Table des matières
Sonia Rose V.
PresentaciónUna visión de conjunto y dos testimonios tempranos
Contramaniera: los pintores italianos activos en el virreinato del Perú
Los grabados calcograficos de Pérez de Alesio
- CATALÓGO
- I. GRABADOS INVENTADOS Y BURILADOS POR PÉREZ DE ALESIO
- II. GRABADOS INVENTADOS Y BURILADOS POR PÉREZ DE ALESIO, HOY PERDIDOS
- III. GRABADOS ATRIBUIDOS A PÉREZ DE ALESIO
- IV. GRABADO DE ALESIO SEGÚN COMPOSICIONES AJENAS
- V. INVENCIONES DE ALESIO GRABADAS POR PIERRE PERRET
- VI. INVENCIONES DE ALESIO GRABADAS POR OTROS ARTISTAS
Presencia de las escuelas sevillana y madrileña en la pintura limeña
Las pinturas de la vida de santo Domingo en el convento de la orden de predicadores de Lima
- INTRODUCCIÓN
- FUENTES ESCRITAS
- MATEO PÉREZ DE ALESIO
- EL CASO DE FRANCISCO PACHECO
- UN CONTRATO IGNORADO DE MIGUEL GÜELLES Y DOMINGO CARRO
- LA PINTURA SEVILLANA A INICIOS DEL SIGLO XVII
- LAS PINTURAS DE SANTO DOMINGO
- SERIE I. OBRAS DE MIGUEL GÜELLES Y DOMINGO CARRO
- LA INTERVENCIÓN DE DIEGO AGUILERA EN EL SIGLO XVII
- LA SERIE II Y EL CÍRCULO DE AGUILERA
- LAS FUENTES GRABADAS
- GRABADOS USADOS POR MIGUEL GÜELLES
- FUENTES UTILIZADAS POR D. AGUILERA
- LAS INSCRIPCIONES
- NOTA ICONOGRÁFICA
- RECAPITULACIÓN Y CONCLUSIONES
- EL ADORNO DEL CLAUSTRO HASTA LA CANONIZACIÓN DE SANTA ROSA
- ÚLTIMOS AVATARES
- CONCLUSIONES
Tres programas iconográficos del Barroco limeño
Temas clásicos en el arte colonial hispanoamericano
- 1. INTRODUCCIÓN
- 2. LA FUERZA DE LA TRADICIÓN CLÁSICA
- 3. EL RENACIMIENTO DEL SIGLO xv
- 4. CONTRARREFORMA, BARROCO Y LA SECUELA
- 5. LOS TEMAS CLÁSICOS EN AMÉRICA
- 6. CONTEXTO SOCIAL E IDEOLÓGICO DE LA MITOLOGÍA EN AMÉRICA
- 7. FESTEJOS MITOLÓGICOS EN HONOR DEL PRÍNCIPE BALTASAR
- 8. LA CALUMNIA DE CRISTÓBAL LOZANO
- 9. BACO Y CERES EN LA CATEDRAL
- 9.1. EL DECORUM DE LOS DIOSES
- 9.2. LA CHASSE À LA LICORNE
- 9.3. LA FUENTE DE AGUA VIVA
- 10. CONCLUSIONES
Naturaleza, arte y poder en una fuente barroca
- EL GOBIERNO DEL CONDE DE SALVATIERRA (1648-1655)
- LA SITUACIÓN ECONÓMICA DEL REINO
- EL CLIMA SOCIAL
- UN NUEVO PROYECTO URBANO PARA LIMA
- UN SÍMBOLO TRIUNFAL EN LENGUAJE BARROCO
- LA PLAZA MAYOR
- LA FUENTE DEL VIRREY TOLEDO
- IDEALES BARROCOS
- LA FUENTE DE NOGUERA
- EL TEMA DE LOS CONTRAFUERTES ORNAMENTALES
- UNIDAD VISUAL Y CÓSMICA
- EL MAR SINCRÉTICO DE LA STELLA MARIS
- RENOVACIÓN URBANA EN LA PLAZA: EL OBELISCO CRISTALINO
- UNA DECLARACIÓN IDEOLÓGICA DE ALTO NIVEL
- LA PRESENCIA ENVOLVENTE DE DIOS
- MENSAJE POLÍTICO: AMOR, ODIO Y PODER
- COMBATES DEL AMARU Y EL PUMA
- LA CONQUISTA CONGELADA EN EL TIEMPO
- EL INCA MESTIZO
- CONCLUSIÓN
Circulaciones y modelos: los grabados europeos y la plástica colonial
La pintura latinoamericana colonial frente a los modelos de Rubens
- LA TRANSMISIÓN DE LOS MODELOS BARROCOS
- EL “MANIERISMO BARROCO” DE MÉXICO
- EL “GÓTICO INTERNACIONAL” DEL CUZCO
- CARÁCTER EFÍMERO DE LOS CONCEPTOS ESTILÍSTICOS TRADICIONALES
- LAS DIFERENCIAS ESTILÍSTICAS REFLEJAN LA SITUACIÓN “COLONIAL”
- CONTRADICCIÓN ENTRE IDEOLOGÍA Y FORMAS ARTÍSTICAS
- LAS SÍNTESIS DEL SIGLO xviii EN EL ÁREA DEL CUZCO
- INNOVACIONES ICONOGRÁFICAS
