Cuadros:

Fig. 1 – Esquema evolutivo del término marka. Realización: Marie Arias Manrique.22

Mapas:

Fig. 2 – Probable implantación geográfica del quechua en vísperas de la expansión inca. Diseño y realización: Marie Arias Manrique.31

Fig. 32 – Yunka, qhichwa y puna en el centro y sur del Perú. Diseño y realización: Damien Rietz y César Itier con QuantumGis, a partir de Pulgar Vidal, 2014: 22.234

Ilustraciones:

Fig. 3 – Quero en forma de cabeza de guerrero de la selva (Museo Inka, Universidad Nacional del Cuzco). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto de Daniel Giannoni Succar en Flores Ochoa et al., 1998: 198.67

Fig. 4 – Quero en forma de cabeza de jaguar (Museo Inka, Universidad Nacional del Cuzco. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto de Daniel Giannoni Succar en Flores Ochoa et al., 1998: 150.68

Fig. 5 – Incas castigando a una aclla y a su seductor (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 306). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 120.69

Fig. 6 – El awqa Rumiñahui, «traidor» (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 163). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 61.70

Fig. 7 – El Inca Viracocha con el chanpi en la mano derecha (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 106-107). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 34.71

Fig. 8 – Mujeres bañándose en el río Huatanay y señalando a dos pretendientes (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 316). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 123.74

Fig. 9 – Awqa-kamayuq, «valiente moso yn(di)o tributario» llevando la cabeza cortada de un awqa (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 194). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 70.81

Fig. 10 – Fragmento de una vasija cuadrada o rectangular inca (tal vez colonial temprana), hallada en la restauración de la casa Concha, en Cuzco, que muestra a dos orejones: un pescador, a la izquierda, que sostiene un pez suche, y un cazador, a la derecha, con un ayllu en la mano derecha y, en la mano izquierda, el ave que ha atrapado con él (Museo Casa Concha, Cuzco). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto de Percy Reinoso Palomino94

Fig. 11 – Liwi actual. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Valencia Espinoza & Valencia Becerra, 2003: 77.94

Fig. 12 – Una madre dando al funcionario Damián de la Bandera el título de sapra inka ‘inca barbudo’ (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 408). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. A: 164.110

Fig. 13 – El símbolo de la cueva por donde emergieron los incas, según Pachacuti Yamqui Salcamaygua (1993: 198).152

Fig. 14 – Personaje llevando plantas cultivadas en una cerámica casma. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Carrión Cachot, 2005: 87.156

Fig. 15 – El sembrador en una cerámica mochica. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Carrión Cachot, 2005: 82)157

Fig. 16 – Personaje llevando tunas en un cerámica nazca (Blasco Bosqued & Ramos Gómez, 1991: 53-54).158

Fig. 17 – Personaje llevando pacaes en una cerámica nazca (Blasco Bosqued & Ramos Gómez, 1991: 54).158

Fig. 18 – Personaje llevando una planta de jíquima, en la mano derecha, y de yuca, en la mano izquierda (Blasco Bosqued & Ramos Gómez, 1991: 46).159

Fig. 19 – Monolito recuay que representa a un guerrero difunto con una porra en la derecha (Museo Arqueológico de Áncash «Augusto Soriano Infante», Huaraz). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto de Percy Reinoso Palomino160

Fig. 20 – Otro monolito recuay (Museo Arqueológico de Áncash «Augusto Soriano Infante», Huaraz). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto de Percy Reinoso Palomino161

Fig. 21 – Los incas repelen a los purum runa (desarrollo de la ilustración del quero n.° 7511 del Museo de América, Madrid). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto del Archivo del Museo de América.199

Fig. 22 – Escudo otorgado a la ciudad del Cuzco en 1540. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Cummins, 2004: 619.200

Fig. 23 – El sol ilumina a los incas repeliendo a los purum runa (desarrollo de la ilustración del quero n.° MO 1008 de la colección E. Poli B., Lima). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Liebscher, 1986: 59.202

Fig. 24 – El sol ilumina a los incas roturando la tierra (desarrollo de la ilustración del quero n.° 3929-82 del Museo de Arqueología del Cuzco). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Liebscher, 1986: 33.202

Fig. 25 – Los purum runa sometidos por los incas (desarrollo de la ilustración del quero n.° 63.54.6 / Sti: 198 del Museum für Völkerkunde, München). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Liebscher, 1986: 60.203

Fig. 26 – El Inca y la Coya con escena de producción (desarrollo de la ilustración del quero n.° 3755 del Museo de Arqueología del Cuzco). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Liebscher, 1986: 40.204

Fig. 27 – El jaguar pisado por el Inca (desarrollo de la ilustración de un quero de la colección Poli, Lima). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Liebscher, 1986: 70.205

Fig. 28 – Degollación de una vaca y combate de los purum runa (iluminados por la luna) con los incas (iluminados por el sol) (desarrollo de la ilustración del quero n.° 54 del Reiss-Museum, Mannhein). Dibujo de María Villavicencio a partir de Liebscher, 1986: 40.206

Fig. 29 – Personaje con un brazo en forma de rayos, en una cerámica inca. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Fernández Baca, 1980: 18.220

Fig. 30 – Personaje con un brazo en forma de rayos, en una cerámica inca. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Fernández Baca, 1980: 19.220

Fig. 31 – Personaje con un brazo en forma de rayos y el sol, en una cerámica inca. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Fernández Baca, 1980: 19.221

Fig. 33 – Lliclla de época inca (Museo Santuarios Andinos, Universidad Católica Santa María, Arequipa). Dibujo de María Villavicencio Pérez.264

Fig. 34 – Cerámica nazca con pinturas faciales (Museo Larco). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de la foto del Catálogo en Línea (n°. ML032135).265

Fig. 35 – Los suyu del valle de Cochabamba. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Wachtel, 1980: 302.267

Fig. 36 – Canto al minero o mina suyu (Guaman Poma de Ayala, 1936 [1615]: 862). Imagen editada por Andrés Chirinos Rivera a partir de la edición facsimilar (París, 1936), teniendo como modelo la edición digital de Copenhague y publicada en Guaman Poma de Ayala, 2019, vol. B: 323.273

Fig. 37 – Suyuyuq apu ‘señor encargado de [una de las cuatro filas de] súbditos’ (Murúa, 1987, f. 69v en Cummins & Ossio, 2019: 80)275

Fig. 38 – Llaqta y suyu expresando el concepto de ‘país’ en una página de Cronicawan del 26 de agosto de 1975 (Tamayo Herrera, 1996: 17).280

Fig. 39 – Perú suyunchispi wiñaq yurakuna (‘los vegetales que crecen en el Perú’), en un manual de educación bilingüe de 1999 en quechua cuzqueño (UNEBI, 1999: 68).281

Fig. 40 – Pablo Zárate Villca (al medio) y su estado mayor durante la guerra federal de 1899. Las armas son bastones y bambúes con punta de fierro. (Fotografía anónima; Chervin, 1908: 200).308

Fig. 41 – Semillas, hojas y flores de la willka. Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de Herrera, 1940: 123.309

Fig. 42 – Willkana de madera con su tapa, estilo huari (galería David Bernstein Pre-Columbian Art, New York). Dibujo de María Villavicencio Pérez a partir de una foto del catálogo310

Fig. 43 – Flores, hojas y semillas de la willka saliendo del bastón, el tocado, los miembros y los ojos de un personaje en un textil huari de procedencia desconocida (Knobloch, 2000: 391).312

Fig. 44 – Detalle de un personaje tallado en una tableta de San Pedro de Atacama. Dibujo de María Villavicencio a partir de Berenguer Rodríguez, 2000: 81.313