Table des matières
Mamoun Abdoulkarim
PréfaceMichel Espagne
PréfaceHélène Eristov et Claude Vibert-Guigue
Avant-proposI - Historiographie
- Une Russe à Palmyre en 1872 : Lydie Paschkoff (V. Schiltz 1942‑2019)
- Extraits
- Préambule aux traductions (H. Eristov)
- Nota bene
- Joseph Strzygowski, Orient oder Rom, 1901 (Traduction de l’allemand : H. Eristov)
- Un tombeau à Palmyre de l’année 259 env. et ses peintures
- Description
- Signification pour l’histoire de l’art
- Feodor (Theodor) Uspenski, Les monuments archéologiques de Syrie, 1902, 125‑132. (Traduction du russe : A. Nercessian)
- Boris Vladimirovic Farmakowski, La peinture à Palmyre, 1903. (Traduction du russe : A. Nercessian)
- Situation de la grotte Megharet, son plan, sa forme et ses dimensions, son entrée, la disposition des sépultures et la pièce ornée de fresques ; nombre de sépultures, les sarcophages, la date de l’édification de la grotte d’après les inscriptions ; ressemblances de notre grotte avec les églises funéraires (= nécropoles sans creusement dans la terre).
- Les fresques de la grotte Megharet‑abou‑Skheil, l’ornementation du plafond, des corniches, l’image dans la lunette, les tableaux ornant les murs entre les niches funéraires (gumkh), les colonnes, les ornements de l’arc et des pilastres.
- La représentation dans son ensemble. Son sens allégorique
- Signification des figures ailées qui tiennent des médaillons à portraits
- Portraits dans les médaillons – époque de la peinture de la grotte en tenant compte des inscriptions – portraits des pilastres – graffiti sur les fresques
- Chapitre VII : Apotropeia contre le mauvais œil
- Conclusion. Importance artistique et historique de la grotte
Rubina Raja et Annette Højen Sørensen
C. Historiography : Danish Research from Johannes Østrup (1893) to the Palmyra Portrait ProjectDe Strzygowski et de Farmakowski
II - Construction des connaissances
Claude Vibert-Guigue
A. Premières descriptions et plans anciensClaude Vibert-Guigue
B. Documentation publiée par FarmakowskiClaude Vibert-Guigue
C. Nouvelles bases d’approches- Plan de référence
- Terminologie
- Désignations
- L’exèdre peinte
- Les inhumations (loculi, fosses et sarcophages) des trois exèdres
- Les inscriptions, peintes ou gravées
- Les monuments funéraires sculptés
- Observations générales
- Travées creusées
- Loculi construits (hypothèse)
- Mobilier funéraire sculpté et autres aménagements en pierre
- Exèdre nord
- Exèdre sud et son relief funéraire (a)
- Vantail de porte à terre
- Occupation des travées
- Caractéristiques des exèdres
Claude Vibert-Guigue
D. Passage emprunté par les pilleursClaude Vibert-Guigue
E. Déblaiement intérieur et extérieur du tombeau(Cl. Vibert-Guigue)
F. État du tombeauRôle des prises de vues
- État comparatif de documents sur les pilastres peints (Cl. Vibert-Guigue)
- Pilastres
- Médaillons
- Paroi ouest
- Du stuc au tombeau des Trois Frères. Un cliché témoigne (Cl. Allag, Cl. Vibert-Guigue)
- Introduction
- Description d’après le cliché
- Le stuc funéraire
- Conclusion
- Graffiti (Houmam Saad)
- Relecture de graffiti arabes (exèdre peinte) (contribution bilingue Houmam Saad)
- Localisation et description
- Commentaires
- Graffito 1
- Graffito 2
- Conclusion
- Graffiti en lettres latines (H. Eristov, Cl. Vibert-Guigue)
III - Données archéologiques, iconographiques et épigraphiques
Michał Gawlikowski
A. La nécropole sud‑ouestHélène Eristov et Claude Vibert‑Guigue
B. Description architecturale de l'hypogéeHélène Eristov et Claude Vibert‑Guigue
C. Description de l'exèdre peinte- Lunette (Z)
- Scène figurée sur la lunette (Achille à Skyros) (pl. 17. 1 et 18)
- Arc de la lunette (Z)
- Pilastres (A à J)
- Victoires
- Paroi ouest (pl. 17)
- Pilastre B
- Pilastre C
- Pilastre D
- Paroi nord (pl. 20 et 34)
- Pilastre G
- Pilastre H
- Pilastre I
- Paroi sud (pl. 21 et 33)
- Pilastre N
- Pilastre O
- Pilastre P
- Médaillons (pl. 37 et 38)
- Encadrement des médaillons
- Bustes en médaillons
- Paroi ouest
- Pilastre B : buste masculin
- Pilastre C : buste masculin
- Pilastre D : buste masculin
- Paroi nord
- Pilastre G : buste féminin
- Pilastre H : buste masculin
- Pilastre I : buste féminin
- Paroi sud
- Pilastre N : buste féminin
- Pilastre O : buste masculin à l’enfant
- Pilastre P : buste féminin
- Base des pilastres (pl. 39.2)
- Compartiments à opus sectile
- Compartiments bas à animaux (clichés pl. 40 et infographie pl. 41)
- Pilastre B (pl. 40 B)
- Pilastre C
- Pilastre D
- Angle E‑F (sous la colonne nord‑ouest)
- Pilastre G
- Pilastre H
- Pilastre I
- Pilastre J (sous la colonne)
- Pilastre M (sous la colonne)
- Pilastre N
- Pilastre O
- Pilastre P
- Éléments architecturaux
- Supports (pl. 42)
- Angle sud‑ouest Q‑A (pl. 42. 3)
- Angle nord‑ouest E‑F
- Angle nord J
- Angle sud M
- Frise
- Astragale
- Méandre
- Ovolo
- Denticules (pl. 31. 5 et 43. 3)
- Feuilles
- Modillons
- Voûte (Y)
- Composition géométrique
- Médaillon
- Faces principales des piédroits
- Figures
- Piédroit nord (R) (pl. 50 et 68)
- Piédroit sud (T)
- Compartiments à opus sectile
- Piédroit nord (R)
- Piédroit sud (T)
- Compartiments bas à animaux
- Piédroit nord (R)
- Piédroit sud (T)
- Rinceaux verticaux
- Paroi K (face nord)
- Paroi L (face sud)
- Paroi S (face est) (pl. 53. 1)
- Paroi U (face est)
- Fascinum
- Le médaillon sud (pl. 52. 4 et 5)
- Arc d’entrée
- Rinceau de l’extrados (pl. 53. 4)
- Décor de l’intrados
- Traces techniques
- Repères des aménagements funéraires
- Paroi ouest (pl. 19)
- Paroi nord (pl. 20)
- Traces techniques et repères picturaux
- Tracés préparatoires
- Pilastres
- Colonnes
- Médaillon
- Opus sectile
- Scène animale
- Frise
- Coulures et taches
Hélène Eristov et Claude Vibert‑Guigue
D. Analyse iconographique du décor peint- Achille à Skyros (pl. 55)
- Récit et sources
- Sources littéraires
- Le récit de Stace (Achilléide)
- Sources artistiques
- Composition
- Personnages et éléments annexes
- A. Achille
- Carnation, cheveux
- Vêtement
- Sandales
- Armes
- Gestuelle
- B. Deidamie et ses soeurs
- C. Ulysse et Agyrtès
- D. Nourrice
- E. Enfant
- F. Éléments annexes
- Ganymède
- Victoires
- Victoires sur un globe sans médaillon
- Victoires tenant un médaillon
- Victoire‑caryatide
- Signification funéraire des Victoires
- Bustes
- Buste dans un médaillon et imago clipeata
- Rôle et signification des portraits en médaillons
- Figures des piédroits
- Figures de défunts en pied
- Attributs
- Opus sectile
- Animaux
- Fascinum
- Premières analyses
- Exemples d’Orient
- Décors à réseau
- Voûte à réseau
- Intrados à réseau
- Méandre
- Méandres peints en contexte funéraire
- Méandres peints en contexte monumental
- Méandres peints en contexte domestique
- Méandres et décor architectural
Jean‑Baptiste Yon
E. Inscriptions araméennesIV - Reconsidérer l'axe de l'entrée vers l'exèdre peinte
Claude Vibert-Guigue
IntroductionClaude Vibert-Guigue
A. MéandreClaude Vibert-Guigue
B. FascinumClaude Vibert-Guigue
D. Aménagement au pied de l'entrée : une courte « exèdre » orientale ?Claude Vibert-Guigue
F. Lunettes d'exèdre à Palmyre dans l'axeClaude Vibert-Guigue
G. Essai de synthèseV - Antiquités Syriennes
وليد الأسعد
أعمال إعادة تأهيل وحماية مدفن الأخوة الثلاثةHoumam Saad
B. Sépultures et reliefs sculptés dans le développement de l’architecture funéraire à PalmyreHoumam Saad et Claude Vibert‑Guigue
C. Mise en parallèle des tombeaux‑hypogéesKomait Abdallah
D. Interpréter l'iconographie du tombeau sous un nouvel angle ?Claudine Allag, Hélène Eristov, Claude Vibert-Guigue et al.
E. Tombeau de Zabd‘ateh et Nesha, fils de Ḥaṭrai (130/131 apr. J.‑C.)VI - Approches techniques
- Décor peint : observations tirées du constat d’état effectué en 2005 (D. Morana Burlot, N. Sarkis)
- Introduction
- État des enduits
- Enduits de la voûte (pl. 89. 1)
- Enduits des murs
- Enduits dans l’exèdre peinte (pl. 90 et 91)
- Technique d’exécution des peintures
- Les parois
- Voûte et lunette (pl. 95).
- Seuil de l’exèdre peinte
- Remarque sur la chronologie d’exécution du décor
- Altérations du décor
- Altérations dues à l’humidité
- Sensibilité de l’enduit à l’eau
- De l’eau en milieu désertique
- Mesures d’humidité à l’intérieur de l’hypogée
- Altérations biologiques
- Altérations mécaniques
- Interventions antérieures à 2005
- Conclusion
- Addendum
- Description technique et analyse des pigments : un pigment rare, la mimetite (N. Buisson, M. Éveno, D. Morana Burlot)
- Identification des matériaux de la peinture
- Matériel et méthode
- La microscopie électronique à balayage
- La diffractométrie de rayons X
- Résultats
- Étude stratigraphique
- Technique d’exécution
- Enduits
- Décors
- Exèdre peinte
- Décor de l’intrados
- Palette
- Conclusions
- Composition de quelques mortiers (A. Coutelas)
- Introduction
- Contexte
- Résultats
- Discussion
- Fragment de peinture d’un tombeau de Palmyre à Paris (H. Ingholt 1932) (Cl. Vibert‑Guigue)
- Ingholt en séjour d’étude à Paris
- Fours à djousse de Deir ez‑Zor (Cl. Allag)
Claude Vibert‑Guigue
B. Documentation graphique- Relevés grandeur nature des peintures (pl. 17 à 27)
- Les mises au net
- Lecture des motifs par la documentation graphique et infographique
- Méandre vu en perspective
- Acanthe : une ancienne interprétation graphique heureusement oubliée
- Restituer les peintures par le dessin vectorisé en couleur (C. Kohlmayer)
- Introduction
- Objectifs
- Moyens techniques
- Choix et parti pris généraux de représentation
- Restitution par l’étude de motifs
- Victoires (pl. 99. 1 et 2)
- Visages
- Chapiteaux et motifs végétaux
- Scènes animales
- Inscriptions
- Conclusion
- Topographie du tombeau des Trois Frères (S. Lemeunier)
- Documentation préexistante
- Matériel mis à disposition par le musée de Palmyre
- Travail in situ (pl. 101. 3)
- Rattachement altimétrique in situ
- Mise en place d’un niveau
- Relevé de l’architecture interne
- Relevé de plusieurs points de décor
- Relevé de l’architecture externe
- Relevé du terrain situé au‑dessus du tombeau
- Relevé du Jabal Muntar
- Traitement des données brutes
- Travaux complémentaires
- Rattachement planimétrique
- Génération des surfaces
- Génération des parties manquantes
- Insertion de l’infographie
- Conclusion et perspectives
- Détection magnétique. Notes (A. Kermorvant, J. Kermorvant)
- Légende de l’image (pl. 103. 3)
VII - État du tombeau durant le conflit
Houmam Saad
A. État du tombeau le 5 avril 2016Hélène Eristov et Claude Vibert-Guigue
Addendum : observations à Paris à propos des échantillons de badigeonHélène Eristov et Claude Vibert-Guigue
Conclusion généralePlanches
- Avertissement
- Conception
- Documentation
- Présentation systématique du relevé archéologique des peintures
- Vectorisation colorée
- Prises de vue
- Liste des planches
- I. Historiographie
- II. Construction des connaissances
- III. Données archéologiques et iconographiques
- IV. Dossier mixte
- V. Comparaisons iconographiques : Palmyre, autre sites
- VI. Dossier épigraphique
- VII. échafaudages
- VIII. Dossier infographique
- IX. Divers : stuc et clichés 1954
- X. à propos de LA galerie dans l’axe D’ENTRÉE
- XI. Travaux et études d’Orient et d’Occident
- XII. état du tombeau (2016, 2017)