1.2. Vers le scénario rusé : l’affrontement Dionysos-Penthée, entre ruses imaginaires et aveuglement réel
- 2. Machination divine et trompeur trompé : un scénario rusé à double-fond
- 2.1. Les ruses divines contre les mortels dans la tradition épique et tragique
- 2.2. La ruse divine et le trompeur trompé : contamination d’une scène de planification par une scène de tromperie
- 2.2.1. Ébauches de planification : le premier plan de Penthée
- 2.2.2. La planification subvertie par la ruse : Dionysos concepteur de stratagème
- 2.2.3. Conclusion de la scène de planification-tromperie : Penthée pris au piège
- 3. Ruse et folie dans la machination de Dionysos
- 3.1. La folie au secours de la ruse divine : scène de folie et scène de tromperie
- 3.1.1. Le costume du trompeur trompé, interface de la machination divine et de l’illusoire stratagème humain
- 3.1.2. La folie, miroir grossissant de l’illusion mystificatrice
- 3.2. Le dénouement de la machination divine dans le récit du messager : le stratagème du trompeur trompé vaincu par la folie
- Conclusion