Sonate, que me veux-tu ?
Pour penser une histoire du signe
Sonata, what do you mean to me? Reflections on the history of the sign
La musique sans paroles peut-elle faire sens ? Qu’exprime-t-elle ? Peut-on signifier sans représenter ?
Avec les œuvres symphoniques de Mozart, Haydn, Beethoven et, plus largement, avec l’apparition de la musique instrumentale autonome, c’est la manière de concevoir la signification qui est bouleversée à la fin du XVIIIe siècle : le langage verbal n’a plus le monopole de la pensée.
Les débats se multiplient et l’on assiste avec eux, entre le début et la fin du XIXe siècle, à l’affirmation ...
How can music without words have a meaning? What effect does it have? Is it possible to have a meaning without any representation?
Mozart, Haydn and Beethoven’s symphonies, and more generally, the autonomous instrumental music of the 19th century forced us to reconsider the process of meaning. The pre-eminence of verbal language was now a thing of the past.
This generated considerable discussion. Between the beginning and the end of the 19th century, in England, France and Germany, new wa...
Éditeur : ENS Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 8 novembre 2016
ISBN numérique : 978-2-84788-833-1
DOI : 10.4000/books.enseditions.7136
Collection : Signes
Année d’édition : 2016
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84788-831-7
Nombre de pages : 256
Introduction
« Sonate, que me veux-tu ? »Chapitre II
Les voies possiblesChapitre III
Qu’est-ce qu’une sensation sonore ?Chapitre IV
Qu’est-ce qu’une pensée sonore ?La musique sans paroles peut-elle faire sens ? Qu’exprime-t-elle ? Peut-on signifier sans représenter ?
Avec les œuvres symphoniques de Mozart, Haydn, Beethoven et, plus largement, avec l’apparition de la musique instrumentale autonome, c’est la manière de concevoir la signification qui est bouleversée à la fin du XVIIIe siècle : le langage verbal n’a plus le monopole de la pensée.
Les débats se multiplient et l’on assiste avec eux, entre le début et la fin du XIXe siècle, à l’affirmation de « styles » musicaux, en France, en Angleterre et en Allemagne. Touchant à la conception même du langage, ces questions vont se poser pour l’ensemble des productions symboliques : poésie et peinture doivent alors apprendre comment exister sans représenter. À l’orée du XXe siècle, les œuvres de Freud ou de Saussure autant que celles de Stravinsky ou de Schoenberg, de Mallarmé ou de Van Gogh sont l’héritage de cette période intellectuelle foisonnante.
Resituer les familles de pensée, comprendre comment elles s’influencent, c’est ce que propose cet ouvrage, nous offrant ainsi des clés originales pour mieux apprécier les œuvres dans leur singularité et leur rapport au monde.
How can music without words have a meaning? What effect does it have? Is it possible to have a meaning without any representation?
Mozart, Haydn and Beethoven’s symphonies, and more generally, the autonomous instrumental music of the 19th century forced us to reconsider the process of meaning. The pre-eminence of verbal language was now a thing of the past.
This generated considerable discussion. Between the beginning and the end of the 19th century, in England, France and Germany, new ways of thinking emerged. These related to the personal style of a composer and the very elaboration of a language. They thus encompassed poetry and painting. All forms of symbolic production must, therefore, be able to exist without the help of representation. At the beginning of the 20th century, the works of Freud and Saussure, as well as those of Stravinsky and Schoenberg, Mallarmé and Van Gogh, were all the legacy of this widespread intellectual debate.
This book seeks to reconstitute these different sensibilities and to ascertain how they influence each other. It therefore, provides fresh ideas for gaining a better appreciation of different works and their place in the world.
Violaine Anger (dir.)
Chercheur au Centre d’études et de recherches comparées sur la création (CERCC) à l’ENS de Lyon, Violaine Anger est aussi l’auteur de Le sens de la musique paru en 2006.
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