Deuxième partie. La Nonanita
p. 101-303
Note de l’auteur
Note 1: Le texte de La Nonanita a vu le jour entre l’été 2011 et le printemps 2012. Comme c’était le cas dans la partie précédente, le texte qui vient est la reprise sans ajout, soustraction ni reformulation du texte d’origine. A signaler cependant que certaines contraintes éditoriales ont conduit à devoir retirer de la publication quelques-unes des photographies du corpus. Lorsque cela était possible, parce que la photo supprimée ne se distinguait que très légèrement d’une autre, le commentaire qui venait en vis-à-vis a été ajouté au commentaire de cette dernière; il est alors précédé du signe * indiquant l’ajout.
Parce que La Nonanita n’aurait pas pu voir le jour sans elles, merci à Julien Morel, qui en est l’auteur, d’avoir permis que quelques-unes de ses œuvres figurent dans Diptyque.
Extrait
© Michel Peroni & Editions ies
1Il y a près de deux ans, Julien, ami d’un ami et artiste fort prometteur à en croire cet ami, m’avait confié une œuvre qu’il venait d’achever – une grande feuille blanche, bien froissée et toute maculée d’encre noire – pour que j’écrive dessus, enfin, à propos de ce qu’il y avait dessus.
2Ecrire dessus, je venais de le faire spontanément déjà, après avoir vu quelques dessins qu’il avait eu l’occasion d’exposer dans un des halls de l’université: diverses bâtisses industrielles à l’abandon. Son ami, le nôtre, lui avait obtenu de pouvoir exposer, le temps d’un midi, dans un des halls de l’université où devait être dressé un buffet pour les participants d’une journée d’étude consacrée justement aux métamorphoses de la ville industrielle; j’y étais moi-même une pièce rapportée. Un dessin m’avait particulièrement plu. Pourquoi celui-là? Je ne saurais le dire: il présentait deux cheminées d’usine côte à côte. Je l’avais, en tout cas, lui, tout particuliè
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