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Les éclats de la traduction

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Giuseppe Sofo

Chapitre 4 

« Quelle charmante harmonie ! » : tempêtes en traduction

Texte intégral

1Continuons notre étude d’Une tempête en lisant cette réécriture en parallèle de la traduction de La tempête de Shakespeare par François-Victor Hugo, dont nous montrerons l’influence sur le texte de Césaire, pour ensuite lire La tempête de Shakespeare en anglais en parallèle avec la réécriture de Césaire et surtout avec les deux traductions d’Une tempête en anglais par Richard Miller, A Tempest, la première publiée en 1986 et la seconde, révisée, en 1992.

2Ce voyage un peu labyrinthique entre les différentes versions du texte en diverses langues nous aidera à comprendre comment les relations entre texte original et traduction, entre texte original et réécriture, mais aussi entre traduction et réécriture, peuvent influencer l’évolution d’une œuvre. Cela nous permettra également de dévoiler les relations complexes existant entre la culture de départ et celle d’arrivée, et de découvrir la fluidité des identités culturelles à travers les mouvements du texte.

Le « hugoïsme » d’Une tempête

  • 1 W. Shakespeare, The Dramatic Works, Edinburgh-Londres, Gall & Inglis, 1871.

3Les chercheurs se sont souvent demandé à partir de quel texte Césaire avait travaillé sa réécriture de La tempête de Shakespeare. On sait qu’il parlait bien l’anglais, qu’il avait appris à l’école. Il n’aurait donc eu aucun problème à lire la pièce de Shakespeare dans cette langue, ce qu’il a très probablement fait, car on trouve dans sa bibliothèque de nombreux ouvrages en anglais, parmi lesquels l’édition de 1871 des œuvres théâtrales de Shakespeare publiée par Gall & Inglis, The Dramatic Works1. Mais la question est autre : avec quelle édition de Shakespeare Césaire a-t-il travaillé à sa tempête, quel est le livre qui l’a accompagné pendant son écriture ?

  • 2 G. Sofo, « Translating Tempests : A Reading of Aimé Césaire’s Une Tempête in Translation », Text & (...)

4Après avoir lu conjointement les traductions anglaises de Richard Miller et la réécriture de Césaire, nous avons remarqué que les proximités textuelles entre cette réécriture et l’original de Shakespeare étaient plus importantes que ce que la critique avait déjà perçu2. Cela peut dépendre de trois facteurs : un rapprochement de Shakespeare exagéré par le traducteur anglais, une traduction directe par Césaire de passages de Shakespeare, ou bien le fait que Césaire avait lu et réécrit ce texte à partir d’une traduction plutôt que de l’œuvre originale.

5Nous avons donc lu la pièce de Césaire avec en regard les traductions en français de celle de Shakespeare disponibles au moment où le poète martiniquais l’écrivit en 1968, et en particulier celles de Pierre Letourneur, François-Victor Hugo, Benjamin Laroche, François Guizot, Pierre Leyris et Elizabeth Holland, ce qui nous a amené à découvrir une proximité flagrante entre la traduction de François-Victor Hugo et la réécriture de Césaire.

  • 3 W. Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, in Œuvres complètes, Paris, Pagnerre, 1859, t (...)
  • 4 W. Shakespeare, The Tempest (1611), F. Kermode (dir.), Londres-New York, Routledge, 1988, p. 4.
  • 5 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 48.
  • 6 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 82.
  • 7 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 269.

6Dans certains cas, les passages que Césaire a en commun avec Hugo sont des expressions très simples qu’il pourrait bien avoir traduites lui-même, ou qui sont nécessaires dans le récit de toute tempête et de tout naufrage. C’est le cas dans la première scène de « Où est le capitaine ?3 » pour « Where is the master ?4 » et « Nous sombrons !5 » pour « We split !6 », présentes chez Césaire comme chez Hugo, mais évidemment cela ne nous apprend pas grand-chose. Un exemple similaire est celui du texte de Césaire où Alonso dit à Ferdinand et à Miranda : « Donnez-moi vos mains ! » pour célébrer leur union, et Gonzalo ajoute : « Ainsi soit-il. Amen. », dans exactement les mêmes mots que ceux de Hugo (seule la ponctuation change7).

  • 8 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 17.
  • 9 W. Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, in Œuvres de Shakspeare [sic], Paris, Libr (...)
  • 10 W. Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, in Œuvres complètes de Shakspeare [sic], Pari (...)
  • 11 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 299 ; id., La tempête, traductio (...)

7Ces passages nous montrent des ressemblances, mais Césaire aurait bien pu emprunter ces paroles directement à Shakespeare. D’autres passages, en revanche, révèlent que la traduction de Hugo a bien été la source principale pour Césaire. Le cri de peur de Ferdinand sur le navire, rapporté par Ariel dans l’œuvre de Shakespeare, ne change que de personnage chez Césaire qui le fait prononcer directement par le fils du roi, avec les mêmes mots que ceux utilisés par Hugo : « L’enfer est vide, et tous les diables sont ici !8 », alors que les autres traducteurs avaient choisi des formes différentes, telles que « L’enfer est dépeuplé9 » ou « L’enfer est déserté10 » et la plupart d’entre eux avait traduit « devils » par « démons11 ».

8D’autres exemples sont bien plus révélateurs. C’est le cas du dialogue entre Ariel et Prospero sur la libération de l’esprit de l’île par l’ancien Duc de Milan. Ici, la version de Césaire ne diffère de la traduction de Hugo que du point de vue syntaxique, mais la substance reste, alors que les autres traducteurs avaient trouvé des solutions très différentes :

  • 12 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 28.

Shakespeare : It was mine Art, / When I arriv’d and heard thee, that made gape / The pine, and let thee out12.

  • 13 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 196.

Hugo : Ce fut mon art, dès que je t’entendis après mon arrivée, qui fit bâiller le pin et te délivra13.

  • 14 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 23.

Césaire : Ingrat, qui t’a délivré de Sycorax ? Qui fit bâiller le pin où tu étais enfermé et te délivra ?14

  • 15 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 303.

Letourneur : Ce fut mon art, lorsqu’arrivé dans ces lieux j’entendis tes cris, qui força le pin de t’ouvrir ses flancs, et de te laisser échapper15.

  • 16 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 204.

Laroche : Quand j’arrivai et que j’entendis, ce fut par le pouvoir de ma science que l’arbre s’entr’ouvrit et te laissa libre16.

  • 17 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 309.

Guizot : Ce fut mon art, lorsque j’arrivai dans ces lieux et que je t’entendis, qui força le pin de s’ouvrir et de te laisser échapper17.

  • 18 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1483.

Leyris-Holland : Ce fut mon art, quand j’arrivai dans l’île et t’entendis, qui fit bâiller le pin et te rendit la liberté18.

9Cependant, la scène où l’influence de la traduction de Hugo sur Césaire est flagrante est de toute évidence le passage où les déesses bénissent le mariage entre Miranda et Ferdinand : dans les bénédictions des déesses et dans la réponse de Ferdinand on peut lire les signes indéniables du fait que Césaire cite ou réécrit La tempête dans la traduction de Hugo et non pas directement d’après l’original.

  • 19 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 102.
  • 20 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253 ; Césaire, Une tempête, 1 (...)
  • 21 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 67.
  • 22 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 352.
  • 23 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 214.
  • 24 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1514.

10Iris, chez Shakespeare, dit être venue pour célébrer « a contract of true love19 ». Ce contrat d’amour n’est « une union d’amour pur » que pour Hugo et Césaire20, alors que les autres traducteurs parlent d’une « alliance d’amour fidèle21 », d’une « alliance de vrai amour22 », d’un « contrat d’amour véritable23 » ou d’un « contrat d’amour sincère24 ».

  • 25 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67.
  • 26 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 101.
  • 27 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253.
  • 28 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 375.
  • 29 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 214.
  • 30 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 351.
  • 31 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1513.

11Cet exemple n’est pas unique. Le vœu de Cérès pour les deux amants est aussi très similaire dans les deux pièces. Césaire écrit : « Que disette et besoin s’écartent de vous !25 » et François- Victor Hugo traduit « Scarcity and want shall shun you26 » par « Que la disette et le besoin s’écartent de vous !27 », alors que les autres traducteurs ont proposé des solutions telles que : « Jamais la stérilité, la disette n’approcheront de votre asile28 », « Soyez heureux, jeunes époux ; / Cérès bénit votre hyménée29 », « La disette et le besoin toujours loin de vous30 », et « Que la disette au loin s’enfuie31 ».

12Un autre passage significatif est celui où Ferdinand manifeste sa surprise devant la vision des déesses, suivi de la réponse de Prospero devant son émerveillement, que nous allons lire en anglais et dans les versions françaises de Hugo et Césaire :

Shakespeare :

Ferdinand : This is a most majestic vision, and / Harmonious charmingly. May I be bold to think these spirits ?

  • 32 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 101.

Prospero : Spirits, which by mine Art / I have from their confines call’d to enact / My present fancies32.

Hugo :

Ferdinand : Quelle majestueuse vision ! quelle charmante harmonie ! Oserai-je croire que ce sont des esprits ?

  • 33 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253.

Prospero : Des esprits que par mon art j’ai appelés de leur retraite pour exécuter mes fantaisies souveraines33.

Césaire :

Ferdinand : Quelle majestueuse vision ! Oserais-je croire que ce sont là des esprits !

  • 34 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 68.

Prospero : Oui ! Des esprits que par mon art j’ai fait sortir de leur retraite pour vous saluer et vous bénir !34

13Les versions des autres traducteurs cités plus haut étaient encore une fois totalement différentes, et il s’agit dans ce cas, comme dans celui des vœux de Cérès et Iris, d’une coïncidence si forte entre la traduction de Hugo et la réécriture de Césaire qu’elle ne laisse pas de place au doute : quand Césaire réécrit La tempête de Shakespeare, il a entre les mains la traduction de François-Victor Hugo et non pas (ou non seulement) l’original en anglais.

  • 35 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 100.
  • 36 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 252.
  • 37 W. Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, in Œuvres complètes, 2e éd., 16 vol. , Paris, (...)
  • 38 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67.

14Ce voyage labyrinthique entre les traductions et les réécritures n’est pas encore terminé, car quand nous parlons de la traduction de François-Victor Hugo, il faut savoir qu’elle a connu des révisions et de nombreuses éditions et qu’elle est aussi à l’origine d’autres traductions. Déjà en 1865, Pagnerre publiait une seconde version de la traduction, mais un dernier vœu, celui de Junon, nous permet de montrer que c’est la première version de 1859 et non la seconde de 1865 qui est à la base de la réécriture de Césaire. Chez Shakespeare, Junon souhaite aux amants « Honour, riches, marriage-blessing, / Long continuance, and increasing35 » et Hugo traduit, plutôt librement, par « À vous honneur ! richesses ! heureux mariage ! / Longue vie et longue lignée !36 », qui devient en 1865 : « À vous honneur ! richesses ! conjugale félicité ! / Longue vie et longue postérité !37 » Dans la version de Césaire nous lisons « À vous honneur et richesse ! Longue vie et longue lignée !38 », et c’est ce dernier mot qui nous révèle que c’est sur la version de 1859 que la réécriture de Césaire s’appuie.

  • 39 W. Shakespeare, La tempête, traduction de Christine et René Lalou, in La tempête ; Le conte d’hiver(...)

15Cependant, cela ne veut pas dire qu’il ait lu exactement cette édition. La première version de 1859 est aussi à l’origine de plusieurs rééditions, parmi lesquelles la traduction publiée dans la collection Bibliothèque de Cluny de l’éditeur Armand Colin en 1961. Nous lisons à la page de titre de cette publication, qui contient La tempête et Le conte d’hiver : « Traduction et présentation de Christine et René Lalou39 ». Pourtant, la traduction du texte n’a été qu’une révision par ces derniers de la traduction de Hugo, comme René Lalou le spécifie à la fin de son introduction :

  • 40 R. Lalou, « Shakespeare et son œuvre » in W. Shakespeare, La tempête, traduction de Christine et Re (...)

Comme la plupart des traducteurs de Shakespeare, y compris beaucoup de ceux qui se targuent d’une paradoxale originalité, nous avons utilisé, au départ, la traduction de François-Victor Hugo. Non seulement, en effet, il lui a consacré des années de sa vie, mais il a tenu compte de l’énorme travail qu’avaient patiemment accompli, depuis le début du XVIIIe siècle, les érudits anglais de Shakespeare. Pourtant, son ouvrage donnait prise aux critiques, non seulement par des erreurs caractérisées, mais aussi par des lourdeurs, par des expressions maladroites ou équivoques. C’est pourquoi, sans cesser de proclamer notre dette envers ce grand prédécesseur, nous avons tenté de présenter à nos contemporains une version française qui, bénéficiant des progrès réalisés par les érudits depuis 1864, s’efforce de garder cette vivacité jaillissante et nullement livresque que souhaitent également les interprètes et les auditeurs d’un dialogue shakespearien. Nous aurions atteint notre but si l’on trouvait ici une image plus fidèle de cette création théâtrale dont Hamlet disait si justement qu’elle était un miroir tendu à la nature40.

16Lalou parle d’une « paradoxale originalité » dont se targueraient certains traducteurs de Shakespeare et, d’ailleurs, tout concept d’« originalité » est de toute façon paradoxal dans l’œuvre de Shakespeare, comme nous le verrons. En ce qui concerne la « dette » envers François-Victor Hugo, une lecture des deux traductions en parallèle nous dit qu’elles sont bien plus proches que ce que Lalou semble indiquer, et que surtout, dans la plupart des passages que nous avons cités, les deux traductions coïncident parfaitement, en particulier en ce qui concerne la scène du mariage.

  • 41 G. Sofo, « Tempêtes en traduction : Une tempête d’Aimé Césaire entre écriture, réécriture(s) et tra (...)
  • 42 Shakespeare, The Dramatic Works, op. cit.
  • 43 W. Shakespeare, Œuvres complètes, P. Leyris et H. Evans (dir.), 12 vol. , Paris, Club français du l (...)

17Après avoir découvert l’influence de la traduction de Hugo sur la réécriture de Césaire41, nous avons eu la possibilité de consulter la bibliothèque personnelle de l’auteur, chez lui à Fort-de-France, grâce à l’accueil chaleureux de la famille Césaire et de Johanna Auguiac- Célénice, directrice de la Fondation Aimé Césaire, qui envisage une restructuration complète de la maison en musée et en résidence d’artistes. Parmi les milliers de livres en des dizaines de langues, nous trouvons non seulement la version anglaise de la pièce citée plus haut42 et l’édition en douze volumes des Œuvres complètes de Shakespeare publiée par le Club français du livre, sous la direction de Pierre Leyris et Henri Evans43, mais aussi la traduction de Christine et René Lalou pour Armand Colin. Seule cette dernière a été largement soulignée, annotée et commentée par Césaire lui-même. Et à l’acte IV, scène I, au tout début duquel Césaire écrit de sa main « Le mariage », il souligne (ou marque avec un trait de stylo à côté des répliques) tous les passages que nous venons de citer dans cette discussion des proximités entre Hugo et Césaire. À travers cette édition de Christine et René Lalou, qui n’est qu’une réécriture/révision de la traduction de Hugo, Césaire découvre l’œuvre du premier traducteur, et ce sera ensuite directement la version de Hugo qu’il décidera d’utiliser pour sa réécriture.

18Les outils de la génétique nous avaient déjà permis d’arriver à la source du texte utilisé par l’auteur martiniquais, à travers une lecture très attentive des relations intertextuelles entre l’œuvre originale de Shakespeare en anglais, ses traductions en français, sa réécriture par Césaire en français et ses traductions anglaises. Avoir en plus trouvé l’exemplaire exact sur lequel Césaire a travaillé, avec toutes ses annotations, nous permettra de mieux comprendre son œuvre.

19Cependant, ce qui nous intéresse ici encore plus est d’avoir découvert que quand Césaire réécrit Shakespeare, non seulement il cite le Barde anglais, mais aussi et surtout son traducteur, François-Victor Hugo, à travers une réécriture de sa traduction par Christine et René Lalou. Nous avons donc une réécriture qui réécrit la réécriture d’une traduction. Et ces passages labyrinthiques vont se compliquer davantage dans la prochaine partie de ce chapitre consacrée aux traductions anglaises de l’œuvre de Césaire.

Un Césaire shakespearien

20La traduction d’Une tempête en anglais par Richard Miller est particulièrement intéressante pour de nombreuses raisons. D’une part, parce que la langue d’arrivée de la traduction est la langue de départ du texte original par Shakespeare : l’anglais. D’autre part, parce que le traducteur nous présente doublement une réécriture de sa propre traduction : non seulement la traduction de 1986 est publiée de nouveau dans une version révisée en 1992, mais dans cette deuxième version, il nous propose plusieurs traductions pour les mêmes passages.

  • 44 R. Miller, « Translator’s Note » in A. Césaire, A Tempest, New York, Ubu Repertory Theater Publicat (...)

21En lisant ces traductions, nous percevons un désir de réappropriation de Shakespeare de la part du traducteur, parfois décrit comme un péché pouvant réparer le péché originel de Césaire. Dans sa préface à l’édition de 1992, le traducteur écrit en effet que « la tentation de citer les chansons d’Ariel […] ou de les paraphraser, était forte » et il admet que même s’il a « tenté d’éviter la tentation », au moins une fois il a été pour lui « impossible de résister44 ». En réalité, les citations directes ne se limitent pas à un seul cas, comme le traducteur semble le croire, elles sont même assez fréquentes, surtout dans la première version de 1986.

22D’un côté, nous retrouvons les mêmes passages déjà cités plus haut. Celui entre Alonso et Gonzalo est très proche de Shakespeare, surtout dans la première version de la traduction de 1986, et Miller perçoit particulièrement la proximité de Césaire et de Shakespeare dans la scène des déesses, comme on peut le voir en comparant les textes de Shakespeare et Miller, suivis par celui de Césaire :

  • 45 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 100-102.

Shakespeare : Juno : Honour, riches, marriage-blessing, / Long continuance, and increasing, / Hourly joys be still upon you ! / Juno sings her blessings on you.[…] Ceres : Scarcity and want shall shun you ; / Ceres’ blessing so is on you. […] Iris : Come, temperate nymphs, and help to celebrate / A contract of true love ; be not too late. […] Ferdinand : This is a most majestic vision, and / Harmonious charmingly. May I be bold to think these spirits ? Prospero : Spirits, which by mine Art / I have from their confines call’d to enact / My present fancies45.

  • 46 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theatre, traduct (...)

Miller : Juno : Honor and riches to you ! Long continuance and increasing long life and honoured issue ! Juno sings to you her blessings ! Ceres : May scarcity and want shun you ! That is Ceres’s blessing on you. Iris : Nymphs, come help to celebrate a contract of true love. […] Ferdinand : What a splendid and majestic vision ! May I be so bold to think these spirits ? Prospero : Yes, spirits which by mine art I have from their confines called to greet and to bless you46.

Césaire : Juno : À vous honneur et richesse ! Longue vie et longue lignée ! Ainsi Junon vous chante ses bénédictions.

Cérès : Que disette et besoin s’écartent de vous ! Tel est le vœu de Cérès. Iris : Naïades, venez célébrer ici une union d’amour pur. […]

Ferdinand : Quelle majestueuse vision ! Oserais-je croire que ce sont là des esprits !

  • 47 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67-68.

Prospero : Oui ! Des esprits que par mon art j’ai fait sortir de leur retraite pour vous saluer et vous bénir !47

23Ce qui est pourtant surprenant dans ce cas, c’est que dans certains passages, le traducteur se rapproche de Shakespeare encore plus que Césaire qui ne le cite qu’indirectement. On le voit dans son retour à « nymphs » au lieu de « naïades », dans l’utilisation de « mine », version désuète de « my », qu’il ne fait nulle part ailleurs, et dans le fait qu’il garde exactement le vers « Long continuance, and increasing » de Shakespeare, auquel il est obligé d’ajouter « long life and honoured issue ! » pour que cela traduise le passage de Césaire.

  • 48 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 12.
  • 49 Ibid., p. 7.
  • 50 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 23.
  • 51 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theater, traduct (...)

24Toutefois, Miller n’identifie pas toujours cette proximité, comme pour les paroles de Prospero à Ariel à propos de son emprisonnement dans le pin par Sycorax, que Miller traduit : « Who rent the pine in which you had been imprisoned and brought you forth ?48 », alors que Césaire était très proche de la traduction française de Hugo, encore une fois plutôt libre. La même chose se retrouve dans le cri de Ferdinand qu’il traduit « There’s no one in hell… all the devils are here !49 », en se détachant en partie de la version de Shakespeare : « Hell is empty, / And all the devils are here50 ». Il est intéressant ici de noter qu’au contraire, un autre traducteur anglais du même texte, Philippe Crispin, perçoit cette proximité, et traduit par : « Hell is empty, and all the devils are here51 ».

  • 52 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 83.
  • 53 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 66.

25Ce qui est encore plus intéressant pour notre étude, c’est que nous pouvons retrouver plusieurs passages où Miller cite Shakespeare alors que Césaire ne l’avait pas fait. Il se rapproche ainsi beaucoup plus de Shakespeare que la réécriture le lui permettait, comme lorsque Prospero rend sa liberté à Ariel. La phrase de Césaire : « Tu retrouves aujourd’hui ta liberté !52 » est traduite par : « Today thou shalt be free53 », une forme archaïque qui vient directement de Shakespeare et que Miller n’utilise nulle part ailleurs dans la traduction.

26Encore plus significatif est le fait que parfois le traducteur cite Shakespeare alors que Césaire avait écrit manifestement tout autre chose, comme s’il préférait citer le premier plutôt que de traduire le second. Le texte original sur lequel il travaille semble ainsi devenir The Tempest et non Une tempête. Le meilleur exemple en est assurément la chanson de la liberté de Caliban, au moment où il rencontre Stephano et Trinculo, qui est complètement remplacée par celle de Shakespeare, comme le traducteur l’indique dans le texte et comme nous pouvons le constater en comparant les deux versions :

Noir picoreur de la savane

le quiscale arpente le jour nouveau

dru et vif

dans son armure hautaine.

Zip ! L’incisif colibri

au fond d’une corolle s’éjouit fera-t-il fou, fera-t-il ivre

lyre rameutant nos délires.

  • 54 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 64.

La Liberté ohé ! La Liberté !54

No more dams I’ll make for fish, Nor fetch in firing at requiring

Nor scape trenchering nor wash dish Ban Ban Cacalyban

  • 55 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 49.

Has a new master, get a new man ! Freedom, hi-day. Freedom, hi-day ! (As in Shakespeare)55

  • 56 C. Baudelaire, « Parfum exotique » (1857) in Les f leurs du mal, Paris, Garnier, 1957, p. 39.
  • 57 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 40.
  • 58 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 29.
  • 59 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 82.
  • 60 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theater, traduct (...)
  • 61 Ibid., p. 47.

27Un autre exemple du même type peut être décelé dans la deuxième scène du deuxième acte, où l’Antonio de Césaire cite « Parfum exotique » de Baudelaire56 pour célébrer la beauté de l’île et de ses habitants : « Des hommes dont le corps est mince et vigoureux / Et des femmes dont l’œil par sa franchise étonne…57 » Miller traduit cette citation, mais ajoute une autre citation plus connue du public de langue anglaise, et il ne s’agit pas de n’importe quelle citation puisqu’il attribue à Antonio les paroles les plus célèbres de la Miranda de Shakespeare : « Oh, brave new world, that hath such creatures in it !...58 » Ces exemples nous montrent un traducteur qui se détache volontairement de Césaire pour se rapprocher de Shakespeare. Dans la deuxième traduction de 1992, Miller corrige presque toutes les citations directes les plus éloignées de Césaire, en particulier celles où le texte de ce dernier disparaissait entièrement en faveur du texte de Shakespeare : il traduit la chanson de Caliban, élimine la citation de Miranda et choisit pour Prospero « you will » à la place de « thou shalt », quand celui-ci libère Ariel. Il semblerait que le traducteur se soit rendu compte avoir exagérément cité Shakespeare, au point qu’il remplace même les citations que le texte de Césaire lui permettait de garder : « Ainsi soit-il. Amen59. » devient par exemple « Amen ! Amen !60 » et Prospero utilise un plus simple « my » à la place de « mine » dans « Spirits, which by my art I have called from their confines61 », comme réponse à l’émerveillement de Ferdinand devant les déesses.

28De toute façon, plusieurs traces de ces citations restent et l’original shakespearien semble hanter également la révision de la traduction, d’autant plus que le choix du traducteur d’opérer ces changements nous montre qu’il était parfaitement conscient d’être parfois beaucoup plus proche de Shakespeare qu’il n’y était autorisé par le texte de Césaire et, en même temps, qu’il n’était pas complètement lucide sur ce que le texte de Césaire lui permettait effectivement de faire.

29Il est fondamental, en effet, de comprendre que Miller ne savait pas que Césaire citait la traduction par Hugo de Shakespeare, et qu’il croyait aussi que Césaire s’était volontairement gardé de créer des échos linguistiques de l’original, ce qui apparaît clairement dans sa préface :

  • 62 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.

Même si Césaire a nié tout écho linguistique avec Shakespeare, la transposition de cette œuvre en anglais exige inévitablement ces échos, parce que les spectateurs anglais ou américains avertis ne pourront pas éviter d’« entendre », derrière la langue de l’œuvre, le texte original qui résonne dans toute sa célèbre beauté, dans sa familiarité62.

30Miller n’est donc pas conscient que ces échos sont effectivement des citations, et pourtant il les entend et il les reprend dans sa traduction ; ils existent, et le traducteur les a saisis, même s’il ne sait pas vraiment d’où ils viennent. Cela nous donne des retraductions d’Une tempête par Miller qui opèrent parfois une « re-domestication » du texte de Césaire. Quand les paroles de Shakespeare reviennent à l’anglais après avoir traversé l’océan deux fois, on constate que l’œuvre de Césaire a subi des transformations considérables dans ce double passage.

Réappropriation culturelle dans la réécriture et la traduction

  • 63 S. Hall, « When Was ‘the Post-Colonial’ ? Thinking at the Limit » in The Post-Colonial Question : C (...)
  • 64 Sur ce point, voir : L. Venuti, The Translator’s Invisibility : A History of Translation, Londres- (...)

31Lire cette œuvre au regard de sa traduction anglaise, du texte original de Shakespeare et de sa traduction française par Hugo, nous aide à déceler l’influence fondamentale de la traduction sur la réécriture, et de la réécriture sur la traduction : à travers les traductions, les citations de Shakespeare par Césaire ont manqué d’être perdues. Mais cette œuvre nous montre aussi l’influence de la littérature et de la culture source sur les processus de réécriture et de traduction, très proches les uns des autres, car les deux fonctionnent comme des relectures qui produisent une « réécriture décentrée, diasporique ou globale de narrations précédentes, impériales et centrées sur la nation63 », comme l’a écrit Stuart Hall. Mais c’est précisément pour tout cela que la traduction des réécritures postcoloniales doit être menée dans la pleine conscience du risque de « domestication64 ».

  • 65 A. T. Vaughan, V. M. Vaughan, « Tampering with the Tempest », Shakespeare Bulletin, vol. 10, no 1, (...)

32Quand la pièce fut représentée par le Ubu Theatre de New York en 1991, dans la traduction de Richard Miller, Virginia Mason Vaughan et Alden T. Vaughan parlèrent dans le Shakespeare Bulletin d’une œuvre qui, « malgré l’évidente intention politique […] semblait très fidèle dans l’esprit à la pièce originale de Shakespeare65 ». La question qui se pose après cette relecture de la traduction est de savoir si elle n’en était pas trop proche.

  • 66 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.
  • 67 D. Robinson, Translation and the Problem of Sway, Amsterdam-Philadelphie, John Benjamins, 2011, p. (...)
  • 68 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.
  • 69 Robinson, Translation and the Problem of Sway, op. cit., p. 189.

33Le traducteur parle aussi d’esprit et de familiarité quand il dit avoir choisi pour Ariel des « chansons familières pour le public de langue anglaise qu’[il] pens[ait] capables de refléter quelque chose de l’esprit et de la familiarité des originaux66 ». Il serait impossible de lire ces propos sans penser à la question de Douglas Robinson : « Quel est le ‘vrai’ texte source ?67 » Miller parle de l’œuvre de Shakespeare en l’appelant « le texte original68 », même si l’original sur lequel il travaille est Une tempête. Et une fois que cette question a été posée, Robinson peut nous informer sur une des raisons possibles des changements opérés dans la traduction, qu’il décrit comme « l’influence exercée par l’auteur source (ou, en traduisant certains textes sacrés, le divin Auteur Source), texte source ou culture source sur le traducteur69 ». Probablement aucun autre auteur que Shakespeare ne pourrait être vu comme un « divin Auteur Source » dans la littérature anglaise et il ne faut certainement pas en dire plus sur la possibilité de l’influence de la culture « originale » sur les littératures postcoloniales et leur réception dans les nations qui ont colonisé ces pays.

  • 70 T. Niranjana, Siting Translation : History, Post-Structuralism, and the Colonial Context, Berkeley- (...)

34« Lire les traductions existantes à contre-jour », comme Tejaswini Niranjana l’a suggéré, « signifie lire l’historiographie coloniale dans une perspective postcoloniale70 ». Donc, acquérir une connaissance majeure des choix que les traducteurs ont faits et de leurs raisons, peut sûrement nous amener plus loin dans notre lecture de l’histoire postcoloniale et c’est pour cela qu’une étude approfondie de ce qui se passe dans les différents niveaux d’écriture, réécriture et traduction des littératures postcoloniales, et dans leur interaction avec les classiques, est fondamentale. Si la « correction » des erreurs coloniales par le biais de la citation et de la réécriture des textes-clés du canon occidental n’est pas respectée dans le voyage de retour de ces réécritures vers les patries et les langues des originaux, nous risquons de perdre la nouvelle version et la traduction culturelle de la perception du « nouveau monde » que des auteurs comme Aimé Césaire nous ont offerte.

Notes

1 W. Shakespeare, The Dramatic Works, Edinburgh-Londres, Gall & Inglis, 1871.

2 G. Sofo, « Translating Tempests : A Reading of Aimé Césaire’s Une Tempête in Translation », Text & Presentation, 2014, p. 23-32.

3 W. Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, in Œuvres complètes, Paris, Pagnerre, 1859, t. II, Les féeries, p. 181 ; Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 14.

4 W. Shakespeare, The Tempest (1611), F. Kermode (dir.), Londres-New York, Routledge, 1988, p. 4.

5 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 48.

6 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 82.

7 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 269.

8 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 17.

9 W. Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, in Œuvres de Shakspeare [sic], Paris, Librairie de Brissot-Thivars, 1821, t. I, p. 299.

10 W. Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, in Œuvres complètes de Shakspeare [sic], Paris, Librairie de l’écho de la Sorbonne, 1845, t. I, p. 203.

11 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 299 ; id., La tempête, traduction de F. Guizot, in Œuvres complètes de Shakspeare [sic], Paris, Didier, 1860, t. I, p. 306 ; W. Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, Henri André Fluchère (dir.), in Œuvres complètes, Paris, Gallimard, 1959, t. II, p. 1481.

12 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 28.

13 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 196.

14 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 23.

15 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 303.

16 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 204.

17 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 309.

18 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1483.

19 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 102.

20 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253 ; Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67.

21 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 67.

22 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 352.

23 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 214.

24 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1514.

25 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67.

26 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 101.

27 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253.

28 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Letourneur, op. cit., p. 375.

29 Shakespeare, La tempête, traduction de B. Laroche, op. cit., p. 214.

30 Shakespeare, La tempête, traduction de F. Guizot, op. cit., p. 351.

31 Shakespeare, La tempête, traduction de P. Leyris et E. Holland, op. cit., p. 1513.

32 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 101.

33 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 253.

34 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 68.

35 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 100.

36 Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, 1859, op. cit., p. 252.

37 W. Shakespeare, La tempête, traduction de F.-V. Hugo, in Œuvres complètes, 2e éd., 16 vol. , Paris, Pagnerre, 1865, t. II, p. 258-259.

38 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67.

39 W. Shakespeare, La tempête, traduction de Christine et René Lalou, in La tempête ; Le conte d’hiver, Paris, Colin, 1961, s.p.

40 R. Lalou, « Shakespeare et son œuvre » in W. Shakespeare, La tempête, traduction de Christine et René Lalou, in W. Shakespeare, La tempête ; Le conte d’hiver, Paris, Colin, 1961, p. XVI.

41 G. Sofo, « Tempêtes en traduction : Une tempête d’Aimé Césaire entre écriture, réécriture(s) et traduction(s) » in Atelier de traduction, n° 30, Traduction et paratexte, 2018, p. 281-295.

42 Shakespeare, The Dramatic Works, op. cit.

43 W. Shakespeare, Œuvres complètes, P. Leyris et H. Evans (dir.), 12 vol. , Paris, Club français du livre, 1954-1961.

44 R. Miller, « Translator’s Note » in A. Césaire, A Tempest, New York, Ubu Repertory Theater Publications, 1992, s.p.

45 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 100-102.

46 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theatre, traduction de R. Miller, New York, Ubu Repertory Theater, 1986, p. 51-52.

47 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 67-68.

48 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 12.

49 Ibid., p. 7.

50 Shakespeare, The Tempest, 1988, op. cit., p. 23.

51 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theater, traduction de P. Crispin, Londres, Oberon Books, 2000, p. 18.

52 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 83.

53 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 66.

54 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 64.

55 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 49.

56 C. Baudelaire, « Parfum exotique » (1857) in Les f leurs du mal, Paris, Garnier, 1957, p. 39.

57 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 40.

58 Césaire, A Tempest, traduction de R. Miller, 1986, op. cit., p. 29.

59 Césaire, Une tempête, 1969, op. cit., p. 82.

60 A. Césaire, A Tempest : Based on Shakespeare’s The Tempest. Adaptation for a Black Theater, traduction de R. Miller, New York, Ubu Repertory Theater, 1992, p. 59.

61 Ibid., p. 47.

62 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.

63 S. Hall, « When Was ‘the Post-Colonial’ ? Thinking at the Limit » in The Post-Colonial Question : Common Skies, Divided Horizons, I. Chambers, L. Curti (éd.), Londres-New York, Routledge, 1996, p. 247.

64 Sur ce point, voir : L. Venuti, The Translator’s Invisibility : A History of Translation, Londres- New York, Routledge, 1995.

65 A. T. Vaughan, V. M. Vaughan, « Tampering with the Tempest », Shakespeare Bulletin, vol. 10, no 1, 1992, p. 17.

66 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.

67 D. Robinson, Translation and the Problem of Sway, Amsterdam-Philadelphie, John Benjamins, 2011, p. 190.

68 Miller, « Translator’s Note », op. cit., s.p.

69 Robinson, Translation and the Problem of Sway, op. cit., p. 189.

70 T. Niranjana, Siting Translation : History, Post-Structuralism, and the Colonial Context, Berkeley-Los Angeles-Oxford, University of California Press, 1992, p. 172.

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