Itinéraire des documents du sculpteur à la bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art (1830-2019)
Texte intégral
1En 2018, l’Institut national d’histoire de l’art acquiert un ensemble de documents ayant trait à la vie, la carrière, l’œuvre et la postérité d’Antoine-Louis Barye (1795-1875), sculpteur romantique du xixe siècle et précurseur d’un regard naturaliste sur les animaux. (fig. 1) Ce sont 355 pièces – documents administratifs, biographiques et plus d’une centaine de lettres de personnalités du monde de l’art – qui rejoignent les collections patrimoniales de l’Institut1. Elles enrichissent, de manière inédite, les connaissances jusque-là disponibles sur Barye. Plus encore, l’historique de cet ensemble, ses pérégrinations jusqu’aux rayonnages de la rue de Richelieu viennent éclairer plusieurs aspects de l’histoire familiale de l’artiste et permettent d’esquisser une histoire du goût au cœur du milieu artistique parisien de l’entre-deux-guerres. Ces archives se distribuent ainsi en plusieurs couches sédimentaires, datant de différentes époques, nous renseignant sur leurs détendeurs successifs.
Figure 1

Atelier Nadar, M. Barye. Sculpteur, tirage sur papier albuminé d’après un négatif sur verre, Paris, Bibliothèque nationale de France, département Estampes et de la Photographie (NA-238[51]-FT 4).
Source : gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France
Pérégrinations parisiennes
2Un lot initial de documents couvre une très large partie – si ce n’est la quasi-totalité – de sa carrière, depuis les années 1830 jusqu’à sa mort en 18752. Les différentes lettres et documents administratifs suivent les déménagements successifs de la famille Barye dans la capitale, d’atelier en atelier3 (fig. 2).
Figure 2

Liste des ateliers d’Antoine-Louis Barye d’après les documents conservés à l’INHA, au MAD, et quelques pièces d’états-civils (d’après J. Andriveau-Goujon, Plan itinéraire de Paris, 1850).
© Justine Gain
3Les pièces les plus anciennes établissent le sculpteur à Paris, passage Sainte-Marie. Avant cela, seulement deux adresses lui sont connues : le 46, rue de la Calandre, où Barye naît, et le 16, quai des Orfèvres (Paris 1er), indiqué lors de son inscription à l’École des beaux-arts en 18164. Dans ce même passage – auquel on accède par un porche depuis la rue du Bac, d’un côté, et par la rue de Grenelle, de l’autre – réside Jacques-Henry Fauconnier (1779-1839)5, orfèvre à succès de l’époque qui emploie quelques artistes, qu’il loge dans plusieurs maisons achetées à dessein dans le passage6. C’est sans doute à la demande de l’orfèvre, et dans l’une de ses maisons, que Barye s’installe vers 18187. Une lettre d’Eugène Delacroix (1798-1863) à Jean-Baptiste Pierret (1795-1854) datée de 1828 confirme cette présomption : « Tu irais chez M. Barye, sculpteur – passage Sainte-Marie, maison de Fauconnier, orfèvre8. » (fig. 3). Vers le mois d’août 1817, Barye épouse Jeanne Adélaïde Baltzer9, avec qui il aura trois enfants10 : Clara vers 181811, Joséphine Émilie le 4 août 182012, suivie de Paul Armand, le 14 janvier 182213, tous nés au domicile du couple14. Une lettre de Delacroix, datant des mêmes années, suggère la proximité géographique des deux ateliers : le peintre demande au sculpteur de lui « indiquer l’endroit le plus voisin » où il pourrait se procurer un pain de terre pour une maquette à laquelle il travaille15.
Figure 3

Léon Leymonnerye, Passages R. G. : passage sainte-Marie. Rue du bac no 60. Démoli 1877, 1875, dessin, 13,7 × 5,3 cm, Paris, musée Carnavalet - Histoire de Paris (D.8021[1131]).
Source : Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
4Plusieurs lettres témoignent ensuite de l’installation de la famille, à partir de 1831, au 16, quai des Orfèvres, dans un quartier que Barye connaît bien pour y avoir demeuré jusqu’en 1816, probablement avec ses parents16 (fig. 4). L’adresse intrigue puisqu’il s’agit de celle renseignée par l’artiste lors de son entrée à l’École des beaux-arts17. Barye et sa famille s’établissent peut-être alors dans l’ancien domicile parental du sculpteur, sur l’île de la Cité, jusqu’à la fin de l’année 1833 ou le début de l’année 183418. C’est sans doute à cette adresse que décède sa fille Clara, en février 1832. Le 10 du mois, est en effet inhumée au cimetière du Montparnasse une dénommée Clara Barye, âgée de 14 ans et résidant dans le 11e arrondissement, l’adresse correspondant à celle de la famille19.
Figure 4.

Auguste Thiollet, Le quai des Orfèvres, vu du quai des Grands-Augustins, vers 1860, huile sur panneau, 47 × 60,5 cm, Paris, musée Carnavalet - Histoire de Paris (P324).
Source : Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
5Au début de l’année 1834, les Barye élisent domicile 41, rue des Noyers20. Une lettre d’Aimé Chenavard (1798-1838) du 3 août 1834 apporte d’ailleurs une précision topographique quant au logement auquel on accéderait par « la deuxième porte cochère à droite en entrant par la rue St Jacques21 ». Barye commence alors à obtenir quelques chantiers officiels comme celui de l’Arc de triomphe, évoqué dans plusieurs lettres, mais qui finalement n’aboutira pas22. C’est certainement à cette adresse que décède son épouse, Jeanne Adélaïde Baltzer, le 2 décembre 183423. Lorsqu’elle est inhumée dans une « fosse à part » au cimetière du Montparnasse, le 4 décembre suivant, elle est mentionnée comme résidante du 12e arrondissement de la capitale, corroborant la domiciliation du couple rue des Noyers24. Barye réside d’ailleurs dans cette même rue lorsqu’il assiste à l’inventaire après le décès de sa femme, le 27 mai suivant25.
6Entre mai et juillet 1835, la famille s’installe 21, rue des Grands-Augustins, près du marché aux volailles26. Ce marché, renseigné pour préciser l’adresse de Barye dans une autre lettre d’Aimé Chenavard27, est un espace de vente nouvellement construit au début du xixe siècle sur ordre de Napoléon Ier afin d’assainir les quais de Seine. Situé près du Pont-Neuf, il donne également sur la rue des Grands-Augustins28. Selon le cadastre parisien, les logements du numéro 21 s’organisent autour d’une cour commune, ce qui pourrait correspondre aux dispositions pratiques que nécessite un atelier de sculpteur. Durant l’année 1835, Barye débute également une nouvelle relation amoureuse, avec Amélie Antoinette Houdart (1814-1888), qu’il épousera en 1863, après plus de trente ans de vie commune29.
7Les changements d’adresse sont ensuite plus rapprochés dans le temps. Barye occupe temporairement un atelier 51, rue du Cherche-Midi entre 1841 et 1842 avant de s’installer impasse Tivoli, puis rue de Boulogne jusqu’à la fin des années 185030. À partir de 1853, il réside 17, quai d’Anjou, puis 13, rue des Fossés Saint-Victor en 185531, avant de s’établir définitivement au 10 (devenu le 4), quai des Célestins. Barye déménage au total près d’une dizaine de fois, ce que documente largement sa correspondance. Ces pérégrinations témoignent d’une instabilité financière, qui le préoccupera toute sa vie – nombreuses sont les annotations à ce sujet qu’il griffonne çà et là, au dos des lettres qu’il reçoit32. Le fonds comprend également d’autres documents de ces années-là, notamment des papiers administratifs, comme le passeport du sculpteur daté de 1867, ou encore plusieurs listes de dépenses, qui tous attestent de la vie sociale et professionnelle de l’artiste33.
Passations familiales
8« Celui qui vient de mourir, Antoine[-Louis] Barye, fut un artiste dans la plus haute et la plus noble acception du mot34 », c’est ainsi que le Journal des arts informe ses lecteurs de la mort du sculpteur, le 25 juin 1875, à l’âge de 79 ans. La famille Barye vit alors 4, quai des Célestins, dernier atelier et ultime demeure du patriarche35 (fig. 5). Le 5 juillet suivant, un inventaire après décès est dressé, en présence de sa veuve, Amélie Antoinette Houdart36. Lorsque le « cabinet de M. Barye éclairé par deux fenêtres sur le quai » est décrit, il est fait mention de nombreux croquis, études et autres aquarelles parmi lesquels se trouvent peut-être les lettres et documents aujourd’hui conservés à la bibliothèque de l’INHA, à moins que ceux-ci ne soient dans les « deux malles et débarras prisés dix francs » entreposés dans la chambre attenante37. Lors de cet inventaire est présent Charles Pillet (1824-1887), commissaire-priseur responsable de la succession, dont le nom sera mentionné à plusieurs reprises puisqu’il sera logiquement chargé de la vente qui suit le décès de Barye en 187638.
Figure 5

Eugène Atget, Hôtel Nicolaï et maison où mourut en 1875 le sculpteur Barye, 4, Quai des Célestins, 4e arrondissement (Paris), 1901, photographie, tirage sur papier albuminé, 16,6 × 21,9 cm, Paris, musée Carnavalet - Histoire de Paris (PH39364).
Source : Paris Musées / Musée Carnavalet - Histoire de Paris
9Dans le foyer du quai des Célestins, demeure une autre protagoniste, indispensable à l’histoire de ces documents : la fille du sculpteur. Marie Louise (1836-1915) naît le 5 septembre 1836, dans l’ancien 12e arrondissement de Paris, lorsque les Barye résident quai des Orfèvres39. Elle demeure au domicile parental jusqu’à son mariage avec Jean Antoine Krantz (1829-1871), le 12 septembre 1857, à l’église Saint-Nicolas du Chardonnet40. De cette union, naît le 20 janvier 1859 une autre personnalité essentielle : Amélie Julia Krantz (1859-avant 1941)41. Quelques années avant la mort de son père, Marie Louise revient au domicile familial, quai des Célestins42. Antoine-Louis Barye, Amélie Antoinette Houdart, Marie Louise Barye et sa fille Amélie Krantz tissent alors une relation privilégiée. Dans une lettre datée de 1873, conservée aux Archives nationales, on apprend qu’Amélie Antoinette Houdart souhaite donner procuration à sa fille – Marie Louise – pour assurer sa représentation lors de l’inventaire après décès de sa tante, preuve de l’entière confiance parentale43. À la mort de Barye, Marie Millet (1846-1896), une amie de la famille, fait allusion à la douleur de la « pauvre petite Amélie [Krantz] 44 » après la perte de son grand-père. À la suite de cela, Marie Louise s’occupe avec abnégation de sa mère qui décède une dizaine d’années plus tard, le 7 février 188845.
10De cette époque date une seconde strate de documents cette fois-ci produits par la désormais « veuve Barye46 ». Après la mort du sculpteur, une vente aux enchères est organisée le 5 février 1876 dont le procès-verbal est conservé47, accompagné par deux autres documents relatifs à celle-ci48, dont le bordereau d’adjudication49. Y sont mentionnés des personnalités déjà présentes lors de l’inventaire après décès, à savoir sa veuve, « administratrice provisoire pour six mois des biens dépendant de la succession de son mari50 », Pillet, déjà évoqué, mais aussi Maître Morel d’Arleux (1829-1915), notaire du sculpteur depuis près de vingt ans51. Ce deuxième lot de documents témoigne de la promotion posthume de l’œuvre de Barye à laquelle concourt activement le fondeur Ferdinand Barbedienne (1810-1892) comme le montre la lettre de celui-ci datée du 3 avril 1878, requérant la présence des sculptures de Barye à un « emplacement particulier » à l’Exposition universelle de 187852.
11La famille Barye emménage ensuite rue du Vieux-Colombier. Lorsque le procès-verbal de la vente posthume est dressé, en février 1876, la veuve de l’artiste réside déjà au numéro 6, avec sa fille aînée Marie Louise, sa petite-fille Amélie, ainsi que ses autres enfants Georges, Antoinette-Adélaïde, Georgine et Jeanne53. Progressivement, ces derniers quittent le foyer maternel : Georgine s’unit à Eugène Vildieu le 24 juillet 187854, Jeanne épouse Étienne Luzeau le 24 octobre de la même année55, Antoinette-Adélaïde se marie avec Léon Péronne le 20 avril 188056, enfin, Georges prend Amandine Hopner pour épouse le 22 novembre 188357 après avoir quitté le domicile familial depuis quelque temps déjà. Ne reste plus que Marie Louise, veuve depuis 1871, et sa fille, Amélie. Durant cette période, les liens familiaux se resserrent encore entre les trois femmes, comme le laisse penser le testament d’Amélie Antoinette Houdart :
Mme Krantz, née Barye, ayant été ma dame de compagnie et ma garde malade, je l’avantage sans que personne puisse dire que ce n’est que justice ; je lui donne les meubles, literie, pendule et généralement ce qui garnit ma chambre à coucher, en un mot je veux qu’elle lui appartienne telle qu’elle est, quant à la chambre qu’elle occupe, à part la commode, les chaises et la table de nuit, tout le reste lui appartient, le lit et la literie qui était celui de sa fille a été payé de ses propres deniers58.
12Tout porte à croire que les documents aujourd’hui conservés se trouvaient dans l’un des meubles de la chambre à coucher de la veuve Barye et furent ensuite transmis, à la faveur de son testament, à Marie Louise. Amélie Krantz est également citée : « Je donne à Mme Constant Luzeau, née Krantz, la photographie de mon mari d’après le portrait de Bonnat 59 », une mention qui témoigne de la grande affection des trois femmes les unes pour les autres.
13Dès cette époque, l’intérêt pour Barye et son œuvre est déjà palpable de la part du public et de quelques admirateurs bien connus. Léon Bonnat (1833-1922), dans l’étude qu’il publie dans la Gazette des beaux-arts, précise à propos du portrait qu’il a fait du sculpteur : « Je l’ai peint avec les documents malheureusement restreints dont je pouvais disposer, ne l’ayant pas même aperçu de son vivant, mais avec les conseils de Mme Barye et aidé surtout de photographies. J’ai, au dire de Mme Barye et de ses filles, peint un portrait ressemblant60. » Un autre document, conservé au musée des Arts décoratifs à Paris (MAD) témoigne aussi d’une vente au collectionneur américain Georges W. Lucas (1824-1909) par les descendants – en l’occurrence le couple Antoinette-Adélaïde et Léon Perronne61. Cette deuxième strate de documents atteste non seulement de la conservation des archives de l’artiste défunt par la famille, mais aussi d’une certaine effervescence autour de la figure du sculpteur désormais passé à la postérité.
Dispersion des archives familiales
14Amélie Krantz, fille de Marie Louise Barye et petite-fille de l’artiste, née en 1859, vit jusqu’à l’âge de 10 ans environ avec ses parents – Marie Louise Barye et Jean Antoine Krantz – avant que ceux-ci ne se séparent, probablement quelque temps avant la mort du père, en 1871. Elle est donc élevée par sa mère mais aussi par ses grands-parents avec qui elle partage le logement du quai des Célestins pendant une dizaine d’années. Encore mineure, Amélie Krantz suit sa famille au 6, rue du Vieux-Colombier où s’installent Amélie Antoinette Houdart, veuve Barye, et sa fille Marie Louise, épouse Krantz, après la mort du sculpteur62. Le 14 octobre 1879, Amélie Krantz, lingère de profession, épouse Constant Luzeau (1854-1910), un employé de banque originaire de Nantes63. Ce mariage succède à l’union l’année précédente de Jeanne Barye (1851-1930), autre fille du sculpteur et tante de la jeune Amélie, avec Étienne Luzeau (1850- ?), frère du jeune Constant64. Le couple – Amélie Krantz et Constant Luzeau – demeure quelque temps rue du Vieux-Colombier65, puis déménage régulièrement sans que l’on sache si la mère – et les archives qui nous intéressent – suit ou pas le jeune ménage66.
15Dans les années 1900, la famille d’Amélie Krantz, désormais épouse Luzeau, s’installe finalement à Bois-Colombes, d’abord au 11, rue des Carbonnets67, puis au 3 bis, rue de la Paix68 (fig. 6). Ce choix s’explique, au moins partiellement, par le prix des loyers, plus abordables. À titre de comparaison, le loyer de l’appartement qu’occupait jadis la veuve Barye rue du Vieux-Colombier était de 2 200 francs par an69 pour un espace plus restreint que le pavillon de la rue de la Paix, à 1 300 francs l’année70. Cette considération économique aura – nous le verrons plus loin – toute son importance dans l’historique des archives conservées à la bibliothèque de l’INHA. Il est aussi sans doute question de se rapprocher des Luzeau-Barye installés non loin. En effet, le frère de Constant Luzeau, Étienne, réside avec sa famille à Colombes au moins depuis 188971. Marie Louise Barye, veuve Krantz, matriarche de la famille, suit sa fille lorsque celle-ci s’installe à Bois-Colombes. Il faut alors imaginer les quelques documents jusque-là rassemblés, encore propriété de la fille de Barye, conservés au domicile de Bois-Colombes, dans sa chambre72.
Figure 6

Bois-Colombes, rue de la Paix, 1900, carte postale, Nanterre, archives départementales des Hauts-de-Seine (9FI/BOC_90).
Source : Archives départementales des Hauts-de-Seine (Nanterre)
16C’est après plus d’une année passée dans la commune que le fonds s’enrichit à nouveau d’une correspondance échangée avec Gustave Pellet (1859-1919), éditeur d’art de la capitale. L’une des premières lettres de cette série est rédigée par Georges Lecomte (1867-1958), critique d’art, entre février et mars 1913. Ce dernier informe Pellet du versement d’une pension par l’État à « Mme Krantz-Barye73 », c’est-à-dire Marie Louise. L’information est corroborée par un dossier conservé aux Archives nationales où l’affaire s’ouvre sur une lettre du même Lecomte, adressée au sous-secrétaire d’État aux Beaux-Arts, Léon Bérard (1876-1960), le 4 décembre 191274 :
D’une source que j’ai toutes les raisons de croire très sûre, j’apprends que la fille du grand Barye serait dans la misère. Barye, orgueil de nos musées, Barye avec lequel collectionneurs et marchands ont fait du commerce, Barye, l’une des plus solides gloires de l’art français.
17Une enquête de police est alors diligentée et ses résultats sont pour le moins mitigés : les trois fils d’Amélie Krantz-Luzeau mènent une vie de débauche. Malgré leur réputation « détestable75 », une pension d’un montant de 200 francs est accordée, une somme a priori insuffisante pour sortir la famille de la pauvreté. La lettre de Lecomte évoque également les « membres de sa famille [qui] pourraient et devraient l’aider davantage76 », référence possible à la famille Barye-Luzeau établie à Colombes. Coïncidence, c’est ce même Bérard qui inaugure la nouvelle salle consacrée à Barye au musée du Louvre, le 13 janvier 1913, et ce grâce aux dons d’un certain Jacques Zoubaloff (1876-1941) dont nous reparlerons plus loin77.
18L’état de quasi-indigence de la famille encourage Pellet à prendre contact avec Amélie Krantz-Luzeau, après avoir eu connaissance de sa situation par Lecomte. La petite-fille de Barye cède alors, au compte-gouttes, les lettres de son grand-père à l’éditeur d’art78, une transaction documentée presque mois par mois. Les informations contenues dans ces lettres, laissées sans date complète, nous permettent néanmoins de proposer une chronologie qui s’échelonne entre juillet 1915 et le début de l’année 1916. Marie Louise Barye, épouse Krantz, y est régulièrement décrite comme malade79, une indisposition à laquelle elle succombe le 1er décembre 1915, au domicile de Bois-Colombes80.
19Pressée par la nécessité de dégager de ses lettres une source de revenus, c’est vraisemblablement sans le consentement de sa mère qu’Amélie Krantz-Luzeau vend l’héritage de son aïeul, profitant des moments où celle-ci quitte sa chambre pour recueillir les précieux documents : « Je vous envoie une petite liasse que j’ai en ma possession pour le moment ; je ne peux pas en chercher d’autres, ma maman gardant la chambre ces jours-ci à cause d’une rechute de bronchite81. » Une lettre du 10 juillet évoquant l’échéance prochaine du loyer témoigne de la même préoccupation financière qu’Amélie Krantz semble assumer seule, son époux et son premier fils étant tous deux décédés82, bientôt suivis de sa mère fin 1915, alors que son dernier fils, Jacques, est encore jeune, sans profession et mène vraisemblablement une vie dissipée avant de décéder, lui aussi, en 191683. L’état des biens de son mari, Constant Luzeau, mort quelques années plus tôt, d’une valeur d’un peu plus de 6 000 francs à diviser entre les héritiers, laisse supposer une dégradation rapide de la situation de la famille entre 1910, date de cet état, et 1913, date du rapport de police84. Autre fait troublant, un billet d’Amélie Krantz conservé au MAD indique qu’elle vend d’autres objets de son grand-père – un médaillon en cire, un portrait et d’autres éléments sur lesquels nous reviendrons – sans doute pour les mêmes raisons85. Amélie Krantz occupe ainsi un rôle central dans la dispersion des œuvres et des archives de Barye, un éparpillement que documente précisément la correspondance aujourd’hui partiellement conservée à la bibliothèque de l’INHA, ainsi que la cession des quelques œuvres et effets de son aïeul encore en sa possession.
20Les pièces de la correspondance du sculpteur sont donc achetées, vers 1915-1916, par Gustave Pellet. Ce dernier, né le 14 octobre 1859 dans une « famille fort aisée86 » de la commune de Vaugirard, s’intéresse aux beaux-arts, après plusieurs voyages en Europe, et ouvre en 1886 une boutique consacrée au commerce du livre rare, quai Voltaire87. Il commence simultanément une carrière d’éditeur d’art et se spécialise bientôt dans la publication d’estampes d’artistes tels qu’Henri de Toulouse-Lautrec (1864-1901), Félicien Rops (1833-1898) ou Louis Legrand (1863-1951). La bibliothèque de l’INHA conserve d’ailleurs plusieurs reproductions des œuvres de Toulouse-Lautrec par Pellet88. Son succès l’autorise à ouvrir un nouvel espace, une galerie, rue Le Peletier, en 1902. S’il soutient des artistes plutôt contemporains, son goût se porte aussi sur l’œuvre d’artistes du xixe siècle, comme le signale la presse de l’époque : « M. Gustave Pellet pousse avec autorité ses artistes, Legrand et Lunois, Rops, Degas et Signac, tout en ne méprisant ni Rodin, ni Barye89. » Si la collection d’autographes n’est pas une activité qui lui est particulièrement associée, force est de constater que son intérêt pour Barye le dispose à l’achat de ses lettres auprès d’Amélie Krantz.
21Les informations sur Pellet sont difficiles à rassembler – principalement en raison de l’absence d’étude approfondie sur le personnage –, mais le lien entre Pellet et André Schoeller (1879-1955), qui devient propriétaire du fonds après lui, s’effectue dans le milieu du marché de l’art parisien, peut-être même à la galerie Georges Petit. En 1904, y est organisée une exposition des œuvres de Louis Legrand, peintre de la Belle Époque. Le livret est publié par les éditions Pellet qui soutiennent et éditent régulièrement l’artiste90. À la suite de cela, Pellet aurait vendu à Schoeller la correspondance achetée auprès d’Amélie Krantz, et ce entre 1916 et 1919, date à laquelle Pellet décède, à son domicile rue de la Tour d’Auvergne à Paris91. Ses archives passent ensuite à sa fille, Maud Louise Pellet (1894-1978), ainsi qu’à son gendre, Maurice Exsteens (1887-1961), qui en vend une partie en 1962 à Berne – parmi lesquelles ne figure plus aucun document de Barye92. La passation Krantz-Pellet-Schoeller, autour des années 1915, contemporaine de l’ouverture des salles Barye au musée du Louvre, atteste ainsi de l’intêret grandissant que suscite le sculpteur, considéré désormais par les collectionneurs et les musées comme « l’une des plus solides gloires de l’art français93 ».
André Schoeller et les documents Barye
22Après l’enrichissement du fonds par Gustave Pellet, essentiellement grâce à la correspondance échangée avec Amélie Krantz-Luzeau, une nouvelle sédimentation de documents produits par le marchand d’art André Schoeller vient s’ajouter à l’ensemble jusque-là constitué94. Né à Liège, Schoeller s’installe à Paris au début des années 1900 où il est régulièrement mentionné comme comédien. En 1904, « André Schoeller, de l’Odéon95 » joue dans la « désopilante comédie de Courteline, la Paix chez soi96 » alors qu’il est, la même année, « lauréat de comédie du Conservatoire97 ». Après s’être essayé sur les planches des théâtres, il se reconvertit dans le domaine de l’art où il se construit progressivement une position privilégiée. Le 23 mars 1905, Schoeller – alors déclaré sans profession – épouse Hélène Roche (1883-1945), fille d’un chef de bureau au ministère des Cultes98. Entre 1905 et 1907, il commence sa carrière professionnelle en tant qu’expert, a priori chez Georges Petit, galerie renommée du monde de l’art parisien99. Cet emploi explique la présence de quelques papiers à en-tête de la galerie datant des années 1910100, plusieurs cartons d’exposition de 1908101 ainsi que d’autres invitations de 1911102, au dos desquelles sont listées des œuvres de Barye conservées dans telle ou telle collection privée103. Ces éléments témoignent assurément de l’intérêt de Schoeller pour Barye au moins à partir 1908. De cette même période date une série d’empreintes de socles d’œuvres du sculpteur, peut-être réalisées au crayon par Schoeller. On y reconnaît, sur l’un des documents annotés notamment, l’écriture présente sur d’autres papiers évoqués plus haut104. En outre, la mention « Taureau terrassé par un ours. Belle Épreuve mais peut-être de Lutz » fait référence à la collection Georges Lutz vendue en 1902105 à la galerie Georges Petit (fig. 7). Schoeller tente ainsi de rassembler diverses informations relatives à Barye et constitue un état de ses œuvres dans les collections particulières, dont celles de la famille Sichel citée à plusieurs reprises106. Schoeller transcrit par exemple les renseignements présents dans le catalogue de la vente de la collection d’Auguste Sichel (1838-1886), en 1886107, notamment à propos d’un pommeau de canne ainsi qu’un Ours dans son auge, dont on retrouve la mention dans les papiers du marchand d’art108. Quelques photographies conservées dans les collections de la bibliothèque de l’INHA pourraient être liées à l’enquête de Schoeller, rassemblées à des fins documentaires et prises lors de ventes aux enchères – comme le suggère particulièrement l’une d’entre elles109.
Figure 7

Empreinte de socle d’une pièce d’Antoine-Louis Barye sur du papier à en-tête des galeries Georges Petit, Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art (archives 166/1/5/001/2/2).
Source : Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art
23Une série de lettres échangées avec Gustave (1849-1945) puis Jules Leblanc-Barbedienne (1882-1961) entre janvier 1911 et mai 1914 témoigne également de l’intérêt de l’expert pour Barye. Durant la seconde partie de sa carrière, et sans doute après avoir tiré les leçons du désastre de son association avec le fondeur Émile Martin (1794-1871)110, Barye édite lui-même ses bronzes et tisse des liens avec des marchands tels que Ferdinand Barbedienne, collaborateur devenu ami, comme en attestent les lettres de ce dernier au sculpteur puis à sa veuve111. Sans descendance directe, les affaires Barbedienne sont reprises par le neveu, Gustave Leblanc, qui accole le nom Barbedienne au sien, puis par son fils Jules. C’est donc auprès de la famille Leblanc-Barbedienne, dont Schoeller semble familier, que celui-ci tente de récupérer les quelques œuvres restantes de Barye. Jules Leblanc-Barbedienne écrit ainsi à Schoeller :
Mon cher ami, je n’ai pu encore réunir tous les plâtres qui nous restent de Barye, les plus petits sont revenus de Villeneuve mais les autres y sont encore. Je compte les avoir tous vers le 20 janvier. Si tu veux venir demain rue de Lancry, je t’y attendrai et tu pourras choisir le plâtre que nous t’offrons en souvenir de la vente des modèles de Barye112.
24Les lettres qui suivent font pareillement état de tentatives d’achat par Schoeller d’œuvres prisées en ce début de xxe siècle : « La beauté de ses épreuves et l’impossibilité de les reproduire leur donnent une grande valeur113. » Le paradoxe est, une nouvelle fois, saisissant de contraste avec la situation financière de la famille Barye, les Krantz-Luzeau, à Bois-Colombes. C’est probablement pour répondre à cette même sollicitation de Schoeller que le fondeur P. Gabreau envoie, en 1912, la liste des bronzes originaux de Barye encore en sa possession114. L’échange avec les Leblanc-Barbedienne met aussi en évidence le rôle d’intermédiaire du marchand d’art115, qui vend d’ailleurs des œuvres de choix à différents musées comme le Louvre, acquéreur en 1936 du Buste de Mme Lefèvre par Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875) pour 30 000 francs ou de deux albums de dessins de Delacroix en 1933 pour 10 000 francs.
25Marchand, expert et collectionneur, Schoeller devient aussi directeur de la galerie Georges Petit à partir de 1920, puis de son propre établissement, rue de Téhéran, dans les années 1930116. Il possède plusieurs bronzes de Barye : un Lion qui marche, aujourd’hui au musée des Beaux-Arts de Dijon117 ou l’Homme nu debout conservé au musée du Louvre118. Quoi qu’il en soit, les recherches menées sur Barye et l’implication de Schoeller dans la vente des œuvres du sculpteur permettent de raisonnablement lui attribuer la rédaction de la documentation conservée à la bibliothèque de l’INHA, à commencer par les notes de lecture dactylographiées119. Une coupure de presse, certainement collectée par Schoeller, retranscrit une lettre de Barye qui propose sa candidature à l’Académie des beaux-arts ; elle établit l’intérêt du marchand non seulement pour les œuvres mais aussi pour les autographes du sculpteur, expliquant sans doute l’acquisition de ce fonds auprès de Gustave Pellet, entre 1916 et 1919120.
Le fonds Jacques Zoubaloff au musée des Arts décoratifs
26Depuis le milieu du xxe siècle, le MAD conserve un ensemble de documents fortement similaire à celui récemment acquis par la bibliothèque de l’INHA. Il est pareillement constitué de plus d’une centaine d’autographes de Barye et de ses correspondants121, plusieurs papiers posthumes122, essentiellement relatifs à l’exposition de 1875 à l’École des beaux-arts123, ainsi que d’autres documents postérieurs, renseignant la collection de l’amateur d’art Jacques Zoubaloff, à l’origine de l’ensemble124. Si, parmi les lettres vendues par Amélie Krantz à Pellet, certaines figurent bel et bien parmi les collections de la bibliothèque de l’INHA, d’autres sont aujourd’hui conservées au MAD, établissant ainsi un lien historique entre les deux entités.
27L’une des lettres d’Amélie Krantz évoque, par exemple, un billet « de Lefuel remerciant [Barye] [s]on grand-père pour le cadeau d’une aquarelle125 ». Or, un document correspondant à ce même sujet est conservé au MAD et débute par ces mots : « Mon cher Barye, vous êtes bien trop bon et trop aimable et lorsque j’admire la belle aquarelle que vous m’envoyez, je me prends, malgré tout mon plaisir, à regretter l’inconvenance de ma demande126 […] ». La petite-fille de Barye mentionne encore « une lettre de Théophile Sylvestre127 » (1823-1876), expéditeur qui n’apparaît pas parmi les documents de l’INHA mais qui figure à plusieurs reprises dans ceux du MAD128. Il en est de même pour de nombreuses autres personnalités du monde des arts, à l’instar du peintre Louis Matout (1811-1888), inexistant dans la correspondance conservée à l’INHA, mais auteur d’une lettre adressée à Barye datant du 21 décembre 1865 et conservée au MAD129. À partir de cette constatation, et de plusieurs recoupements qui vont suivre, une hypothèse s’esquisse : ces documents, conservés dans les deux institutions, auraient constitué un ensemble unique, au moins partiellement, d’abord rassemblé par le marchand d’art Schoeller, avant d’être finalement séparé entre ce dernier et le collectionneur Zoubaloff.
28Né en 1876 dans l’empire russe, Jacques Zoubaloff passe la première partie de sa vie à Tiflis où il administre les mines des environs dont il est propriétaire, en plus de quelques activités philanthropiques menées en parallèle130. Vers 1900, il quitte la Russie avec quelques membres de sa famille puis arrive à Paris vers 1907131. Il laisse alors libre cours à ses talents de compositeur de musique ainsi qu’à son penchant pour la peinture132, dont témoigne le Clos joli133, ouvrage représentant l’un de ses lieux de villégiature au nord de Paris. La galerie Druet expose également, en juin 1936, une centaine de ses aquarelles134. En 1914, la guerre contre l’Allemagne est déclarée. Zoubaloff envisage un temps de s’engager dans la Légion étrangère puis, déclaré inapte au combat, contribue plutôt à l’effort de guerre en finançant hôpitaux et équipements militaires divers135.
29Homme de goût, Zoubaloff est, avant tout, un collectionneur d’art. Amateur bienveillant et éclairé, il fait régulièrement don de pièces aux musées nationaux, achetant même des œuvres à dessein pour en faire cadeau à telle ou telle institution136. Le 29 juin 1921, il achète ainsi à la galerie Georges Petit un buste en terre cuite original du sculpteur Jules Dalou (1838-1902), un buste d’Angélique Morand « destiné au musée du Louvre137 » qu’il offre en effet quelques jours plus tard138. Antoine-Louis Barye compte d’ailleurs parmi les artistes qu’affectionne particulièrement Zoubaloff. Les collections publiques françaises, notamment parisiennes, doivent beaucoup à sa générosité quant à leur dotation en œuvres du sculpteur139. Le Portrait de la fille de l’artiste proposé au département des peintures du Louvre en février 1919 illustre l’apport de ses donations aux musées140 : « Le Louvre, le Petit Palais, le musée des Arts décoratifs, d’autres encore se partagent les chefs-d’œuvre […] dont M. Zoubaloff les a enrichis141 » indique Guillaume Janneau (1887-1981) dans sa préface à La Donation Jacques Zoubaloff aux musées de France. Plus loin, il précise : « Ce n’est pas seulement un maître de la sculpture française qu’avec Barye, M. Jacques Zoubaloff intronise au Louvre : c’est de plus l’un des créateurs du style plastique moderne142. »
30Si Zoubaloff enrichit les collections des musées français, il le fait tout particulièrement au Louvre. Il est en effet membre de la Société des amis du Louvre et compte parmi ses plus généreux donateurs143 : « Passons au musée de sculpture et nous serons charmés du cadeau fait par le plus discret et le plus généreux des donateurs, M. Zoubalow [sic]. Longtemps il nous a fallu garder le silence, car cet amateur passionné voulait conserver l’anonymat ; mais la qualité exceptionnelle de sa donation a forcé notre indiscrétion144. » À un journaliste qui l’interroge en 1914, Zoubaloff répond :
Monsieur, il ne faut point parler de moi, mais de Barye seulement. Il y a bien d’autres personnes qui ont contribué à la vraie gloire de Barye, et desquelles il convient de parler. Il y a MM. Arsène Alexandre145, Roger Ballu, Théodore Silvestre, André Michel ; il y a M. Gonse, qui est un grand écrivain d’art ; il y eut les frères Goncourt. Parmi les peintres, il y eut Eugène Guillaume, et il y a le maître Bonnat, qui fit un portrait de Barye et qui donna un grand nombre d’œuvres du sculpteur au musée de Bayonne. Parmi les collectionneurs, il y eut Thomy-Thierry ; il y a le marquis de Biron et parmi les experts, il y a M. Mallet et M. Schoeller146.
31C’est d’ailleurs grâce à son goût pour Barye et à l’immense philanthropie du collectionneur qu’ouvrent au musée du Louvre, en janvier 1913, les salles consacrées à Barye et inaugurées par le sous-secrétaire d’État aux Beaux-Arts, Bérard. André Michel (1853-1925), conservateur du département des sculptures, en souligne déjà la qualité en 1912 :
Un “ami du Louvre”, qui ne veut pas être nommé, – un étranger, amateur russe, grand admirateur de Barye, – nous donne une série de modèles originaux du maître (groupes de deux pavillons du nouveau Louvre, figures accostant, au-dessus des guichets du Carrousel, l’ancienne statue équestre de Napoléon III – remplacée par le Génie des Arts de Mercié, – statue équestre de Napoléon Ier pour le monument d’Ajaccio147, Jaguar dévorant un lièvre), qui constitueront, avec le Lion rentré de la terrasse du bord de l’eau et les grands bronzes que possédait déjà le musée, une admirable salle Barye dont nous allons préparer l’installation et dont nous parlerons bientôt148.
32Cette première donation importante s’enrichit bientôt d’une seconde, en 1919, qui fait écho à quelques pièces conservées à l’INHA149 : une série de clichés, pris par la bibliothèque photographique Giraudon (actuelle agence Giraudon), date en effet de cette période. Parmi ces photographies figure le Portrait de la fille de l’artiste, que l’on peut dater entre 1921 et 1922, et dont l’œuvre originale est aujourd’hui au Louvre150. Cette photographie ainsi que celle reproduisant un second portrait féminin par Barye151, aujourd’hui perdu, ont peut-être été commandées – par Zoubaloff ou les musées nationaux – à Giraudon en souvenir de ces donations. Autant d’éléments qui complètent la documentation que constitue alors Schoeller (fig. 8 et 9).
Figure 8

Reproduction du « Portrait de la fille de l’artiste » no 1 par Antoine-Louis Barye, Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art (archives 166/1/5/001/2/2).
Source : Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art
Figure 9

Reproduction du « Portrait de Madame Barye » par Antoine-Louis Barye, Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art (archives 166/1/6/002/03).
Source : Paris, bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art
33D’autres photographies comparables sont également présentes parmi les documents du MAD. L’essentiel des pièces porte la marque du tampon du service photographique du ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts. Il s’agirait d’un exemplaire commandé, dans le même but, par le ministère et envoyé au généreux donateur. La présence de ces éléments iconographiques renforce encore la similarité déjà avérée des deux ensembles. Le fonds d’archives privées Zoubaloff, conservé aux Archives nationales, comprend lui aussi des documents analogues152. Ces photographies de différentes œuvres données par le collectionneur aux musées nationaux sont généralement laissées sans mention spécifique sauf l’une d’elles reproduisant un modèle en plâtre retouché à la cire, Cavaliers espagnols du xve siècle donnant chasse à un taureau, donné au Louvre par Zoubaloff en 1921153. Sur ce cliché réalisé par une autre agence, « R. Gautier », l’œuvre, contrairement au plâtre actuel, est présentée sur un socle, vraisemblablement en bois. Les ensembles du MAD et de l’INHA sont ainsi caractérisés par cette même présence de photographies documentant les dons de Zoubaloff aux musées de France. Alors qu’il s’agit de souvenirs amassés par le collectionneur lui-même dans le premier cas, ce sont, dans le second, des éléments constitutifs d’une documentation rassemblée par Schoeller qui, dès les années 1910, entreprend des recherches approfondies afin de promouvoir l’œuvre de Barye sur le marché de l’art.
34La constitution d’une collection si diversifiée par Zoubaloff, a fortiori puisqu’elle est accompagnée d’un fonds d’archives conséquent, pose nécessairement la question de la provenance. Comment le collectionneur a-t-il réussi à rassembler ce matériel si important sur le sculpteur ? Plusieurs hypothèses, vraisemblablement concomitantes, s’ébauchent, expliquant ainsi le lien historique entre les archives du MAD, d’une part, et de l’INHA, de l’autre. La première est celle d’un contact direct entre Zoubaloff et la famille Barye, un lien qui pourrait avoir été établi par l’intermédiaire de Bonnat. Nous avons évoqué plus haut le peintre notamment lorsque celui-ci, avec l’aide de « Mme Barye et de ses filles154 », réalise le portrait posthume de l’artiste. Quelques phrases griffonnées au dos d’une carte de visite conservée aux Archives nationales attestent des relations entre Bonnat et Zoubaloff. Vers 1910, ce dernier offre au peintre ce qui semble être une photographie d’une œuvre de Barye, présent pour lequel Bonnat lui exprime sa gratitude :
Mille remerciements, cher Monsieur, pour votre si intéressant envoi. En effet, je n’avais jamais pu voir cette statue de Barye. Grâce à vous je pourrai conserver le souvenir de cette belle œuvre d’art. Recevez, je vous prie, mes souvenirs les meilleurs en communauté d’admiration pour le grand Barye155.
35Bonnat aurait ainsi mis en contact la famille Barye et Zoubaloff, ce dernier pouvant ainsi directement se fournir auprès des descendants du sculpteur. Plusieurs œuvres conservées dans les musées nationaux étayent cette hypothèse156. Une peinture, intitulée Combat de cerfs, est attestée dans la collection Perronne-Barye – Antoinette-Adélaïde Barye, fille du sculpteur déjà mentionnée, et son mari – avant de rejoindre la collection Zoubaloff, puis d’être donnée au musée du Louvre en 1914157.
36Le collectionneur semble également en contact avec la branche Krantz-Barye, à l’origine des documents conservés à la bibliothèque de l’INHA158. En effet, le portrait de l’une de ses filles par Barye, aujourd’hui au musée du Louvre, est mentionné comme ayant appartenu à ses descendants avant de rejoindre la collection Zoubaloff159. En outre, un autre document conservé au MAD conforte la possibilité d’un tel itinéraire :
J’affirme que le médaillon de cire est l’œuvre de mon grand-père et est le portrait d’une de ses filles, les pinceaux et le couteau à palette lui a appartenu et les médailles de bronze lui ont été données comme récompense, la tête du centaure est un [original].
A. Luzeau Krantz-Barye160
37Cette lettre d’authentification, probablement adressée à Zoubaloff, corrobore l’historique des œuvres qui y sont mentionnées. Le fameux « couteau à palette » n’est autre que « l’ébauchoir du sculpteur (en buis avec une extrémité dentelée)161 » listée dans les donations de Zoubaloff aux musées de France. De même, les deux médaillons en cire figurent dans le catalogue des œuvres de Barye exposées à l’École des beaux-arts en 1889162 – numéros 650163 et 651164 – où ils sont mentionnés comme appartenant respectivement à « Mme Perronne-Barye » et à « M[me]. Krantz-Barye »165. Les deux œuvres sont acquises par Zoubaloff puis données au musée du Louvre en 1919166. Amélie Krantz a donc, parallèlement aux ventes de lettres à Gustave Pellet, cédé plusieurs pièces directement à l’amateur russe. La vente de ce médaillon intervient entre 1907, date supposée de l’arrivée du collectionneur en France, et 1919, date à laquelle il fait cette donation au Louvre.
38La seconde hypothèse, qui s’ajoute à la précédente, est celle d’une collecte sur le marché de l’art. Zoubaloff se rend en effet régulièrement dans les salles de ventes aux enchères où il achète abondamment. C’est sans doute à cette occasion qu’il rencontre André Schoeller, autour des années 1910. Le premier n’hésite d’ailleurs pas à citer le second comme grand connaisseur de Barye lorsqu’il répond aux questions d’un journaliste en 1914167, faisant remonter leur rencontre à une date antérieure. En outre, le marchand est évoqué dans une lettre plus tardive du peintre animalier Roger Reboussin (1881-1965) à Zoubaloff datée du 9 mars 1920 : « Monsieur Schoeller m’a parlé de penser à exposer chez Petit. Je tiens à vous dire qu’avec vos toiles aussi, vos aquarelles et les siennes sont très remarquées et je vous remercie de m’avoir prêté également cette petite collection168. » La rencontre entre les deux hommes se fait peut-être à la galerie Georges Petit, où Schoeller travaille et qui compte Zoubaloff parmi ses clients, comme le montre l’historique de plusieurs œuvres, dont l’aquarelle Cerf debout169. Parallèlement aux acquisitions faites auprès de la famille Barye, Zoubaloff aurait donc acheté d’autres œuvres ainsi que les documents qui nous intéressent à Schoeller qui lui-même en aurait fait l’acquisition auprès de Pellet. C’est certainement ici que se fait la scission entre les documents du MAD et ceux de la bibliothèque de l’INHA, expliquant pourquoi les lettres vendues par Amélie Krantz sont aujourd’hui réparties entre les deux institutions. Quelques œuvres de Barye témoignent de cette même filiation Schoeller-Zoubaloff170 à l’instar du Tigre couché, pattes pendantes171. Lorsque Zoubaloff vend une partie de sa collection le 17 juin 1927 à la galerie Georges Petit, Schoeller assiste la vente en tant qu’expert172. Lors d’une autre vente, en 1929173, ce dernier acquiert même quelques pièces, notamment l’esquisse en terre cuite représentant un Taureau terrassé par un lion attestant du lien fort entre les deux hommes et leurs collections174.
39Une mention dans la correspondance entre Leblanc-Barbedienne et Schoeller, déjà évoquée, confirme cette assertion. Le 6 février 1912, Jules Leblanc-Barbedienne écrit au marchand d’art pour lui dresser la liste des « plâtres originaux qui restent en [sa] possession » parmi lesquels figure le « Napoléon d’Ajaccio ». Il poursuit :
Les numéros 1 [le Napoléon d’Ajaccio] et 3 sont aux ateliers, les autres sont à Villeneuve d’où je pourrai les faire revenir s’ils t’intéressent. Nous aimerions bien autant que possible vendre tous ces plâtres originaux en même temps et faire un prix d’ensemble s’élevant à 20.000. frs moins ta remise175.
40Au musée du Louvre, le Napoléon Ier en empereur romain, maquette en plâtre réalisée vers 1860 pour le monument corse, semble correspondre à la description du fondeur176. L’historique de l’œuvre confirme sa présence dans la collection Barbedienne entre 1892 et 1912, avant son acquisition par Zoubaloff puis son don au musée, en juin 1912. Schoeller a vraisemblablement servi d’intermédiaire en achetant d’abord le plâtre à Gustave Leblanc-Barbedienne avant de le vendre à Zoubaloff177. Il en est de même pour les « 2 Jeunes hommes » évoqués dans cette même lettre qui pourrait correspondre aux modèles des sculptures destinées à enserrer le bas-relief équestre de Napoléon III au Louvre, où ils sont toujours conservés178. Les papiers conservés à la bibliothèque de l’INHA comme au MAD mettent ainsi en lumière un réseau où chaque acteur s’emploie, à la mort du sculpteur, à faire circuler ses bronzes comme ses effets personnels. Les collectionneurs passionnés par l’œuvre de Barye s’approvisionnent auprès de ses descendants mais aussi sur le marché de l’art, lui-même alimenté par quelques personnages clés qui s’intéressent à sa production pour en accroître la valeur.
41Les documents conservés au MAD sont demeurés dans les collections Zoubaloff jusqu’à la mort de ce dernier. Après une existence aisée, Zoubaloff connaît un sévère revers de fortune. Contraint de vendre ses propriétés, il s’installe chez sa sœur, Marie, vers 1936179: « Je ne loue pas un logement et je n’ai pas de meubles, j’habite chez ma sœur 12, villa Madrid à Neuilly-sur-Seine, où je ne possède absolument rien », précise-t-il en 1940180. Il y décède le 14 mai 1941 et lègue ses quelques biens restants à sa sœur, Marie181. C’est finalement aux deux « demoiselles Zoubaloff », Hélène et Tatiana, nièces du collectionneur, que les papiers personnels de Barye reviennent, restés dans la villa Madrid où les deux femmes résident après la mort de leur mère Marie182. Quelques années plus tard, l’une ou l’autre fait don des papiers au MAD, ce qu’explique la mention « Don de Mlle Zoubaloff, mai 1950 » présente sur le dossier cartonné enserrant la correspondance de Barye183.
De Schoeller à la bibliothèque de l’INHA, quelques hypothèses historiques
42Si l’historique du fonds Barye du MAD est assez bien documenté, celui de l’INHA devient difficilement traçable à partir des années 1950. Après leur passage entre les mains de Gustave Pellet, puis d’André Schoeller, celui-ci devrait les avoir conservés jusqu’à sa mort en décembre 1955. Commence alors une période floue de plus d’une cinquantaine d’années, sur laquelle seules des hypothèses peuvent être formulées. Les papiers personnels de Barye refont surface dans les années 2010, dans la résidence d’un couple de particuliers dont l’identité n’est pas connue, où le marchand d’art Patrick Pons les découvre à la fin de l’année 2017 avant de les confier à la galerie Michel Descours, à Lyon184. Les documents sont alors inventoriés et font l’objet de recherches préliminaires par Marianne Paunet avant d’être achetés par l’INHA, complétant ainsi les quelques autographes de Barye conservés à la bibliothèque et se révélant tout à fait comparable aux documents du MAD, alors ignorés et redécouverts depuis185.
43En dépit de la publication de quelques billets, les papiers Barye demeurent, pour leur majorité, aussi inédits qu’inexploités. Ils permettent néanmoins de comprendre plus finement, par le détail d’une correspondance et de documents relatifs à sa vie, le déroulement de sa carrière, ses relations professionnelles comme personnelles mais aussi l’intérêt dont jouit l’artiste après sa mort et par conséquent sa place, ô combien importante, dans l’histoire de la sculpture.
Annexe
Arbre généalogique d’Antoine-Louis Barye (1895-1875)

Sources
Avertissement : les archives répertoriées ici renvoient aux actes d’état-civil de la famille Barye, dont certaines sont consultables en ligne (dans ce cas, l’hyperlien a été activé dans cette liste), les numéros de vues indiquées entre parenthèses à la suite de la description du document correspondent aux pages des archives numérisées.
Les parents et la fratrie d’Antoine-Louis Barye
Paris
- Archives de Paris
- Acte de naissance reconstitué d’Antoine-Louis Barye le 24 septembre 1795 à Paris (vue 16 à 20) : 5Mi1 92
- Acte de naissance reconstitué de Louis Hippolyte Barye le 7 juin 1806 à Paris (vue 42 à 45) : 5Mi1 0136
- Acte de décès reconstitué de Marguerite Clarapède le 1er février 1851 à Paris (vue 32) : 5Mi1 1419
- Acte de décès no 1612 d’Antoine-Louis Barye le 25 juin 1875 à Paris (4e arrondissement) (vue 21) : V4E 2871
- Acte de mariage no 183 de Léon Auguste Perronne et Antoinette Adélaïde Barye du 5 avril 1880 à Paris (6e arrondissement) où Louis Hippolyte Barye est cité en qualité de témoin : V4E 3222
- Archives généalogiques Andriveau
- Mariages à Paris (1613-1805), fichier reconstitué du mariage de Marguerite Clarapède et Pierre Barye le 16 août 1794 à Paris : sans cote
Nanterre
- Archives départementales des Hauts-de-Seine
- Acte de décès no 20 de Pierre Barye le 20 janvier 1850 à Montrouge : E NUM MON244
Antoine-Louis Barye et sa famille (1er mariage)
Paris
- Archives de Paris
- Acte de naissance reconstitué de Joséphine Émilie Barye le 4 août 1820 à Paris (vue 2) : 5Mi1 217
- Acte de naissance reconstitué de Paul Armand Barye le 14 janvier 1822 à Paris (vue 48) : 5Mi1 233
- Registre journalier d’inhumation du cimetière du Montparnasse du 4 février au 12 mars 1832, no 156, le 10 février 1832 (vue 5) : MTP RJ18311832 01
- Acte de décès reconstitué de Jeanne Adélaïde Baltzer le 2 décembre 1834 à Paris (vue 24 à 26) : 5Mi1 1253
- Acte de décès reconstitué de Joséphine Émilie Barye le 9 mars 1847 à Paris (vue 29) : 5Mi1 1353
- Archives nationales
- Contrat de mariage Baltzer Barye, 9 août 1817 : MC/ET/XCII/1087
Antoine-Louis Barye et sa famille (2nd mariage)
Besançon
- Archives départementales du Doubs
- Acte de naissance no 39 de Léon Auguste Perronne le 13 septembre 1846 à Baume-les-Dames (vue 10) : NMD 1844-1846
Bobigny
- Archives départementales de Seine-Saint-Denis
- Acte de naissance no 59 d’Eugène François Vildieu le 2 août 1835 à Montreuil-sous-Bois (vue 67) : MTL 1E6
Dammarie-les-Lys
- Archives départementales de Seine-et-Marne
- Acte de décès no 45 de Léon Auguste Perronne le 18 septembre 1895 à Chailly-en-Bière (vue 47) : 6E71/15
Nanterre
- Archives départementales des Hauts-de-Seine
- Acte de décès no 309 de Marie Louise Barye le 1er décembre 1915 à Bois-Colombes (vue 6) : 1E NUM BOC D1915 1
- Acte de décès no 297 d’Antoinette Adélaïde Barye le 15 juillet 1925 à Colombes (vue 76) : 1E NUM COL D1925
- Acte de décès no 100 de Jeanne Marie Barye le 15 février 1930 à Colombes (vue 27) : 1E NUM COL D1930
Nantes
- Archives municipales de Nantes
- Acte de naissance no 270 d’Étienne Pierre Luzeau le 21 juillet 1850 à Nantes (4e canton) (vue 47) : 1E 869
Nîmes
- Archives départementales du Gard
- Acte de décès no 648 de Virginie Henriette Barye le 19 mai 1923 à Nîmes (vue 111) : 5 E 8086
Paris
- Archives de Paris
- Acte de naissance reconstitué d’Amélie Antoinette Houdart le 19 mars 1814 à Paris (vue 32 à 34) : 5Mi1 175
- Acte de naissance reconstitué d’Armandine Claudine Hopner le 26 juin 1831 à Paris (vue 28) : V4E 7037
- Acte de naissance reconstitué de Marie Louise Barye le 5 septembre 1836 à Paris (vue 6 à 8) : 5Mi1 435
- Acte de naissance reconstitué de Louis Alfred Barye le 21 janvier 1839 à Paris (vue 9 à 11) : 5Mi1 471
- Acte de naissance reconstitué d’Antoinette Louise Barye le 18 août 1840 à Paris (vue 8 et 9) : 5Mi1 497
- Acte de naissance reconstitué de Georges Camille Charles Barye le 8 juillet 1842 à Paris (vue 12 à 15) : 5Mi1 527
- Acte de naissance reconstitué de Georgine Virginie Henriette Barye le 18 août 1844 à Paris (vue 15 à 17) : 5Mi1 563
- Acte de naissance reconstitué d’Antoinette-Adélaïde Barye le 7 juin 1846 à Paris (vue 19 à 21) 5Mi1 597
- Acte de naissance reconstitué de Louis Julien Barye le 1er août 1848 à Paris (vue 9 à 11) : 5Mi1 644
- Acte de naissance reconstitué de Pauline Caroline Allard le 4 mars 1851 à Paris (vue 4 à 7) : 5Mi1 706
- Acte de naissance reconstitué de Jeanne Marie Barye le 5 septembre 1851 à Paris (vue 10 à 12) : 5Mi1 721
- Acte de naissance reconstitué de Marie Isabelle Berger le 7 octobre 1851 à Vaugirard (vue 20) : 5Mi1 724
- Acte de mariage reconstitué de Jean Antoine Krantz et Marie Louise Barye le 12 septembre 1857 à Paris (vues 28 à 31) : 5Mi1 2302
- Acte de mariage no 79 d’Antoine-Louis Barye et Amélie Antoinette Houdart le 25 janvier 1864 à Paris (5e arrondissement) (vue 1) : V4E 540
- Acte de mariage no 138 de Louis Alfred Barye et Marie Isabelle Berger le 26 mars 1868 à Paris (14e arrondissement) (vue 11) : V4E 1777
- Acte de décès no 3128 de Jean Antoine Krantz le 6 mai 1871 à Paris (4e arrondissement) (vue 9) : V4E 2818
- Acte de décès no 965 de Marie Isabelle Berger le 6 avril 1873 à Paris (4e arrondissement) (vue 5) : V4E 2844
- Acte de mariage no 451 d’Eugène François Vildieu et Georgine Virginie Henriette Barye le 24 juillet 1878 à Paris (6e arrondissement) (vue 1) : V4E 3201
- Acte de mariage no 688 d’Étienne Luzeau et Jeanne Barye le 24 octobre 1878 à Paris (6e arrondissement) (vue 18) : V4E 3202
- Acte de mariage no 183 de Léon Auguste Perronne et Antoinette Adélaïde Barye le 5 avril 1880 à Paris (6e arrondissement) (vue 3) : V4E 3222
- Acte de mariage no 764 de Georges Camille Charles Barye et Armandine Claudine Hopner le 22 novembre 1883 à Paris (14e arrondissement) (vue 27) : V4E 7037
- Acte de décès no 2128 d’Eugène François Vildieu le 27 octobre 1885 à Paris (6e arrondissement) (vue 7) : V4E 5945
- Acte de décès no 291 d’Amélie Antoinette Houdart le 6 février 1888 à Paris (6e arrondissement) (vue 8) : V4E 5952
- Acte de mariage no 542 de Louis Alfred Barye et Pauline Caroline Allard le 12 juillet 1888 à Paris (14e arrondissement) (vue 13) : V4E 7056
- Acte de décès no 955 d’Antoinette Louise Barye le 5 mars 1895 à Paris (15e arrondissement) (vue 8) : V4E 9874
- Acte de décès no 2037 de Louis Alfred Barye le 13 mai 1895 à Paris (14e arrondissement) (vue 8) : V4E 9663
- Acte de décès no 2600 de Georges Camille Charles Barye le 27 juin 1895 à Paris (14e arrondissement) (vue 7) : V4E 9664
- Acte de décès no 449 d’Armandine Claudine Hopner le 25 janvier 1914 à Paris (13e arrondissement) (vue 28) : 13D 193
- Acte de décès no 830 de Pauline Caroline Allard le 15 mars 1916 à Paris (13e arrondissement) (vue 15) : 13D 204
Toulouse
- Archives municipales de Toulouse
- Acte de naissance no 1929 de Jean Antoine Krantz le 27 décembre 1829 à Toulouse : 1E307
La famille Krantz-Luzeau
Nanterre
- Archives départementales des Hauts-de-Seine
- Acte de décès no 235 de Constant Eustache Luzeau le 20 novembre 1910 à Bois-Colombes (vue 62) : E NUM BOC D1910
- Acte de décès no 58 de Louis Constant Luzeau le 30 mars 1913 à Bois-Colombes (vue 16) : E NUM BOC D1913
- Acte de décès no 39 de Jacques Pierre Louis Constant Luzeau le 9 février 1916 à Bois-Colombes (vue 12) : E NUM BOC D1916
Nantes
- Archives municipales de Nantes
- Acte de naissance no 94 de Constant Eustache Luzeau le 26 mars 1854 à Nantes (6e canton) (vue 20) : 1E 951
Paris
- Archives de Paris
- Acte de naissance reconstitué d’Amélie Julia Krantz le 20 janvier 1859 à Paris (vue 15 à 18) : 5Mi1 1027
- Acte de mariage no 632 entre Eustache Constant Luzeau et Amélie Julia Krantz le 14 octobre 1879 à Paris (6e arrondissement) (vue 20) : V4E 3213
- Acte de naissance no 1891 de Louis Constant Luzeau le 24 juillet 1880 à Paris (6e arrondissement) (vue 22) : V4E 3220
- Acte de naissance no 1722 de Pierre Étienne Constant Luzeau le 16 juin 1883 à Paris (6e arrondissement) (vue 26) : V4E 5843
- Acte de naissance no 1284 de Marie Louise Amélie Constance Luzeau le 23 avril 1889 à Paris (6e arrondissement) (vue 22) : V4E 5872
- Acte de naissance no 1143 de Jacques Pierre Louis Constant Luzeau le 6 mai 1895 à Paris (15e arrondissement) (vue 24) : V4E 9866
- Acte de décès no 1003 de Marie Louise Amélie Constance Luzeau le 14 juillet 1917 à Paris (3e arrondissement) (vue 17) : 3D 128
- Acte de décès no 1052 de Pierre Étienne Constant Luzeau le 21 décembre 1941 à Paris (3e arrondissement) (vue 16) : 3D161
- Acte de décès no 95 de Mina Berta Spring le 28 janvier 1946 à Paris (8e arrondissement) (vue 10) : 8D 235
Notes de bas de page
1Cet article est le fruit d’une recherche menée à l’Institut national d’histoire de l’art entre 2021 et 2022.
2Concernant l’ensemble de la carrière de Barye, voir : Isabelle Leroy-Jay Lemaistre et Béatrice Tupinier Barrillon, La Griffe et la dent. Antoine-Louis Barye (1795-1875), sculpteur animalier, cat. exp. (Paris, musée du Louvre, 14 oct. 1996 – 13 janv. 1997 ; Lyon, musée des Beaux-Arts, 16 oct. 1997 – 11 janv. 1998), Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1996.
3Une liste des adresses successives d’Antoine-Louis-Barye a déjà été établie par Michel Poletti. Voir Michel Poletti, Monsieur Barye, Lausanne, Acatos, 2003, p. 291.
4Ibid., p. 291.
5Cécile Hussonnois, L’Orfèvre Jacques-Henry Fauconnier (1779-1839), mémoire de recherche approfondie, sous la direction d’Anne Dion-Tenenbaum, École du Louvre, Paris, 1997, p. 79.
6Cécile Hussonnois date le début de la collaboration entre Barye et Fauconnier vers 1823, mais elle pourrait remonter aux années 1818-1820, date de l’installation de Barye dans le passage. I. Leroy-Jay Lemaistre et B. Tupinier Barrillon, op. cit., p. 11.
7Paris, archives de Paris (AP), 5Mi1 217, acte de naissance reconstitué de Joséphine Émilie Barye le 4 août 1820 à Paris. Frédéric Chappey, « Antoine-Louis Barye à l’École des beaux-arts (1818-1825) », The Journal of the Walters Art Gallery, 1991-1992, vol. 49/50, p. 121. Dans la note de bas de page 24 de cet article, Chappey précise que les archives de l’Académie des beaux-arts comportent une note manuscrite indiquant l’adresse de Barye pour l’année 1818 : « rue du Bac, Passage-Sainte-Marie, maison de Mr. Fauconnier », archives de l’Institut de France, 5E12. Voir : Paris, AP, F/31/11, cadastre de Paris par îlot (1810-1836), 40e quartier, faubourg Saint-Germain, îlot no 22.
8Paris, musée du Louvre, ED-ML-1828-OCT-25-A, lettre d’Eugène Delacroix à Jean-Baptiste Pierret du 25 octobre 1828.
9La date du mariage entre Barye et sa première épouse est inconnue mais le contrat de mariage établit en août 1817 suggère une union le même mois, ou postérieure (Paris, Archives nationales [AN], Paris, MC/ET/XCII/1087, 9 août 1817, contrat de mariage Baltzer Barye). Dans la publication de Poletti (M. Poletti, Monsieur Barye, op. cit., p. 56-57) et ensuite, l’orthographe « Balzer » prédomine pour désigner la première épouse de Barye, or celle qui figure dans les actes notariés suivants est « Baltzer » que nous retiendrons désormais (Paris, AN, MC/ET/LV/367, 2 janvier 1839, inventaire après le décès de M. Baltzer). C’est à la requête d’Antoine-Louis Barye que cet inventaire après décès est dressé (Paris, AP, 5Mi1 1270, acte de décès reconstitué d’Anselme François Joseph Baltzer le 23 décembre 1838 à Paris). Seul l’acte de décès de Jeanne Adélaïde Baltzer, reconstitué en 1873, fait usage de l’orthographe « Balzer », sans doute par erreur (Paris, AP, 5Mi1 1253, acte de décès reconstitué de Jeanne Adélaïde Balzer [sic] le 2 décembre 1834 à Paris). Les actes de naissance de Joséphine Émilie et de Paul Armand, les deux derniers enfants de Jeanne Adélaïde Baltzer, arborent également l’orthographe « Baltzer » (Paris, AP, 5Mi1 217, acte de naissance reconstitué de Joséphine Émilie Barye le 4 août 1820 à Paris ; 5Mi1 233, acte de naissance reconstitué de Paul Armand Barye le 14 janvier 1822 à Paris).
10Paris, musée des Arts décoratifs (MAD), BARY 104, Lettre à Antoine-Louis Barye du 4 juillet 1832 (expéditeur non identifié).
11Clara Barye est la première fille du sculpteur. Son acte de naissance n’a pas été retrouvé dans les archives, mais son existence est attestée à plusieurs reprises : par un portrait d’une jeune fille au chat par Barye, aujourd’hui sur le marché de l’art, elle est aussi mentionnée par Isabelle Leroy-Jay Lemaistre ainsi que par Michel Poletti, op. cit. Son décès est par ailleurs attesté dans l’archive suivante : Paris, AP, MTP RJ18311832 01, no 156, registre journalier d’inhumation du cimetière du Montparnasse à Paris, 1831-1832.
12Paris, AP, 5Mi1 217, acte de naissance reconstitué de Joséphine Émilie Barye le 4 août 1820 à Paris.
13Paris, AP, 5Mi1 233, acte de naissance reconstitué de Paul Armand Barye le 14 janvier 1822 à Paris.
14Voir l’arbre généalogique d’Antoine-Louis Barye et les sources d’archives en annexe.
15Paris, bibliothèque de l’INHA (BINHA), archives 166/1/2/34/7, lettre d’Eugène Delacroix à Antoine-Louis Barye [avant 1832]. Arlette Sérullaz, « Delacroix, citoyen de Paris », Bulletin de la Société historique du VIe arrondissement de Paris, no 20, 2005-2006, p. 195.
16Michel Poletti et Alain Richarme, Barye : catalogue raisonné des sculptures, Paris, Galimard, 2000, p. 10. Charles Saunier, Barye, Paris, Rieder et Cie, 1925, p. 12.
17M. Poletti, Monsieur Barye, op. cit., p. 291.
18Paris, BINHA, archives 166/1/2/11/1, lettre d’Abel Blouet à Antoine-Louis Barye du 22 février 1834.
19Paris, AP, MTP RJ18311832 01, no 156, registre journalier d’inhumation du cimetière du Montparnasse, 1831-1832.
20Paris, AP, F/31/96/43, cadastre de Paris par îlot (1810-1836), 45e quartier, Saint-Jacques, îlot no 19.
21Paris, BINHA, archives 166/1/2/22/2, lettre d’Aimé Chenavard à Antoine-Louis Barye du 3 août 1834.
22Paris, BINHA, archives 166/1/2/11/2, lettre d’Abel Blouet à Antoine-Lois Barye du 31 mars 1834.
23Paris, AP, 5Mi1 1253, acte de décès reconstitué de Jeanne Adélaïde Balzer le 2 décembre 1834 à Paris.
24Paris, AP, MTP RJ18341835 01, no 67, registre journalier d’inhumation du cimetière du Montparnasse, 1834-1835.
25Paris, AP, MC/ET/LV/354, 27 mai 1835, inventaire après décès de Jeanne-Adélaïde Baltzer du 2 décembre 1834.
26Paris, AP, F/31/94/12, cadastre de Paris par îlot (1810-1836), 42e quartier, École de médecine, îlot no 12.
27Paris, BINHA, archives 166/1/2/22/1, lettre d’Aimé Chenavard à Antoine-Louis Barye du 20 septembre [1835].
29Paris, AP, V4E 540, acte de mariage d’Antoine-Louis Barye et Amélie Antoinette Houdart du 25 janvier 1864 à Paris (5e arrondissement).
30Paris, BINHA, archives 166/1/3/2/1/9, taxes immobilières pour l’appartement rue de Boulogne.
31M. Poletti précise que pendant cette période, Barye occupe également un atelier rue de la Montagne-Sainte-Geneviève ; celui-ci est également mentionné dans la correspondance conservée à la bibliothèque de l’INHA (Paris, BINHA, archives 166/1/2/63/2, lettre d’Hector Lefuel à Antoine-Louis Barye du 31 janvier 1856 ; archives 166/1/2/101, lettre de Charles Séchan à Antoine-Louis Barye du 7 août 1857.
32Paris, MAD, BARY 23, lettre d’Adrien Dauzats à Antoine-Louis Barye [vers 1850].
33Paris, BINHA, archives 166/1/1/6, passeport pour le trajet Cherbourg-Paris, pour Antoine-Louis Barye et sa famille, délivré le 27 juin 1871 ; archives 166/1/3/2/1/1, dépenses, « Paie du 24 février » ; archives 166/1/3/2/2/4, dépenses (mars 1866 – février 1868).
34Le Journal des arts, 15 juillet 1875, p. 1.
35Pierrefitte-sur-Seine, AN, MC/ET/CI/1467, 5 juillet 1875, inventaire après décès d’Antoine-Louis Barye.
36Ibid.
37Ibid. La première mention est biffée sur l’acte notarié.
38Parmi les documents relatifs à la vente de février 1876, voir notamment : Paris, BINHA, archives 166/1/4/2/3/2, bordereau d’adjudication de la vente Barye du 3 février 1876 ; archives 166/1/4/2/3/3, extrait du procès-verbal de la vente Antoine-Louis Barye du 5 février 1876 ; archives 166/1/4/2/3/1, document relatif à la vente de février 1876, daté du 24 mars 1876.
39Paris, AP, 5Mi 20721, acte de naissance reconstitué de Marie Louise Barye le 5 septembre 1836 à Paris.
40Paris, AP, 5Mi1 2302, acte de mariage reconstitué de Jean Antoine Krantz et Marie Louise Barye le 12 septembre 1857 à Paris.
41Paris, AP, 5Mi1 1027, acte de naissance reconstitué d’Amélie Julia Krantz le 20 janvier 1859 à Paris.
42Paris, AP, V4E 2818, acte de décès no 3128 de Jean Antoine Krantz du 7 mai 1871 à Paris (5e arrondissement). Il réside alors 8, cloître Notre-Dame, et le couple semble déjà séparé.
43Paris, AN, MC/ET/CI/1345, 18 janvier 1864, contrat de mariage entre M. Barye et Mlle Houdart, lettre d’Amélie Antoinette Houdart à l’étude du notaire Aubron du 10 septembre 1873.
44Paris, MAD, BARY 114, lettre de Marie Millet à Amélie Antoinette Houdart [juillet-août 1875].
45Paris, AP, V4E 5952, acte de décès no 291 d’Amélie Antoinette Houdart du 7 février 1888 à Paris (6e arrondissement).
46Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/1/2, lettre de Ferdinand Barbedienne à Amélie Antoinette Houdart du 3 avril 1878.
47Paris, BINHA, archives 166/1/4/2/3/3, extrait du procès-verbal de la vente Antoine-Louis Barye du 5 février 1876
48Paris, BINHA, archives 166/1/4/2/3/1, document relatif à la vente de février 1876.
49Paris, BINHA, archives 166/1/4/2/3/2, bordereau d’adjudication de la vente Barye du 3 février 1876.
50Ibid.
51Maître Charles Louis Morel d’Arleux est le notaire de Barye à partir des années 1860, jusqu’à la mort de celui-ci en 1875. Cela semble correspondre à l’installation du sculpteur quai des Célestins en 1860, non loin de l’étude du notaire d’abord située 9, rue de Jouy, entre 1858 et 1866, puis 28, rue de Rivoli, jusqu’en 1890.
52Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/1/2, lettre de Ferdinand Barbedienne à Amélie Antoinette Houdart du 3 avril 1878 ; archives 166/1/4/1/1/1, lithographie d’une lettre de [Ferdinand Barbedienne ?] à Jean-Baptiste Krantz du 25 mars 1878. Jean-Baptiste Krantz (1817-1899) est le commissaire général de l’Exposition universelle de 1878.
53Paris, BINHA, archives 166/1/4/2/3/3, Extrait du procès-verbal de la vente Antoine-Louis Barye du 5 février 1876.
54Paris, AP, V4E 3201, acte de mariage no 451 de Georgine Barye et Eugène Vildieu du 24 juillet 1878 à Paris (6e arrondissement).
55Paris, AP, V4E 3202, acte de mariage no 688 de Jeanne Marie Barye et Étienne Pierre Luzeau du 24 octobre 1878 à Paris (6e arrondissement).
56Paris, AP, V4E 3222, acte de mariage no 183 d’Antoinette Adélaïde Barye et Léon Auguste Perronne du 20 avril 1880 à Paris (6e arrondissement).
57Paris, AP, V4E 7037, acte de mariage no 764 de Georges Camille Charles Barye et Amandine Claudine Hopner du 22 novembre 1883 à Paris (14e arrondissement). Lors de son mariage, il est mentionné comme résidant au 17, rue Daguerre, à Paris.
58Paris, AN, MC/ET/CI/1605, 7 février 1888, dépôt judiciaire du testament de Mme Veuve Barye du 7 février 1888.
59Ibid. Paris, AP, V4E 3213, acte de mariage no 632 de Constant Eustache Luzeau et Amélie Julia Krantz du 14 octobre 1879 à Paris (6e arrondissement).
60Léon Bonnat, « Barye », Gazette des beaux-arts, vol. 31, t. I, mai 1889, p. 378.
61Paris, MAD, BARY 103, reçu de Georges A. Lucas à la famille de Barye.
62Paris, AP, V4E 5952, acte de décès no 291 d’Amélie Antoinette Houdart du 7 février 1888 à Paris (6e arrondissement).
63AP, Paris, V4E 3213, acte de mariage no 632 de Constant Eustache Luzeau et Amélie Julia Krantz du 14 octobre 1879 à Paris (6e arrondissement). De cette union, naît un premier enfant, dont l’acte de naissance donne encore des indications sur ses parents : Paris, AP, V4E 5843, acte de naissance no 1722 de Pierre Étienne Constant Luzeau du 16 juin 1883 à Paris (6e arrondissement).
64Paris, AP, 5Mi1 721, acte de naissance reconstitué de Jeanne Marie Barye le 5 septembre 1851 à Paris ; V4E 3202, acte de mariage no 688 d’Étienne Pierre Luzeau et Jeanne Marie Barye du 24 octobre 1878 à Paris (6e arrondissement).
65Le premier enfant du couple, Louis Constant Luzeau, naît le 27 juillet 1880, alors que le couple est toujours domicilié 6, rue du Vieux-Colombier. Paris, AP, V4E 3220, acte de naissance no 1891 de Louis Constant Luzeau du 27 juillet 1880 à Paris (6e arrondissement).
66Ils sont notamment attestés à Paris au 11, rue Madame ; au 151 bis, rue de Rennes ; puis au 9, impasse du Maine, d’après les trois actes d’états civils suivants. Paris, AP : V4E 5843, acte de naissance no 1722 de Pierre Étienne Constant Luzeau du 17 juin 1883 à Paris (6e arrondissement) ; V4E 5872, acte de naissance no 1284 de Marie Louise Amélie Constance Luzeau du 23 avril 1889 à Paris (6e arrondissement) ; V4E 9866, acte de naissance no 1143 de Jacques Pierre Louis Constant Luzeau du 6 mai 1895 à Paris (15e arrondissement).
67Nanterre, archives départementales des Hauts-de-Seine (ADHS), 9FI/BOC 22, Rue des Carbonnets à Bois-Colombes, carte postale. C’est à cette adresse que décède Constant Luzeau (Nanterre, ADHS, 1E NUM BOC D1910, acte de décès no 235 de Constant Eustache Luzeau du 20 novembre 1910 à Bois-Colombes).
68Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, dossier d’encouragement de Mme Krantz, note de renseignement du préfet de police au sous-secrétaire des Beaux-Arts concernant la famille Krantz-Luzeau du 13 janvier 1913 ; Nanterre, ADHS, 1E NUM BOC 20, plan du cadastre rénové (1930), section I.
69Paris, AN, MC/ET/CI/1606, 7 mars 1888, inventaire après le décès de Mme Veuve Barye.
70Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, op. cit.
71Il est cité comme témoin demeurant à Colombes, département de la Seine, pour la naissance de sa nièce (Paris, AP, V4E 5872, acte de naissance no 1284 de Marie Louise Amélie Constance Luzeau du 23 avril 1889 à Paris [6e arrondissement]). Son épouse réside à Colombes jusqu’en 1930, date de son décès (Nanterre, ADHS, 1E NUM COL D1930, acte de décès no 100 de Jeanne Marie Barye du 15 février 1930 à Colombes).
72Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/2/4, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet, du 22 juillet [1915 ?].
73Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/3, lettre de Georges Lecomte à Gustave Pellet [février – mars 1913].
74Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, op. cit., lettre de Georges Lecomte à Léon Bérard du 4 décembre 1912. Ce document a déjà été signalé par Marianne Paunet, « Archives Antoine-Louis Barye. Correspondance et archives personnelles du sculpteur Antoine-Louis Barye (1795-1875) enrichie d’un fonds documentaire », Varia. Peintures et dessins de Paris Bordone à nos jours, Lyon, Galerie Michel Descours, 2018, p. 64-67.
75Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, op. cit., note de renseignement du préfet de police à Léon Bérard, sous-secrétaire des Beaux-Arts, concernant la famille Krantz-Luzeau du 13 janvier 1913. « Mme Krantz qui sert en quelque sorte de domestique à sa fille et à ses petits-enfants, fait l’objet de bons renseignements. […] Il n’en est pas de même de ses trois fils [ceux d’Amélie Krantz-Luzeau] sur le compte desquels on ne recueille que de mauvais renseignements tant au point de vue de la conduite que de la moralité. Ils quitteraient chaque soir leur domicile entre 6 et 8 heures pour ne rentrer que vers 4 heures du matin, et le plus souvent en état d’ivresse. Ils ne travaillent pas et cherchent à se procurer de l’argent par tous les moyens. Ils vont, pour en avoir, jusqu’à user de menaces envers Mme Krantz, leur grand-mère. Leur réputation, à tous les points de vue, serait détestable et ils passeraient pour des sujets dangereux. »
76Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/3, lettre de Georges Lecomte à Gustave Pellet [février-mars 1913].
77Henry Revers, « Barye », La Revue des beaux-arts, 19 janvier 1913, p. 1.
79Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/2/4, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet du 22 juillet [1915 ; archives 166/1/4/1/2/4, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet du 22 juillet [1915].
80Nanterre, ADHS, 1E NUM BOC D1915 1, acte de décès no 309 de Marie Louise Barye du 1er décembre 1915 à Bois-Colombes. La signature d’Amélie Krantz-Luzeau, au bas de l’acte de décès de sa mère, est identique à celle apposée au bas des lettres conservées à la bibliothèque de l’INHA. À cette occasion, on s’aperçoit que la famille a encore déménagé, toujours à Bois-Colombes, 2, rue Parchappe.
81Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/2/4, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet du 22 juillet [1915].
82Nanterre, ADHS, 1E NUM BOC D1910, acte de décès no 235 de Constant Eustache Luzeau du 20 novembre 1910 à Bois-Colombes ; 1E NUM BOC D1913, acte de décès no 58 de Louis Constant Luzeau du 31 mars 1913 à Bois-Colombes.
83Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, dossier d’encouragement, indemnités et secours à Marie Louise Krantz (4 décembre 1912 – 14 février 1913), op. cit. ; Paris, AP, V4E 9866, acte de naissance no 1143 de Jacques Pierre Louis Constant Luzeau le 6 mai 1895 à Paris (15e arrondissement). Nanterre, ADHS, E NUM BOC D1916, acte de décès no 39 de Jacques Pierre Louis Constant Luzeau le 9 février 1916 à Bois-Colombes.
84Nanterre, ADHS, 3Q/COL 35, déclaration de succession mutation par décès de Constant Eustache Luzeau en 1910.
85Paris, MAD, BARY 101, attestation d’Amélie Krantz-Luzeau authentifiant des œuvres de Barye.
86Archives de la maison Gustave Pellet, catalogue de vente (Berne, Galerie Kornfeld, 24 mai 1962), Berne, Klipstein und Kornfeld, 1962, p. 7.
87Paris, AP, 5Mi1 1064, acte de naissance reconstitué de Gustave Pellet le 14 octobre 1859 à Vaugirard.
88Paris, BINHA, EM TOULOUSE-LAUTREC 107, Henri de Toulouse-Lautrec, Idylle princière, 1897, estampe ; EM TOULOUSE-LAUTREC 215, Henri de Toulouse Lautrec, Elles : Femme au tub, 1896, estampe.
90Exposition des œuvres de Louis Legrand, Paris, Gustave Pellet, 1904.
91Paris, AP, 9D 132, acte de décès 607 de Gustave Pellet du 19 juillet 1919 à Paris (7e arrondissement). Le Temps, 21 juillet 1919 ; Le Figaro, 21 juillet 1919, p. 2.
92Maud Louise Pellet naît le 30 septembre 1894 à Saint-Germain-en-Laye et décède le 12 mai 1978 à La Celle-Saint-Cloud (Journal officiel de la République française, 5 novembre 1933, p. 11287). Jacques Lethève et François Gardey, Inventaire du fonds français après 1800, Paris, Bibliothèque nationale, 1965, p. 351.
93Pierrefitte-sur-Seine, AN, F/21/4145, lettre de Gustave Lecomte à Léon Bérard du 4 décembre 1912.
94Marcus Leifeld, Britta Olényi von Husen et Ev-Isabel Raue, « André Charles Schoeller », trad. de Marianne Dautrey, base de données Agorha : Répertoire des acteurs du marché de l’art en France sous l’Occupation (1940-1945), 2021 [URL : https://agorha.inha.fr/detail/187].
98Paris, AP, 5M 191, acte de mariage no 230 d’André Schoeller et Hélène Roche du 23 mars 1905 à Paris (5e arrondissement). Le Journal, 6 mars 1905, p. 2 ; Le xixe siècle : journal quotidien politique et littéraire, 8 mars 1905, p. 3. « Les obsèques de M. Roche, chef de bureau au ministère des cultes, chevalier de la Légion d’honneur, ont été célébrées en l’église Saint-Ferdinand des Ternes. Le deuil était conduit par MM. André Schoeller, son gendre, et Frisch de Fels, son beau-frère. L’inhumation a eu lieu au cimetière Montparnasse. », Le Figaro, 24 juillet 1910, p. 2.
99Lors de la naissance de sa première fille, Yvonne Marie, le 19 mai 1906, Schoeller est indiqué comme « expert », puis comme « expert en tableaux » le 29 septembre 1907 à la naissance de sa seconde fille, Hélène Schoeller : Paris, AP, 9N 151, acte de naissance no 565 d’Yvonne Marie Louise Schoeller le 19 mai 1906 à Paris (9e arrondissement) ; 8N 147, acte de naissance no 1849 de Germain Hélène Schoeller le 29 septembre 1907 à Paris (8e arrondissement).
100Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/13, fascicule avec des notes sur les ventes Diaz (janvier 1877), Ferdinand Barbedienne (avril 1879), Knijff (1877) et Sensier (1877), sur du papier à en-tête des galeries Georges Petit, n. d.
101Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/16, listes et notes sur des ventes d’œuvres d’Antoine-Louis Barye.
102Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/8, liste d’œuvres d’Antoine-Louis Barye de la collection Bonnat, 1911.
103Schoeller établit aussi des listes d’œuvres de Barye sur des papiers à en-tête de la galerie Petit datant des années 1890 : Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/2/1, papier à en-tête des galeries Georges Petit.
104Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/2/4, empreinte de socle d’un « Taureau terrassé par un ours » d’Antoine-Louis Barye sur du papier à en-tête des galeries Georges Petit.
105Collection Georges Lutz. Catalogue des importants tableaux modernes, aquarelles, pastels, dessins […] remarquable collection de bronzes par Barye […], catalogue de vente, (Paris, galerie Georges Petit, 26 et 27 mai 1902), Paris, [Georges Petit], 1902, p. 168.
106Auguste Sichel (1838-1886), Philippe Sichel (1841-1899) et Otto Sichel (1846-1891) sont trois marchands d’art actifs à Paris durant la seconde moitié du xixe siècle.
107Catalogue des bronzes de Barye […] composant la collection de M. Auguste Sichel, catalogue de vente (Paris, Hôtel Drouot, 27 février 1886), Paris, [s. n.], 1886, p. 14.
108Pour le pommeau de canne, voir Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/10, liste d’œuvres d’Antoine-Louis Barye associées à des noms (de bronziers, de collectionneurs, etc.). Pour l’Ours dans son auge, voir Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/16, listes et notes sur des ventes d’œuvres d’Antoine-Louis Barye.
109Paris, BINHA, archives 166/1/6/4/10 à 166/1/6/4/18 ; archives 166/1/6/4/2 ; archives 166/1/6/4/5 ; Archives 166/1/6/4/6 ; archives 166/1/6/4/9. En particulier : Paris, BINHA, archives 166/1/6/4/1, photographie d’une exposition d’œuvres d’Antoine-Louis Barye.
110Paris, BINHA, archives 166/1/3/1/1/1 à 166/1/3/1/2/3 ; archives 166/1/5/2/1.
111Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/1/1 ; archives 166/1/4/1/1/2 ; archives 166/1/5/3/5/2 à 166/1/5/3/5/4.
112Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/4/1, lettre de Jules Leblanc-Barbedienne à André Schoeller du 3 janvier 1911. À propos de l’entreprise Barbedienne, voir Florence Rionnet, Les Bronzes Barbedienne : l’œuvre d’une dynastie de fondeur (1834-1954), Paris, Athena, 2016, p. 111-115.
113Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/4/10, lettre de Gustave Leblanc-Barbedienne à André Schoeller du 15 mai 1914.
114Paris, BINHA, archives 166/1/5/1/1/7, collection de bronzes originaux d’Antoine-Louis Barye de la maison P. Gabreau.
115Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/4/3, lettre de Jules Leblanc-Barbedienne à André Schoeller du 22 novembre 1911 : « Si ton amateur ne veut pas prendre toutes ces pièces, il pourra choisir et acheter seulement celles à sa convenance. Bien entendu, il y aura toujours 10 % pour toi. »
116Leifeld, Olényi von Husen et Raue, op. cit.
117Antoine-Louis Barye, Lion qui marche, 1841, bronze, 20 × 45,5 × 10 cm, Dijon, musée des Beaux-Arts (DG 791).
118Antoine-Louis Barye, Homme nu debout, avant 1875, bronze, 14,6 × 9 × 5 cm, Paris, musée du Louvre (RF 2774).
119Paris, BINHA, archives 166/1/5/3/6/1, notes de lecture dactylographiées autour d’Antoine-Louis Barye.
120Paris, BINHA, archives 166/1/5/3/7/1, « Une lettre de Barye », coupure de presse, vers 1912.
121Paris, MAD, BARY 1 à 166.
122Paris, MAD, BARY 190 à 217.
123Catalogue des œuvres de Antoine-Louis Barye exposées à l’école des Beaux-Arts, Paris, J. Claye, 1875.
124Paris, MAD, BARY 236-247. À propos de Jacques Zoubaloff, voir Sixtine Haye, « Jacques Zoubaloff (1876-1941) : transmettre, diffuser, instruire », mémoire de master 2, sous la direction de Rossella Froissart, Paris, École pratique des hautes études, 2024.
125Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/2/2, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet du 10 juillet [1915].
126Paris, MAD, BARY 55, lettre d’Hector Lefuel à Antoine-Louis Barye.
127Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/2/7, lettre d’Amélie Krantz-Luzeau à Gustave Pellet du 9 septembre [1915].
128Paris, MAD, BARY 81 à 84.
129Paris, MAD, BARY 112, lettre de Louis Mataut à Antoine-Louis Barye du 21 décembre 1865.
130Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/1, Notice biographique de Jacques-Michel Zoubaloff. On relève parfois une particule entre son prénom et son nom. Jacques Zoubaloff est le fils de Constantin Zoubaloff (1829-1901), capitaine de l’armée russe, et de la princesse Élisabeth Toumanoff (1835-1886). Une série de cartes postales d’une certaine Maria Tourmanoff sont conservées sous cette cote. Il s’agit sûrement de la tante de Jacques Zoubaloff ; Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/1, dossier 3, « correspondances diverses ».
131Marie Zoubaloff, sa sœur, le rejoint en 1914 avec ses filles, Hélène (1900-1977) et Tatiana (1903-1984), ainsi qu’un de ses neveux, Léon Zoubaloff ; Pierrefitte-sur-Seine, AN, BB/34/454, document 153, dossier de naturalisation, 33153 X 24.
132Jacques-Michel Zoubaloff, Trois poésies de Ch. Baudelaire. Chant et piano, Paris, Grus et Cie, 1925 ; id., Épître à Monseigneur, fils unique de Louis XIV. Poésie de Voltaire, Paris, Grus et Cie, 1926.
133Jacques Zoubaloff, Clos joli. Études de fleurs et fruits, Paris, Charles Moreau, 1929.
134Louis Vauxcelles, « Beaux-Arts. Jacques Zoubaloff à la galerie Druet », Excelsior, 7 juin 1936, p. 2.
135Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/1. Il est déclaré inapte par le bureau central de recrutement de la Seine le 24 septembre 1917.
136Zoubaloff ne se contente par de faire des dons aux musées français. En 1917, il offre une partie de sa collection d’art d’une valeur de 7 millions de roubles au musée Roumianef à Moscou. Plus de 150 vieilles images sacrées de Russie, des porcelaines, des tapisseries médiévales et une quarantaine de peintures médiévales rejoignent les collections du musée.
137Paris, BINHA, autographes 171, 3, 3, Reçu de Monsieur Zoubaloff par la galerie Georges Petit du 29 juin 1921, lettre du ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts à Jacques Zoubaloff du 12 juillet 1921.
138Jules Dalou, Angélique Morand, vers 1870, buste en terre cuite, 41,5 × 29,5 × 24 cm, Paris, musée d’Orsay (RF 1753).
139Le Cousin Pons. Revue d’art, 15 novembre 1917, p. 285.
140La donation au musée du Louvre est entérinée par un décret officiel du 13 du même mois. Emmanuel Bosca, « La Passion et la science : les dons de Jacques-Michel Zoubaloff au musée du Louvre et au palais des Beaux-Arts de la Ville de Paris », mémoire de master 1, sous la direction de François-René Martin, École du Louvre (Paris), 2006.
141Guillaume Janneau, La Donation Jacques Zoubaloff, Paris, Albert Morancé, 1928.
142Ibid., p. 8.
143Annuaire de la Société des amis du Louvre, 1913.
144« Membres d’honneur », Annuaire de la Société des amis du Louvre, 1914.
145Helena Fernandez, « Arsène Alexandre (1859-1937), critique et écrivain d’art, collectionneur et fonctionnaire des Beaux-Arts », thèse de doctorat, sous la direction de Dominique Jarrassé, université Bordeaux III – Montaigne (Bordeaux), 2021.
146André Arnyvelde, « Un admirateur de Barye », Excelsior, 25 mai 1914, p. 2.
147Antoine-Louis Barye, Napoléon Ier en empereur romain, entre 1860 et 1865, modèle original en plâtre demi-grandeur, 135 × 118 × 55 cm, Paris, musée d’Orsay (RF 1562).
148André Michel, « Les accroissement du département des sculptures (Moyen Âge, Renaissance et Temps modernes) au musée du Louvre », Gazette des beaux-arts, 54e année, semestre 2, octobre 1912, p. 317-318.
149Guillaume Janneau, op. cit., p. 13. Ces photographies sont accompagnées d’autres documents iconographiques qui ne portent pas la marque de la bibliothèque photographique Giraudon, leur affiliation à l’agence est donc incertaine ; Paris, BINHA, archives 1611/1/6, documents iconographiques.
150D’après l’étude menée par Monique Le Pelley Fonteny, il est possible de dater ce cliché entre 1920 et 1924 grâce à la mention « Reprod. interdite. Photo Giraudon » caractéristique de ces années. Le numéro inscrit au-devant, 17766, permet encore d’affiner la datation entre 1921 et 1922. Monique Le Pelley Fonteny, Adolphe et Georges Giraudon. Une bibliothèque photographique, cat. exp. (Bourges, archives départementales du Cher, 15 avril – 13 juill. 2005 ; Paris, musée Rodin, 13 avril – 19 juin 2005), Paris, Somogy Éditions d’art, 2005, p. 210-211. La première photographie évoquée est la suivante : Paris, BINHA, archives 166/1/6/002/01, reproduction du « Portrait de la fille de l’artiste » no 1 par Antoine-Louis Barye. L’œuvre originale est la suivante : Antoine-Louis Barye, Portrait de Joséphine Amélie Barye, fille de l’artiste, vers 1830, huile sur toile, 75 × 60 cm, Paris, musée du Louvre (RF 2221).
151La seconde reproduction évoquée est la suivante : Paris, BINHA, archives 166/1/6/002/03, Reproduction du « Portrait de Madame Barye » par Antoine-Louis Barye. L’original est aujourd’hui perdu et est peut-être entré au Louvre dans les années 1920.
152Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/3, dossier 2, « dons aux musées nationaux ».
153Antoine-Louis Barye, Cavaliers espagnols du xve siècle, qui, à l’aide de dogues de grande race, donnent la chasse à un taureau sauvage, 1834-1839, plâtre, cire et métal, 54 × 65,8 × 42 cm, Paris, musée du Louvre (RF 1725).
154L. Bonnat, « Barye », op. cit., p. 9.
155Pierrefite-sur-Seine, AN, 794AP/1, dossier 2, « Correspondance diverse », carte de visite de Léon Bonnat à Jacques-Michel Zoubaloff [vers 1915].
156Paris, musée du Louvre : Antoine-Louis Barye, Un cerf couché dans un paysage (RF 4224) ; Un jaguar allongé mangeant (RF 4213) ; Trois études : lion couché, lion buvant, corps de lion (RF 4216).
157Antoine-Louis Barye, Combat de cerfs, milieu du xixe siècle, huile sur toile, 25 × 31,5 cm, Paris, musée du Louvre (RF 2070). Gérard Hubert et Maurice Sérullaz, Barye, sculptures, peintures et aquarelles des collections publiques françaises, cat. exp. (Paris, musée du Louvre Paris, oct. 1956 – févr. 1957), Paris, Éditions de la réunion des musées nationaux, 1956, p. 54.
158Barye, sculptures, peintures et aquarelles des collections publiques françaises, op. cit.
159G. Janneau, op. cit., p. 2. Antoine-Louis Barye, Portrait de Joséphine Amélie Barye, fille de l’artiste, huile sur toile, Paris, musée du Louvre (RF 2221).
160Paris, MAD, BARY 101, document d’authentification d’Amélie Krantz-Luzeau.
161G. Janneau, op. cit., p. 18 ; G. Hubert et M. Sérullaz, op. cit., p. 188. Aujourd’hui non localisé dans les collections du musée du Louvre.
162Eugène Guillaume, Catalogue des œuvres de Barye exposées à l’École des beaux-arts, Paris, Maison Quantin, 1889, p. 123-124.
163Antoine-Louis Barye, Portrait d’une jeune fille, médaillon en cire, Paris, musée du Louvre (RF 1666).
164Antoine-Louis Barye, Portrait de jeune fille, xixe siècle, médaillon en cire, 7 × 12,2 cm, Paris, musée du Louvre (RF 1667).
165Il s’agit probablement d’une erreur de frappe, M. Krantz étant décédé depuis 1871.
166G. Janneau, op. cit., p. 18.
167André Arnyvelde, « Un admirateur de Barye », Excelsior, 25 mai 1914.
168Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/1, dossier 2 « Correspondances diverses », lettre de Roger Reboussin à Jacques-Michel Zoubaloff du 9 mars 1920.
169Antoine-Louis Barye, Cerf debout, aux aguets, tourné vers la gauche, s. d., aquarelle, 18,4 × 19 cm, Paris, musée du Louvre (RF 4210).
170Antoine-Louis Barye, Panthère dévorant une gazelle, vers 1840-1848, aquarelle, 23,5 × 29,8 cm, Paris, musée du Louvre (RF 4204).
171Antoine-Louis Barye, Tigre couché, pattes pendantes, s. d., aquarelle, 8,4 × 11,4 cm, Paris, musée du Louvre (RF 4211).
172Nomenclature des tableaux modernes, aquarelles, pastels, dessins, etc., de Barye (A.-L.), Braque (J.), Cézanne (Paul) […], marbres, bronzes […], œuvres importantes de Barye, Maillol et Rodin formant la collection de M. Jacques Zoubaloff, Paris, Galerie Georges Petit, 1927.
173Catalogue des tableaux modernes et anciens, aquarelles et dessins par Barye, Braque, Carpeaux […], sculptures […], modèles en bronze, en plâtre et en cire par Barye provenant de la collection de M. Jacques Zoubaloff, Paris, Galerie Georges Petit, 30 mai 1929, no 885.
174Antoine-Louis Barye, Taureau terrassé par un lion, xixe siècle, terre cuite, 22,7 × 33,2 × 18,5 cm, Paris, musée du Louvre (RF 2593).
175Paris, BINHA, archives 166/1/4/1/4/9, lettre de Jules Leblanc-Barbedienne à André Schoeller du 6 février 1912.
176Antoine-Louis Barye, Napoléon Ier en empereur romain, 1860-1865, plâtre, 135 × 118 × 55 cm, Paris, musée du Louvre, en dépôt au musée d’Orsay (RF 1562).
177Une autre œuvre évoquée dans cette même lettre suit un parcours identique : Antoine-Louis Barye, La Paix, 1855-1857, plâtre, 105 × 91 × 70 cm, Paris, musée d’Orsay (RF 1557).
178Antoine-Louis Barye, Un fleuve, xixe siècle, plâtre, 62 × 86 × 38 cm, Paris, musée du Louvre (RF 1560). Le pendant de cette œuvre est Antoine-Louis Barye, Un fleuve, xixe siècle, plâtre, 60 × 82 × 41 cm, Paris, musée du Louvre (RF 1561).
179Nanterre, ADHS, 1D NUM NEU 1936 11936, fo 802, recensement de la population 1936, de la villa de l’Acacia à l’avenue de Neuilly. Lors de ce recensement, ne sont mentionnées 12, villa Madrid que Marie Zoubaloff et ses deux filles, Hélène et Tatiana.
180Paris, AN, 794AP/1, dossier 5, « Succession de Jacques Zoubaloff », testament de Jacques Zoubaloff du 8 décembre 1940.
181Pierrefitte-sur-Seine, AN, 794AP/1, testament dactylographié de Jacques Zoubaloff du 8 décembre 1941. Désignée « Madame veuve Aloys Zoubaloff » dans ledit testament. Avant son arrivée en France, Marie Zoubaloff épouse un cousin, Aloys ou Aloïse Zoubaloff, ce qui explique la préservation du nom de ce côté de la famille.
182Pierrefitte-sur-Seine, AN, BB/34/454, document 153, décret de naturalisation du 16 juin 1925, 33154 X 24.
183D’après l’une des descendantes Zoubaloff, il s’agirait plutôt d’Hélène que de Tatiana Zoubaloff.
184Selon Marianne Paunet, chargée de l’inventaire des papiers Barye pour la galerie Michel Descours à Lyon.
185Marianne Paunet, « Archives Antoine-Louis Barye. Correspondance et archives personnelles du sculpteur Antoine-Louis Barye (1795-1875) enrichie d’un fonds documentaire », Varia. Peintures et dessins de Paris Bordone à nos jours, Lyon, Galerie Michel Descours, 2018, p. 64-67.
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Antoine-Louis Barye : correspondance et documents
Victor Claass, Béatrice Tupinier-Barrillon et Justine Gain
2025