A. Présentation d’AGORHA

2Conçue à son origine comme un outil de gestion documentaire, la plateforme AGORHA, développée à partir de 2006, a connu une première version mise en ligne en 2011. Cette dernière a fait l’objet d’une refondation complète entre 2017 et 2021, rendue publique en novembre de cette même année. Ce sont les caractéristiques d’AGORHA et les atouts que la plateforme présente pour ces projets et pour les thésaurus qui ont permis de guider la réalisation des programmes « Fabrique matérielle du visuel » et « La couleur : artefacts, matières et cognition », et ce tant sur le versant technique que scientifique.

3Plus qu’un outil de gestion documentaire, AGORHA est devenue une plateforme des données de la recherche issues des programmes de l’INHA et de ses partenaires. Elle regroupe à ce jour 63 bases de données produites dans le cadre des différents programmes de recherche, structurées en cinq types de notices documentaires : Œuvres, Personnes, Références, Événements et Collections.

4La plateforme a été pensée pour que les notices puissent être liées entre elles, indépendamment de leur type ou des programmes de recherche auxquels elles appartiennent. Les notices peuvent être liées directement entre elles dans une « zone » dédiée que nous décrirons ensuite, soit plus indirectement, dans la mesure où par exemple, une notice « œuvre » peut être liée à la notice « personne » de son créateur. Cette liaison se retrouve dans la navigation elle-même, où l’internaute peut basculer d’une notice à une autre au gré des liens faits entre elles. Une même notice peut en outre être associée à différents programmes de recherche si elle a été créée par l’un et modifiée dans le cadre d’un autre. Les notices peuvent aussi renvoyer à des référentiels de vocabulaire, et notamment aux thésaurus de l’INHA. Chaque notice publiée sur AGORHA et chaque concept présent dans les thésaurus dispose d’un identifiant unique sous la forme d’un UUID (Universally unique identifier), associé à un protocole ARK4. La plateforme contient aussi des médias (images, fichiers PDF, modèles 3D, vidéos), et des contenus éditoriaux, notamment des articles scientifiques concernant les données présentes dans les bases (fig. 1).

Fig. 1 : L’écosystème d’AGORHA et les différents types de notices

5Les bases de données de ces deux programmes ont été modélisées en parallèle de cette refondation. La difficulté était alors d’articuler la description de la polychromie, élément fondamental de ces projets, aux fonctionnalités offertes par la nouvelle version d’AGORHA. La flexibilité de la plateforme et sa richesse en termes de possibilités ont permis de structurer un modèle de données adapté à cette nécessité.

B. L’exemple d’une notice d’œuvre

6Chaque notice présente dans AGORHA se structure en différentes « zones », dans lesquelles sont inclus des « blocs » répétables, à l’intérieur desquels nous retrouvons les « champs » accueillant les informations recueillies et saisies par les chercheurs.

7Afin de répondre au mieux aux enjeux d’interopérabilité et de sémantisation des données, la structure des données a été alignée à des ontologies répandues dans le domaine des SHS, comme le CIDOC-CRM5. Cet alignement a été mis en œuvre par le biais d’un méta-modèle au format json6. Le méta-modèle, c’est-à-dire le modèle de données, est spécifique à chaque type de notice (Œuvres, Personnes, Références, Événements et Collections), dans la mesure où ils sont destinés à décrire des éléments de natures différentes. La flexibilité du modèle ainsi que l’étendue des champs qu’il couvre lui permettent de s’adapter aux nécessités des différents programmes de recherche.

8Nous pouvons par exemple étudier la structuration d’une notice d’œuvre, en l'occurrence celle décrivant La Vierge et l'Enfant réalisée vers 1340 par un anonyme vénéto-crétois7.

9Pour la notice de cette œuvre, nous retrouvons donc :

- une zone « identification » qui contient le type de l’œuvre, son titre et éventuellement un commentaire. Les champs au format texte sont affichés en HTML avec une police noire simple, et les concepts issus des thésaurus sont signalés par un cartouche vert contenant un lien permettant d’être redirigé vers le thésaurus de référence (fig. 2).

Fig. 2 : Capture d’écran de la zone « identification », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « localisation » avec la mention de son lieu de conservation actuel ainsi que son ou ses numéros d’inventaire (fig. 3).

Fig. 3 : Capture d’écran de la zone « localisation », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « description » pour la description matérielle de l’œuvre et notamment le bloc « Matérialité », cœur de ces programmes (fig. 4).

Fig. 4 : Capture d’écran de la zone « description », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « création » qui indique notamment le créateur de l’œuvre, la date ou la période de création le cas échéant (fig. 5).

Fig. 5 : Capture d’écran de la zone « création », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « historique » qui se focalise sur les ventes et les propriétaires successifs de cette œuvre, retraçant ainsi son parcours (fig. 6).

Fig. 6 : Capture d’écran de la zone « historique », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone qui signale les liens entre les Œuvres. Dans cette zone on appelle donc d’autres notices de type œuvres qui sont dans AGORHA et qui seraient liées à la notice de La Vierge à l’Enfant (fig. 7).

Fig. 7 : Capture d’écran de la zone « liens entre œuvres », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « documentation » pour signaler les références bibliographiques et les mentions d’archives qui elles aussi ont leurs notices, de type Références, sur AGORHA (fig. 8).

Fig. 8 : Capture d’écran de la zone « documentation », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

- une zone « gestion de la notice » où sont indiqués, la licence « Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) » pour un libre partage et une libre réutilisation des données, la source et les noms des rédacteurs ou rédactrices des notices, mais aussi les différents programmes auxquels la notice est rattachée (fig. 9).

Fig. 9 : Capture d’écran de la zone « gestion notice », notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340)

10Enfin, si des notices sont liées, directement ou indirectement, à cette notice, elles sont reprises dans un affichage de type carrousel, permettant la redirection vers chacune des notices liées. Nous retrouvons également un bouton permettant de lancer une recherche sur l’ensemble de ces notices liées, pour chaque type de notices (fig. 10).

Fig. 10 : Capture d’écran de la zone du carrousel des notices liées, notice œuvre : Anonyme vénéto-crétois (peintre), attribué à La Vierge et l'Enfant, peinture (Vers 1340),

C. Le format SKOS

11L’institut dispose actuellement d’une multitude de thésaurus, exposés grâce à l’outil Ginco Diff8. Encouragé par le ministère de la Culture, l’INHA a en effet opté pour GINCO, un outil collaboratif et open-source pour la gestion des thésaurus. L’outil respecte la norme ISO 25964 pour l'interopérabilité et l’échange standardisé des vocabulaires sur le Web, et rend possible l’export des données au format SKOS. De plus, Ginco Diff qui est utilisé pour la publication des thésaurus permet également l’exposition des données issues d’une autre plateforme, actuellement plus répandue que GINCO : OpenTheso9

12Le choix des équipes de l’INHA au moment de la refondation d’AGORHA a été de s’orienter vers un modèle de données SKOS pour décrire les concepts issus des thésaurus. SKOS est un modèle de données qui permet de partager et de relier des systèmes d’organisation de connaissances sur le Web, comme les thésaurus. De fait, SKOS représente un atout pour la description d’un concept à la fois au niveau de la gestion des langues, des termes alternatifs (skos:altLabel), et surtout pour la gestion de la hiérarchie des concepts les uns vis-à-vis des autres, pour la mise en relation vers des termes génériques (skos:broadMatch) et des termes spécifiques (skos:narrowMatch), tout comme les liaisons faites avec des termes apparentés (skos:related) ou les alignements vers d’autres référentiels extérieurs.

13Afin d’accomplir ce travail de restructuration, les données des thésaurus ont été saisies dans un tableur Excel selon un modèle aligné sur celui de SKOS à partir d’un exemple proposé par SKOSPLAY de la société Sparna10. L’identifiant du concept est indiqué lorsque celui-ci est déjà présent dans le thésaurus, sinon c’est un identifiant provisoire qui est inscrit lorsque le concept est à créer. Des liens hiérarchiques vers des concepts génériques ont aussi été modélisés. On retrouve les concepts en relation, des labels alternatifs et leurs traductions, des alignements avec d’autres vocabulaires (issus du Getty Art and Architecture Thesaurus par exemple), des descriptions en français ou en anglais. Ces données ont été ensuite transformées au format SKOS grâce à SKOSPLAY, avant d’être réinjectées dans Ginco.

14S’orienter vers le SKOS permettait ainsi d’exposer les données de manière ouverte et interopérable. Cette démarche s’ancre de fait pleinement dans la politique globale de l’INHA en faveur des principes FAIR11, de la Science ouverte12 et des technologies du web sémantique13.

A. Les nouveaux champs créés pour la polychromie

16Tout objet polychromé peut être décrit par le biais des différentes strates qui le composent. Le premier champ, appelé « type de description matérielle », permet d’identifier la strate que l’on va décrire dans le reste des champs. Il s’agit donc de se positionner dans la stratigraphie (fig. 11) : les concepts rattachés à ce champ ont été décrits dans un thésaurus spécialisé15. Les concepts sont encore peu nombreux, car ils n’ont été développés que pour les objets polychromés : sept concepts sont répertoriés, chacun défini et traduit en anglais. Ainsi, un objet polychromé peut être décomposé en 7 concepts non-hiérarchisés : le support, les couches préparatoires, les couches colorées, les décors, les couches non-peintes, les écritures et les dispositifs annexes. Si l’on prend le concept appelé « couche colorée », il se traduit en anglais par « Paint layer », a pour synonyme « couche peinte », se définit comme « Couche constituée d’une matière colorante et d’un liant » et est aligné sur le concept « paint layers » du Getty Art and Architecture Thesaurus16. Le commentaire afférent permet d'indiquer l'identifiant de l'analyse ou de l'échantillon, sa localisation, le motif iconographique et sa couleur. Afin de rendre ce commentaire, et tous les suivants, balisé pour le système d'éditorialisation que nous avons mis en place pour exploiter les bases de données, nous avons fait le choix d'une formalisation très stricte. Des mots clés indiquent les variables, ils sont séparés par un tiret entre deux espaces, et chaque variable est séparée, si nécessaire par un point-virgule entre deux espaces.

Fig. 11 : Schéma des thésaurus « type de description matérielle » et « caractéristiques »

17Si un échantillon a plusieurs couches, il aura autant de blocs que de couches. Le concept de type de description matérielle changera en fonction de la strate décrite, mais jamais le commentaire afférent.

18En deuxième champ, nous avons choisi de décrire les « caractéristiques » de la couche, c'est-à-dire sa fonction et sa couleur. Pour cela, un nouveau thésaurus a été créé17. Après de longues discussions, la liste des concepts nécessaires et leur hiérarchisation a été déterminée. Pour les concepts de couleur, il a été choisi de ne faire apparaître que les couleurs de base, bleu, brun, vert, noir, orange, rouge, violet, blanc, jaune, quelques termes plus spécifiques beige, rose et gris ainsi que des termes de couleurs métalliques, argenté, doré et cuivré. Cela laisse ouverte la question des limites entre les couleurs, que nous avons résolue en permettant de rentrer, si besoin, deux termes de couleur (par exemple vert et bleu pour un vert/bleu canard). Le concept d’un thésaurus étant de trouver les concepts minimaux permettant de comparer des données entre elles, il nous a semblé raisonnable de s’arrêter là. L’ensemble des concepts dispose d’une définition, aidant l’utilisateur à choisir le bon concept. Là encore, le commentaire a été formalisé avec comme mots clés : position (qui correspond à la position de la couche dans la stratigraphie, du support vers les couches supérieures) ; couleur (plus de détails sur la couleur) ; épaisseur ; altération.

B. Restructuration des champs Matériaux et Techniques

19Les deux derniers champs, matériaux et techniques, existaient déjà dans la première version d'AGORHA. Mais ils partageaient un même thésaurus. Nous avons donc choisi de le séparer en deux, et de travailler sur le squelette, les concepts non pertinents et d'ajouter les concepts absents.

20Pour les « matériaux », la structuration du thésaurus par origine nous a paru pertinente, elle a donc été conservée. Néanmoins, il manquait beaucoup de concepts de matériaux colorants (pigments ou colorants), et nous avons donc extrait de l'AAT du Getty Research Institute les branches correspondantes. Dans ce dernier, les matières colorantes sont divisées en pigments (une matière colorante insoluble dans le liant) et colorants (une matière colorante soluble dans le liant) puis par couleur. Cela nous a paru un choix très approprié, car facilitant la recherche du bon concept pour des utilisateurs qui ne seraient pas familiers de l'origine des composés. Le choix d'un thésaurus en SKOS, exposé sur GINCO, permet d'indiquer une polyhiérarchie, ainsi les matériaux sont liés à leur origine (minérale, animale, végétale, fongique, synthétique) et pour les matières colorantes, à leur couleur18. Si on prend l'exemple du blanc de plomb, il sera ainsi enfant de « matériaux d'origine synthétique » et de « pigment blanc ». Le commentaire a été formalisé, avec pour mots clés la certitude de l'identification, la technique analytique mise en œuvre et l'année de l'analyse. Ce commentaire est crucial dans notre réflexion. En effet, contrairement à ce qui est souvent présumé, l'interprétation d'un résultat analytique a un degré de certitude, du fait du type d'analyse et le type d'appareillage et donc l'année de sa réalisation. Certains matériaux peuvent ainsi être caractérisés, supposés ou bien juste observés. Ces informations permettent donc aux non-spécialistes de s'approprier les résultats analytiques tout en en mesurant les limites éventuelles. Ce n'est finalement pas si différent de l'étude de certaines sources écrites, pour lesquelles l'interprétation peut être complexe.

21Enfin, le champ « technique » correspond à la technique de réalisation de la peinture, et on peut y indiquer par exemple s'il s'agit d'une peinture à tempera (avec un liant à base d'œuf) ou d'une gouache (avec un liant à base de gomme arabique). Nous avons là encore, après nettoyage, choisi de conserver une partie du thésaurus existant tel quel, c'est à dire classé par typologie de matériaux (technique céramique, technique textile, etc.) en ajoutant néanmoins une branche pour les techniques de peinture19. La question de la manière de caractériser la technique picturale à partir des données d'examens et d'analyses a fait l'objet de longues discussions à partir du postulat qu’une image est obtenue par une succession de couches, colorées ou non. Plusieurs possibilités existent alors, qui ont fait l'objet de nos réflexions. L'image peut être obtenue par superposition de plusieurs couches de couleur différente, ou alors deux couches peuvent être juxtaposées, car n'appartenant pas au même motif. Dans un système monocouche, l'image peut être obtenue par mélange de deux matériaux de couleur différente. Un système pictural peut être composé de plusieurs couches d'une même couleur, il est alors multicouche. Le commentaire de ce champ a été moins formalisé, chaque équipe choisissant les informations complémentaires à y indiquer. Il s'agit d'un commentaire en texte libre, qui servira de ressource documentaire dans le système d'éditorialisation, sans être indexé comme les commentaires précédents. C'est aussi le cas du dernier commentaire, qui porte sur l'ensemble du bloc, que nous avons choisi de laisser en texte libre, pour y indiquer des informations complémentaires.

C. Exemple

22Pour illustrer notre propos, nous avons choisi de vous présenter l'exemple d'un échantillon prélevé sur une icône représentant Les douze apôtres ; La Vierge et l'Enfant20. Cette icône a été peinte et signée par Nicolo Brancaleon, peintre d'origine vénitienne ayant travaillé à la cour des rois d'Éthiopie entre 1480 et 1520. Le prélèvement provient de la robe de Saint Paul (fig. 12) et présente trois couches.

Fig. 12 : Nicolo Brancaleon, Les douze apôtres ; la Vierge et l'Enfant, 1480-1520, Université d'Addis-Ababa, Musée de l'Institute of Ethiopian Studies, inv. 10249 ; détail de la zone de prélèvement et coupe stratigraphique de l'échantillon I10249P04

23Nous ne présentons pas la description de la première couche, blanche, qui correspond à la préparation. Les deux autres couches, rouge et bleue, sont superposées, c'est-à-dire qu'elles participent à l'obtention du ton bleu violacé de la robe (fig. 13)

Fig. 13 : Capture d'écran des deux blocs « matérialité » de l'échantillon I10249P04

24Cette structuration des données a donc été pensée en premier lieu pour les objets polychromés. Cependant, les champs matériaux et techniques sont beaucoup plus larges, et englobent une très grande diversité de matériaux et de techniques de réalisation, permettant aux chercheurs qui le souhaitent d'indexer la matérialité d'une vaste typologie d'objets. Pour les champs « type de description matérielle » et « caractéristiques », ils sont pour le moment spécialisés, mais pourront être implémentés pour d’autre typologie d’objets sur proposition des chercheurs.

D. Statistiques

25Actuellement, on compte un peu moins de 2 000 notices, dont 1 245 d’œuvres, qui sont reliées à ces programmes dans AGORHA : 232 notices d’œuvres pour le programme « La fabrique matérielle du visuel. Panneaux peints en Méditerranée XIII^e-XVI^e siècles » et 1 013 notices d’œuvres pour le programme « La couleur : artefacts, matières et cognition ». Ces notices ont été soit créées directement par l’un de ces programmes, soit reprises d’un programme différent et enrichies, selon la logique de mutualisation des notices propre à AGORHA.

26En ce qui concerne le nombre de blocs « Matérialité », pour le programme « La fabrique matérielle du visuel. Panneaux peints en Méditerranée XIII^e-XVI^e siècles », certaines notices n’ont pas encore de bloc Matérialité pour l’instant, mais on totalise 3 668 blocs pour 232 notices. On peut compter jusqu’à 103 blocs Matérialité pour une notice, et on compte en moyenne 16 blocs Matérialité par notice.

27Concernant le programme « La couleur : artefacts, matières et cognition », 4 248 blocs Matérialité ont été créés avec une moyenne de 5 blocs par notice, et un maximum de 58 blocs pour une notice. Cela provient du fait qu'une notice ne correspond pas forcément à un manuscrit, chaque feuillet analysé ayant sa propre notice, reliée à la notice-mère décrivant le manuscrit complet.