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    Plan détaillé Texte intégral De la collecte au classement Des papiers entre les livres Dispersion et désorganisation Notes de bas de page Auteur

    Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles)

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    Table des matières

    Chapitre 2

    Les « papiers entre les livres » de François-Roger de Gaignières (1642-1715)

    Anne Ritz-Guilbert

    p. 57-69

    Texte intégral De la collecte au classement Des papiers entre les livres Dispersion et désorganisation Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Le 19 février 1711, François-Roger de Gaignières1 signe en présence de Jean-Baptiste Colbert de Torcy et de messieurs Chèvre et Lefèvre, notaires au Châtelet, l’acte de cession de sa collection au roi de France. À la veille de ses 70 ans, alors qu’il n’a jamais publié le moindre essai sur ses recherches historiques, l’antiquaire se préoccupe du devenir de l’œuvre de sa vie. Les termes inscrits au contrat sont clairs :

    M. François Roger de Gaignières […] travaillant depuis longtemps avec un soin, une étude et une aplication continuelle à la recherche de différents manuscrits curieux touchant les histoires et autres matières, et à la recherche de tableaux, estampes et autres curiositez, il voit avec plaisir que le succès en a esté assez heureux pour avoir rassemblé plus de deux mil manuscrits et une quantité considérable de livres, tableaux, estampes et autres curiositez qui composent actuellement ses cabinets et gallerie. Qu’il seroit faché qu’après luy ils fussent dispersez et tombassent en différentes mains ; de sorte, qu’ayant dessein de les laisser à la postérité, il croit qu’il ne peut mieux faire pour les conserver que d’en faire présent au Roy.2

    2Ainsi, la conservation implique chez Gaignières la non-dispersion d’un ensemble de pièces de nature, de valeur marchande et d’usage très différents, partageant néanmoins le même statut de documents pour l’histoire de la noblesse et de la monarchie, participant pleinement à l’élaboration de ce que Christian Jacob appelle un lieu de savoir, c’est-à-dire « à la fois un lieu de construction, de matérialisation, d’objectivation, d’inscription et de circulation sociale »3. La question des « papiers entre les livres » ne peut donc s’envisager dans le cas de Gaignières qu’à la lumière de cette vision unitaire et totale de la collection ayant régi toutes les étapes de sa constitution, depuis la collecte des pièces, voire leur fabrication, jusqu’à leur disposition dans les différents cabinets privés ou galerie d’exposition de l’hôtel particulier de la rue de Sèvres.

    3La crainte de la dispersion exprimée par Gaignières dans le contrat de cession est à la mesure du système d’organisation et de classement qu’il a mis au point et qui structure l’entièreté de sa collection. Chaque pièce participe au tout, que ce soit le portrait de Jean le Bon4 qu’il affectionne et montre à ses hôtes de passage, ou le croquis d’une plate-tombe qu’il a griffonné sur une feuille volante lors d’un de ses voyages. En effet, dans sa collection tout se lie. Aucune pièce n’est isolée. Un document ne peut être univoque et se nourrit de ses liens tentaculaires avec le reste de la collection. Ce dispositif classificatoire répond à trois objectifs principaux qui se conjuguent et interagissent. D’abord, un souci très pratique de gestion de documents dont la masse pouvait nuire à une utilisation efficace et rapide. Ensuite, une conception encyclopédique et ouverte de l’histoire qui explore des champs de recherche à la fois variés et connexes comme les familles, les ordres de chevalerie, les institutions, les costumes, les armoiries, etc. ; des territoires à étendue variable, de la localité à la province, en France mais aussi en Europe et même au-delà ; une chronologie qui englobe les origines de la monarchie jusqu’au règne de Louis XIV. Autrement dit, une variété d’échelles d’observation de l’histoire sans limite ni de temps ni d’espace ni d’objet. Enfin, un dernier objectif est lié à la sociabilité du moment, la nécessité et, sans doute aussi, le plaisir de montrer sa collection. On sait par les témoignages de Germain Brice5 ou du Mercure galant6 que Gaignières présentait à ses hôtes de passage des séries de tableaux et de portraits (1 110 tableaux et portraits originaux), ses plus beaux manuscrits médiévaux, des portefeuilles de dessins et d’estampes (433), quelques autographes de personnes célèbres et autres curiosités. Cheminant à travers ses appartements du premier étage – du salon au grand cabinet en passant par la chambre d’apparat et un petit cabinet – il terminait la visite par la galerie en aile sur le jardin spécialement conçue à cet usage. En revanche, il ne faisait pas monter ses visiteurs au deuxième étage où, à proximité de sa chambre à coucher et de celle de son copiste Barthélemy Rémy, deux pièces étaient réservées l’une aux imprimés, l’autre aux manuscrits7.

    4L’inventaire complet8 annexé au contrat de cession qui suit la progression topographique des lieux fait état de 2 546 volumes imprimés et de 1 042 manuscrits. Ce dernier ensemble n’est aucunement homogène. Il se compose d’environ 20 % de volumes reliés parmi lesquels on trouve des bibles, des livres d’heures, des chroniques ou des armoriaux de grande valeur9 ; le reste est constitué de portefeuilles, de boîtes ou de paquets remplis de documents hétérogènes (textes originaux, copies, notes de travail, croquis à la va-vite de Gaignières, dessins plus ou moins aboutis de son dessinateur attitré Louis Boudan, correspondance, catalogues divers, inventaires, etc.) Qu’ils soient imprimés ou manuscrits, les volumes suivent sur les étagères une logique thématique similaire : Théologie, Jurisprudence, Sciences et arts, Histoire, Belles-Lettres et Philologie10.

    5Le double statut de cette collection, conçue pour être partiellement montrée tout en étant dans sa globalité un lieu de documentation sur l’histoire de la noblesse et de la monarchie, instaure un ensemble de jeux d’équilibre et de tension entre des notions et des réalités matérielles ou intellectuelles parfois antagonistes qui cohabitent, se juxtaposent ou dont les frontières tendent, au contraire, à s’effacer : manuscrits/imprimés, originaux/copies, documents de première main / documents de seconde main, objets de prix / objets sans valeur, objets d’art / documents, documents exposés / documents cachés, documents inertes / documents activés, papiers/objets-livres. La question « des papiers entre les livres » s’inscrit donc parmi cette série d’équilibres et de tensions que je propose d’explorer en suivant les gestes ordinaires du savant qui met au point des méthodes et des outils pour se faciliter la tâche, compléter ses séries, identifier les pièces manquantes, etc.

    De la collecte au classement

    6Outre un esprit de système qui régit toute son activité, Gaignières a fait au départ deux choix fondamentaux qui auront un impact sur toute la structure matérielle et intellectuelle de sa collection : la pratique quasi industrielle de la copie11 et un mode d’organisation ouvert où l’accroissement est prévu et ne remet jamais en cause le classement initial.

    7Pour ce faire, il met en place un ensemble de mesures à différentes étapes du processus, d’une part de la recherche des documents et d’autre part de leur traitement au sein du cabinet. Prenons l’exemple du volume consacré à l’évêché de Noyon12. Gaignières commence par constituer une liste13 dans laquelle il énumère et numérote la totalité des évêques en charge depuis les origines. D’une manière générale, Gaignières commence toujours par une liste qui lui offre une vision synthétique de ce qu’il cherche et lui permet de mettre en œuvre un pré-classement. Il prépare ensuite pour chaque évêque un bi-feuillet blanc « en attente de renseignements », y inscrivant a minima son nom et son numéro d’ordre. Certains bi-feuillets resteront blancs, d’autres se rempliront à mesure des dépouillements de chartriers qu’il effectue lors de ses voyages, recopiant avec Barthélemy Rémy les extraits d’actes qui concernent tel ou tel évêque. Pour Nicolas de Royes14, évêque de Noyon entre 1228 et 1240, trois documents trouvés ont été soigneusement référencés dans la marge gauche : le premier provient de l’abbaye d’Ourscamp, le deuxième de l’abbaye de Joyenval et le troisième du martyrologe de Laon dont Gaignières précise qu’il s’est servi d’une copie conservée dans la bibliothèque de Colbert. Il insère également à l’intérieur du bi-feuillet le relevé de la plate-tombe de l’évêque que son dessinateur Louis Boudan a réalisé in situ, et revient finalement à la liste établie préalablement, inscrivant devant le nom de Nicolas de Royes : « j’ay le tombeau. » La liste est non seulement une entrée en matière qui structure et anticipe, mais elle est également un outil de travail qu’il coche, barre et annote. À l’astuce du bi-feuillet blanc qui prévoit une possible découverte, Gaignières ajoute l’usage quasi exclusif de la boîte ou du portefeuille comme contenant des papiers collectés ou copiés. Les inventaires font état d’une majorité de ce type de rangement non relié qui permet d’insérer ou de soustraire des documents de format ou de support variables sans jamais remettre en question le classement général où l’inachèvement est anticipé. Les campagnes de reliure du xixe siècle ont définitivement effacé cette dimension fondamentale de la collection Gaignières dont les papiers désormais figés dans des objets-livres étaient autrefois mus d’une dynamique propre et évolutive.

    8Une fois la collecte des documents accomplie, Gaignières met au point un système qui multiplie les possibilités d’accès à chaque pièce documentaire. Pour ce faire, il procède à des copies de copies qu’il classe à nouveau dans diverses boîtes ou portefeuilles dédiés à d’autres sujets d’étude. Par exemple un acte scellé par deux évêques trouvé dans le chartrier d’une abbaye sera copié au moins trois fois, le premier exemplaire copié in situ sera rangé dans le portefeuille rassemblant tous les documents relatifs à ladite abbaye, les deux autres rejoindront les portefeuilles consacrés à l’évêché de chacun des signataires15. Si l’un des deux évêques est de haute condition, il y a de fortes chances qu’une quatrième copie soit exécutée et classée dans le portefeuille correspondant à sa famille. D’une certaine manière, Gaignières transforme en série visuelle le principe de l’index-liste, donnant corps aux différentes « entrées » par la matérialité du feuillet de papier et son contenu. Il opère cette démultiplication des documents aussi bien textuels qu’iconographiques une fois rentré à Paris dans son cabinet privé avec l’aide de ses deux fidèles collaborateurs. Le point commun à toutes les copies est le référencement noté systématiquement dans la marge gauche pour les textes ou dans la légende pour les dessins, indiquant précisément le lieu de conservation et, le cas échéant, le numéro de l’armoire, de la layette, du feuillet, l’emplacement exact de tombeau dans l’église, etc. En plus de ce souci topographique du retour possible à la source, garant du statut de preuve pour l’histoire des documents, Gaignières sème des mentions marginales de renvois d’un portefeuille à l’autre : « voyez aux évêques de Verdun », « dessiné aux évêques de Paris », etc.

    9Il est clair que la collection Gaignières est loin d’être une simple accumulation statique de pièces documentaires – vision que l’historiographie n’a cessé de véhiculer. Elle est au contraire perpétuellement mise en mouvement et porteuse d’une fécondité propre. Un document, par sa position au sein d’un réseau mu par des dynamiques classificatoires différentes, qui peuvent être tout à la fois prosopographique, chronologique, institutionnelle et géographique, s’enrichit de significations nouvelles, dépendantes les unes des autres. Autrement dit, la structure même de la collection engendre un sens nouveau pour chaque document accumulé, indépendamment de sa propre réalité matérielle. S’il n’est pas de notre propos de développer davantage les enjeux heuristiques d’une telle organisation pour la construction des savoirs, il faut néanmoins reconnaître qu’à la lumière de ce système classificatoire les vœux de non-dispersion émis par l’antiquaire lors de la cession de sa collection au roi prennent un sens plus puissant encore.

    10Si le processus de copie permet une mise en réseau des savoirs et l’activation de la pièce d’archives, d’abord simple témoin de l’activité humaine en document pour l’histoire de la noblesse et de la monarchie française, il tend aussi à effacer les différences de statut entre original et copie. Cette constatation est d’autant plus vraie que l’antiquaire a pris soin de reproduire ou de mentionner dans la copie tous les éléments nécessaires à son authentification afin d’en constituer une preuve potentielle : lieu de conservation de l’original, signature et sceau reproduits à l’identique, mention de la couleur de la cire. Cependant, il maintient une hiérarchie entre copie primaire et secondaire. La distinction se fait sur le document lui-même ; Gaignières et Barthélemy Rémy marquent systématiquement d’un C dans la marge les copies primaires. En revanche, ces copies primaires effectuées in situ et les originaux collectés parallèlement sont conservés sans distinction dans les mêmes portefeuilles pourvu qu’ils émanent de la même institution ou du même fonds d’archives. Avec ces portefeuilles dédiés aux émetteurs d’actes, lettres et autres titres, Gaignières se constitue un ensemble à part au sein de sa vaste machine documentaire, sans usage défini à l’avance, en attente d’être activé par le chercheur. Dans cette même optique, Gaignières préfère garder les lots importants d’archives acquises dans leur configuration d’origine. C’est le cas par exemple des recueils de Jean Bourré, sire du Plessis (1424-1506)16. Selon l’inventaire de 1711, ces derniers, dont on ignore comment Gaignières les a acquis, s’intègrent en un bloc de dix-sept volumes au sein de l’« Histoire générale de France », dans la catégorie « Traités et pièces servant à l’histoire générale de France », sous-catégorie « Lettres, négociations traités de paix ».

    11Il est intéressant de noter que c’est dans cette même sous-catégorie que Gaignières a classé sa propre correspondance17. Les vingt-et-un volumes qui la constituent sont rassemblés sous l’item 493 de l’inventaire de 1711 intitulé « Lettres originales de différentes personnes de distinction escrites à Mr de Gaignières et autres, 21 portefeuilles dos rouge ». À lire cette correspondance passive, il est évident qu’il s’agit autant de lettres purement privées évoquant la vie quotidienne de l’antiquaire et de ses connaissances que de lettres pertinentes pour les questions d’érudition. Le simple fait que les correspondants soient pour la plupart des gens de distinction modifie le statut de ces lettres, d’archives privées en objets de collection, inscrits en tant que tels dans l’inventaire de cession.

    Des papiers entre les livres

    12Exceptionnellement, quelques lettres abordant des sujets spécifiques ont été détachées de l’ensemble de la correspondance pour rejoindre de façon durable des portefeuilles thématiques ou même des livres manuscrits et imprimés. C’est ainsi que, lorsque Gaignières fait relier à son chiffre le Livre des tournois du roi René acquis en 1707, il en profite pour insérer entre les pages de garde la lettre de M. La Haye, un intermédiaire, relatant les tractations financières entre l’ancien propriétaire à court d’argent, M. d’Omonville, et lui-même18. D’autres types de papiers comme des descriptions ou encore les spéculations de l’antiquaire sur des questions d’origines ou de datation sont également inclus dans certains ouvrages de manière définitive19, même s’ils sont le plus souvent conservés à part dans un portefeuille spécifique intitulé, dans l’inventaire de 1711, « Catalogue des manuscrits de Mr de Gaignières »20.

    13Outre ces « notices », les restes matériels des liens tissés entre la collection de papiers et cette catégorie d’ouvrages que sont les manuscrits enluminés du Moyen Âge et de la Renaissance sont multiples. Ils reflètent les différents usages qu’en a fait Gaignières. On sait que les plus beaux d’entre eux étaient montrés aux visiteurs de l’hôtel de la rue de Sèvres21, mais ils ont également servi de source iconographique pour nourrir divers portefeuilles thématiques, en particulier les Modes. Pour ces volumes22 faisant défiler chronologiquement têtes couronnées ou simples laboureurs arborant les costumes dédiés à leur fonction, Gaignières a demandé à Louis Boudan de recopier intégralement ou en extrait les enluminures utiles à sa démonstration23. Il fit de même avec ses propres tableaux24 ou avec les gisants25 relevés in situ par Boudan, transformés en personnages vivants dans les Modes. Le procédé de la copie permet une fois de plus à Gaignières d’effacer les frontières entre objets-livres et papiers. Certes le cas des Modes relève davantage du musée de papier que de la liasse de papiers ordinaires, mais en tant que dispositif visuel efficace pour dater les monuments figurés par le costume, connecté grâce à un système de référencement26 au reste de la collection, ces portefeuilles rejoignent la longue liste des outils créés par l’antiquaire pour faciliter son activité érudite et l’aider à se mouvoir efficacement dans son immense « amas de singularités instructives »27.

    14Parmi les outils les plus fréquemment manipulés par Gaignières se trouvent les index, les dictionnaires et les glossaires dressés à partir des livres de sa bibliothèque d’imprimés. Ils ont en commun, à l’exception de ce qui concerne le sujet « costume », de se concentrer sur l’un des principaux pivots de l’activité érudite de Gaignières, à savoir les noms propres de personnes et de lieux.

    15Prenons l’exemple des ouvrages d’André Du Chesne (1584-1640), historien renommé de la génération qui précède Gaignières. L’inventaire de 1711 fait état de 13 volumes dans les rayonnages de la bibliothèque d’imprimés28. Apparemment, leur utilisation est suffisamment importante et fréquente pour que Gaignières procède à l’indexation de la plupart d’entre eux. Ainsi, l’Histoire généalogique de la maison des Chastegniers fait l’objet d’un index des noms propres sur un cahier non relié de six bi-feuillets. L’ensemble des index des ouvrages de Du Chesne et de quelques autres auteurs sont rassemblés dans un portefeuille unique couvert de parchemin noir, quarto, décrit dans l’inventaire de 1711, item 950 : « Tables alphabétiques des noms de familles contenus en plusieurs histoires imprimées. » L’ouvrage aujourd’hui relié comprend 382 feuillets29.

    16Le dictionnaire des noms propres français-latin qu’il élabore convoque aussi bien ses cartulaires manuscrits que ses imprimés. Chaque occurrence rassemble les différentes appellations françaises et latines d’un même lieu ou personne ; la source textuelle est précisément indiquée. Parmi les ouvrages consultés, le Recueil de plusieurs pièces curieuses servant à l’histoire de Bourgogne d’Étienne Pérard publié en 1664 a fait l’objet d’un dépouillement presque systématique. Cinq dictionnaires élaborés sur ce principe sont rassemblés dans un portefeuille intitulé « L’alphabet des noms latins et français », item 949 de l’inventaire30. Les index des « histoires imprimées », comme le dictionnaire des noms propres, sont rangés à la fin de la série des portefeuilles concernant les « Généalogies de France » (items 889 à 950), une sous-catégorie de l’« Histoire des familles ».

    17De même que le dictionnaire des noms propres s’est constitué sur la longue durée à mesure des lectures de l’antiquaire et de ses dépouillements d’archives, le répertoire31 qu’il consacre au glossaire des termes du costume est un outil qui s’enrichit progressivement. Chaque mot fait l’objet d’une fiche sur feuille volante. Le mot « mandille » par exemple a été trouvé dans deux ouvrages : les Mémoires de Sully32 à la page 56 du tome 1 et les Mémoires de Bassompierre33 à la page 162 du tome 2. Pour chaque mention, le numéro de page est précisé et un extrait copié : « Au pillage de Casteau en Cambresis fait par l’armée du duc d’Anjou, Sully avoit une MANDILLE de velours orangé en broderie d’argent, Mémoires de Sully, T.1, p. 56 » ; « Du siège de Montauban en 1621, M. de Bassompierre ouvrant la tranchée où sa MANDILLE fut percée d’une mousquetade, Mémoires de Bassompierre, T.2, p. 162. »

    18Pour nourrir sa connaissance du costume, Gaignières a également créé un glossaire34 spécialement élaboré à partir du Glossarium mediae et infimae latinitatis de Charles Du Cange (1610-1688)35. De cette somme, il retient tous les mots qui concernent l’habillement et les armes et demande à son copiste, Barthélemy Rémy, de copier sur des feuillets divisés en deux colonnes, à gauche la définition en latin de Du Cange et à droite sa traduction en français. Des centaines d’occurrences sont ainsi traitées, remplissant pas moins de 200 feuillets recto-verso.

    19Cette série d’outils créés par Gaignières instaure de fait des ponts entre papiers et objets-livres codicologiquement et textuellement homogènes, qu’ils soient manuscrits ou imprimés. Sans eux, sans le système de classement à critères multiples et mentions de renvois, la collection devient inerte, amputée de sa profondeur « scientifique ». Que sont les portraits exposés ou les portefeuilles de Modes ouverts aux visiteurs sans la collection documentaire qui les soutient et irrigue leur connaissance ? Si quatre ans avant sa mort, l’antiquaire préfère céder sa collection au roi de France plutôt que d’accepter l’offre avantageuse de Guillaume III, roi d’Angleterre, ou celle du duc d’Orléans36, c’est qu’il ne peut renoncer à l’architecture même de sa collection. Conserver sa collection, c’est conserver sa structure.

    20Malheureusement les promesses royales seront vaines. Au lendemain de la mort de Gaignières, un lent processus de dispersion se met en place pour ne s’achever qu’à la fin du xixe siècle.

    Dispersion et désorganisation

    21La première phase de l’éclatement de la collection est orchestrée par Pierre Clairambault (1651-1740)37, occupant depuis 1698 la charge de généalogiste des Ordres du roi. À ce titre, il est désigné pour procéder au tri entre ce qui sera vendu et ce qui sera intégré dans les collections royales. Afin de remplir cette tâche, il dresse dans un premier temps l’inventaire détaillé de toutes les pièces contenues à l’intérieur de chaque portefeuille ; un travail colossal exécuté par quatre copistes38, dont Barthélemy Rémy, pendant plus de deux ans et qui préservera d’une certaine manière l’œuvre de Gaignières39. La guerre de succession d’Espagne fait rage et le roi a besoin d’argent. En juillet 1717, on vend aux enchères tous les tableaux et portraits sauf celui de Jean le Bon ainsi que ce qui fait double emploi avec la collection royale40. La valeur marchande comme critère de sélection fait vite apparaître la relative pauvreté de la majorité des pièces rassemblées par Gaignières41. Néanmoins l’ensemble des manuscrits – boîtes de papiers inclus –, les portefeuilles de dessins dont les Modes, une partie des estampes et des imprimés sont sauvés. Parmi les imprimés, un lot dont on ignore précisément la teneur rejoint très vite les Affaires étrangères. À ce stade, le pire aurait pu être évité, mais Clairambault, dont les intérêts historiques étaient sensiblement les mêmes que ceux de Gaignières, subtilise les pièces qui lui manquent pour compléter sa propre collection42. Il puise abondamment dans les portefeuilles dédiés aux familles, créant par là même un désordre irrémédiable. Le fonds Clairambault tel qu’il est aujourd’hui au département des manuscrits, après avoir subi à son tour les vicissitudes de la Révolution, montre que le généalogiste ne s’est pas contenté de soustraire les volumes, il les a dépecés et a fondu ce que les catalogues désignent par « débris du cabinet de Gaignières »43 dans ses propres séries. C’est également lui qui détenait les « archives » concernant la collection elle-même : un exemplaire du contrat de cession, les inventaires, les estimations des tableaux, le contrat liant Gaignières à son dessinateur Boudan, des registres de dépenses44, etc.

    22Jusqu’en 1740, la collection reste à la Bibliothèque royale dans l’état où elle y est entrée45. La seconde étape de sa dispersion, commune à de nombreux fonds d’érudits, consiste alors en sa répartition suivant la nature des documents dans les différents cabinets créés par l’abbé Bignon vingt ans plus tôt. Imprimés et médailles rejoignent les cabinets du même nom tandis que les portefeuilles de dessins, à l’exception de ceux dédiés aux tombeaux, partent au Cabinet des estampes. Pour les manuscrits, une division est opérée entre le Cabinet des manuscrits et celui des Titres et généalogies46. Le désordre amorcé par Clairambault dans les portefeuilles consacrés aux familles est désormais irréversible et définitif. Les pièces extraites des portefeuilles dépecés sont reclassées ; par la suite, des papiers provenant d’autres érudits tels que ceux des d’Hozier s’y mêleront. Au Cabinet des manuscrits, les volumes sont répartis par langues puis par formats selon le classement mis en place par Clément en 1682.

    23Outre le vol d’environ 1 800 dessins commis par l’abbé de Gevigney47 en 1784, qui viendra enrichir les fonds de la Bodleian Library d’Oxford, on compte une ultime étape dans l’histoire de la dispersion de la collection Gaignières. Elle s’inscrit dans une phase de redécouverte à la fois matérielle et intellectuelle qui débute dans la seconde moitié du xixe siècle. Au Cabinet des manuscrits, les papiers Gaignières font l’objet d’une grande campagne de reliure et de récolement. Une table de concordance48 est alors établie entre les anciennes cotes « Gaig. no » et les cotes français, latin, etc. Dans le même temps, est publiée une série d’articles sur l’antiquaire et son entreprise qui mettra au jour les richesses oubliées de la collection49. Le dernier savant de cette génération d’érudits, Henri Bouchot, publie en 1891 l’Inventaire des dessins exécutés pour Roger de Gaignières conservés aux départements des Estampes et des Manuscrits. À la faveur de cette redécouverte, on organise en trois fois, de 1864 à 1866, le transfert de dix volumes de dessins de tombeaux au Cabinet des estampes50. Puis en 1890, deux derniers lots de tombeaux quittent le Cabinet des manuscrits pour celui des estampes51.

    *

    24Si la cession de la collection Gaignières au roi n’a pas suffi à la « conserver » selon les critères de l’antiquaire, elle aura pourtant permis qu’on en garde l’empreinte grâce aux inventaires dont elle a fait l’objet. Sans eux, elle aurait définitivement rejoint la masse des collections d’érudits d’Ancien Régime dont les papiers séparés des livres ont été fondus dans de nouveaux contenants au gré des politiques bibliothéconomiques successives.

    25Reconstituer une collection à partir d’anciens inventaires et des pièces conservés quel que soit leur lieu de conservation est chose possible aujourd’hui grâce aux technologies numériques. Le programme de recherche Collecta52 en propose l’expérience. Sans éluder les questions induites par les contraintes techniques telles les tensions entre un système purement binaire de l’information et les erreurs et imprécisions – tout humaines – du catalogueur, sans prétendre offrir une substitution définitive à une matérialité codicologique qui reste la clef de la compréhension de la collection, l’interface proposée par Collecta se veut exploratoire plutôt qu’une reconstitution virtuelle qui donnerait l’illusion d’être la réplique de la collection cédée au roi en 1711.

    26Au-delà de l’outil qui facilite l’accès et la navigation du chercheur au sein de la collection, on pourra désormais s’interroger sur le statut de ces nouveaux « lieux de savoir » que sont les interfaces numériques. Peuvent-ils être aussi considérés comme des « lieux de conservation » au même titre que les archives et les bibliothèques, si tant est que la question de la pérennité du numérique soit un jour résolue ? Peuvent-ils s’ériger en espaces intermédiaires entre archives et bibliothèques ? Ils répondent en tout cas au critère de non-dispersion exigé comme nécessaire à la conservation de sa collection par Gaignières dans l’acte de cession.

    Notes de bas de page

    1 Pour une étude plus complète sur Gaignières et sa collection, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, Paris, CNRS Éditions, 2016.

    2 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 5. Transcription de la minute dans Georges Duplessis, « Roger de Gaignières et ses collections iconographiques », Gazette des beaux-arts, mai 1870, p. 479-480.

    3 Christian Jacob, Qu’est-ce qu’un lieu de savoir ?, Marseille, OpenEdition Press, 2014, p. 15.

    4 Paris, Musée du Louvre, RF 2490.

    5 Germain Brice, Description de la ville de Paris et de tout ce qu’elle contient de plus remarquable, Paris, N. Legras, 1706, t. II, p. 321-324.

    6 Le Mercure galant relate la visite du duc de Bourgogne chez Gaignières le 6 avril 1702 ; Mercure galant, Paris, avril 1702, p. 302-316.

    7 Gaignières, qui a vécu plus de trente ans à l’hôtel de Guise dans le Marais, fait construire son propre hôtel rue de Sèvres (emplacement actuel du no 95) et s’y installe à la fin de l’année 1700. Un dessin de Louis Boudan donne un aperçu de son aspect extérieur (Paris, BNF, Est. Va-419 [J, 12]-FT4, MF. H185847). On possède également un état des plans du bâtiment à construire au moment du contrat que passe Gaignières avec l’Hôpital des Incurables, propriétaire du terrain (Paris, AN, Minutier central des notaires de Paris, XXXIII, 164). Le bâtiment construit est plus grand que prévu mais on peut néanmoins identifier les pièces réservées à la collection et retrouver le parcours proposé aux visiteurs.

    8 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 341-718. Une transcription de l’inventaire est disponible en ligne : [https://www.collecta.fr/inventaire-1711.php] (consulté le 8 juillet 2020).

    9 À titre d’exemple, Gaignières possède les Petites Heures du duc de Berry (Paris, BNF, ms. latin 18014) ou l’Armorial d’Auvergne de Guillaume Revel (Paris, BNF, ms. fr. 22297).

    10 Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 159-166.

    11 Même s’il ne peut rivaliser avec les mauristes, comme eux, il instaure des règles et des méthodes de copie textuelle d’une grande efficacité. Voir ibid., p. 106.

    12 Paris, BNF, ms. latin 17038.

    13 Pour constituer sa liste, il dispose de publications existantes comme la Gallia Christiana.

    14 Paris, BNF, ms. latin 17038, f. 41-43.

    15 Pour un exemple précis, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 144-145.

    16 Paris, BNF, mss fr. 20483 à 20499 correspondant aux items 368 à 384 de l’inventaire de 1711.

    17 Paris, BNF, mss fr. 24985 à 24991. On ignore si Gaignières avait adopté le classement actuel par ordre alphabétique de noms de correspondants.

    18 Paris, BNF, ms. fr. 2693.

    19 Pour exemple, voir les Heures d’Isabelle Stuart, Paris, BNF, ms. latin 1369.

    20 Paris, BNF, ms. fr. 25691. Item 1019, « Catalogue des manuscrits de Mr de Gaignières, portefeuille à dos rouge, in-4o ».

    21 « Il [le duc de Bourgogne] parcourut aussi divers anciens Manuscrits curieux, ornez de belles Miniatures historiques & importantes », voir Mercure galant, Paris, avril 1702, p. 314. L’anglais Martin Lister qui a vu les collections de Gaignières lorsque ce dernier logeait encore dans l’hôtel de Guise mentionne un Évangile en lettres d’or sur fond pourpre (Paris, BNF, ms. latin 1126) qu’il compare avec un manuscrit similaire conservé à l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés. Voir Martin Lister, Voyage de Lister à Paris en 1698, Société des bibliophiles français trad., Paris, Société des bibliophiles, 1873, p. 89-91.

    22 Neuf portefeuilles de costumes français aujourd’hui conservés au département des estampes et de la photographie de la BNF, Rés. Oa-9-Fol à Rés. Oa-18-Fol.

    23 Par exemple la page frontispice du Catéchisme de Marguerite de Navarre (Paris, Arsenal, ms. 5096, f. 1), montrant Henri d’Albret, recopiée pour intégrer les Modes consacrées au règne de François 1er (Paris, BNF, Est. Rés. Oa-16-Fol, f. 97).

    24 Le portrait de Jean le Bon par exemple copié pour les Modes est légendé « Copié sur un portrait original fait de son temps dans le cabinet de Monsieur de Gaignières » (Paris, BNF, Est. Rés. Oa-11-Fol, f. 84).

    25 Le tombeau de Jean le Bon dans l’église de l’abbaye de Saint-Denis (Paris, BNF, Est. PE-5-Fol, f. 73) sert de source pour la figure en pied des Modes (Paris, BNF, Est. Oa-11-Fol, f. 94).

    26 La légende des planches des Modes indique systématiquement la source de la figure représentée.

    27 Expression employée par Germain Brice, Description de la ville de Paris et de tout ce qu’elle contient de plus remarquable, ouvr. cité, p. 324.

    28 Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 195.

    29 Paris, BNF, ms. fr. 25180.

    30 Paris, BNF, ms. fr. 25179.

    31 Paris, BNF, ms. fr. 20144. Item 1028 de l’inventaire de 1711, « Portefeuille à dos rouge, in fo, extraits pour des modes », Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 436.

    32 Item 1854 de l’inventaire de 1711, Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 499.

    33 Item 1860 dans ibid.

    34 Paris, BNF, ms. latin 16928, « Extrait du glossaire de M. Du Cange touchant les habillemens et armes ». Item 1026 de l’inventaire de 1711, Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 436.

    35 Charles Du Cange, Glossarium ad scriptores mediae et infimae latinitatis, Paris, L. Billaine, 1678.

    36 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 5. Guillaume III propose 50 000 écus, le duc d’Orléans 80 000 écus.

    37 Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, Paris, Imprimerie impériale, 1868, t. I, p. 354-355.

    38 Il s’agit de Rémy, Chastigny, Saint-Amour et Rousseau, d’après ibid., p. 355, note 4.

    39 Paris, BNF, mss Clairambault 1032-1047. Pour une description détaillée, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 290-293.

    40 La vente a lieu en juillet 1717 au domicile de Pierre de Clairambault.

    41 Comme l’évoque Antoine Joly de Blaisy (1649-1725) dans ses Souvenirs : « Il [Gaignières] vendit toutes ses curiosités au roi ; elles sont déposées chez M. de Clairambault pour les examiner et séparer bien des choses qui, à vrai dire, ne sont que du fretin. » Voir Antoine Joly de Blaisy, « Souvenirs d’un président au Grand Conseil sous Louis XIV », Ernest Petit éd., Mémoires de la Société bourguignonne de géographie et d’histoire, Dijon, 1899, t. XV, p. 443.

    42 Delisle estime le nombre des volumes subtilisés par Clairambault à plus d’une centaine. Voir Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, ouvr. cité, p. 354.

    43 Voir par exemple la notice des recueils d’épitaphes formés par Clairambault, Paris, BNF, mss Clairambault 941-947. En ligne : [https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc139980] (consulté le 8 juillet 2020).

    44 En 1868, Delisle déplore sa disparition du fonds Clairambault. Voir Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, ouvr. cité, p. 350.

    45 Ibid., p. 355.

    46 Les papiers Gaignières formèrent le premier fonds du cabinet des titres et généalogies. Voir ibid.

    47 L’abbé de Gevigney fut garde des titres et généalogies de la Bibliothèque du Roi de 1779 à 1784.

    48 La concordance est consultable au bureau de la salle du département des manuscrits.

    49 Léopold Delisle, Charles de Grandmaison, Georges Duplessis et Henri Bouchot sont les principaux auteurs ayant œuvré à la redécouverte de la collection au xixe siècle.

    50 Paris, BNF, Est. Rés. Pe-2-Fol à Pe-11-Fol.

    51 Paris, BNF, Est. Rés. Pe-11b-Fol et Pe-11c-Fol.

    52 Le programme de recherche Collecta a fait l’objet de plusieurs financements depuis 2014 : ANR, HeSam Université, École du Louvre, Paris 1 Panthéon-Sorbonne, IRHT-CNRS, Biblissima, DIM-STCN, Cosme2. Le site Internet est hébergé depuis 2017 par l’IRHT-CNRS. Voir en ligne : [https://www.collecta.fr/] (consulté le 16 août 2022).

    Auteur

    Anne Ritz-Guilbert

    École du Louvre

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    2012

    L'Écho de la fabrique

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    Ludovic Frobert (dir.)

    2010

    Textes fugitifs

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    Michaël Roy

    2018

    Le voyage excentrique

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    Susan Pickford

    2018

    D’une Antiquité l’autre

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    La littérature antique classique dans les bibliothèques du xve au xixe siècle

    Catherine Volpilhac-Auger (dir.)

    2006

    L’hébreu dans le livre lyonnais au xvie siècle

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    Lyse Schwarzfuchs

    2008

    Entre le livre et le journal

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    Yannick Portebois et Dorothy Elizabeth Speirs

    2013

    Jules Verne inédit

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    Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles)

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    William Butcher

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    1 Pour une étude plus complète sur Gaignières et sa collection, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, Paris, CNRS Éditions, 2016.

    2 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 5. Transcription de la minute dans Georges Duplessis, « Roger de Gaignières et ses collections iconographiques », Gazette des beaux-arts, mai 1870, p. 479-480.

    3 Christian Jacob, Qu’est-ce qu’un lieu de savoir ?, Marseille, OpenEdition Press, 2014, p. 15.

    4 Paris, Musée du Louvre, RF 2490.

    5 Germain Brice, Description de la ville de Paris et de tout ce qu’elle contient de plus remarquable, Paris, N. Legras, 1706, t. II, p. 321-324.

    6 Le Mercure galant relate la visite du duc de Bourgogne chez Gaignières le 6 avril 1702 ; Mercure galant, Paris, avril 1702, p. 302-316.

    7 Gaignières, qui a vécu plus de trente ans à l’hôtel de Guise dans le Marais, fait construire son propre hôtel rue de Sèvres (emplacement actuel du no 95) et s’y installe à la fin de l’année 1700. Un dessin de Louis Boudan donne un aperçu de son aspect extérieur (Paris, BNF, Est. Va-419 [J, 12]-FT4, MF. H185847). On possède également un état des plans du bâtiment à construire au moment du contrat que passe Gaignières avec l’Hôpital des Incurables, propriétaire du terrain (Paris, AN, Minutier central des notaires de Paris, XXXIII, 164). Le bâtiment construit est plus grand que prévu mais on peut néanmoins identifier les pièces réservées à la collection et retrouver le parcours proposé aux visiteurs.

    8 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 341-718. Une transcription de l’inventaire est disponible en ligne : [https://www.collecta.fr/inventaire-1711.php] (consulté le 8 juillet 2020).

    9 À titre d’exemple, Gaignières possède les Petites Heures du duc de Berry (Paris, BNF, ms. latin 18014) ou l’Armorial d’Auvergne de Guillaume Revel (Paris, BNF, ms. fr. 22297).

    10 Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 159-166.

    11 Même s’il ne peut rivaliser avec les mauristes, comme eux, il instaure des règles et des méthodes de copie textuelle d’une grande efficacité. Voir ibid., p. 106.

    12 Paris, BNF, ms. latin 17038.

    13 Pour constituer sa liste, il dispose de publications existantes comme la Gallia Christiana.

    14 Paris, BNF, ms. latin 17038, f. 41-43.

    15 Pour un exemple précis, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 144-145.

    16 Paris, BNF, mss fr. 20483 à 20499 correspondant aux items 368 à 384 de l’inventaire de 1711.

    17 Paris, BNF, mss fr. 24985 à 24991. On ignore si Gaignières avait adopté le classement actuel par ordre alphabétique de noms de correspondants.

    18 Paris, BNF, ms. fr. 2693.

    19 Pour exemple, voir les Heures d’Isabelle Stuart, Paris, BNF, ms. latin 1369.

    20 Paris, BNF, ms. fr. 25691. Item 1019, « Catalogue des manuscrits de Mr de Gaignières, portefeuille à dos rouge, in-4o ».

    21 « Il [le duc de Bourgogne] parcourut aussi divers anciens Manuscrits curieux, ornez de belles Miniatures historiques & importantes », voir Mercure galant, Paris, avril 1702, p. 314. L’anglais Martin Lister qui a vu les collections de Gaignières lorsque ce dernier logeait encore dans l’hôtel de Guise mentionne un Évangile en lettres d’or sur fond pourpre (Paris, BNF, ms. latin 1126) qu’il compare avec un manuscrit similaire conservé à l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés. Voir Martin Lister, Voyage de Lister à Paris en 1698, Société des bibliophiles français trad., Paris, Société des bibliophiles, 1873, p. 89-91.

    22 Neuf portefeuilles de costumes français aujourd’hui conservés au département des estampes et de la photographie de la BNF, Rés. Oa-9-Fol à Rés. Oa-18-Fol.

    23 Par exemple la page frontispice du Catéchisme de Marguerite de Navarre (Paris, Arsenal, ms. 5096, f. 1), montrant Henri d’Albret, recopiée pour intégrer les Modes consacrées au règne de François 1er (Paris, BNF, Est. Rés. Oa-16-Fol, f. 97).

    24 Le portrait de Jean le Bon par exemple copié pour les Modes est légendé « Copié sur un portrait original fait de son temps dans le cabinet de Monsieur de Gaignières » (Paris, BNF, Est. Rés. Oa-11-Fol, f. 84).

    25 Le tombeau de Jean le Bon dans l’église de l’abbaye de Saint-Denis (Paris, BNF, Est. PE-5-Fol, f. 73) sert de source pour la figure en pied des Modes (Paris, BNF, Est. Oa-11-Fol, f. 94).

    26 La légende des planches des Modes indique systématiquement la source de la figure représentée.

    27 Expression employée par Germain Brice, Description de la ville de Paris et de tout ce qu’elle contient de plus remarquable, ouvr. cité, p. 324.

    28 Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 195.

    29 Paris, BNF, ms. fr. 25180.

    30 Paris, BNF, ms. fr. 25179.

    31 Paris, BNF, ms. fr. 20144. Item 1028 de l’inventaire de 1711, « Portefeuille à dos rouge, in fo, extraits pour des modes », Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 436.

    32 Item 1854 de l’inventaire de 1711, Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 499.

    33 Item 1860 dans ibid.

    34 Paris, BNF, ms. latin 16928, « Extrait du glossaire de M. Du Cange touchant les habillemens et armes ». Item 1026 de l’inventaire de 1711, Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 436.

    35 Charles Du Cange, Glossarium ad scriptores mediae et infimae latinitatis, Paris, L. Billaine, 1678.

    36 Paris, BNF, ms. Clairambault 1032, p. 5. Guillaume III propose 50 000 écus, le duc d’Orléans 80 000 écus.

    37 Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, Paris, Imprimerie impériale, 1868, t. I, p. 354-355.

    38 Il s’agit de Rémy, Chastigny, Saint-Amour et Rousseau, d’après ibid., p. 355, note 4.

    39 Paris, BNF, mss Clairambault 1032-1047. Pour une description détaillée, voir Anne Ritz-Guilbert, La collection Gaignières. Un inventaire du royaume au xviie siècle, ouvr. cité, p. 290-293.

    40 La vente a lieu en juillet 1717 au domicile de Pierre de Clairambault.

    41 Comme l’évoque Antoine Joly de Blaisy (1649-1725) dans ses Souvenirs : « Il [Gaignières] vendit toutes ses curiosités au roi ; elles sont déposées chez M. de Clairambault pour les examiner et séparer bien des choses qui, à vrai dire, ne sont que du fretin. » Voir Antoine Joly de Blaisy, « Souvenirs d’un président au Grand Conseil sous Louis XIV », Ernest Petit éd., Mémoires de la Société bourguignonne de géographie et d’histoire, Dijon, 1899, t. XV, p. 443.

    42 Delisle estime le nombre des volumes subtilisés par Clairambault à plus d’une centaine. Voir Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, ouvr. cité, p. 354.

    43 Voir par exemple la notice des recueils d’épitaphes formés par Clairambault, Paris, BNF, mss Clairambault 941-947. En ligne : [https://archivesetmanuscrits.bnf.fr/ark:/12148/cc139980] (consulté le 8 juillet 2020).

    44 En 1868, Delisle déplore sa disparition du fonds Clairambault. Voir Léopold Delisle, Le Cabinet des manuscrits de la Bibliothèque impériale, ouvr. cité, p. 350.

    45 Ibid., p. 355.

    46 Les papiers Gaignières formèrent le premier fonds du cabinet des titres et généalogies. Voir ibid.

    47 L’abbé de Gevigney fut garde des titres et généalogies de la Bibliothèque du Roi de 1779 à 1784.

    48 La concordance est consultable au bureau de la salle du département des manuscrits.

    49 Léopold Delisle, Charles de Grandmaison, Georges Duplessis et Henri Bouchot sont les principaux auteurs ayant œuvré à la redécouverte de la collection au xixe siècle.

    50 Paris, BNF, Est. Rés. Pe-2-Fol à Pe-11-Fol.

    51 Paris, BNF, Est. Rés. Pe-11b-Fol et Pe-11c-Fol.

    52 Le programme de recherche Collecta a fait l’objet de plusieurs financements depuis 2014 : ANR, HeSam Université, École du Louvre, Paris 1 Panthéon-Sorbonne, IRHT-CNRS, Biblissima, DIM-STCN, Cosme2. Le site Internet est hébergé depuis 2017 par l’IRHT-CNRS. Voir en ligne : [https://www.collecta.fr/] (consulté le 16 août 2022).

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    Ritz-Guilbert, A. (2023). Les « papiers entre les livres » de François-Roger de Gaignières (1642-1715). In E. Chapron & F. Henryot (éds.), Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles) (1‑). ENS Éditions. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44559
    Ritz-Guilbert, Anne. « Les “papiers entre les livres” de François-Roger de Gaignières (1642-1715) ». In Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles), édité par Emmanuelle Chapron et Fabienne Henryot. Lyon: ENS Éditions, 2023. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44559.
    Ritz-Guilbert, Anne. « Les “papiers entre les livres” de François-Roger de Gaignières (1642-1715) ». Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles), édité par Emmanuelle Chapron et Fabienne Henryot, ENS Éditions, 2023, https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44559.

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    Chapron, E., & Henryot, F. (éds.). (2023). Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles) (1‑). ENS Éditions. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44474
    Chapron, Emmanuelle, et Fabienne Henryot, éd. Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles). Lyon: ENS Éditions, 2023. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44474.
    Chapron, Emmanuelle, et Fabienne Henryot, éditeurs. Archives en bibliothèques (XVIe-XXIe siècles). ENS Éditions, 2023, https://doi.org/10.4000/books.enseditions.44474.
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