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Pirandello 150

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Valentina Garavaglia
, 
Paola Ranzini

Créations

Note sur les textes et les traductions

Paola Ranzini

Texte intégral

  • 1 La traduction a été réalisée dans le cadre d’un atelier, Master International Lettres et Langues, U (...)
  • 2 14 décembre 2017, Théâtre du Balcon, Avignon, avec Camille Carraz, Corine Derian, Nicolas Allwright (...)

1La pièce Un sogno a Stoccolma (Pirandello premio Nobel) d’Alberto Bassetti est inédite. Des extraits, en traduction française1, ont été utilisés pour la lecture-spectacle À la rencontre de Pirandello (2017) sous la direction de Serge Barbuscia2. Nous publions dans ce volume une grande partie du texte, en signalant les quelques passages qui ont été coupés et dont le contenu est résumé dans une note. D’autres notes indiquent les passages qui contiennent des citations ou des renvois à des ouvrages de Pirandello et à sa correspondance. Les annotations de l’auteur concernant des suggestions de mise en scène font également l’objet de notes de bas de page pour lesquelles nous avons précisé entre parenthèses N.d.A. (note de l’auteur). Nous avons fait précéder le texte par une présentation d’Alberto Bassetti, qui explique la genèse de cette pièce (Pirandello : un’immersione nel profondo).

  • 3 Cf. supra, les notes 1 et 2.

2Le monologue Non domandarmi di me, Marta mia de Katia Ippaso sera publié, en langue originale, dans le numéro de mai 2019 de la revue Ariel, Rivista di Drammaturgia dell’Istituto di Studi Pirandelliani e sul Teatro Contemporaneo. Il a fait l’objet d’une lecture-spectacle auprès de l’Institut de Studi Pirandelliani (Rome) le 30 novembre 2016, avec une retransmission radiophonique Rai 3 en direct. Une mise en espace a été présentée également à l’Institut Culturel Italien de Paris le 13 novembre 2017, avec une traduction et une mise en scène d’Arturo Armone Caruso, jouée par Laurence Cordier et Maria Fausta Rizzo. Des extraits, en version française, ont été utilisés pour la lecture- spectacle À la rencontre de Pirandello dirigée par Serge Barbuscia3. Nous publions ici l’incipit de ce monologue, en langue originale et dans la traduction issue de l’atelier universitaire que nous avons dirigé. Nous y avons ajouté des notes pour signaler les renvois intertextuels.

  • 4 P. Puppa, Lettere impossibili. Fantasmi in scena : da Ibsen a Pasolini, Rome, Gremese, 2009, p. 55- (...)
  • 5 Dans le cadre du Master International Lettres et Langues, Université d’Avignon/Université de Milan, (...)

3La lettre « Italo Svevo e Luigi Pirandello » de Paolo Puppa fait partie de son volume Lettere impossibili4. Paolo Puppa en a assuré une lecture dans le cadre des manifestations culturelles que nous avons organisées, plus précisément à l’Institut Culturel Italien de Marseille le 13 décembre 2017 et à la Maison Jean Vilar le 14 décembre 2017. La traduction française que nous proposons est également issue d’un atelier universitaire5.

  • 6 M. Abba, « Dix ans de théâtre avec Luigi Pirandello », in L. Pirandello, Théâtre, Paris, Denoël, 19 (...)

4Le critère qui a inspiré notre travail de traduction est celui de la plus grande attention à toutes les références et à toutes les allusions présentes dans le texte-source afin de produire un texte-cible clair, lisible et jouable sur scène, tout en continuant d’y faire apparaître l’intertextualité complexe sur laquelle les textes originaux sont construits. Pour le monologue de Katia Ippaso, nous avons travaillé sur la correspondance de Pirandello et Marta Abba, et notamment sur les lettres de Pirandello qui ont déjà fait l’objet d’une traduction française. Nous avons pu ainsi nous imprégner de ces tournures linguistiques et stylistiques un peu datées qui caractérisent le registre et le ton quelque peu vieilli et révérencieux des correspondances du siècle dernier et tout particulièrement de cette correspondance- ci, témoignage exceptionnel d’une relation très personnelle qui a lié le maître à sa jeune comédienne mais également l’artiste à sa Muse. Lorsque nous nous sommes trouvés face à la citation d’une lettre dont il existe une traduction française, nous avons choisi de citer directement la traduction. Ainsi, si l’expression « ma chère Marta » peut sembler maladroite (de manière spontanée, sans réfléchir, nous dirions plutôt « Marta chérie »), nous avons opté pour l’expression que nous retrouvons précisément dans les traductions françaises publiées, et notamment dans les lettres citées dans la préface du volume édité sous la direction de Marta Abba en 19676. Le cas échéant, nous avons précisé en note la référence de l’édition à partir de laquelle nous avons cité la traduction. Si cette indication est absente, c’est qu’aucune traduction française de la lettre citée dans le texte n’a été publiée à ce jour. Nous avons alors traduit à partir de la citation en italien.

5Pour la pièce d’Alberto Bassetti, nous avons utilisé la traduction collective des étudiants, qui a été complétée par Federica Nozza, étudiante de cette promotion, et François Gent, un ancien étudiant diplômé de notre université. Nous avons eu recours à la même méthode de traduction employée pour le texte de Katia Ippaso, visant à souligner les renvois et les nombreuses citations pirandelliennes. Ici il s’agissait notamment de reconnaître les références au théâtre et aux ouvrages littéraires de Pirandello et de retrouver les passages cités, que nous avons signalés en note. Nous avons également indiqué ces passages où le texte crée un réseau d’allusions sans arriver à de véritables citations. Ce travail intertextuel a été mené à bien essentiellement par l’enseignante qui a dirigé l’atelier de traduction et qui a également relu et révisé la traduction. Lorsque dans notre traduction des passages sont cités à partir des traductions françaises éditées, les références sont explicitées en note.

6Pour le monologue de Paolo Puppa, la traduction issue de l’atelier universitaire a été révisée par Ève Duca et Paola Ranzini.

7Les étudiants ayant participé à l’atelier de traduction sont : Lucia Balsamo, Maria Teresa Cogliandro, Sofia Del Prato, Lavinia De Rosa, Carmela Lopez, Thomas Lorusso, Federica Nozza, Chiara Spampinato (pour les textes de Katia Ippaso et Alberto Bassetti) ; Arianna Agazzi, Léa Contremoulin et Laura Sichi (pour le texte de Paolo Puppa).

8Nous remercions Chiara Boitani (étudiante en Master Théâtre) d’avoir suivi les répétitions de la lecture-spectacle À la rencontre de Pirandello en apportant des corrections aux traductions selon des suggestions des comédiens.

Notes

1 La traduction a été réalisée dans le cadre d’un atelier, Master International Lettres et Langues, Université d’Avignon/Université de Milan, 2017-2018.

2 14 décembre 2017, Théâtre du Balcon, Avignon, avec Camille Carraz, Corine Derian, Nicolas Allwright, Salvatore Caltabiano, Serge Barbuscia.

3 Cf. supra, les notes 1 et 2.

4 P. Puppa, Lettere impossibili. Fantasmi in scena : da Ibsen a Pasolini, Rome, Gremese, 2009, p. 55-65. Nous remercions l’éditeur pour son autorisation à publier dans notre volume la lettre Svevo/ Pirandello tirée de cet ouvrage.

5 Dans le cadre du Master International Lettres et Langues, Université d’Avignon/Université de Milan, 2018-2019.

6 M. Abba, « Dix ans de théâtre avec Luigi Pirandello », in L. Pirandello, Théâtre, Paris, Denoël, 1967, vol. I, p. 7-30.

Auteur

Professeur d’Études théâtrales à l’Université d’Avignon, ses recherches portent sur le théâtre européen du XVIIIe siècle à nos jours. Les derniers programmes pluriannuels de recherche qu’elle a dirigés sont « La citation au théâtre », Parole rubate (2017) et « Il teatro e i sensi », Itinera (2017). Parmi ses dernières publications, on trouve Théâtre italien contemporain : des auteurs pour le nouveau millénaire (L’Amandier, 2014), Littératures de la Corne de l’Afrique : regards croisés (Karthala, 2016) où elle propose une étude des formes narratives du théâtre « migrant » postcolonial, Théâtres de masse et théâtres populaires. Les expériences italiennes face aux suggestions esthétiques européennes (Orizons, 2018), Carlo Goldoni (Unicopli, 2019).

Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont sous Licence OpenEdition Books, sauf mention contraire.

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