URL originale : https://books.openedition.org/eua/5590
Propos de Sébastien Benedetto
Recueillis par Lauren Faye et Charles Louarn
Sébastien Benedetto, Lauren Faye et Charles Louarn
p. 53-55
Texte intégral
À la direction du Théâtre des Carmes depuis 2009 (en codirection avec Andriève Chamoux de 2010 à 2014), Sébastien Benedetto entend, dans cette salle ouverte à l’année, porter à la connaissance du public les textes d’André Benedetto et donner audience au travail de compagnies du bassin avignonnais qu’il accueille le plus souvent en résidence.
Le lieu conditionne-t-il la création ?
Ici, on est obligé de jouer avec les murs. Les murs ne sont pas noirs, ils renvoient de la lumière et il faut en tenir compte. Forcément, ils jouent avec le texte et avec les acteurs, parce qu’ils sont très présents. Par exemple, pour un spectacle où les murs étaient trop remarqués, les créateurs ont mis un pendrillon noir pour jouer dans une boîte noire. Forcément, les murs anciens influencent aussi le jeu et la création.
Est-ce qu’il y a des contraintes particulières ?
La principale contrainte, c’est les murs. On a aussi deux piliers qu’on ne peut pas enlever et qui font partie de l’ouverture de scène. La plupart des compagnies adaptent leurs pleins feux, leur façon de jouer, en fonction des piliers. Le mieux, c’est de ne pas essayer de les cacher, de jouer avec, de les éclairer, de les inclure dans la mise en scène.
Comment l’espace scénique a-t-il été pensé ?
Au départ, c’était une salle paroissiale. Des spectacles de l’Église s’y déroulaient au début du xxe siècle. Par la suite, le devant de la scène a été muré et c’est devenu un cinéma. Dans les premières années d’existence du Théâtre des Carmes, la compagnie a joué devant le mur ; les gradins étaient donc plus courts. Par la suite, le mur a été cassé. Il a fallu s’adapter au lieu, car de toute façon on ne peut pas pousser les murs.
Comment avez-vous fait pour mettre en avant cette scène ?
Elle est surélevée, ce qui n’est pas le cas de tous les théâtres ; donc c’est un avantage ou un inconvénient, selon les cas. Pour la danse, par exemple, c’est une difficulté, car généralement les danseurs n’aiment pas trop cette disposition, ils préfèrent être au sol. Rien n’a été fait pour la mettre particulièrement en avant, car elle a déjà son identité. Mettre cette identité en valeur relève du travail du scénographe, du metteur en scène, de l’éclairagiste.
Comment gérez-vous l’aspect patrimonial ? Le mettez-vous plus en avant que l’aspect théâtral ou inversement ?
Non, ici, en tout cas, la chose la plus importante c’est qu’on est un théâtre de textes contemporains, assez engagés. Les arguments principaux sont le propos du spectacle et la forme contemporaine.
Quels sont les retours les plus courants de la part des artistes qui viennent se produire ici ?
Certains artistes ont du mal à s’adapter, à composer avec les deux piliers. D’autres adorent venir jouer ici car ils ont ce mur-là, ils ont ce fond très atypique qu’ils n’ont pas souvent dans les théâtres. Philippe Caubère, par exemple, a créé un spectacle ici, au Théâtre des Carmes, et a fait reproduire le mur du fond à Paris, où il a joué pendant deux mois.
Ce cadre patrimonial est donc considéré plutôt comme un atout ?
En effet. Il y a aussi l’exemple d’Irina Brook, qui a joué en 2018 au Festival puis a voulu reproduire le cadre de scène avec les deux piliers, pour son spectacle Tempête. Ses équipes ont pris les mesures pour pouvoir les reproduire pendant la tournée. Il y a des artistes qui ont réussi à jouer avec la contrainte. Si les artistes parviennent vraiment à intégrer ce cadre, le travail peut donner quelque chose d’exceptionnel.
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