L’Image railleuse
La satire visuelle du XVIIIe siècle à nos jours
La fonction critique des images s’incarne de manière privilégiée dans la satire. Si la satire s’est constituée en genre littéraire dès l’Antiquité, avant de gagner les beaux-arts et les arts graphiques à l’âge classique, ce sont les médias modernes – édition, presse, expositions, télévision, internet – qui, en élargissant progressivement sa sphère d’influence, ont renouvelé ses formes et ses objectifs tout en augmentant leur efficacité. Autorisant une diffusion planétaire et presque instantané...
Éditeur : Publications de l’Institut national d’histoire de l’art
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 6 juin 2019
ISBN numérique : 978-2-917902-70-7
DOI : 10.4000/books.inha.7923
Collection : Voies de la recherche
Année d’édition : 2019
Laurent Baridon, Frédérique Desbuissons et Dominic Hardy
RemerciementsLaurent Baridon, Frédérique Desbuissons et Dominic Hardy
Avant-proposLaurent Baridon, Frédérique Desbuissons et Dominic Hardy
Modalités visuelles du satiriqueRéflexivités satiriques
Kathryn Desplanque
L’autoréférence dans l’album comiqueLes illustrateurs et les éditeurs contre eux-mêmes pendant la Restauration
Sandro Morachioli
Portrait du journal en saltimbanqueAutoreprésentation et personnification de la presse satirique européenne au xixe siècle
Patricia Mainardi
Studio Practice, Art, and CaricatureJuliette Bertron
Pères modèles, fils indignesÉtude de trois autoportraits en parodistes d’Eduardo Arroyo, Peter Saul et Maurizio Cattelan
Morgan Labar
Inflexions du satiriqueBêtise et stratégie du vide chez Présence Panchounette et Martin Kippenberger à la fin des années 1980
Espaces du satirique
Kate Grandjouan
La « déqualification » de l’artLa caricature et l’exposition publique à Londres (c. 1769-1783)
Bertrand Tillier
Mallarmé dans Les Hommes d’aujourd’hui ou les paradoxes d’un faune au panthéon satirique (1887)Clément de Gaulejac
L’eau tiède et le tournant caricaturalIntermédialités satiriques
Christina Smylitopoulos
Intermediality and ModernityCruikshank’s Murder of the Duke d’Enghien (1814) and Goya’s Third of May 1808 (1814)
Érika Wicky
Caricatures de photographies et photographies caricaturalesLa critique photographique dans la presse (1850-1870)
Valentine Toutain-Quittelier
Le Diable d’argent et la FolieEnjeux et usages de la satire financière autour de 1720
Circulations du satirique
Suzanne Simoneau
Joseph Légaré et la satire graphique à Québec vers 1850Une lecture comparée de la Ménagerie annexioniste et du Journal de Québec
Julie-Anne Godin-Laverdière
La part de l’ironie et de la satire dans la promotion d’un artisteLe rôle des journalistes dans l’affaire de La Famille de Robert Roussil (1949-1950)
Brigitte Friant-Kessler
L’encre et la bileCaricature politique et roman graphique satirique au prisme de Gulliver’s Travels Adapted and Updated de Martin Rowson
Anatomie du satirique
Emily Falvey
Zone griseJake et Dinos Chapman et la question de l’efficacité politique de l’œuvre d’art grotesque
La fonction critique des images s’incarne de manière privilégiée dans la satire. Si la satire s’est constituée en genre littéraire dès l’Antiquité, avant de gagner les beaux-arts et les arts graphiques à l’âge classique, ce sont les médias modernes – édition, presse, expositions, télévision, internet – qui, en élargissant progressivement sa sphère d’influence, ont renouvelé ses formes et ses objectifs tout en augmentant leur efficacité. Autorisant une diffusion planétaire et presque instantanée des images satiriques, internet et les technologies numériques n’ont pas seulement transformé la matérialité et les moyens d’action de cette imagerie et leurs effets sociopolitiques, ils ont aussi affecté les formes de la recherche sur le satirique en donnant accès de plus en plus rapidement à des corpus extrêmement vastes. La satire est aujourd’hui partout, sans qu’aucun acteur ni canal de diffusion ne puisse prétendre en contrôler ses usages généralisés ni son effectivité. Cette publication regroupe les actes du colloque qui s’est tenu du 25 au 27 juin 2015 à l’Institut national d’histoire de l’art, à Paris, organisé par l’Institut national d’histoire de l’art, l’université du Québec à Montréal et le LARHRA-UMR 5190 du CNRS, avec le soutien de l’Agence universitaire de la Francophonie et le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada.
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Repenser les limites : l’architecture à travers l’espace, le temps et les disciplines
31 août - 4 septembre 2005
Alice Thomine-Berrada et Barry Bergdol (dir.)
2005
Actes du Ve congrès national d'archéologie et d'histoire de l'art
Bordeaux, 21-24 octobre 1999
Béatrice Bouvier, Anne-Marie Châtelet, Sabine du Crest et al.
1999
Bronzes grecs et romains, recherches récentes. Hommage à Claude Rolley
Martine Denoyelle, Sophie Descamps-Lequime, Benoît Mille et al. (dir.)
2012
Architecture et théorie. L’héritage de la Renaissance
Actes de colloque
Jean-Philippe Garric, Frédérique Lemerle et Yves Pauwels (dir.)
2012
Plumes et Pinceaux : Discours de femmes sur l’art en Europe (1750-1850) — Essais
Mechthild Fend, Melissa Hyde et Anne Lafont (dir.)
2012
Patrimoine photographié, patrimoine photographique
Raphaële Bertho, Jean-Philippe Garric et François Queyrel (dir.)
2013
Keys for architectural history research in the digital era
Handbook
Juliette Hueber et Antonio Mendes da Silva (éd.)
2014
La Collection Cacault
Italie-Nantes, 1810-2010
Blandine Chavanne, Chantal Georgel et Hélène Rousteau-Chambon (dir.)
2016
Autour du fonds Poinssot
Lumières sur l’archéologie tunisienne (1870-1980)
Monique Dondin-Payre, Houcine Jaïdi, Sophie Saint-Amans et al. (dir.)
2017
Dialogues artistiques avec les passés de l'Égypte
Une perspective transnationale et transmédiale
Mercedes Volait et Emmanuelle Perrin (dir.)
2017
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