Quand la littérature rencontre le théâtre
La rencontre du théâtre et de la littérature est compliquée, car elle se heurte à la frontière qui existe entre le livre et la scène.
Chaque fois, le théâtre doit d'une nouvelle manière convaincre l'écrivain de sa nécessité puisqu' il pourrait s'arrêter à la nécessité première du livre. Il s'agit toujours d'un territoire à réinventer.
Note de l’éditeur
Cet ouvrage a été publié avec l’aide du conseil régional Provence-Alpes-Côte d’Azur.
Ce texte est issu de l’entretien entre Ludovic Lagarde et Florence March réalisé le 9 juillet 2010 à l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse.
Éditeur : Éditions Universitaires d’Avignon
Lieu d’édition : Avignon
Publication sur OpenEdition Books : 1 octobre 2019
ISBN numérique : 978-2-35768-087-6
DOI : 10.4000/books.eua.793
Collection : Entre-Vues
Année d’édition : 2011
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-35768-022-7
Nombre de pages : 48
La rencontre du théâtre et de la littérature est compliquée, car elle se heurte à la frontière qui existe entre le livre et la scène.
Chaque fois, le théâtre doit d'une nouvelle manière convaincre l'écrivain de sa nécessité puisqu' il pourrait s'arrêter à la nécessité première du livre. Il s'agit toujours d'un territoire à réinventer.
Metteur en scène et directeur du Centre Dramatique National la Comédie de Reims depuis 2009. Son compagnonnage artistique avec l’écrivain Olivier Cadiot l’a conduit à monter successivement Le colonel des zouaves (1997), Retour définitif et durable de l’être aimé (2002), Fairy queen (2004), Un nid pour quoi faire (2010) et Un mage en été (2010). Ces trois derniers spectacles ont été créés au Festival d’Avignon, auquel Lagarde est régulièrement invité. Il a également mis en scène Le Cercle de craie caucasien de Bertolt Brecht (1998), Maison d’arrêt d’Edward Bond (2001), Oui dit le très jeune homme de Gertrude Stein, traduit par Olivier Cadiot (création pour le Festival d’Avignon 2004) et Richard III de Peter Verhelst (création pour le Festival d’Avignon 2007). Dans le domaine de l’opéra, il a mis en scène Cadmus et Hermione de Jean-Baptiste Lully (2001), The Fairy Queen d’Henry Purcell (2003), Orphée et Eurydice de Christoph Willibald Gluck dans une version révisée par Hector Berlioz, Actéon et les Arts florissants de Marc-Antoine Charpentier (2004), Vénus et Adonis d’Henry Desmarets (2006), Roméo et Juliette de Pascal Dusapin (2008) et Massacre de Wolfgang Mitterer (2008). Il a participé à deux ouvrages collectifs sous la direction de Marie-José Mondzain : L’Assemblée théâtrale (Éditions de l’Amandier, 2002) et La Représentation (Éditions de l’Amandier, 2004).
Maître de conférences en théâtre anglophone à l’Université d’Avignon et chargée de cours à l’École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre de Lyon (ENSATT). Auteur de nombreux articles scientifiques sur le théâtre anglais des xvie et xviie siècles et sur le Festival d’Avignon, elle a codirigé l’ouvrage Théâtre anglophone. De Shakespeare à Sarah Kane : l’envers du décor (L’Entretemps, 2008). Elle vient de publier Ludovic Lagarde. Un théâtre pour quoi faire (Les Solitaires Intempestifs, 2010), La Comédie anglaise après Shakespeare. Une esthétique de la théâtralité 1660-1710 (préface de Jean Viviès, Publications de l’Université de Provence, 2010) et Relations théâtrales (préface de Georges Banu, L’Entretemps, 2010). Sa dernière monographie, Shakespeare au Festival d’Avignon, paraîtra aux Éditions L’Entretemps en novembre 2011.
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