Jean Tardieu. Des livres et des voix
Le deuxième livre de Jean Tardieu contient le premier, le sixième reprend des poèmes du troisième, le septième inclut le sixième, des textes du quatrième se retrouvent dans le onzième. Il convient de se méfier des sous-titres : « proses » apposé à La part de l'ombre annonce bien ce qu'il contient, mais les « poèmes » de L'accent grave et l'accent aigu peuvent être d'assez longs textes en prose ; à distinguer des « poèmes traduits des arts », textes sur la peinture, eux-mêmes différents des « p...
Note de l’éditeur
Ouvrage publié avec le concours de l’Université Lyon 2 et le GDR CNRS LELIPO.
Illustration : Jean Bazaine, L’Ombre, la branche (Hommage à Jean Tardieu), 1991, © ADAGP, Banques d’images, Paris 2010
Éditeur : ENS Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 19 octobre 2016
ISBN numérique : 978-2-84788-630-6
DOI : 10.4000/books.enseditions.4792
Collection : Signes
Année d’édition : 2010
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84788-201-8
Nombre de pages : 360
Jean-Yves Debreuille
PrésentationUne voix multiple
Claude Debon
L’accent dans l’œuvre de Jean TardieuBrigitte Buffard-Moret
«Des chiffres plein les corbeilles / des fifres plein les oreilles » : la musique du vers de Jean TardieuJudith Le Blanc
Dramaturgie du vide et voix du silencePascale Alexandre-Bergues
Le théâtre de Jean Tardieu : une dramaturgie de la voixClaude Séjourné
La facture musicale de l’œuvre dramatique de Jean TardieuRobert Prot
Jean Tardieu et le théâtre à la radioUne identité incertaine
Jean-Marie Gleize
D’un « souvenir obscur ». Une voix sans personneCatherine Mayaux
« Monsieur » et son concept. Entre Nietzsche et Camus, ou la dualité comme redoublementFrédérique Martin-Scherrer
Pol Byru et Jean TarmildieuUn théâtre hors lieu
Marie-Claude Hubert
La comédie de la comédie ou la poétique de Jean TardieuLine Kozlowski
La dynamique carnavalesque dans le théâtre de Jean TardieuCorinne Contini-Flicker
Faust et Yorick : l’apologue au théâtreBruno Blanckeman
La clef des chambres. Petite étude de La serrureMichel Pruner
La figure du professeur dans le théâtre de TardieuFranck Ancel
Scénographie à trois tempsFrançoise Kourilsky
La création de La cité sans sommeilDes livres en mouvement
Jean-Yves Debreuille
Le clavecin bien tempéré de la dramaturgieThomas Augais
La somme frœppelogiqueFrédérique Martin-Scherrer
Poésie et peinture : petite typologie portativeDelphine Hautois
Comment parler poésie ? Les paradoxes de Monsieur JourdainAnne-Christine Royère
Les dieux étouffés, un « recueil clandestin » ou comment « replacer les mots dans leur vrai sens »Christine Dupouy
Entre biographie et théorie : d’Obscurité du jour (1974) à On vient chercher Monsieur Jean (1990)Une confusion des genres
Michel Corvin
Une dramaturgie aux couleurs de l’abstraitMattijs Engelberts
Genres et arts dans les Poèmes à jouerMary-Ann Caws
Sur le regard de Jean Tardieu
Le deuxième livre de Jean Tardieu contient le premier, le sixième reprend des poèmes du troisième, le septième inclut le sixième, des textes du quatrième se retrouvent dans le onzième. Il convient de se méfier des sous-titres : « proses » apposé à La part de l'ombre annonce bien ce qu'il contient, mais les « poèmes » de L'accent grave et l'accent aigu peuvent être d'assez longs textes en prose ; à distinguer des « poèmes traduits des arts », textes sur la peinture, eux-mêmes différents des « poèmes à voir », sorte de calligrammes, et des « poèmes à jouer » qui sont des pièces de théâtre.
Au reste, les frontières génériques sont perméables. Dans la fabrication de ses livres, Jean Tardieu est inlassablement inventeur de formes nouvelles et mystificateur. Inadvertance ? Malice ? Volonté surtout de ne pas emprisonner dans un provisoire parti pris éditorial la polyphonie d'« une voix sans personne ».
Écrites par de nombreux spécialistes de l'œuvre, mais aussi par des hommes et femmes de théâtre, les contributions réunies dans cet ouvrage se proposent d'interroger cette diversité des voix dans les livres de Jean Tardieu. On y trouve des informations, des témoignages, des réflexions, des essais. Il est ainsi, à l'image de l'auteur dont il traite, à plusieurs voix, et offre de multiples chemins dans cet univers foisonnant.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Rêver d’Orient, connaître l’Orient
Visions de l’Orient dans l’art et la littérature britanniques
Isabelle Gadoin et Marie-Élise Palmier-Chatelain (dir.)
2008
Littératures francophones
Parodies, pastiches, réécritures
Lise Gauvin, Cécile Van den Avenne, Véronique Corinus et al. (dir.)
2013
Investigations: The Expanded Field of Writing in the Works of Robert Morris
Katia Schneller et Noura Wedell (dir.)
2015
Corps/texte. Pour une théorie de la lecture empathique
Cooper, Danielewski, Frey, Palahniuk
Pierre-Louis Patoine
2015
Traduire-écrire
Cultures, poétiques, anthropologie
Arnaud Bernadet et Philippe Payen de la Garanderie (dir.)
2014
Les nouvelles écritures biographiques
La biographie d'écrivain dans ses reformulations contemporaines
Robert Dion et Frédéric Regard (dir.)
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