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    Plan détaillé Texte intégral Rose Valland dans le contexte de juin 1940 Rose Valland au musée du Jeu de Paume Entrer en résistance pour garder la mémoire des pillages perpétrés Hitler et le musée de Linz Comment espionner ? Les Monuments Men Les restitutions d’après-guerre Rose Valland intime… … et au cinéma Les dernières années de sa vie Les restitutions d’œuvres d’art après le discours du Vel’ d’Hiv’ En conclusion Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma

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    Résister sur le front de l’art : l’espionne aux tableaux Rose valland face au pillage nazi

    Anne Labourdette

    Texte intégral Rose Valland dans le contexte de juin 1940 Rose Valland au musée du Jeu de Paume Entrer en résistance pour garder la mémoire des pillages perpétrés Hitler et le musée de Linz Comment espionner ? Les Monuments Men Les restitutions d’après-guerre Rose Valland intime… … et au cinéma Les dernières années de sa vie Les restitutions d’œuvres d’art après le discours du Vel’ d’Hiv’ En conclusion Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1L’espionne aux tableaux, Rose Valland face au pillage nazi est un film documentaire de 52 minutes, réalisé par Brigitte Chevet et diffusé pour la première fois sur France 3 le 4 mai 2015. La réalisatrice, née en 1963, est une autrice indépendante de documentaires, qui portent sur des sujets variés – elle n’est pas précisément spécialisée sur la seconde guerre mondiale ni sur l’histoire de la Résistance. S’intéressant à l’histoire des femmes d’une manière générale, Brigitte Chevet met ici en lumière le personnage de Rose Valland (Saint-Étienne-de-Saint-Geoirs, 1er novembre 1898 – Ris-Orangis, 18 septembre 1980), à l’action de laquelle elle consacre ce film1.

    Fig. 1 : Affiche du film L’espionne aux tableaux, Rose Valland face au pillage nazi

    Collection privée

    2Sollicitée par un producteur parisien, elle a mené son enquête auprès de la famille de Rose Valland, de l’association Mémoire de Rose Valland et des conservateurs de musée. Quête difficile car celle qui était « assistante de conservation » a consacré son action résistante essentiellement aux œuvres spoliées – sujet extrêmement sensible – et que par ailleurs, ses proches ont sous-estimé souvent l’importance de son rôle pendant l’Occupation et dans les années qui suivent la Libération. Ainsi, l’« Assistante au Musée du Jeu de Paume » durant la guerre a secrètement documenté les spoliations artistiques nazies au péril de sa vie, dans l’ombre du terrifiant Goering.Des 100 000 œuvres d’art expédiées en Allemagne, 60 000 reviendront en France, en particulier grâce à son action ».

    3Le documentaire s’attache donc principalement à décrire en quoi cette dernière a consisté de 1940 au début des années 1960. Il s’interroge également sur la raison pour laquelle elle tomba dans un relatif oubli après 1964 et demeure, aujourd’hui encore, relativement peu connue du grand public.

    4Les commentaires suivants ne concernent que quelques passages de ce documentaire dense et pourtant très accessible dans son propos : des extraits sont ici commentés dans leur ordre d’apparition au cours du film, ce dernier ayant été réalisé en mêlant images d’archives, interviews de spécialistes de la question et images d’animation (qui introduisent principalement chacun des chapitres). Le récit en est principalement assuré par une voix off.

    Rose Valland dans le contexte de juin 1940

    5Le début du film montre un défilé de troupes allemandes et le contexte de la spoliation artistique opérée par les nazis en France dès juin 1940 est planté. Rose Valland, dont une photographie apparaît, est présentée comme la personne ayant réussi à contrer le mieux cette action au fil du temps. Le documentaire résume rapidement les motivations de cette dernière, pour laquelle il s’agissait de résister à l’occupant afin de « Préserver un peu de la beauté du monde ». Cette phrase est en fait reprise de la dédicace d’un livre de Rose Valland paru en 1961 Le front de l’art2, dédié donc « À tous ceux qui luttèrent pendant la dernière guerre pour sauver un peu de la beauté du Monde ».

    6Le front de l’art n’est pas l’autobiographie de Rose Valland mais constitue la réponse de cette dernière à une commande des éditions Plon à la fin des années 1950. Le contrat initial prévoyait que l’autrice devait traiter de la question de « L’Odyssée des chefs d’œuvre français pendant la guerre », c’est-à-dire de l’histoire des collections publiques et de leur protection pendant cette période. Or Rose Valland traite presque davantage dans son livre du sort des collections privées juives et franc-maçonnes françaises pendant l’Occupation, dont personne ne parlait déjà plus au moment où la France et l’Allemagne opéraient un rapprochement diplomatique important3… C’est d’ailleurs un épisode rapporté dans ce livre4 qui sera mis en scène dans le film Le Train de John Frankenheimer et Bernard Farrel en 1964, comme le documentaire le montre par la suite.

    Fig. 2 : Le capitaine Rose Valland en Allemagne

    Collection privée

    Rose Valland au musée du Jeu de Paume

    7Le musée national du Jeu de Paume, situé dans le jardin des Tuileries, présentait des collections centrées sur ce que l’on appelait alors les « Écoles étrangères contemporaines ». On aperçoit Rose Valland debout avec deux collègues, dont l’un se trouve être le conservateur du musée (André Dézarrois, 1889-1979). Le départ de ce dernier laisse la direction de l’établissement vacante5, raison pour laquelle Rose Valland, qui l’assistait jusqu’alors, l’assure de fait. Son parcours professionnel est rapidement évoqué et l’extrait se termine sur la date du 1er novembre 1940, qui voit le musée du Jeu de Paume devenir le centre de tri des œuvres pillées dans les collections privées juives (en réalité les œuvres arrivent plus tard, en mars 1941, car elles ont d’abord transité par le Louvre)6.

    8Pour apporter un complément d’information à ce qui est présenté dans le documentaire, si Rose Valland est dotée d’une solide formation universitaire, elle ne possède pas encore de véritable statut ni de traitement de la part de l’administration des Musées nationaux. Attachée de conservation bénévole au musée du Jeu de Paume depuis 1932, elle a débuté ses études à l’École Normale d’institutrices de Grenoble, puis s’est formée à l’enseignement du dessin à Lyon, avant d’entreprendre un cursus d’histoire de l’art à Paris (à l’École des beaux-arts, à l’École du Louvre et à l’Institut d’art et d’archéologie). Elle soutient une thèse à l’École du Louvre en 1931 puis en 1942 à l’École pratique des hautes études, sous la direction de Gabriel Millet7. Ce que le documentaire ne dit pas encore, c’est qu’elle parle et comprend aussi bien l’allemand, ce qu’elle va cacher à l’occupant…

    Fig. 3 : Rose Valland au Musée du Jeu de Paume

    Collection privée

    9Enfin, pour mieux comprendre la situation des œuvres d’art se trouvant sur le sol français au moment de l’invasion allemande, il est utile d’opérer un retour en arrière : après l’armistice de juin 1940, dans un contexte de fragmentation administrative du territoire national, une des questions qui se pose est de savoir qui sera chargé de statuer sur le sort des collections artistiques françaises, tant publiques que privées : l’armée allemande ? Le gouvernement de Vichy ? L’administration française, étatique et/ou municipale ?

    10Du côté allemand, la position des nazis sur cette question n’était pas établie au début de l’Occupation, et plusieurs tendances vont coexister, voire s’affronter.

    11Pour Joseph Goebbels (1897-1945) par exemple, il fallait profiter de l’occasion pour faire réintégrer au territoire allemand des œuvres représentatives de la culture germanique, ou celles ayant à un moment donné ou à un autre de leur histoire été conservées en Allemagne. Il commande à cette fin en août 1940 au directeur des musées de Berlin, Otto Kümmel (1874-1952), de dresser une liste secrète d’œuvres concernées, se trouvant conservées en France aussi bien dans les collections publiques que privées8.

    12Pour d’autres au contraire, il fallait se référer à la convention de La Haye de 1907, qui condamnait toutes saisies d’œuvres à l’ennemi9. Franz von Wolff-Metternich (1893-1978), historien d’art et civil placé sous l’autorité du haut commandement militaire en tant que directeur du Kunstschutz (commission allemande de protection des œuvres d’art, recréée le 11 mai 1940), estime en effet de son devoir de faire respecter à la lettre ces règlements internationaux. En France, il entre rapidement en contact avec le duc de Noailles, président de « La Demeure historique » comme avec Jacques Jaujard (1895-1967), directeur des Musées Nationaux depuis décembre 193910. En résumant un peu sommairement la situation, disons que les rapports de ce dernier avec Wolf-Metternich ont sans doute permis d’éviter le pillage des collections publiques françaises. À quelques exceptions près11, l’intégrité de ces dernières sera en effet respectée – à la différence, comme c’est l’objet du documentaire de Brigitte Chevet, des collections privées appartenant aux Juifs.

    13Pour d’autres enfin il fallait immédiatement passer à l’action et se livrer à des repérages puis des pillages d’une ampleur alors inédite dans les galeries et collections françaises privées, principalement juives et franc-maçonnes. Deux personnalités « s’imposent » en la matière : Otto Abetz (1903-1958), ambassadeur d’Allemagne à Paris depuis le 3 août 1940, qui fait main basse sur de prestigieuses collections (Seligmann, Wildenstein…) et Alfred Rosenberg (1893-1946), directeur de l’Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg12 (ERR), autorisé par Hitler dès le 15 juillet 1940 à confisquer tous les biens culturels de valeur appartenant à des Juifs13.

    Entrer en résistance pour garder la mémoire des pillages perpétrés

    14L’historienne de l’art Emmanuelle Polack (spécialiste de l’histoire du marché de l’art sous l’Occupation) explique que Rose Valland, qui n’est, au départ, pas informée du rôle que l’ERR compte assigner au musée du Jeu de Paume, comprend rapidement ce qui se passe : l’institution où elle travaille est devenue une plaque tournante des spoliations d’œuvres d’art entreprises par l’ERR en France, puisqu’elle sert de lieu où des œuvres pillées sont stockées en attendant un éventuel départ vers l’Allemagne. Elle décide donc d’agir dans le plus grand secret pour conserver la mémoire des pillages perpétrés.

    Hitler et le musée de Linz

    15Dans cet extrait, on voit Hitler inaugurer une exposition, signe de la place que tenait l’art dans son histoire personnelle, lui qui voulait construire à Linz un musée plus grand que le Louvre, présentant des œuvres conformes à ses goûts (réalistes, classiques et néo-classiques). Dans ce contexte, l’ERR, dirigé à Paris par Kurt von Behr (1890-1945) qui est assisté de Bruno Lohse (1911-2007), un homme de confiance du maréchal Goering, fait d’abord du Louvre, puis du musée du Jeu de Paume la plaque tournante des spoliations artistiques qui sont ainsi opérées en France. Saisies dans différentes collections privées françaises, les œuvres d’art considérées comme de valeur y sont stockées et exposées en attendant leur départ pour l’Allemagne, permettant aux nazis – au premier rang desquels Hitler, Hermann Göring puis l’ERR – de repérer préalablement celles qui les intéressent le plus. Les œuvres qui n’auront pas attiré l’attention de ces dignitaires seront enfin proposées aux musées allemands ou français. Quant aux œuvres d’art modernes et contemporaines (impressionnistes, cubistes, abstraites), considérées comme « dégénérées » par les nazis, elles sont présentées dans un espace à part du Jeu de Paume et sont régulièrement échangées ou vendues sur le marché de l’art parisien, dont l’activité est florissante jusqu’à l’été 1944.

    16Rose Valland estime par la suite qu’un tiers des collections privées françaises a été pillé, pour un total d’environ 100 000 œuvres expédiées en Allemagne, et qu’un quart d’entre elles a transité par le Jeu de Paume.

    Comment espionner ?

    17Dans cet extrait constitué par une autre interview d’Emmanuelle Polack, cette dernière raconte que Rose Valland va dès mars 1941 consigner par écrit la mémoire de ce qui se passe au musée du Jeu de Paume, et tracer l’identité des œuvres qu’elle voit arriver et repartir. Selon l’historienne, elle doit vraisemblablement noter furtivement tout cela sur place, presque quotidiennement, et recopier le tout chez elle à l’abri des regards. Officiellement chargée de faire l’interface entre l’administration française et l’occupant, Rose Valland adopte une attitude effacée afin de ne pas attirer l’attention de celui-ci, et sait habilement soutirer des informations importantes au personnel chargé de l’emballage et de l’expédition des œuvres.

    18La voix off explique que ces notes et rapports ont en réalité un destinataire, Jacques Jaujard, entré en résistance du fait d’un désaccord avec sa hiérarchie, qu’il juge trop compromise avec les nazis. C’est lui qui demande à Rose Valland de rester dans la place pour lui transmettre le maximum d’informations possibles. Dans d’autres extraits du film, notamment lors de l’interview de Frédéric Destremau (spécialiste de l’action de Rose Valland), on apprend que Rose Valland a progressivement perfectionné ses techniques d’espionnage (en photographiant les papiers jetés à la poubelle, en faisant faire un double officieux du jeu de clés du musée, en récupérant des négatifs de photographies montrant les différents spoliateurs circulant au sein du Jeu de Paume…), pour parvenir à obtenir une information capitale : la liste des dépôts d’œuvres d’art de l’ERR en Allemagne, liste dont même le haut commandement allemand n’avait pas connaissance. L’ensemble de ces informations s’avère donc extrêmement précieux à la Libération.

    Les Monuments Men

    19Dans cet extrait constitué d’une alternance entre présentation de la situation par la voix off et par Frédéric Destremau, il est question des Monuments Men, historiens de l’art et officiers arrivés avec les troupes américaines en France, chargés de la protection des monuments et œuvres d’art sur place. Ils ne connaissent pas encore l’ampleur et le mécanisme des spoliations opérées sur le territoire français par les nazis. C’est Rose Valland qui le leur apprend, et qui donne toutes les informations dont elle dispose à l’un d’entre eux, James J. Rorimer (1905-1966) permettant de localiser au plus vite les dépôts d’œuvres de l’ERR, qui, sans intervention rapide de l’armée américaine, risquent d’être bombardés ou pillés. Le plus fameux d’entre eux est le château de Neuschwanstein, sécurisé en mai 1945 par Rorimer lui-même. « Court-circuitant » ainsi sa hiérarchie française, Rose Valland a compris que seuls les Américains pouvaient agir à temps.

    Les restitutions d’après-guerre

    20Frédéric Destremau montre comment Rose Valland, décidée à l’action, obtient de rejoindre les Monuments Men en Allemagne, en tant qu’officier Beaux-Arts de la première armée française commandée par le général de Lattre de Tassigny. Car les Alliés entreprennent un travail de rassemblement, de tri et d’identification de toutes les œuvres d’art spoliées, retrouvées notamment dans les dépôts de l’ERR, afin de les renvoyer, via des collecting points, vers leurs pays d’origine.

    21Ils effectuent ce travail titanesque en vertu d’une déclaration signée à Londres le 5 janvier 1943 par 17 pays14, dont les représentants venaient de prendre conscience de l’ampleur des spoliations opérées par les nazis en Europe, principalement envers les Juifs. À l’issue de leur rencontre, une déclaration solennelle les engage à mettre en œuvre en temps de paix des mécanismes juridiques permettant de restituer tout bien spolié à ses propriétaires dépossédés, même si ces dépossessions avaient une apparence volontaire. En France, le général De Gaulle veut introduire cette disposition dans le droit du Comité de Libération Nationale et promulgue l’ordonnance du 12 novembre 1943, qui élabore les procédures de restitution valables une fois la légalité républicaine rétablie en France. Le 21 avril 1945, une ordonnance constate la nullité de l’acte d’établissement des dépossessions juives15. Un Comité de Récupération Artistique se crée, Rose Valland en est membre et part en Allemagne à ce titre pendant plusieurs années.

    22Une interview du journaliste Philippe Sprang explique que, dans le cadre de ses activités, elle met à profit ses déplacements vers la zone contrôlée par les Soviétiques, pour, en pleine guerre froide, se livrer fin 1948 à des activités d’espionnage pour le compte de la France – sans lien direct avec la mission dont elle est alors chargée.

    Rose Valland intime…

    23C’est dans la seconde partie du documentaire que l’histoire familiale et personnelle de Rose Valland est présentée, sous la forme d’une interview de sa petite nièce. Cette dernière explique que rien ne destinait Rose, fille unique d’un maréchal-ferrant, à travailler pour les Musées nationaux, excepté une forte volonté d’entreprendre des études inhabituelles dans son milieu social d’origine. Elle apparaît ici dotée d’une forte personnalité, « décalée et différente ».

    Fig. 4 : Rose Valland

    Collection privée

    … et au cinéma

    24Bien éloignée de l’image intime donnée du personnage de Rose Valland, il est question dans cet extrait de la manière dont son destin hors norme a été incarné au cinéma, en particulier hollywoodien. Il faut rappeler, cependant, qu’il s’agit alors de fictions qui s’inspirent du rôle de Rose Valland sans la citer nommément et ne brossent pas un portrait toujours authentique.

    25Si quelques images du film réalisé par George Clooney, Monuments Men, sorti en 2014, montrent l’actrice Cate Blanchett incarnant Claire Simone, un personnage très clairement inspiré par Rose Valland, c’est le film franco-américain Le Train de John Frankenheimer et Bernard Farrel, sorti en 1964, qui met le mieux son action en avant. Il traite de l’un des épisodes relatés dans Le front de l’art : le 1er août 1944, 148 caisses d’œuvres d’art moderne (impressionnistes et cubistes) sont chargées dans des camions sous l’œil de Rose Valland, qui apprend qu’ils doivent être déchargés gare de l’Est pour partir dans l’un des dépôts de l’ERR. Prévenant aussitôt Jacques Jaujard, elle lui demande d’intervenir auprès de la SNCF pour que les cheminots tentent de bloquer ce transport. Utilisant différents stratagèmes, ces derniers acceptent et réussissent cette mission, le convoi s’échouant en banlieue. Hasard de l’histoire, c’est le jeune fils du marchand Paul Rosenberg, dont une partie de la collection se trouve dans le train, qui vient finalement libérer celui-ci à la toute fin du mois d’août.

    26La version que donne Le Train de cette histoire est assez différente, ce que pointe bien le documentaire de Brigitte Chevet : si le personnage de Rose Valland apparaît sous les traits de Suzanne Flon (« Mademoiselle Villard ») comme l’une des instigatrices de l’action, le récit du film est davantage consacré à la mise en avant de l’action héroïque et résistante des cheminots, qui parviennent à dévier le train de sa trajectoire au prix de plusieurs vies humaines. Comme le relève Corinne Bouchoux (femme politique et historienne, spécialiste de la question des spoliations faites aux Juifs pendant la seconde guerre mondiale), aucune allusion n’est toutefois faite dans le film à l’origine des œuvres spoliées ni à l’antisémitisme qui en a rendu possible l’enlèvement. Le film est diffusé, en avril 1975, dans l’émission télévisée Les dossiers de l’écran en présence de Rose Valland qui apporte son témoignage sur le film et son action,

    Les dernières années de sa vie

    27Emmanuelle Polack explique comment le combat de Rose Valland pour que soit menée à bien la restitution de ces œuvres a peu à peu été relégué en arrière-plan des préoccupations de la période 1960-1995 : la volonté de construire une Europe unie fait tomber dans un oubli relatif la mémoire de ce qui s’est passé à ce sujet pendant la seconde guerre mondiale. Après le succès du Train, qui met quand même en avant une partie de son action, elle tombe dans l’oubli dès son départ en retraite, en 1967.

    Les restitutions d’œuvres d’art après le discours du Vel’ d’Hiv’

    28Cet extrait présente une partie du discours de Jacques Chirac le 16 juillet 1995, reconnaissant le rôle de l’État français en matière de déportation des Juifs. Une commission présidée par Jean Mattéoli, créée à cet effet, est par la suite chargée d’enquêter sur la situation des biens spoliés à ces derniers, tant par l’occupant allemand que par le gouvernement de Vichy, et qui ne furent pas restitués à la fin de la guerre.

    29Car au moment où le Comité de Récupération Artistique met fin à ses travaux en 1949, s’il a réussi à récupérer 61 233 œuvres de provenance française en Allemagne, il ne put en restituer que 45 441. Parmi les œuvres restantes, 12 463 œuvres furent vendues par l’administration des Domaines tandis qu’une commission de choix artistique confia à la garde des musées nationaux 2 143 œuvres considérées comme majeures, qui reçurent alors l’appellation de « Musée National Récupération » (MNR). Malgré les intentions affichées par la déclaration de Londres, il s’avère que parmi ces dernières, seules six œuvres seront finalement rendues par l’État français aux héritiers ou ayants-droits des propriétaires spoliés en 40 ans16… Le combat de Rose Valland reprend donc.

    En conclusion

    30À travers Rose Valland, relativement peu connue du grand public même si Monuments Men a récemment rendu son action plus familière, le documentaire de Brigitte Chevet retrace surtout l’ampleur des spoliations artistiques entreprises sur le territoire français pendant la seconde guerre mondiale. Les rouages bien huilés d’une mécanique implacable, au service de personnages aussi dangereux et puissants qu’Hitler ou Goering, pour ne citer qu’eux, sont particulièrement clairement détaillés et explicités. Dans ce contexte, l’action de cette femme de l’ombre, qui continua son combat bien après-guerre, paraît d’autant plus digne de commémoration qu’elle a été menée avec une grande discrétion et au péril de sa vie.

    31Sa forte personnalité garde une part de mystère. La médaille de la Résistance, en 1946, puis la médaille américaine de la Liberté, en 1948, consacrent son activité pendant l’Occupation et dans l’immédiat après-guerre. D’autres décorations prolongent cette reconnaissance en France et en Allemagne dans les années 1960 et 1970. Puis vient l’oubli rompu progressivement depuis ces deux dernières décennies. Des expositions et publications fouillées lui sont consacrées ces dernières années, à Lyon, Grenoble, Paris. En choisissant le thème « résister par l’art et la littérature », en 2016, le concours national de la Résistance, en 2016, permet de réhabiliter la résistante disparue en 1980. Au-delà de sa région de naissance et du milieu professionnel auquel elle appartenait, sa mémoire se diffuse. Ainsi, la 47e promotion des élèves de l’Institut régional d’administration de Lille retient son nom associé à celui de Jacques Jaujard en 2017. En 2019, la ville de Marcq-en-Baroeul, dans le Nord, inaugure à la fois une rue d’un quartier neuf qui porte son nom et fait placer, à l’entrée, une statue en son honneur.

    32Comment comprendre cet oubli puis cette reconnaissance ? D’abord, Rose Valland ne participe pas à la sociabilité née de la Résistance puisqu’elle s’est installée à Berlin pour poursuivre ses recherches et ses enquêtes. La publication du Front de l’art, en 1959 et 1961 suscite l’intérêt des Américains qui connaissent son activité de « Monuments men ». Le cinéma exploite partiellement son image. C’est Le train, interprété par des acteurs célèbres (Burt Lancaster, Michel Simon, Suzanne Flon, Jeanne Moreau, Howard Vernon) et diffusé par la télévision, qui donne, en France, à la résistante, l’occasion de se faire connaitre. De même, Monuments Men en 2014, avec George Clooney et Claire Blanchett élargit la célébrité de Rose Valland. De même encore, l’organisation du concours national de la Résistance recommande le visionnage du documentaire de Brigitte Chevet en 2015. Cependant, le film seul ne peut expliquer le regain de célébrité qui s’inscrit plutôt, comme le souligne Brigitte Chevet, dans une adhésion moins forte à l’image d’une résistance militaire et à la « redécouverte » du rôle des femmes dans la Résistance. Rose Valland en est un symbole exploité par la philatélie puisque des documents postaux sont émis en 2019 pour commémorer des femmes célèbres.

    Bibliographie

    - Bouchoux Corinne, Rose Valland, la Résistance au musée, Geste éditions, 2006.

    - Jouan Ophélie, Une vie à l’œuvre, Parcours de résistants, Patrimoine de l’Isère, 96 p. 2019.

    - Polack Emmanuelle, Bouilhac Claire et Catel, Rose Valland, Capitaine Beaux-Arts, Éditions Dupuis, coll. Grand public, 2009, 48 p.

    - Polack Emmanuelle, Cerisier Emmanuel, Rose Valland, l’espionne du Jeu de Paume, Centre d’Histoire de la Résistance et de la Déportation/Éditions, Gulfstream, Coll. L’histoire en images, 2009, 96 p.

    - Valland Rose, Le front de l’art. Défense des collections françaises, 1939-1945, Édition revue et augmentée établie par Thierry Bajou, Catherine Granger, Isabelle Le Masne de Chermont, Anne Liskenne, Emmanuelle Polack, Alain Prévet et Didier Schulmann en octobre 2014 puis février 2016, Paris, Réunion des musées nationaux–Grand Palais, 2016, 410 p.

    Fiche technique et résumé du film présenté (source : https://www.brigittechevet.fr/films/l-espionne-aux-tableaux/) :

    « L’espionne aux tableaux, Rose Valland face au pillage nazi »

    Festival du film de Pessac, Waterloo Historical Film Festival 2016.

    Fiche Technique

    52 mn, janvier 2015, Aber Images en coproduction avec France 3 Alpes et National. Première diffusion le 4 mai 2015.

    Genre : documentaire historique, avec de nombreuses sources d’archives, ainsi que d’images d’animation créées pour le film.

    Nota Bene : suite à la disparition d’Aber Images, Brigitte Chevet gère les droits de ce film en son nom propre, depuis juin 2018.

    Équipe du film :

    Production : Dominique Monteiro.

    Images : Emmanuel Roy, Brigitte Chevet, Stéphane Deboffles, Liza Le Tonquer.

    Son : Laurent Doucet.

    Lumière : Frédéric Briollet.

    Images d’animation et effets spéciaux : Emmanuelle Gorgiard, Fabien Drouet, Jean-Claude Rozec.

    Musique Etienne Charry. Montage Claude Le Gloux.

    Récit : Camille Kerdellant.

    Mixage : Pascal Coulombier.

    Conseillère historique : Corinne Bouchoux.

    Avec la participation de la Fondation pour la Mémoire de la Shoah, de la Fondation Carac, du Ministère de la Défense et des Anciens Combattants, de la Municipalité de Saint Étienne de Saint Geoirs, du Conseil Général de l’Isère, de la Région Bretagne, de la Procirep-Société des Producteurs, de l’ANGOA, du Centre du Cinéma et de l’Image Animée.

    Notes de bas de page

    1Ce dernier peut se visionner assez facilement, soit par extraits soit en totalité (en version lusophone) sur www.dailymotion.com, mais il est évidemment bien préférable de le regarder en DVD : il est proposé sur ce support avec un documentaire de Jean-Pierre Devillers et Pierre Pochart, Illustre & Inconnu, Comment Jacques Jaujard a sauvé le Louvre (davantage mis en valeur sur la jaquette que le film de Brigitte Chevet, d’ailleurs).

    2Rose Valland, Le front de l’art. Défense des collections françaises, 1939-1945, première édition chez Plon en 1961 ; édition revue et augmentée établie par Thierry Bajou, Catherine Granger, Isabelle Le Masne de Chermont, Anne Liskenne, Emmanuelle Polack, Alain Prévet et Didier Schulmann en octobre 2014 puis février 2016, Paris, Réunion des musées nationaux – Grand Palais, 2016, 410 p.

    3Emmanuelle Polack, Anne Liskenne, Alain Prévet, « Heurs et malheurs du Front de l’art de 1961 à nos jours », in Le front de l’art. Défense des collections françaises, 1939-1945, 2016, p. 23-31.

    4P. 191-193.

    5Daniel Le Couédic, « André Dézarrois ou Janus chez les Bretons », in Boëll, Christope et Meyran (dir.) Du folklore à l’ethnologie, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Paris, 2018, p. 155-176.

    6Emmanuelle Polack et Emmanuel Cerisier, Rose Valland, l’espionne du Jeu de Paume, Centre d’Histoire de la Résistance et de la Déportation / Éditions Gulfstream, collection L’histoire en images, 2009, 96 p.

    7Elle la publiera en 1963 sous le titre Aquilée ou les origines byzantines de la Renaissance.

    8Lynn H. Nicholas, The Rape of Europe, Vintage Books, New York, 1995, p. 121-123.

    9Convention (IV) concernant les lois et coutumes de la guerre sur terre et son Annexe : Règlement concernant les lois et coutumes de la guerre sur terre, article 46, La Haye, 18 octobre 1907.

    10Jean-Pierre Devillers et Pierre Pochart, Illustre & Inconnu, Comment Jacques Jaujard a sauvé le Louvre, film documentaire, Ladybirds Films, 2014, 57 mn.

    11Le front de l’art, op. cit., p. 139-165.

    12« Équipe d’intervention du représentant du Reich Rosenberg », section du bureau de politique étrangère du parti national-socialiste.

    13Depuis le 17 septembre 1940, les Juifs qui ont fui la zone occupée ne peuvent plus y revenir.

    14Union sud-africaine, États-Unis, Australie, Belgique, Canada, Chine, République tchécoslovaque, Royaume-Uni, Grèce, Indes, Luxembourg, Pays-Bas, Nouvelle-Zélande, Norvège, Pologne, URSS, Yougoslavie, Comité national français.

    15Elle est toujours en vigueur.

    16Plus de 80 restitutions ont été opérées depuis l’existence de la mission Mattéoli (source : http://www2.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-accueil.htm)

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    • Anne Labourdette

      Musée du Louvre

      Anne.Labourdette@louvre.fr

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    2Rose Valland, Le front de l’art. Défense des collections françaises, 1939-1945, première édition chez Plon en 1961 ; édition revue et augmentée établie par Thierry Bajou, Catherine Granger, Isabelle Le Masne de Chermont, Anne Liskenne, Emmanuelle Polack, Alain Prévet et Didier Schulmann en octobre 2014 puis février 2016, Paris, Réunion des musées nationaux – Grand Palais, 2016, 410 p.

    3Emmanuelle Polack, Anne Liskenne, Alain Prévet, « Heurs et malheurs du Front de l’art de 1961 à nos jours », in Le front de l’art. Défense des collections françaises, 1939-1945, 2016, p. 23-31.

    4P. 191-193.

    5Daniel Le Couédic, « André Dézarrois ou Janus chez les Bretons », in Boëll, Christope et Meyran (dir.) Du folklore à l’ethnologie, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Paris, 2018, p. 155-176.

    6Emmanuelle Polack et Emmanuel Cerisier, Rose Valland, l’espionne du Jeu de Paume, Centre d’Histoire de la Résistance et de la Déportation / Éditions Gulfstream, collection L’histoire en images, 2009, 96 p.

    7Elle la publiera en 1963 sous le titre Aquilée ou les origines byzantines de la Renaissance.

    8Lynn H. Nicholas, The Rape of Europe, Vintage Books, New York, 1995, p. 121-123.

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    Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma

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    Labourdette, A. (2025). Résister sur le front de l’art : l’espionne aux tableaux Rose valland face au pillage nazi. In R. Vandenbussche (éd.), Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma. Villeneuve d’Ascq: Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion. https://doi.org/10.4000/13dt0
    Labourdette, Anne. « Résister sur le front de l’art : l’espionne aux tableaux Rose valland face au pillage nazi ». In Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma, édité par Robert Vandenbussche. Villeneuve d’Ascq: Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion, 2025. doi:10.4000/13dt0.
    Labourdette, Anne. « Résister sur le front de l’art : l’espionne aux tableaux Rose valland face au pillage nazi ». Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma, édité par Robert Vandenbussche, Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion, 2025, https://doi.org/10.4000/13dt0.

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    Vandenbussche, R. (éd.). (2025). Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma. Villeneuve d’Ascq: Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion. https://doi.org/10.4000/13dt6
    Vandenbussche, Robert, éd. Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma. Villeneuve d’Ascq: Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion, 2025. doi:10.4000/13dt6.
    Vandenbussche, Robert, éditeur. Usages et représentation de la Résistance dans le cinéma. Publications de l’Institut de recherches historiques du Septentrion, 2025, https://doi.org/10.4000/13dt6.
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