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    Plan détaillé Texte intégral Le cas Verne Méthodologie Format Styles Typographie À la marge Calculs et renvois La trace d’autres mains Ensuite vint Hetzel Notes de bas de page

    Jules Verne inédit

    Ce livre est recensé par

    • Nicolas Bareit, Lectures, mis en ligne le 30 janvier 2019. URL : https://journals.openedition.org/lectures/17836 ; DOI : https://doi.org/10.4000/lectures.17836
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    Table des matières

    1. Manuscrits en bonne et due forme (1859-1879)

    p. 13-56

    Texte intégral Le cas Verne Méthodologie Format Styles Typographie À la marge Calculs et renvois La trace d’autres mains Ensuite vint Hetzel Notes de bas de page

    Texte intégral

    Le cas Verne

    1Les manuscrits littéraires gardent un attrait spécial, puisqu’ils révèlent l’auteur au moment de sa vulnérabilité maximale, celui de la création sur la page blanche. Même la lutte savante pour décrypter les griffonnages contribue au sentiment que l’on approche le cœur d’un mystère sacré. Les manuscrits nous renseignent, avant tout, sur l’état des œuvres d’avant l’intervention de l’éditeur. À l’occasion ils éclairent les questions de fond débattues depuis des lustres, exhibant parfois le moment même où un thème ou un personnage sortent de la matrice, petits mais parfaitement formés. Plus il y a de palimpsestes, par conséquent, et plus ils sont « brouillons » – pour ne pas dire indéchiffrables –, plus le chercheur est ravi.

    2Selon la convention de l’édition rationnelle, le processus de publication est censé procéder du chaos à l’ordre, de l’à-peu-près au quasi-parfait. L’étude des auteurs du xixe siècle souligne, néanmoins, les problèmes multiples cachés sous l’apparence lisse d’un livre. Les éditeurs peuvent mal lire un texte ou prendre sur eux de le réviser, parfois sans comprendre le contexte, et occasionnellement de façon catastrophique.

    3Même quand il corrige les épreuves ou révise les éditions, l’auteur semble rarement effectuer une comparaison détaillée avec le manuscrit, d’où la préservation, souvent définitive, d’erreurs manifestes. Mais même lors d’un processus éditorial impeccable, nous pouvons, comme pour le fils prodigue, légitimement trouver autant d’intérêt, sinon plus, à ce qui disparaît après le premier état autographe.

    4Ces remarques s’appliquent plus particulièrement à Jules Verne, dont les brouillons, par leur complexité, nous font pénétrer dans la création des Voyages extraordinaires1. Ces documents précieux dévoilent les romans d’avant la lecture de l’éditeur, Jules Hetzel, qui coupe, ou fait couper, tout ce qui lui semble inapte à être lu par les enfants bourgeois, que ce soit pour des raisons de politique, de violence ou d’érotisme. L’éditeur impose ainsi des modifications radicales aux chefs-d’œuvre tels qu’Aventures du capitaine Hatteras, Voyage au centre de la Terre, Vingt mille lieues sous les mers, Le Tour du monde en quatre-vingts jours ou L’Île mystérieuse. La quasi-totalité des études à ce jour, même les éditions savantes de ces romans, négligent cet aspect : elles interprètent, non les œuvres que le romancier écrit, mais celles, parfois maladroites, de temps à autre incompréhensibles, qui résultent des remaniements éditoriaux.

    5La visée de ce volume sera en somme d’appréhender l’élaboration des œuvres les plus importantes, de chercher Verne « à l’état nature », « en version originale » pour ainsi dire. En étudiant la méthode de production des brouillons et des mises au net entre 1859 et 1879, ainsi que les centaines de milliers de variantes ponctuelles et les nombreux épisodes disparus, je chercherai à comprendre la façon dont évoluent la structure et le sens des romans verniens, sous la tutelle de Hetzel père2.

    6En ce qui concerne les manuscrits des Voyages extraordinaires, on n’a publié que de rares articles, invariablement sans transcription substantielle, et sans identification des sections de texte qui diffèrent de celles publiées3. L’on a commencé récemment à faire quelques lectures approfondies de ces inestimables ressources génétiques, principalement toutefois dans les thèses de doctorat, souvent peu connues même des verniens4. En dernière analyse, on n’a exploré, depuis un siècle et demi, qu’une petite proportion des quelque 8000 à 10000 feuilles autographes des Voyages. Pour les manuscrits des œuvres les plus célèbres, celles qui forment la clef de voûte de l’édifice romanesque, la situation est, paradoxalement, plus frappante encore. La grande majorité des informations rapportées ici sont donc exclusives5.

    7Tout le monde, en somme, croit savoir que Hetzel intervient souvent, certains ont l’impression qu’il enlève quelque chose d’important, mais presque personne n’a cherché à savoir quoi, en comparant, par exemple, plusieurs manuscrits, ou même deux manuscrits du même roman. Les commentateurs en série ont glosé sur le débat épistolaire intensif, parfois coléreux, entre Verne et Hetzel, mais sans regarder les objets dont ils débattent. Si l’on connaît le dernier tréma des coupé-collé proustiens, la plus petite rature des brouillons flaubertiens, l’auteur vraisemblablement le plus traduit du monde6 et l’écrivain français le plus lu n’a guère été étudié au pied de la lettre, le long des méandres, souvent byzantins, de la rédaction brute. Résultat accessoire, toutes les éditions de Verne à ce jour, même celles des maisons les plus prestigieuses, contiennent des erreurs de lecture.

    Méthodologie

    8L’objet principal de cette étude sera d’indiquer les sections des manuscrits profondément remaniées ou carrément supprimées et donc restées inédites pendant la vie de l’auteur. Les ajouts aux divers stades génétiques recevront normalement une attention moindre – à l’exception notamment des passages rédigés directement par Hetzel. Ce volume explorera, en somme, les modifications effectuées de la conception à la première édition.

    9Il serait souhaitable de traiter, au début de la démonstration, tous les états comme égaux, afin de contourner la Charybde de ne voir les manuscrits que comme de pâles reflets du livre publié et la Scylla de trouver les textes plus beaux à force d’être restés enterrés pendant un siècle et demi. Ce travail comportera toutefois des jugements de valeur. À côté du point de vue documentaire, analytique, objectif, il serait vain à mon avis de négliger la perspective synthétique des lecteurs innocents, l’aspect subjectif de la simple appréciation littéraire. Seuls les esprits les plus étroits pourraient rester indifférents devant la suppression, l’ajout ou la transformation d’épisodes clefs des chefs-d’œuvre verniens.

    10Selon cette même logique de n’explorer que les variantes du texte, d’adopter comme seul parti pris celui de croire au jugement littéraire de l’auteur, les domaines suivants seront en général peu examinés : les contrats successifs entre Verne et Hetzel ; les suggestions mineures de l’éditeur qui ne trouveront pas de suite ; les gravures ; les modalités de publication ; et, sauf quand ce sont les manuscrits mêmes qui les révèlent, les sources et l’inspiration des romans. Plus généralement, cette exploration, résolument pragmatique, naïve diraient certains, n’a aucune prétention, sauf à des fins d’élucidation génétique, ni à ériger des structures théoriques, ni à écrire l’histoire littéraire du xixe siècle. Que ce soit vis-à-vis des généticiens ou des verniens, je préfère demeurer indépendant des groupements idéologiques, méthodologiques ou géographiques – quitte à devoir empiéter sur les chasses gardées et même en cas d’urgence marcher sur les plates-bandes. Il est peut-être pertinent à cet égard de citer l’exemple de Verne lui-même, qui repousse l’expression explicite de doctrines ou de systèmes de pensée, pour rester fondamentalement sceptique, indépendant de l’académie et des institutions, qui cherche la simplicité et la franchise au-dessus de tout.

    11Il s’agira également dans cette étude de se méfier des documents externes, même ceux de la main de Verne. Si la correspondance, notamment avec l’éditeur, joue souvent un rôle utile pour comprendre l’élaboration des livres, en dernière analyse les informations s’y trouvant sont décalées par rapport aux ouvrages eux-mêmes, parfois inexactes, souvent sélectives, mais en tout cas de seconde main. De même, les variantes visibles dans les diverses éditions, qui n’existent souvent qu’au seul niveau stylistique, ne feront pas partie de l’étude.

    12Les apports de la biographie vernienne, en revanche, ne sauraient être négligés. Seuls les plus rigoristes souhaiteraient exclure de l’investigation la recherche des traces des interventions de tierces personnes, les conditions d’écriture de Vingt mille lieues ou d’Une ville flottante, ou les griffonnages concernant les calculs financiers ou les soucis personnels intimes. Toutefois, il est permis de croire que la grande majorité de biographies à ce jour donnent une image plutôt inexacte de Verne. Elles consacrent généralement une part importante à sa carrière professionnelle après 1863, tout en fournissant des descriptions étendues, et même des analyses littéraires, du contenu des romans. Même si on laisse de côté le choix méthodologique – le poids relatif des années de maturité et de la vie publique –, il reste le problème de l’appréciation des œuvres sous leur forme publiée. Une analyse resterait de valeur limitée sans connaissance du processus par lequel les manuscrits du romancier sont transformés sous la direction de Hetzel. En un mot, méconnaître les écrits que l’on sait être de Verne seul pourrait mener à des conclusions peu appropriées en ce qui concerne sa carrière littéraire et, du moment qu’il cherche de plus en plus sa raison d’être dans l’écriture, une partie même de son existence tout entière.

    13Laissons, par conséquent, toute considération externe, pour aborder directement les merveilles peu explorées que sont les romans autographes.

    14L’on connaît un manuscrit au moins incomplet pour tous les romans des Voyages. Il existe même deux versions écrites à la main de six œuvres parmi les plus connues : Vingt mille lieues sous les mers, Autour de la Lune, L’Oncle Robinson, Le Tour du monde en quatre-vingts jours, L’Île mystérieuse et Hector Servadac7. Les six brouillons constituent ainsi un témoignage quasi unique de l’état complet le plus ancien de la rédaction vernienne.

    15Les manuscrits des Voyages contiennent plusieurs millions de mots, qu’il serait difficile de reproduire, même dans une série de volumes. Le texte disparu seul ne serait pas loin d’un million de mots. Or les œuvres les plus connues sont presque toutes écrites sous la supervision de Jules Hetzel père. Par conséquent je me limiterai normalement à un corpus restreint de vingt romans et récits parmi celles-ci, déterminés à la fois par leur place dans la mémoire collective, par mes préférences personnelles et, pour les trois premiers, par la lumière qu’ils jettent sur les années d’avant Hetzel : VAÉ, JM, P20, 5S, CH, VCT, TL, CG, AL, 20M, VF, OR, C, TM, IM, MSt, HS, IN, 500 et TCC8. Incluant les brouillons, cet ensemble de vingt-six manuscrits, écrits entre 1859 et 1879, contient plus d’un million et demi de mots.

    16Même à l’intérieur de ce corpus, toute prétention à l’exhaustivité serait vaine. Il y a lieu donc de survoler, d’assez près, l’intégralité des feuilles, toutefois en ne déchiffrant systématiquement que les parties marquées par la présence de plusieurs indices complémentaires : les débuts et les fins ; les chapitres et les passages inconnus ; ceux où Hetzel ou Verne sont massivement intervenus ; et ceux où d’autres signes – entrées marginales, évolution de l’écriture – pourraient indiquer l’existence d’un trésor caché.

    17Pour les mêmes raisons d’économie, je n’effectuerai une transcription intégrale que de quelques passages clefs, préférant recourir à un grand nombre de citations courtes. De nombreux épisodes majeurs, qui, par leur volume, ralentiraient l’exposition, ont ainsi dû être supprimés, malgré leur caractère inconnu. De même, je ne citerai que rarement le texte publié, pourvoyant à sa place les références appropriées.

    18L’objet, celui d’explorer les modifications subies par l’écriture vernienne, impliquera l’invention d’un système typographique qui puisse, dans un seul texte, rendre compte de deux états distincts (voir les Conventions, plus haut). D’un simple coup d’œil, le lecteur pourra ainsi distinguer le texte ajouté plus tard, le texte manuscrit qui survit jusqu’à la publication et le texte supprimé. C’est également pourquoi, plutôt que la transcription dite diplomatique, qui ne permet pas cette distinction, je préfère une transcription linéaire, à la fois plus lisible et plus concise.

    19Afin de retracer l’élaboration progressive des méthodes de rédaction, les chapitres suivront l’ordre chronologique. La structure de l’argument sera largement déterminée par le même souci de suivre l’évolution des romans, qui peuvent passent par six ou sept états distincts. Le chapitre type, après une tentative de synthèse chronologique d’une œuvre donnée, cherchera d’abord les indices de sa restructuration, normalement visibles sans transcription massive. La trame du roman sera ensuite suivie, dans la chronologie double de son élaboration et de son déroulement fictionnel. L’image d’un palimpseste, où les couches successives ont tendance à interférer entre elles, s’opposera, pourtant, à toute organisation trop schématique.

    Format

    20Au premier abord, la contemplation d’une feuille vernienne – a fortiori, celle de toutes les pages – semble plutôt ahurissante. Les repères manquent pour se retrouver dans le dédale des versions imbriquées, dans le croisement des corrections multicolores. L’étude détaillée du contenu, avec ses détours frustrants et ses percées inattendues, sera donc réservée à plus tard. Ici, comme entrée en matière, j’examinerai les aspects externes, visibles au premier venu.

    21À l’exception de VAÉ, d’OR2 et de TM1, écrits dans les cahiers, les vingt-six manuscrits sont constitués normalement de feuilles volantes. Leur format est très variable, allant de 190 x 130 mm (5S) à 335 x 220 mm (MSt) ; quelques manuscrits se présentent sous deux ou trois formats différents. Parmi les vingt-six documents, TL s’écrit apparemment sur papier réglé ; MSt, du moins dans la seconde partie, HS2A, HS2 et TCC, sur papier quadrillé9.

    22Certains feuillets portent la trace d’une grande usure. La première page de CG, par exemple, est très détériorée, une partie des trois premières lignes ayant disparu. AL1, en plus de déchirures, a été mouillé à un moment inconnu, et porte les traces de moisissure ; les premier et dernier feuillets d’OR1 sont abîmés et salis ; et une coulée d’encre noircit la marge de 20M1 I xii 910.

    23Il existe un répertoire, numéroté dans un ordre sans signification évidente, au crayon et de main désuète, en face du titre dans presque tous les manuscrits11. Il se peut que les Hetzel en soient responsables, d’autant plus qu’elle est absente dans les inédits, les brouillons et une part des titres parus dans les périodiques.

    24Selon une habitude remontant au moins aux pièces de théâtre des années 1850, afin de créer, comme Verne le dit, « une marge d’une demi-page pour les corrections » (Entr., p. 106), chaque feuille est divisée en parties plus ou moins égales, le plus souvent par pliage ou par l’insertion d’un trait rouge (exceptionnellement bleu), tiré à la règle. Pour VAÉ et sans doute pour 5S12, le texte paraît dans la section droite de la page ; pour CH I, cas unique, Verne a recours à une double marge symétrique ; pour JM, P20, CH II, VCT et OR2, la marge alterne13. Pour TL et CG, ainsi que pour tous les autographes suivants, sauf OR2, c’est-à-dire à partir de 1865, le texte se place à gauche.

    25Si généralement la marge droite du texte est irrégulière, Verne justifie JM et CH I, pour créer une marge parfaitement linéaire. Dans JM, CH I et VCT, les mots de quelque taille, qui autrement empiéteraient sur la marge, sont césurés, par exemple « tra-verser » ou « impati-ente » (JM i 3 ; VCT xxxiii 150). Apparemment, 20M1 et VF, certaines parties de VCT, 20M2 et TM1, peut-être 500, et la quasi-totalité d’AL114 sont écrits sur le seul recto. Mais avec ces exceptions, et sous réserve de consultation des manuscrits originels, les deux côtés des feuilles sont utilisés, l’encre s’infiltrant et laissant des traces, dans la marge obverse pour les romans à partir de TL.

    26Au moins quatre romans, composés dans les années 1870, comprennent, afin d’incorporer un texte révisé, des papiers attachés aux feuilles, habituellement au moyen de colle ou d’épingles15.

    27Pour terminer son manuscrit, Verne met à l’occasion une barre horizontale (TL, 20M1, 20M2, TM2), le mot « Fin » (Le Phare du bout du monde), les deux (VCT), ou une formule comme « Fin des aventures du Capitaine Hatteras » (II xxvi 107) ou « Fin16 de la 3e et dernière partie » (IM1). Dans deux cas, l’auteur inscrit son nom, signature évidemment supprimée par la suite17. Il est possible que cet acte inhabituel soit lié à l’envoi à un journal, ou que le romancier, pressentant un processus éditorial difficile, souhaite marquer ainsi la dernière version du roman qu’il sent être entièrement la sienne. [1, 2]

    28À l’exception d’une dizaine de documents18, qui portent le titre du roman dans une feuille préliminaire, les manuscrits n’ont pas – ou plus ? – de page de couverture.

    29La correspondance confirme un différend entre Verne, qui aime bien utiliser le mot « voyage » dans le titre, et Hetzel, qui préfère une désignation à la fois plus focalisée sur les personnages, plus commerciale et, il faut l’avouer, parfois plus dramatique. C’est invariablement l’éditeur qui gagne la partie. Ainsi, Voyage en l’air deviendra Cinq semaines en ballon ; Voyage autour du monde à la recherche du capitaine Grant, Les Enfants du capitaine Grant ; Voyage sous les eaux, Vingt mille lieues sous les mers ; et ainsi de suite19.

    30Un apport important des manuscrits est d’indiquer à quel point, dans les cas de CH et de TL et AL, Verne tient à son idée du nombre de romans en question. En ce qui concerne le premier, il croit qu’Anglais au pôle Nord et Désert de glace constituent des œuvres indépendantes à part entière, mais il ne réussira à faire accepter son avis que dans l’édition in-18. Pour les volumes lunaires, au contraire, il maintient que les deux volets ne forment qu’un seul ouvrage, persistant par conséquent à appeler Autour de la Lune le second volume de La Lune [18 ? janv. 69]. Hetzel publiera toutefois les deux parties sous des titres différents, à quatre ans de distance et sans lien formel.

    31Pour 20M1, il est surprenant de constater que le roman semble se diviser en trois volumes. La première partie, qui correspond aux chapitres I i-x du livre publié (jusqu’à la fin du premier repas à bord, quand Nemo fait un éloge du monde marin), qui comprendrait environ 8 000 mots de plus que dans le livre, a disparu, sauf apparemment les deux dernières pages ([x] 0, [x] 0 bis). La numérotation des deux autres parties est de la forme II- ou III-, suivie du numéro de page, allant respectivement de II-1 à II-61 et de III-1 à III-83, la division des parties intervenant au même endroit qu’en édition. La numérotation des chapitres, néanmoins, commence par xi (1), ce qui laisse un doute sur l’intention de l’auteur20.

    1 Signature (C ciii 274)

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    2 Papier collé et signature (VF xxxix 93)

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    32Surtout dans les six brouillons, les titres de chapitre sont, soit absents, soit différents de leur forme définitive. Ici, comme indication de ces variations, il convient de citer brièvement trois cas. Dans TM1, les sauts de chapitre sont quelquefois insérés dans la marge, comme « 17 »21.À ce stade de la rédaction, l’on trouve peu de titres22. Dans la mise au net de VCT, exceptionnellement, les chapitres n’ont ni titre ni saut de page, lacune reproduite dans l’édition. Est-ce pour éviter cette expérience que, dans TL, l’auteur change de système ? Quoi qu’il en soit, il commence les chapitres non seulement sur une nouvelle page, mais par un recto, ayant, pour ce faire, à jongler avec la numérotation23. L’impression, toutefois, ne prendra pas en compte son travail.

    Styles

    33Quelques mises au net, par exemple 20M2 II, sans atteindre la miniaturisation des brouillons, comprennent une écriture assez petite. Certaines autres, comme P20 ou CH I, arborent une grande calligraphie soignée, tracée d’une main droite et arrondie, avec présence d’italiques et d’accentuation. La grande majorité des documents autographes relèvent toutefois d’une catégorie intermédiaire. Ainsi Verne avoue-t-il, comme le premier volume de CG est d’une « écriture trop fine » pour être lue par Hetzel, qu’il fait un effort pour écrire « en demi-gros » (31 déc. 65), la transition n’intervenant cependant qu’au milieu de cette deuxième partie, en pleine page (ix 53). De même IN se rédige d’une main italique peu calligraphiée (les titres dans le texte sont soulignés). [3]

    34Même à l’intérieur d’un manuscrit, l’écriture peut varier, soit que les ajouts s’écrivent d’une main moins soignée, afin par exemple de les faire entrer dans un espace limité, soit qu’il existe des micro-fluctuations, modifiant l’angle, la taille ou la couleur, dues à une variation des conditions d’écriture ou même d’humeur.

    3 « Écriture trop fine » et « en demi-gros » (CG II ix 53)

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    35Selon une des argumentations principales de la thèse de Masataka Ishibashi, l’on peut diviser les manuscrits en deux périodes principales. Ceux écrits avant 1876 bénéficient de révisions intensives sur les brouillons et sur les mises au net, qui forment des documents distincts. À partir de cette date, en revanche, avec l’inauguration de la pratique générale d’écrire le brouillon au crayon avant de le repasser à l’encre sur les mêmes feuilles – ce qui rend le premier jet indéchiffrable dans l’état actuel des recherches –, la plupart des révisions s’effectueront sur les épreuves, augmentant ainsi l’écart entre la mise au net corrigée et l’édition. Cependant, l’habitude de repasser à l’encre un brouillon au crayon remonte au moins à certaines pages de TM2 (par exemple iii 5) et même sans doute à VF24.

    36Il est difficile de proposer des généralités sur le nombre de modifications visibles dans les manuscrits. Pour certains documents, surtout les brouillons (comme TM1), le nombre de corrections est minime, même quand il semble peu probable qu’existe un jet précédent : ce sont naturellement ces mêmes ébauches qui contiennent le maximum de texte inédit. Parfois ce sont les adjonctions qui prédominent (20M1 II), parfois les suppressions (TL). Selon Jean-Michel Margot (correspondance privée), la mise au net la plus raturée serait IN.

    37Dans quelques rares manuscrits, comme le second volume d’Hatteras, les ratures et le nouveau texte sont écrits en encre rouge. Certaines pages, telles MSt I i 2, paraissent même à 90 % dans cette couleur. Ailleurs (par exemple TM1 i 1), la couleur de certains mots isolés est rouge-marron, peut-être simplement à cause d’un affadissement de l’encre. Certaines feuilles portent des retouches en encre rouge vif, apparemment pour les rendre plus lisibles, ajoutant les accents et les barres aux t et complétant les lettres (par exemple HS2 I xv 113 xvi).

    4 Rature de Hetzel ? (VF i 5)

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    38À l’occasion des passages, avant tout ceux destinés à disparaître, sont encerclés d’un trait, comme ceux sur le corail ou les sauvages (20M1 I xx 52 xxii).

    39Le type de rature dans les manuscrits est loin d’être uniforme. Bien que des combinaisons existent, quatre configurations principales de suppression peuvent être relevées : le trait de style vertical ou diagonal, souvent au crayon ; les lignes horizontales ; la rature hachurée ; et la rature en spirale, absente des manuscrits du début. Toutes les quatre semblent être de la main de Verne, puisque les rares suppressions de Hetzel, peut-être visibles seulement à partir d’environ 1870, prennent la forme de minces traits horizontaux, sur des passages relativement brefs, et que ses interventions, avant tout au début, se font souvent au crayon. Autant que l’on puisse en juger, quand Verne biffe une page entière, il utilise ou bien deux lignes en croix tirées à la règle sur le texte seul, ou bien une seule ligne qui traverse la page entière, marge comprise25.Toutefois, ces cas, sans doute à usage personnel, semblent atypiques. [4]

    40Les deux premières configurations, laissant souvent le texte lisible, correspondraient peut-être au stade de la rédaction, d’autant plus que leur combinaison, la rayure « encadrée » – deux grands traits horizontaux au début et à la fin, réunis, soit par de multiples barres verticales, soit par deux grandes diagonales –, reste visible dans les manuscrits des pièces de théâtre (par exemple La Mille et Deuxième Nuit 14). Les deux autres, visibles plus souvent dans les mises au net, correspondraient peut-être à la volonté d’empêcher les typographes (ou Hetzel ?) de lire le texte supprimé, en tout cas au désir d’éviter la moindre ambiguïté. [5,6, 7,8]

    5 Rature verticale (TM1 xxi 34 xxii)

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    6 Rature horizontale (C xliii 223 xlvi)

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    7 Rature hachurée (VCT xxii 99)

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    8 Rature en boucles (IM2 I i 3)

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    41Pour assurer la continuité, et même afin de n’en changer qu’un segment de deux ou trois mots, le texte est souvent rayé jusqu’à la fin de la ligne, la nouvelle version s’inscrivant en marge. Toutefois, les corrections brèves paraissent parfois dans l’interligne, notamment dans JM26, CH I et P20. Dans VCT, CH II et AL1, pour indiquer la place de l’insertion, il arrive que Verne mette un # en marge, renvoi à un second # dans le texte. De même, dans VCT (xxxi 134 et 135) – et parfois dans les pièces de théâtre27 – Verne met une paire de croix, accompagnées de quatre points, pour indiquer la continuité du texte dans les pages où les marges débordent d’ajouts.

    42Deux passages de 20M1, d’une vingtaine de lignes au total, sont marqués d’une courbe, le mot « fait » y étant inscrit (I xvi 30-31), apparemment par Verne et pour lui-même, car il s’agit de paragraphes transférés plus bas (II xi 46). Peut-être pour la même raison, en regard de deux passages barrés (« Mais parmi ceux […] les harponner à travers la vitre […] toute une troupe formidable de squales […] ne saurait rendre » et « Ces spectacles, toujours variés […] pour la briser »), qui paraissent sans trait marginal, Verne écrit « scènes fait [sic] » et « fait » (I xvi 32 xviii). Les passages sont en effet recopiés dans la seconde partie (i 4-5), à l’exception toutefois de l’idée saugrenue de « harponner à travers la vitre ». Dans la mise au net correspondante, enfin, Verne semble parfois écrire « vu », peut-être pour rassurer Hetzel qu’il a bien pris en compte ses suggestions28.

    43D’un manuscrit à l’autre, la méthode de rature respective de l’auteur et de l’éditeur semble évoluer, de sorte qu’il peut s’avérer difficile de reconnaître l’origine d’une correction donnée. Il est même possible que Verne, agacé par les corrections des manuscrits précédents, imite, avant tout lors de sa révision des passages rédigés par l’éditeur, le style de correction de celui-ci, tant pour montrer qu’il est lui-même capable de corriger que pour essayer de fermer le champ aux nouvelles interventions éditoriales.

    44La grande question reste de savoir si les diverses révisions, et surtout les suppressions, se font avant ou après la lecture du manuscrit par Hetzel. Trois facteurs, sans être concluants, me font pencher dès maintenant vers l’hypothèse selon laquelle la grande majorité des modifications de fond, même de la main de Verne, seraient pour le moins influencées par l’éditeur.

    45D’abord, le soin que Verne apporte à tout ce qu’il écrit, notamment dans la période 1859-1879. Pour des raisons d’ordre pratique – éviter l’ambiguïté –, mais également par conscience professionnelle – ne montrer à son mentor que le produit final en cachant l’immense effort dont il résulte –, l’auteur préférerait ne lui soumettre que des documents impeccables.

    46Ensuite, la relation de proximité entre les interventions de Hetzel et les révisions de Verne. Les six brouillons, a contrario, comme d’ailleurs les dizaines de manuscrits inédits de la vie de l’écrivain, portent normalement tout au plus d’intermittentes modifications stylistiques.

    47Enfin – et ici l’on approche un peu de la métaphysique, ou du moins du raisonnement a posteriori, dont Verne se moque souvent avec raison –, le fait que ces vingt-six manuscrits-là – à la différence de bien d’autres imaginables – aient survécu jusqu’à nos jours. Si leur conservation résultait d’une décision délibérée de l’auteur, cela pourrait laisser supposer que, dans une certaine mesure, il aime bien les versions premières, qu’il regretterait une part des changements, qu’il ne les aurait effectués, à la limite, que contraint et forcé.

    Typographie

    48Un dialogue entre Verne et Hetzel s’observe indirectement dans les cas où l’auteur use lui-même des conventions typographiques. Un tel soin fait partie également du processus de distanciation qu’il prône : voir sa progéniture grandie, dans un état quasi livresque, pour pouvoir la considérer avec davantage d’objectivité et d’esprit critique. Tout se passe comme si, au début, Verne avait une naïve confiance dans la cohérence de la mise en page hetzelienne. Mais en constatant rapidement les carences de celle-ci, il tente bientôt d’établir de l’ordre en introduisant, dans le manuscrit même, le formatage nécessaire, afin de servir de modèle à l’éditeur. Dans cette perspective, prennent leur importance les quelques domaines de tension, de tous les temps, entre auteurs, qui veulent donner le maximum de chances à leur nouveau-né, et éditeurs, qui préfèrent invariablement recevoir un manuscrit sans typographie pour le façonner à leur gré.

    49Les illustrations, dans le sens étroit de gravures réalisées par des dessinateurs professionnels, n’entrent en jeu qu’en aval, et donc échappent à l’étude présente. Les cas, en revanche, où le texte n’est déjà plus entièrement texte font apparaître la main, au sens calligraphique, de l’auteur dans le livre publié. Deux exemples canoniques sont les runes de VCT (par exemple iii 7), que Verne avait vues en Scandinavie deux ou trois ans auparavant, et la « devise en exergue » du capitaine Nemo (20M2 I viii 66). Verne met un soin particulier à les dessiner – et peut-être à faire en sorte que son travail survive dans la publication, permettant ainsi au lecteur de lire, et de regarder, « le fac-similé exact » de « Mobilis in Mobile » (66), dessiné par l’auteur29. [9]

    9 Runes (VCT iii 7)

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    50Est-ce par simple habitude calligraphique qu’à l’intérieur d’un mot Verne trace, dans certaines circonstances, les fs, comme « profefseur » ou « prefsion »30 ? C’est en tout cas une pratique déjà vétuste, qui remonterait à son apprentissage de scripteur, vers 1834, sans doute chez Mme Sambin, au 5, place du Bouffay, à Nantes (JVDB, p. 19). En outre, Verne dessine à l’occasion des œ, même majuscules, tout en se trompant parfois, comme dans « Œgri Somnia », corrigé dans le livre en « Ægri […] »31.

    51Dans CH I, la numérotation des pages alterne de côté, comme dans un livre imprimé ; dans VCT, elle se place initialement à la marge, d’où elle sera toutefois rayée32. Si la numérotation de P20, de VCT et de TL se place au centre de la colonne textuelle, et celle de CH II, au centre de la feuille, dans les autographes suivants, elle se situe à l’angle de la page.

    52La numérotation aide à situer les restructurations éventuelles. Verne semble normalement numéroter le manuscrit après la fin de la rédaction, en recommençant chaque nouvelle partie à « 1 ». A contrario, l’existence de deux séquences indépendantes à l’intérieur d’une partie (par exemple CG II ou 20M1 I) pourrait indiquer soit la non-disponibilité du reste du manuscrit, soit un grand bouleversement après la première rédaction.

    À la marge

    53Nous continuons l’approche des manuscrits, tel un Huron ignorant tout du contenu, par une autre catégorie immédiatement visible, celle des graphies en marge. C’est un domaine inexploré, sans études publiées à ce jour33.

    54Les six brouillons, lieu privilégié d’auto-communication, plus ou moins exempts de la crainte d’être vus par les yeux critiques, fourmillent de précieuses informations. Les remarques que Verne insère pour lui-même commencent souvent par une majuscule – ce qui peut les distinguer dans les documents de statut ambigu, tels CH II ou IN, non calligraphiés mais destinés à l’impression. Sauf rare exception, ces entrées ne sont pas rayées.

    55En premier lieu, on trouve en marge quelques notes personnelles, formant un lien intrigant entre la vie et l’œuvre. Ainsi six additions arithmétiques34 de la période 1866-1872 montrent les calculs financiers de l’auteur.

    56La première paraît à la couverture d’OR1 : « 30000 / 40000 / [Sarre] 10000 / xxxxxxb. 21000 / Démena 18000 / rente 10 000 / [case blanche] 4 000 / xxxx 4000 / Gudin 4000 / Hetzel 8 500 / " 5000 / [Cannes ?] 1 000 / — — — — / 151500 »35. Cette découverte surprenante, avec ses sommes élevées, appelle plusieurs commentaires. Le mot « Hetzel »36 impliquerait une date postérieure à 1861. Si c’était une liste de dépenses, le mot incertain « [Sarre] » pourrait s’expliquer par une visite, inconnue des biographes, à cette région allemande37. Les deux sommes correspondant à l’éditeur, dans cette hypothèse, pourraient s’expliquer par un investissement dans la maison Hetzel (voir lettre d’environ juin 68 à Pierre Verne). [10]

    57Un deuxième décompte est relevé, sur cette même page de couverture, par Jean Guermonprez (JG, p. 46), qui en 1940 emprunte les manuscrits de L’Oncle Robinson et L’Île mystérieuse. Selon ce chercheur brillant et méticuleux, ces griffonnages indiqueraient qu’Honorine, avec qui Verne se marie en 1857, aurait apporté au mariage les sommes de 60000 francs de dot et 50000 d’espérances.

    58La troisième addition, de neuf lignes, dont le total est incorrect, établie elle aussi à l’époque d’un déménagement, comprend des sommes bien plus petites, évidemment des dépenses mensuelles, qu’elles soient payées ou encore à trouver : « 3560 / 120 / — — — — / 480 Loyer / 100 Michel / 150 unxxxxle / 450 loyer / 300 Suzanne [sa fille] / 50 xxxquez / 700 déménage[ur] / — — — — / 2230 » (20M1 II viii 31). Comme il est question de deux loyers (dont un comprend deux parties), le décompte doit être postérieur à mars 1866, mais la date précise d’écriture ne semble malheureusement guère plus claire38. [11]

    59La quatrième semble plus cryptique : « 450 / M 100 / [Hzel] 200 / ép[ée] 200 / — — — — / 950 » (20M1 II xii 50). Puisque « 450 » correspond au second loyer, il s’agirait encore de dépenses. À la lumière du deuxième décompte, « M 100 » se référerait sans doute à Michel, peut-être à ses frais de scolarité. [12]

    60La cinquième, additionnant « Val[u] 20000 », « pari[s] 30000 », « ter[me] 30 000 », « 5000 », « [Cannes ?] 2 000 » et « Gage 2000 », pour atteindre « 89000 » (20M1 II xi 43), pourrait précéder de très peu la quatrième. [13]

    61Le dernier calcul marginal, datant de mi-1872, additionne encore des sommes d’argent : « 4000 / / 800 / 89 / — — / 7200 / 6400 / — — / 71200 <rente 71200 / Hel 2500 / " 1000 / " 1000 / dorx 18000 / Gxxx 17000 / div[an ?] 32500 / Mi[a] 30000 / Sejx 25000 / Fa[m] 6500 / — — / 15769700 / / 1777000> » (TM1 [xxxi] [47] xxxii). S’agit-il de revenus ou de dépenses ? Si « Hel », sans doute Hetzel, peut correspondre à cette époque à des sommes rentrées, le montant considérable de la « rente », apparemment résultat de 89 fois 800 francs, la possibilité que les « 30000 » possèdent un lien avec les chiffres identiques dans OR1 et 20M1 (vis-à-vis, respectivement, d’une case blanche et « pari[s] » et « ter[me] »), et enfin la variété des entrées, pourraient faire penser qu’il s’agit de sommes à payer39.

    10 Addition de sommes d’argent (OR1 [0])

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    11 Addition de dépenses (20M1 II viii 31)

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    12 De nouvelles dépenses (20M1 II xii 50)

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    13 Encore des frais ? (20M1 II xi 43)

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    62Ne faisant pas partie des manuscrits stricto sensu, mais montrant que Verne intègre le travail de rédaction aux autres tâches, l’on trouve, dans le dossier des notes préparatoires du Beau Danube jaune, le brouillon d’une lettre inconnue de 1867, adressée à l’écrivain franco-américain Louis Cortambert (1809-1880)40.

    63L’on découvre d’autres traces de la réflexion vernienne, normalement sans lien au passage attenant, sous la forme de croquis marginaux. Depuis peu l’on sait qu’en 1857 Verne se lance dans une fulgurante carrière de critique d’art, avec la publication de Salon de 1857 – date approximative où l’on pourrait situer l’épanouissement d’une vision spécifiquement picturale. Ce premier essai servira de démarche fondatrice de sa carrière d’écrivain en prose, mais aussi comme source d’inspiration pour les livres voués à un sort plus heureux. Verne se montre à l’occasion artiste lui-même, ses voyages, notamment scandinave et américain, donnant lieu à nombre de dessins, croqués sur place. Si dans la correspondance l’on trouve également de rares croquis, c’est à l’intérieur des brouillons, en marge ou dans le texte, qu’émergent les dessins les plus intéressants, dont certains révèlent un talent non négligeable.

    64La liste suivante, non exhaustive, comprend des exemples pris dans tous les manuscrits verniens : un navire à voile ; deux charmants lougres ; un beau visage florentin ; un visage vu de profil, sans doute autoportrait ; la baie de Christiana ; une côte, sans doute suédoise ou danoise ; le château de Kastellet ; deux maisons rurales ; l’église de Dal ; trois ou quatre tracés de torrents ; les chutes du Niagara ; le plan d’une machine ; « Tartane / Balancelle / Chébec »41 ; ainsi que diverses cartes. [14, 15, 16, 17]

    14 Navire à voile (La Conspiration des poudres [65])

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    65Comme avant-goût des dessins visibles dans les manuscrits du corpus, sont reproduites ici trois caricatures exécutées dans un fragment apparemment préparatoire au brouillon du Tour du monde. Il est possible que le premier griffonnage serve à préparer le texte à rédiger ; les deux autres se rapprocheraient plutôt de dessins gratuits. [18]

    15 Lougres (La Conspiration des poudres [66])

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    66Les nombreux sommaires visibles dans la marge des brouillons forment une autre catégorie déterminante pour comprendre la genèse des romans. L’étude détaillée de ces entrées, qui représentent dans la plupart des cas l’état le plus ancien du texte, sera réservée aux chapitres suivants. Comme indication de leur nombre toutefois, seul le cas de HS1 II sera cité ici : plusieurs pages, notamment ix 20, ix 21, x 22, x 23, xiv 31 et xiv 34, contiennent ces résumés, servant visiblement à planifier la rédaction.

    Calculs et renvois

    67Afin de vérifier la cohérence des chiffres dans le texte, Verne insère des repères dans la marge, parfois en rouge, plus rarement au crayon. Non destinés à l’impression, ceux-ci comprennent surtout les dates, véritable obsession, mais aussi les calculs de temps, de distance, d’argent ou d’autres mesures. Ces opérations arithmétiques abondent dans les brouillons, mais s’observent aussi dans les mises au net, notamment en vue d’un nouveau contrôle des dates. [19]

    68TM1, en particulier, comprend plusieurs catégories d’entrées marginales. Une première série enregistre les dépenses de Fogg (par exemple « Éléphant 50000 " [£] », x 14 xi). Une deuxième suite, en grands caractères rouges, superposés aux notes similaires au crayon, indique les villes traversées, avec mention du jour et éventuellement de l’heure de départ et d’arrivée, comme : « Suez – arrivée / mercredi, 9 octobre 8 heures matin » (v 7 vi). Une troisième série représente le nombre d’heures de voyage42.

    16 Visage florentin (La Mille et Deuxième Nuit [20])

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    17 Autoportrait ? (La Mille et Deuxième Nuit 7)

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    18 Amérindien ? un chat ou un chien, et une caricature de Juif ou de Hetzel (TM1 [i] 32)

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    19 Calibration du texte (TL xvii 160)

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    20 « Mais / non / jamais jamais » (TM1 xix 31 xx)

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    69De même les romans lunaires contiennent de nombreux calculs de trajectoire. La marge d’une quinzaine de pages de TL est remplie de calculs et de notes, par exemple :

    Les attractions lunaires et terrestres se font équilibrer à 82511 lieues de la Terre / à 8 889 " [lieues] de la Lune / / diamètre de l’orbite du nouvel astre 18 647 / circonférence de l’orbite 58551 lieues / Si sa révolution dure 30 jours, il fera 8 lieues à l’heure 1/3 à l’heure.43

    70L’on observe également des observations marginales ; ainsi, pour savoir si Fogg peut arriver à Yokohama à temps, un quasi-haïku : « mais / non / jamais jamais / jamais / jamais / Non, la goélette / Carnatic là / goélette / Non jamais jamais jamais » (xix 31 xx). [20]

    71Dans Vingt mille lieues une étrange entrée exogame, inachevée mais parfaitement calligraphiée, s’insère en face d’un entretien de Nemo et d’Aronnax au sujet des excursions sous-marines : « fiable voulut tenter Barbicane en lui laissant » (20M1 I xiv 20 xv, feuille écrite vers avril 1868). Puisque TL comprend les lignes « Nicholl, surexcité par cet entêtement inqualifiable [chez Barbicane lors d’un différend sur la cuirasse construite par Nicholl], voulut tenter Barbicane en lui laissant toutes les chances » (x 95), la présence de cette entrée trois ans plus tard, ainsi que la raison de la troncation du préfixe « inquali- », serait à chercher dans les versions publiées de ce roman. Si dans l’édition in-18 (1865), la césure tombe effectivement avant « fiable », dans l’in-8°, qui doit paraître fin juillet 1868, il n’en est pas de même.

    72Également à remarquer sont les nombreuses séries de chiffres seuls, aptes à première vue à exciter l’imagination de ceux qui cherchent des prophéties à la Rennes-le-Château. Mais en réalité ces entrées marginales constituent des renvois aux sources documentaires, aubaine inouïe pour les exégètes, souvent réduits jusqu’ici aux hypothèses sur les lectures de Verne. Non seulement elles nous renseignent sur ses méthodes d’écriture, mais elles nous amènent, si grande est leur précision, aux sources exactes des romans. Normalement ces renvois se placent en face du texte correspondant – ou bien en regard d’un vide, en vue de sa complétion ultérieure. Exceptionnellement, ils se mettent entre parenthèses dans le texte même.

    73Le chapitre sur le Japon dans TM, par exemple, est émaillé d’une bonne douzaine de références ; celui sur les Mormons, de quatre ou cinq. À la joie du chercheur, les chapitres présentant l’Inde en contiennent une vingtaine. La grande majorité sont de la forme « <66 2 52> » (TM1 xxi 35 xxii) : selon une logique et une concision impeccables, il s’agit de la revue… Le Tour du monde, 1866, volume 2, page 52. [21]

    21 Sources documentaires (TM1 xxi 35 xxii)

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    74Verne explique à Hetzel la présence de tant d’annotations : « Si je vous réclame instamment mon manuscrit [Un capitaine], c’est qu’il m’est indispensable pour vérifier les noms propres et les chiffres, attendu qu’il porte des renvois à une vingtaine d’ouvrages, que je ne pourrais retrouver sans lui » [12 nov. 77]. Vérification faite, dès la première page l’on y trouve, en face d’un passage sur la disparition des baleines : « (Monst. mar. 144) » (Un capitaine I i 1). Cette note nous mène aux Monstres marins (Hachette, 1877), de Landrin Armand, dont la page 144 contient, précisément, les informations en question. De même les feuilles suivantes du manuscrit portent de nombreuses références, par exemple : « 66 1 174 », « (66 1 127) », « (Dict 1 439) » ou « (Dict 1 250) »44 ; à elle seule la page I vi 30 contient sept renvois. J’examinerai, dans les chapitres s’y rapportant, les découvertes qui découlent de ces références.

    La trace d’autres mains

    75Il importe de souligner que les vingt-six manuscrits sont de la main de Verne, avec de rares exceptions. À l’occasion sa femme, Honorine Verne, semble en recopier une partie, sa main se reconnaissant dans la spirale du P et du d : dans le corpus, six feuilles de MSt (II ii 14A-14F), corrigées ensuite par son mari, ainsi que la fin d’OR2 (xix 159 – xxiv 223). En ce qui concerne ce dernier roman, elle aurait peut-être travaillé sous la dictée de son mari, vu l’existence d’erreurs dans les noms propres, absentes d’OR1, document difficilement lisible45. Quant aux autres œuvres, elle calligraphie également une partie de La Géographie de la France et les feuilles II xii 1-6 d’Un capitaine. Une main inhabituelle46, sans doute celle de Verne, écrit cinq pages du dénouement de MSt (xiv 98 bis - xv 102) – et les corrige. Une copiste écrit une partie d’IM2 ; et Hetzel, enfin, apporte aux manuscrits une contribution importante (voir pages suivantes). [22, 23]

    76Depuis assez longtemps l’intervention dans les romans de Verne de trois « nègres » n’est plus contestée. André Laurie écrit les brouillons de 500 (voir plus bas) et de L’Étoile du sud, signés du seul Verne ; et il ne fait que cosigner L’Épave du « Cynthia », bien que le travail de Verne se limite à en réviser les épreuves. Albert Badoureau rédige le dernier chapitre, « supplémentaire », de Sans dessus dessous, seulement visible dans l’édition in-18, le rôle du romancier y étant encore minime. Michel Verne, enfin, écrit deux nouvelles parues avant 1905 et une partie signifiante de la production posthume, toutes signées, pourtant, du seul nom du père47.

    22 Main d’Honorine (MSt II ii 14F)

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    23 Main d’Honorine (Un capitaine de quinze ans II xii [139])

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    77Les manuscrits et les épreuves sont parfois lus par des personnes susceptibles de fournir des conseils : s’agissant de TL, peut-être Henri Garcet et Sainte-Claire Deville et certainement Jules Janssen et Joseph Bertrand ; pour AL, Garcet de nouveau (JVDB, p. 164). Certains romans, notamment 20M, MSt, Maître Antifer, L’Île à hélice et Face au drapeau, bénéficient du concours de Paul Verne, frère du romancier et ancien capitaine au long cours, qui vérifie en particulier, normalement sur les épreuves, tout ce qui a trait à la navigation48. L’éditeur montre quelquefois les manuscrits à son fils, (Louis-) Jules Hetzel (né en 1847), qui fait des suggestions, concernant par exemple CH II, TM ou IN49, idées souvent rejetées par l’auteur. On a l’impression qu’à l’exception de Paul et de Garcet, l’initiative de soumettre les romans à des tierces personnes vient de Hetzel, Verne n’appréciant pas toujours les recommandations qui en découlent (voir plus bas). Parmi ces divers lecteurs, aucun ne semble avoir laissé de trace dans les manuscrits, si ce n’est Badoureau, auteur éventuel de plusieurs croix au crayon dans la marge de Sans dessus dessous.

    78À l’occasion l’illustrateur lit le manuscrit, comme Le Pays des fourrures, vu par Jules Férat, à en juger des entrées comme : « Rendu jusqu’à la page 40 incluse / J.F. » ou « Rendu une première fois jusqu’à la page 38 incluse / J. Ferat / 3 mai 73 » (I 1 ; II 1). De même, afin de graver les bois, Alfred Quesnay de Beaurepaire (1838-1923) reçoit la mise au net de TM. Souvent cependant, comme dans le cas de MSt, le dessinateur travaille sur les « livraisons imprimées » [11 avr. 75]. [24]

    24 Annotation de Férat (Le Pays des fourrures I i 1)

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    Ensuite vint Hetzel

    79On croit savoir, depuis un certain temps, que Hetzel est beaucoup intervenu dans l’élaboration des manuscrits. Mais on n’a pratiquement jamais cherché à regarder le détail de ses interventions, ni à plus forte raison à croiser les données de la correspondance et des manuscrits.

    80En règle générale, les éditeurs ne sont pas toujours des communicateurs très forts, travaillant souvent à demi-mot, particulièrement en ce qui concerne leurs obligations envers les auteurs. Les contrats entre Verne et Hetzel, au début, ne contiennent point d’engagement de publication (dans le contrat du 1er janvier 1864, simplement un « droit de publier » discrétionnaire). De même dans la correspondance l’éditeur semble très rarement indiquer son acceptation des manuscrits, même de façon implicite50.

    81Les modalités de la lecture éventuelle des autographes par Hetzel restent difficiles à cerner. Parmi les vingt-six manuscrits, sa trace semble rester visible dans quatorze : VAÉ, P20,VCT, TL, CG, AL2, 20M2,VF (abondante), TM2, OR2, IM2, MSt (abondante dans II)51, HS2 et 500. Dans quelques autres, notamment C et IN, le doute est permis52. Bien que ce constat doive rester provisoire dans certains cas, il importe, naturellement, de savoir que Verne soumet ces documents à Hetzel, même s’agissant de trois ouvrages destinés à rester dans les tiroirs (VAÉ, P20 et OR). Parmi les vingt mises au net, en somme, seules quatre ne semblent pas porter de trace éditoriale : JM, 5S, CH et TCC. Si, pour les deux premiers textes, les circonstances spéciales – respectivement l’absence éventuelle de lecture par l’éditeur et l’état avancé du manuscrit – pourraient expliquer cette absence, elle reste mystérieuse, en particulier pour CH, étant donné la présence d’indications typographiques.

    82Les autres Voyages extraordinaires portent moins de traces de l’intervention éditoriale53, bien que l’on la voie, pour ne citer que ces trois titres, dans Aventures de trois Russes et de trois Anglais, Le Pays des fourrures ou Un capitaine. Avec la mort de Hetzel en 1886, la trace éditoriale (celle à présent du fils) devient très rare ou inexistante.

    83S’agissant des romans multipartites, Verne montre généralement le premier volume à Hetzel avant de continuer sa rédaction. Pour CG I, et sans doute pour une portion de CG II, Hetzel n’arrive pas à lire l’autographe, en petite écriture [janv.-mars 66]. Quand l’éditeur suggère que Verne l’a fait exprès, afin d’empêcher sa lecture, l’auteur rejette l’accusation, prétendant qu’il préfère que son mentor lise les romans avant le stade des placards [janv.-mars 66]. Pour MSt I, Verne avoue qu’il le « faudra faire copier ; vous ne pourriez pas lire » [30 mars 75].

    84En ce qui concerne les manuscrits de la première décennie, nous ne savons guère si Hetzel en voit deux états. Avec le temps, en revanche, il semble prendre l’habitude de lire deux fois avant les épreuves, notamment HS2 II et MSt II (9 oct. 75 ; 1er mars 76). Dans le cas particulier d’OR, Hetzel l’aurait corrigé au moins deux fois. Mais à la suite d’une lettre négative (21 juil. 70), Verne remet le projet de quelques années, avant de le transformer de fond en comble et de le soumettre une nouvelle fois, sous le titre L’Île mystérieuse, pour essuyer, pourtant, de nouvelles lectures critiques à répétition.

    85La raison de la diminution de la trace éditoriale à partir du milieu des années 1870 serait que Hetzel fait recopier les mises au net et que ce sont normalement ces versions allographes qu’il lit et annote (4 mars 79, 24 avr. 84). La copiste habituelle est une certaine Mme Lachaise (ou Lachèze), dont le travail commence avant 1870. Selon Ishibashi (MI, III.2), entre 1879 et 1886, elle recopie tous les manuscrits54 ; certains autographes de cette période portent néanmoins la trace des imprimeurs, comme La Maison à vapeur ou Kéraban-le-Têtu. À l’occasion elle transcrit deux états successifs du même texte (4 oct. 79). IM2 II et III sont de la main d’un(e) copiste de la maison Hetzel, peut-être cette même personne55. Le début de TM2 aurait été recopié par un employé (masculin) de Hetzel, la suite par une Mme Corbin, afin de préparer les épreuves de l’édition dans Le Temps [10 nov. 72].

    86La correspondance n’éclaircit que partiellement cette question de la corrélation entre le recours à la copie et l’absence et de commentaires éditoriaux et d’indications typographiques : « Assurez-vous, je ne récris pas tout le manuscrit ; je transporte seulement tous les changements sur mon manuscrit qui a servi à la copie de Madame Lachaise, ce dernier [sic] étant maculé de notes, on ne pourrait s’y reconnaître.»56 En plus clair : Verne transfère, sans doute en les mettant sur 20M2 (qui porte la trace des interventions de l’éditeur, mais non des typographes), les modifications faites sur la copie allographe du volume II, annotée par Hetzel ; pour ce faire, il écrit une nouvelle version d’une partie de son autographe, qu’il souhaiterait voir servir au stade suivant.

    87Généralement, à l’exception, comme nous l’avons vu, de quelques ratures, les recommandations hetzeliennes se placent en marge, sans intervention sur le texte même. Au début, il encercle les mots, trace des traits verticaux dans la marge ou intercale des mots isolés57 ; avec le temps, ses entrées, en particulier ses ajouts, semblent se développer, occupant à l’occasion la marge entière. Pour HS I son travail, dit-il, vise à « fortifier les situations, à rendre l’intérêt plus vif par le détail » (1er janv. 76). En ce qui concerne HS II i-iii l’éditeur « fait quelques ajoutés, gentils je crois, dans le sentiment même du texte » (30 avr. 76). Exceptionnellement, deux commentaires au crayon sont apparemment paraphés : « H = » et « H » (20M2 I xv 133 ; xxiv 237). Verne laisse le premier en l’état, mais raye le second. [25]

    25 « H = » (20M2 I xv 133)

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    26 Astérisques (VCT xxxii 139)

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    88Dans les rares cas d’usage de la plume, Hetzel écrit en petit calibre ; son crayon, en revanche, que ce soit à papier ou de couleur, normalement bleu, mais parfois rouge-orange, présente un gros calibre. À l’occasion l’éditeur révise ses propres corrections le lendemain (9 oct. 75). Exceptionnellement Hetzel avoue s’être trompé, inscrivant, par exemple, de façon un peu obscure : « Bon à conserver à copier », ainsi qu’une ligne oscillante (VF ii 5), ce qui oblige Verne à recopier le texte barré dans la marge.

    89Dans VCT et parfois dans les autres manuscrits (par exemple 20M2 I xxiv 239), l’on observe des astérisques, qui deviennent plus fréquents – trois dans VCT xxxii 138 –, pour s’arrêter net après l’arrivée dans la grande caverne souterraine (xxxii 139), peut-être signe d’un bouleversement du manuscrit. Ils se voient presque toujours en face de modifications du texte. Apparemment composés d’un + initial58, barré diagonalement à l’encre, ils sont peut-être des chiasmes de l’éditeur, notés et pris en compte par l’auteur. Cette hypothèse serait étayée par un procédé éditorial analogue dans VF (par exemple i 3), dont des chiasmes interlinéaires (par exemple i 2). [26]

    90Les Hetzel vont même jusqu’à écrire des passages entiers pour leur auteur, ce qui en fait deux « nègres » de plus. Leur contribution distincte atteint plusieurs pages de suite dans au moins trois romans : 1 800 mots dans MSt ; 2600 mots dans IN ; et peut-être 2000 mots dans 500, dont quelque 800 survivants, sans doute de la main de Hetzel fils59. Autant que l’on puisse en juger, ces trois apports éditoriaux, sur feuilles volantes, totalisant plus de 6000 mots, sont en majorité originaux, puisque le texte dont ils s’inspirent ne comprend, dans le cas de MSt, qu’environ 700 mots (II ii 13-15) et qu’il est apparemment inexistant dans les deux autres. En aval, les versions publiées ont sensiblement la même taille, car Verne accepte les trois contributions massives, en n’y apportant que de légères retouches, principalement de style. [27, 28]

    91Aux commentaires hetzeliens dans les manuscrits, s’ajoutent ceux, plus synthétiques et plus réfléchis, dans les lettres60. La correspondance deviendra plus volumineuse à partir de mars 1869, date à laquelle, entre AL1 et AL2, Verne quitte Paris61.

    92Les nombreux échanges de la correspondance ne font pas partie de l’étude présente, sauf si leurs informations semblent pertinentes pour comprendre l’évolution des manuscrits. Une partie de leur intérêt, toutefois, réside dans la lumière que leur forme projette sur le couple Verne-Hetzel. Le ton est en effet fascinant, Verne se montrant invariablement respectueux, mais Hetzel oscillant entre une abrupte affection et une nette incivilité. Qu’il s’agisse d’épreuves perdues, de la nationalité de Nemo, de la guerre franco-prussienne ou de questions financières, Verne use invariablement de la logique pour arguer avec une extrême patience – mais il n’est pas souvent écouté par Hetzel, qui semble rarement le prendre au sérieux.

    93Une lettre du 25 avril 1864, à propos de CH, illustre à quel point l’auteur est soumis, dès le début, à l’autoritarisme de l’aîné. Verne multiplie des honorifiques dignes de la révolution culturelle, associe volontiers l’éditeur à l’acte d’écriture (« nous ») et souligne sa bonne volonté de modifier et de couper « pour le bien commun ». Il emploie, avec humour, le langage de l’amour, parlant de cœurs qui « bondissent », du « plaisir » et de l’obscène « j’avale très convenablement et sans préparation ». Il offre, mais sans retour, un véritable manifeste littéraire, sous forme de confession, d’appel, de plaidoyer : il souhaite être styliste sérieux, écrivain, même romancier – qualité ineffable que l’éditeur refuse de lui accorder. Étant donné l’influence décisive, et malsaine, de la publicité de Hetzel, il est intéressant de noter que dès le commencement Verne déconstruit la catégorie dans laquelle il sera forcé d’entrer, celle de n’être qu’un rapporteur de faits pour les jeunes gens bien élevés.

    27 MSt de Hetzel (MSt (H) II iia)

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    28 500 de Laurie et de Hetzel fils (500 401)

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    94Selon une correspondance privée de Marie-Hélène Huet, que je tiens à remercier, en 1872 Hetzel écrit dans son carnet : « Un livre est plutôt de celui qui l’a rendu bon que de celui qui l’a fait illisible et mauvais ; de même un homme est plutôt le fils de celui qui lui a formé son jugement que de celui qui lui avait donné le jour.»62 Or l’auteur de son écurie le plus en vue à ce moment-là est Verne, dont le livre en cours est TM, à la paternité disputée et à la naissance quasi césarienne, compte tenu à la fois de l’urgence et de l’étendue des coupures. Quoi qu’il en soit, cette maxime tendrait à attribuer un rôle prépondérant aux éditeurs plutôt qu’aux auteurs, qui devraient leur céder même la paternité – et elle semble dénigrer les rejetons déformés, même ceux qui croîtront pour devenir des Adonis.

    95Une troisième forme de réaction éditoriale consiste en discussions face à face, dont nous ne savons guère le nombre. Ces réunions donnent parfois lieu à des « lecture[s] à haute voix » (22 janv. 74). Si Verne fait sans aucun doute les honneurs, il est difficile de savoir s’il est question seulement des parties que Hetzel n’apprécie pas ou du texte entier. Peut-être est-ce la solution de l’énigme des manuscrits que l’éditeur trouve illisibles ? Dans ce cas, les corrections de la main de Verne, même là où le crayon éditorial est absent, pourraient être écrites littéralement sous la dictée de l’éditeur. Cette hypothèse constituerait le lien manquant, d’une part entre l’illisibilité des brouillons et l’impression que Hetzel intervient, et d’autre part, entre la sobriété du texte premier et la flamboyance des entrées marginales autographes.

    96Ces discussions et ces lectures se font lors de déjeuners consécutifs au café Caron (12 sept. [64]), établissement sis à l’intersection de la rue des Saints-Pères et de la rue Jacob, cette dernière étant le site en même temps du bureau et de la résidence de Hetzel. Immuable depuis une génération, plutôt sombre, le Caron héberge les écrivains et les professeurs ; Hetzel y a « sa table »63. De telles rencontres, à juger du cas d’IM, se font après les annotations de Hetzel, apparemment peu avant la révision définitive. Leur objet, d’après l’éditeur, est de « résumer et […] expliquer »… ses propres commentaires [22 ? sept. 73], ou plutôt d’enfoncer le clou, car, sans son insistance, selon lui encore, l’auteur n’en prendrait pas en compte une grande partie, y compris – tautologiquement ? – les annotations « qui auraient pu être utilisées – si nous les avions revues ensemble » (14 oct. 73).

    97Après le départ de Paris en 1869, coïncidant avec une résistance croissante aux commentaires éditoriaux, les rencontres de travail deviendraient moins fréquentes. Avec le temps, en outre, Hetzel prétend, désabusé, que même ses efforts pour « commenter nos [sic] commentaires » s’avèrent sans effet sur l’état suivant du roman (21 avr. 79). Quelle qu’en soit l’utilité réelle, Verne les caractérise comme « une tripotée morale » [18 sept. 65].

    98Le romancier a bien du mal à décrypter ce qu’il appelle les « colères au crayon » : « Vos notes […] les trois quarts du temps sont absolument illisibles » [10 ? sept. 66]. Même déchiffrées, avec la meilleure volonté du monde, il aurait du mal à les suivre toutes : « Vos indications se contredisent quelquefois » [12 nov. 77].

    99En ce qui concerne les interventions écrites au crayon à papier, Verne les laisse parfois en l’état ; quelquefois il les barre, les rendant le plus souvent illisibles ; parfois il les gomme incomplètement64. Assez nombreux, peut-on imaginer, sont les effacements complets – peut-être perceptibles néanmoins grâce aux méthodes modernes d’analyse de manuscrits. Dans certains ouvrages, comme VF, sans doute pour éviter une confusion chez les typographes, mais peut-être aussi pour empêcher l’éditeur de revenir à la charge, Verne raye systématiquement les commentaires marginaux.

    100L’écrivain accepte souvent les suppressions prônées par l’éditeur, mais tiendrait parfois moins compte de ses ajouts. Dans le cas typique, s’agissant de deux ou trois lignes proposées par Hetzel, qu’elles dérivent ou non de son propre texte, Verne les biffe, pour rédiger éventuellement une nouvelle formulation. À l’occasion toutefois, surtout après la première décennie, Verne conserve comme telles les modifications proposées par l’éditeur.

    101L’acharnement de Hetzel s’exerce plus particulièrement dans les notes infrapaginales, que certains commentateurs trouvent, sous leur forme publiée, inélégantes, superflues ou, dans le cas d’IM, ridicules à force d’incohérence. Certaines, lourdement pédagogiques, sont en effet insérées à la demande expresse de l’éditeur, par exemple, celles, nombreuses, convertissant les milles en kilomètres. De même, quatre notes dans Les Frères Kip (I iii, iv, viii et ix), qui présentent toutes une auto-publicité immodeste des Grands voyageurs, ne paraissent pas dans le manuscrit et sont peut-être insérées par Hetzel fils. A contrario, certaines notes utiles – cruciales même pour éviter les accusations de plagiat –, avant tout les indications de sources, seront supprimées avant l’édition, comme celles de CH ou de VCT (II x 41 ; xxxii 142).

    102Puisque, dans les manuscrits où subsiste la trace des interventions de l’éditeur, Verne en profite peu pour faire de nouvelles modifications indépendantes, l’on peut hasarder une hypothèse. L’auteur apporte un grand soin à soumettre une mise au net impeccable : dans JM ou OR2 par exemple, presque aucune correction ne subsiste. Il s’ensuivrait que la quasi-totalité des corrections, même de sa main, seraient, en toute probabilité, faites après la lecture de Hetzel. Une très grande proportion seraient même effectuées suivant les recommandations de l’éditeur, et donc, à un degré correspondant, non de son propre chef. Un survol rapide des manuscrits écrits après 1886 montre que les changements majeurs en sont absents : presque toutes les variantes sont de nature locale ou stylistique. À cette époque, il est vrai, Verne a pris l’habitude de corriger sur les épreuves plutôt que sur les manuscrits. Néanmoins la conclusion semble claire : les manuscrits embrouillés, avec les révisions en chaîne, qui font contraste avec l’état immaculé de certains inédits, seraient principalement la conséquence de l’ingérence éditoriale.

    103Cette hypothèse est cruciale, car elle voudrait dire que toutes les différences entre la mise au net et l’édition correspondante seraient, peu ou prou, le résultat d’interférence hetzelienne, et donc sujettes à une réévaluation de leur valeur littéraire.

    104Hetzel a nié être le « nègre » de Verne : « Je ne suis pour rien dans vos livres […] le rôle que je remplis dans leur mise au monde est tout au plus celui de l’accoucheur » (30 déc. 81). Au vu de l’entrée dans son carnet, cette dénégation semble, pourtant, être moins sincère que l’observation, elle aussi plutôt exagérée, de Francisque Sarcey qu’il souhaite combattre : selon le critique éminent, Hetzel « est de moitié » dans Les Voyages extraordinaires (Le Temps, 31 déc. 1881).

    Notes de bas de page

    1 Traditionnellement ce terme comprenait toutes les œuvres romanesques signées Verne et publiées par les deux Hetzel. Toutefois, les œuvres posthumes ont été révisées par son fils, Michel Verne ; en tant qu’éditions pleinement authentiques, par conséquent, on ne peut plus inclure que les œuvres parues avant la mort de Jules Verne (1905).

    2 Il va sans dire que cette analyse ne prétend point à l’exhaustivité : en ne sélectionnant que les parties inédites des romans les mieux connus, elle ne prend en compte, sauf parfois à des fins de comparaison, ni les dizaines de manuscrits datant d’après 1879, ni les nouvelles (dont le récit intermédiaire, « Le Chemin de France »), ni les ouvrages ne faisant pas partie des Voyages extraordinaires, ni même la multiplicité de variantes peu intéressantes dans les manuscrits choisis.

    3 Les principales études, hormis mes propres publications, sont : Marcel Destombes, « Le manuscrit de Vingt mille lieues sous les mers de la Société de géographie », BSJV, n° 35-36, 1975, p. 59-70 ; CR, p. 17-26 ; Catalogue des manuscrits de Jules Verne, Nantes, Ville de Nantes, 1988 ; Christian Robin, « Textes rares et inédits », Un éditeur et son siècle : Pierre-Jules Hetzel (1814-1886), Christian Robin éd., Saint-Sébastien, ACL Édition, 1988, p. 331-359 ; Philippe Scheinhardt, « Jules Verne sous la tutelle de Hetzel », Genèse, censure, autocensure, Catherine Viollet et Claire Bustarret éd., Paris, CNRS Éditions, 2005, p. 59-95 ; et certains articles de l’ouvrage collectif Jules Verne écrivain, Nantes, BMN - Coiffard et Joca Seria, 2000. Tout récemment, quelques éditions annotées de Verne commencent enfin à paraître en France, mais, étonnamment, sans guère faire référence au contenu des manuscrits. Ces dernières décennies, on a aussi commencé à explorer les manuscrits verniens, mais il s’agit le plus souvent de deux aspects externes. À la suite de la révélation de l’importante contribution de Michel Verne (Piero Gondolo della Riva, « À propos des œuvres posthumes de Jules Verne », Europe, n° 595-596, 1978, p. 73-88), les romans posthumes ont souvent été analysés – mais très rarement, paradoxalement, leurs manuscrits. L’on a également publié un certain nombre d’œuvres inédites, non comprises dans Les Voyages extraordinaires. L’on peut citer, encore, quelques nouvelles dont la version manuscrite a été révélée. On a, enfin, publié de nombreux articles concernant les autographes de CH, VF, IM et HS, mais en n’en analysant souvent que des extraits d’une brièveté décevante.

    4 Il faut souligner, à cet égard, l’existence des thèses de doctorat innovatrices de Philippe Scheinhardt, Jules Verne. Génétique et poïétique (1867-1877), Université de Paris 3, 2005, et de Masataka Ishibashi, Description de la terre comme projet éditorial. Voyages extraordinaires de Jules Verne et système de l’éditeur Hetzel, Université de Paris 8, 2007, dont on a annoncé en 2013 la parution sous une forme adaptée.

    5 Certaines sections des chapitres 4, 5, 8, 13, 14 et 17, loin d’en constituer cependant la totalité, intègrent les résultats de mes études parues depuis 1995, dont le détail paraît dans la Bibliographie.

    6 Selon une base cumulative. Si Verne est actuellement (en 2015) en deuxième place, derrière Agatha Christie (http://databases.unesco.org/xtrans/stat), il est probable que le nombre total de ses traductions depuis 1863 dépasse le sien.

    7 L’Oncle Robinson, tout en étant absent des Voyages, sera compris dans l’étude présente en tant qu’avant-texte de L’Île mystérieuse. Bien qu’il n’existe aucun volume de ce dernier roman en deux états autographes, trois des cinq parties connues sont effectivement de la main de Verne.

    8 Les manuscrits seront cités sous ces formes, dont la liste paraît dans la section « Sigles » ci-dessus, peu élégantes il est vrai, mais utiles pour éviter les formules comme « le premier et le second manuscrits de la seconde partie de Vingt mille lieues sous les mers ». Pour les romans dont il survit deux manuscrits, je les distinguerai par un chiffre, par exemple « AL1 » et « AL2 ».

    9 À partir de 1881 les feuilles blanches céderont progressivement la place aux feuilles quadrillées. Un capitaine de quinze ans (1877), cependant, en use déjà.

    10 J’emploie un système de référence concis, ne citant que la partie, le chapitre et la page en question, complétés par le numéro de chapitre publié si celui-ci en diffère – voir les Conventions ci-dessus.

    11 Par exemple « 8 » (L’École des Robinsons), « 9 » (VF), « 11 » (Les Histoires de Jean-Marie Cabidoulin), « 16 » (Le Billet de loterie), « 17 » (C), « 42 » (Le Château des Carpathes), « 56 » (La Jangada), « 57 » (L’Agence Thompson et Co). Un tel chiffre est même visible dans VCT (« 12 » – 1) et peut-être dans Édom (« 1 » – [1]), mais non dans P20,VAÉ, JM, AL1,AL2, OR1, OR2 ou TM2.

    12 Volker Dehs (« Les tribulations de Dufrénoy », BSJV, n° 171, 2009, p. 34-44) maintient que 5S « semble avoir été écrit […] sans marge », mais la feuille xxx [1] met en doute cette proposition.

    13 Dehs maintient également que « le texte [de Paris] occupe la partie gauche de chaque page, tout comme les manuscrits à partir du 2e volume d’Hatteras » ; mais cette affirmation est erronée, tant pour P20 et CH II que pour OR2.

    14 Ainsi que les romans de la période 1885-1891, selon Daniel Compère et Philippe Scheinhardt, « Jules Verne écrivain », p. 33-49 (JVÉ, p. 43). (J’adopte pour certains ouvrages un système abrégé de citation, ne donnant tous les détails de la publication que dans la Bibliographie.)

    15 Par exemple VF xxxix 93, MSt II x 103 et quelques pages d’Un capitaine de quinze ans et d’HS II.

    16 Il est utile de rappeler que cet italique sert simplement à indiquer les mots manuscrits qui survivront jusqu’à la publication.

    17 C ciii 274,VF xxxix 93. La signature de Jules Verne, non rayée, se voit également à la fin de « Monsieur Ré-Dièze et Mademoiselle Mi-Bémol » (publié en 1893) et du « Humbug » (1910), ainsi que dans certaines pièces de théâtre.

    18 VAÉ, P20, AL1,VF, 20M2, OR1, OR2,TM1 et TM2.

    19 Contrat du 23 octobre 1862 ; [fév.? 67] ; 10 août [66].

    20 Cette feuille contient le chiffre « 54 3 754 » (20M1 I xi 1), le nombre cumulatif de lignes, l’hésitation quant au début du décompte correspondant à celle sur le nombre de volumes. Les dix chapitres disparus (20M1 I [I]-[X]) contiennent donc 3700 lignes, ou environ 32000 mots.

    21 TM1 xvii 25 xviii. Toutefois, le chapitre suivant est numéroté, lui aussi, « 16 17 » ([xviii] 26 xix).

    22 Les quelques titres de chapitre s’insèrent, en effet, dans la marge, par exemple : « Dans lequel maître Jean parle pour lui un peu plus qu’il ne conviendrait devant Fix » et « Où il est / Où la mer rouge […] » (vii 8 viii ; viii 9 ix). Ces insertions s’effectueraient à un moment ultérieur, peut-être en même temps que le travail de numérotation et de décompte des lignes.

    23 TL 12 est absente ; TL 44, blanche ; TL [242], blanche et sans numérotation.

    24 Scheinhardt (PS, Dossier, p. xii) affirme que sous l’encre de VF se voit une première ébauche au crayon.

    25 Par exemple OR2 vi 36, 40 ; ix-x 69, 70.

    26 Par exemple dans JM 1, reproduite, avec les onze feuilles suivantes, sur http://jv.gilead.org.il/nejat.

    27 Par exemple La Mille et Deuxième Nuit 15.

    28 Par exemple 20M2 I xiii 108, à côté d’un griffonnage éditorial rayé, lui-même en face d’un paragraphe supprimé. Dans OR2 i 1, toutefois, le « Vu », en bleu grand calibre, serait de Hetzel.

    29 La forme exacte de cette maxime latine serait plutôt Mobilis in Mobili (« Mobile dans l’élément mobile »). Nonobstant, je conserve la forme que l’on trouve dans la première édition in-8° (1871).

    30 VCT xxxiii 148 ; 20M2 I xii 108.

    31 20M2 I xxiii 222. Citation de Sénèque et d’Horace (« Comme les rêves d’un malade »), sans doute par l’intermédiaire de Dumas père qui, comme Verne (dans Aventures de trois Russes et trois Anglais xxi), la met en chapeau (Le Collier de la reine, 1849, chap. li).

    32 VCT i 1, 2, 4, 5, ii 6, 7. La page i 3 serait donc écrite plus tard.

    33 Scheinhardt (PS), toutefois, fait quelques brèves remarques à ce sujet.

    34 Il existe peut-être un autre, non exploré ici, dans une page non identifiée d’Aventures de trois Russes et trois Anglais (CR, p. 20). D’autre part dans la page, non identifiée, qui précède CVA II [0], Verne note « 3265,95 [en] 6 % [Turc] 523 en 5 % / vendu à 27 », visiblement des transactions de Bourse. Dans AL1, enfin, Verne multiplie « 90000 » par 2 (xv 27).

    35 La « rente » provient peut-être des investissements qu’Honorine apporte au mariage. En ce qui concerne « Gudin », l’oncle Châteaubourg envoie à Verne un tableau de sa main, dont le sujet est une « barque échouée d’après Gudin » (lettre de Verne du 14 décembre 1854 à sa mère).

    36 Ailleurs dans la même feuille se voit « H. 8620,60 » : Hetzel ou Honorine ?

    37 Une autre lecture, il est vrai, donnerait « Jarre », au sens de « fontaine ». L’hypothèse d’un calcul de dépenses serait renforcée, ailleurs dans cette feuille, par la soustraction « 172 418 / 151500 / — — — — / 20918 », vraisemblablement pour calculer la somme restant après les dépenses. Le nombre « 172418 », dérivé lui-même d’un troisième calcul, serait la somme des revenus, « 132418 » et « 40000 ». S’y voit également l’addition : « 1100 / 1050/750/500/2500/ — — — — /5900 ».

    38 Le loyer de 2, rue de Sèvres, 6e (février 1867 - mars 1869), serait plutôt de 400 francs par mois (lettre de Verne [août ? 68] à son père ; voir Jean Jules-Verne, Jules Verne, Paris, Hachette, 1973, p. 73). Dans AL1, le « 450 » et le « 100 » réapparaissent : « 1200 / 450 / — — — / 750 / — — — 100 » (viii 14).

    39 Une autre note, sans doute écrite au Crotoy, et dont la date serait 1868 ou 1869, fait état des mêmes soucis domestiques, alignant l’horaire des trains : « Crotoy 7h / Noyelle 8h16 /Abbeville 8h40 / / Abbeville 11h55 / Noyelle 12h20 / Crotoy 1h30 » (AL1 iv 39 v). Ce port de pêche n’ayant pas de médecin, les Verne vont en effet à Abbeville, non seulement pour les consultations médicales, mais pour voir Michel, en pension dans cette ville.

    40 « Il ne faut pas que M. Louis Cortambert m’en veuille ; voilà plus de deux mois que je suis prêt à lui payer ma dette de reconnaissance pour ses bons soins de New York./ Jules Verne ». La note (sans doute le brouillon d’une lettre de juin ou juillet 1867) nous fournit des informations nouvelles sur les séjours new-yorkais du romancier, les 9-10 et les 15-17 avril 1867.

    41 La Conspiration des poudres [65] ; La Conspiration des poudres [66] ; La Mille et Deuxième Nuit [20] ; La Mille et Deuxième Nuit 7 ; carnet de voyage en Scandinavie de 1861, page inconnue ; youtube.com, vidéo « Portrait de Jules Verne », reproduisant apparemment une feuille du voyage en Scandinavie ; voyage en Scandinavie, page inconnue ; voyage en Scandinavie, page inconnue ; voyage en Scandinavie, pages inconnues ; RJV, n° 12, 2001, p. 40 (CVA, page inconnue) ; Jules Verne. Le Retour, Amiens, BMA, 2000, p. 42 (document inconnu datant de 1870 – « Ces esquisses de trois types de gréements méditerranéens ont été retrouvées parmi les papiers de Jules Verne », Voyage au centre de Jules Verne, Paris, musée des Lettres et des Manuscrits, [2005], p. 8).

    42 Par exemple, en face des calculs de Phileas Fogg (« à 7 h. du matin »), Verne inscrit « 156 heures ½ », ainsi que diverses opérations arithmétiques, dont notamment la remarque « gagné 200 par 1 000 » et un tableau dont le total est de « 89 » heures (TM1 vii 8), l’intervalle entre Brindisi et Suez. Un nouveau calcul établit le total (« 145 » heures) entre le début du roman, à 19 heures le « 2-7 » (2 juillet), et le « 9-7 8-7 » (vi 8, cf. vii 9), ce qui implique une arrivée à 20 heures.

    43 TL xxii 217. Plus bas l’auteur note : « durée d’une phase 7 j. 9 h. 11’ 8" 25 / / 4 xbre minuit / 11 xe, 9 h. 11’ » et « au 2 janvier à minuit / à midi 29 jours et 12 h. » (xxii 220). De très simples calculs au crayon subsistent au début du manuscrit (« placards – 1600 / 36 pages », i 1). La marge des quatre premières feuilles contient, en outre, une quinzaine de multiplications, ainsi qu’une soustraction. Dans une de ces opérations, « 7 x 31 […] 1 x 28 » (i 2), Verne calcule le nombre de jours, 426, chiffre auquel sera affixé « 000 ». C’est plutôt « 425000 » (i 2) qui paraît en tête du calcul suivant, correspondant à une durée d’une année et 60 jours. Ce calcul serait faussé par une année sexagésimale, peut-être la raison pour laquelle Verne choisit finalement de ne pas indiquer l’année précise. Le calcul final (i 4) en fournit une explication partielle ; il s’agit du prix de l’opération de fonte : « 68000 tonnes de fonte à 1000 K la tonne ». Dans la version manuscrite révisée, Maston calcule « cent trente-six mille tonnes (68000000 ll. [livres]) […] à deux cents la livre […] coûtera […] 13800000 francs » (viii 80). Deux grandes croix et deux lignes de griffonnage apparemment de Hetzel commentent ces calculs, et la version publiée deviendra finalement : « soixante-huit mille quarante tonnes […] 13608000 francs » (viii). D’autres calculs marginaux se placent en face des paragraphes où l’observatoire de Cambridge répond aux questions du Gun-Club : par exemple ceux qui convertissent 83 heures en « 2998800 » secondes ou qui additionnent 60, 60 et 60 (iv 36) – ce dernier révélant la faiblesse en arithmétique mentale du romancier. Le trajet jusqu’au point mort prendra ici « 300000 » secondes, ou « 83 [h], 20 [min] », ce qui, additionné de « 13 53, 20 », aboutit à « 97 [h] 13 [min] 20 [sec] » (iv 36), la durée effective du vol.

    44 Respectivement : I xvi 99, référence à « Voyage au Soudan oriental », de Pierre Trémeaux (TdM 66.1 [1866, 1er semestre] 145-176) ; en face de « le “Ficus Prinoides” […] “Cecropia Peltata” » (99), référence à « Voyage de l’océan Pacifique à l’océan Atlantique, à travers l’Amérique du Sud », de Paul Marcoy (TdM 66.1 66-144) ; en regard de « nandou » (99) ; I xvii 108.

    45 Christian Robin, « Postface », Jules Verne, L’Oncle Robinson, Paris, Le Cherche-Midi, 1991, p. 223-234.

    46 Caractérisée par le d qui part quelquefois en spirale, l’accent aigu vertical et la boucle aux L.

    47 Néanmoins les manuscrits, même apparemment la plupart des posthumes, ne portent pas de trace de son intervention, les exceptions principales étant « Édom » et L’Agence Thomson et C°, tous deux de sa main.

    48 [4 août 75], 5 juin [93], 7 et 26 sept. 94, [9] et 15 mars 95 ; 12 nov. 95, à Paul.

    49 25 avr. 64 ; 8 nov. 72 ; [25 mars 77].

    50 Les refus nets, eux aussi, sont très rares : rejet implicite, s’agissant de P20, tandis que pour OR2, Hetzel ne semble pas donner de refus en soi.

    51 MSt I porte des entrées effacées au crayon, mais peut-être de Verne, dont un « <+> » (i 10).

    52 Il existe dans C et IN une poignée de pages dont la marge contient des griffonnages au crayon, souvent écrits en diagonale, partiellement effacés et recouverts d’une version autographe à la plume. Certes, le style des entrées ressemble à celui de Hetzel, avec notamment les premières lettres de la ligne et les majuscules relativement plus grandes, et parfois des d à la « queue » flamboyante, mais il se peut que ce soit simplement une main plus pressée de Verne. Dans ce cas, certaines ont pu toujours être écrites en la présence de Hetzel, autrement dit pour répondre à ses interventions orales. Dans cette même catégorie, d’annotations ambiguës ou refusées par certains commentateurs comme étant de la main de l’éditeur, se rangeraient quelques autres exemples : peut-être VAÉ, le fameux « Dieu et Patrie » d’IM2, et peut-être même les griffonnages de TM2, document cependant resté longtemps dans les archives de Hetzel.

    53 Christian Robin, « Verne inédit », Europe, no909-910, 2005, p. 17-35.

    54 [8 juin 69], 15 déc. 79,Volker Dehs, « Les manuscrits des Voyages extraordinaires », BSJV, n° 109, 1994, p. 22 ; MI, p. 168.

    55 Toutefois, la page IM2 II xv 120 est majoritairement autographe, apparemment collée sur la feuille originelle. Hetzel compte faire copier les premiers chapitres d’Un capitaine, « si on ne peut pas les composer » (27 mars 78) ; en l’occurrence Honorine calligraphiera une partie du manuscrit.

    56 [8 juin 69]. La raison d’un tel travail pourrait être le rassemblement des modifications faites sur deux documents, peut-être simplement à des fins de vérification ultérieure.

    57 Par exemple P20 passim, OR2 vi 36.

    58 Hypothèse confortée par un + non barré à côté de « <[je] devints> » (VCT i 4), et par divers documents (par exemple « Carnet de voyage en Amérique » ou la liste de ses propres œuvres que Verne établit vers la fin de sa vie), où certains traits initiaux sont transformés en croix (ou en +), apparemment lors de la complétion d’une tâche s’y rapportant.

    59 MSt (H) II ii A-J ; IN(H) [xx]-[xxi] 1-16 ; 500 xxii 401-409.

    60 « Je vous envoie le tout avec mes notes à mesure de la lecture dont le sens se résume dans cette lettre faite après complète lecture » (9 janv. 77).

    61 Au printemps 1866, il transfère sa résidence estivale au Crotoy, continuant apparemment à habiter à Paris le reste de l’année.

    62 BNF, NAF 17129. Ces carnets, remplis de notes ou de maximes, sont régulièrement signés du pseudonyme P.-J. Stahl. Hetzel en a envisagé la publication, mais y renonce faute de temps.

    63 Antoine Parménie et C. Bonnier de la Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs, Paris, Albin Michel, 1953, p. 643.

    64 Par exemple IN xxii 125 ou HS2A II xx 124 xx ; TL iv 36.

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    1 Traditionnellement ce terme comprenait toutes les œuvres romanesques signées Verne et publiées par les deux Hetzel. Toutefois, les œuvres posthumes ont été révisées par son fils, Michel Verne ; en tant qu’éditions pleinement authentiques, par conséquent, on ne peut plus inclure que les œuvres parues avant la mort de Jules Verne (1905).

    2 Il va sans dire que cette analyse ne prétend point à l’exhaustivité : en ne sélectionnant que les parties inédites des romans les mieux connus, elle ne prend en compte, sauf parfois à des fins de comparaison, ni les dizaines de manuscrits datant d’après 1879, ni les nouvelles (dont le récit intermédiaire, « Le Chemin de France »), ni les ouvrages ne faisant pas partie des Voyages extraordinaires, ni même la multiplicité de variantes peu intéressantes dans les manuscrits choisis.

    3 Les principales études, hormis mes propres publications, sont : Marcel Destombes, « Le manuscrit de Vingt mille lieues sous les mers de la Société de géographie », BSJV, n° 35-36, 1975, p. 59-70 ; CR, p. 17-26 ; Catalogue des manuscrits de Jules Verne, Nantes, Ville de Nantes, 1988 ; Christian Robin, « Textes rares et inédits », Un éditeur et son siècle : Pierre-Jules Hetzel (1814-1886), Christian Robin éd., Saint-Sébastien, ACL Édition, 1988, p. 331-359 ; Philippe Scheinhardt, « Jules Verne sous la tutelle de Hetzel », Genèse, censure, autocensure, Catherine Viollet et Claire Bustarret éd., Paris, CNRS Éditions, 2005, p. 59-95 ; et certains articles de l’ouvrage collectif Jules Verne écrivain, Nantes, BMN - Coiffard et Joca Seria, 2000. Tout récemment, quelques éditions annotées de Verne commencent enfin à paraître en France, mais, étonnamment, sans guère faire référence au contenu des manuscrits. Ces dernières décennies, on a aussi commencé à explorer les manuscrits verniens, mais il s’agit le plus souvent de deux aspects externes. À la suite de la révélation de l’importante contribution de Michel Verne (Piero Gondolo della Riva, « À propos des œuvres posthumes de Jules Verne », Europe, n° 595-596, 1978, p. 73-88), les romans posthumes ont souvent été analysés – mais très rarement, paradoxalement, leurs manuscrits. L’on a également publié un certain nombre d’œuvres inédites, non comprises dans Les Voyages extraordinaires. L’on peut citer, encore, quelques nouvelles dont la version manuscrite a été révélée. On a, enfin, publié de nombreux articles concernant les autographes de CH, VF, IM et HS, mais en n’en analysant souvent que des extraits d’une brièveté décevante.

    4 Il faut souligner, à cet égard, l’existence des thèses de doctorat innovatrices de Philippe Scheinhardt, Jules Verne. Génétique et poïétique (1867-1877), Université de Paris 3, 2005, et de Masataka Ishibashi, Description de la terre comme projet éditorial. Voyages extraordinaires de Jules Verne et système de l’éditeur Hetzel, Université de Paris 8, 2007, dont on a annoncé en 2013 la parution sous une forme adaptée.

    5 Certaines sections des chapitres 4, 5, 8, 13, 14 et 17, loin d’en constituer cependant la totalité, intègrent les résultats de mes études parues depuis 1995, dont le détail paraît dans la Bibliographie.

    6 Selon une base cumulative. Si Verne est actuellement (en 2015) en deuxième place, derrière Agatha Christie (http://databases.unesco.org/xtrans/stat), il est probable que le nombre total de ses traductions depuis 1863 dépasse le sien.

    7 L’Oncle Robinson, tout en étant absent des Voyages, sera compris dans l’étude présente en tant qu’avant-texte de L’Île mystérieuse. Bien qu’il n’existe aucun volume de ce dernier roman en deux états autographes, trois des cinq parties connues sont effectivement de la main de Verne.

    8 Les manuscrits seront cités sous ces formes, dont la liste paraît dans la section « Sigles » ci-dessus, peu élégantes il est vrai, mais utiles pour éviter les formules comme « le premier et le second manuscrits de la seconde partie de Vingt mille lieues sous les mers ». Pour les romans dont il survit deux manuscrits, je les distinguerai par un chiffre, par exemple « AL1 » et « AL2 ».

    9 À partir de 1881 les feuilles blanches céderont progressivement la place aux feuilles quadrillées. Un capitaine de quinze ans (1877), cependant, en use déjà.

    10 J’emploie un système de référence concis, ne citant que la partie, le chapitre et la page en question, complétés par le numéro de chapitre publié si celui-ci en diffère – voir les Conventions ci-dessus.

    11 Par exemple « 8 » (L’École des Robinsons), « 9 » (VF), « 11 » (Les Histoires de Jean-Marie Cabidoulin), « 16 » (Le Billet de loterie), « 17 » (C), « 42 » (Le Château des Carpathes), « 56 » (La Jangada), « 57 » (L’Agence Thompson et Co). Un tel chiffre est même visible dans VCT (« 12 » – 1) et peut-être dans Édom (« 1 » – [1]), mais non dans P20,VAÉ, JM, AL1,AL2, OR1, OR2 ou TM2.

    12 Volker Dehs (« Les tribulations de Dufrénoy », BSJV, n° 171, 2009, p. 34-44) maintient que 5S « semble avoir été écrit […] sans marge », mais la feuille xxx [1] met en doute cette proposition.

    13 Dehs maintient également que « le texte [de Paris] occupe la partie gauche de chaque page, tout comme les manuscrits à partir du 2e volume d’Hatteras » ; mais cette affirmation est erronée, tant pour P20 et CH II que pour OR2.

    14 Ainsi que les romans de la période 1885-1891, selon Daniel Compère et Philippe Scheinhardt, « Jules Verne écrivain », p. 33-49 (JVÉ, p. 43). (J’adopte pour certains ouvrages un système abrégé de citation, ne donnant tous les détails de la publication que dans la Bibliographie.)

    15 Par exemple VF xxxix 93, MSt II x 103 et quelques pages d’Un capitaine de quinze ans et d’HS II.

    16 Il est utile de rappeler que cet italique sert simplement à indiquer les mots manuscrits qui survivront jusqu’à la publication.

    17 C ciii 274,VF xxxix 93. La signature de Jules Verne, non rayée, se voit également à la fin de « Monsieur Ré-Dièze et Mademoiselle Mi-Bémol » (publié en 1893) et du « Humbug » (1910), ainsi que dans certaines pièces de théâtre.

    18 VAÉ, P20, AL1,VF, 20M2, OR1, OR2,TM1 et TM2.

    19 Contrat du 23 octobre 1862 ; [fév.? 67] ; 10 août [66].

    20 Cette feuille contient le chiffre « 54 3 754 » (20M1 I xi 1), le nombre cumulatif de lignes, l’hésitation quant au début du décompte correspondant à celle sur le nombre de volumes. Les dix chapitres disparus (20M1 I [I]-[X]) contiennent donc 3700 lignes, ou environ 32000 mots.

    21 TM1 xvii 25 xviii. Toutefois, le chapitre suivant est numéroté, lui aussi, « 16 17 » ([xviii] 26 xix).

    22 Les quelques titres de chapitre s’insèrent, en effet, dans la marge, par exemple : « Dans lequel maître Jean parle pour lui un peu plus qu’il ne conviendrait devant Fix » et « Où il est / Où la mer rouge […] » (vii 8 viii ; viii 9 ix). Ces insertions s’effectueraient à un moment ultérieur, peut-être en même temps que le travail de numérotation et de décompte des lignes.

    23 TL 12 est absente ; TL 44, blanche ; TL [242], blanche et sans numérotation.

    24 Scheinhardt (PS, Dossier, p. xii) affirme que sous l’encre de VF se voit une première ébauche au crayon.

    25 Par exemple OR2 vi 36, 40 ; ix-x 69, 70.

    26 Par exemple dans JM 1, reproduite, avec les onze feuilles suivantes, sur http://jv.gilead.org.il/nejat.

    27 Par exemple La Mille et Deuxième Nuit 15.

    28 Par exemple 20M2 I xiii 108, à côté d’un griffonnage éditorial rayé, lui-même en face d’un paragraphe supprimé. Dans OR2 i 1, toutefois, le « Vu », en bleu grand calibre, serait de Hetzel.

    29 La forme exacte de cette maxime latine serait plutôt Mobilis in Mobili (« Mobile dans l’élément mobile »). Nonobstant, je conserve la forme que l’on trouve dans la première édition in-8° (1871).

    30 VCT xxxiii 148 ; 20M2 I xii 108.

    31 20M2 I xxiii 222. Citation de Sénèque et d’Horace (« Comme les rêves d’un malade »), sans doute par l’intermédiaire de Dumas père qui, comme Verne (dans Aventures de trois Russes et trois Anglais xxi), la met en chapeau (Le Collier de la reine, 1849, chap. li).

    32 VCT i 1, 2, 4, 5, ii 6, 7. La page i 3 serait donc écrite plus tard.

    33 Scheinhardt (PS), toutefois, fait quelques brèves remarques à ce sujet.

    34 Il existe peut-être un autre, non exploré ici, dans une page non identifiée d’Aventures de trois Russes et trois Anglais (CR, p. 20). D’autre part dans la page, non identifiée, qui précède CVA II [0], Verne note « 3265,95 [en] 6 % [Turc] 523 en 5 % / vendu à 27 », visiblement des transactions de Bourse. Dans AL1, enfin, Verne multiplie « 90000 » par 2 (xv 27).

    35 La « rente » provient peut-être des investissements qu’Honorine apporte au mariage. En ce qui concerne « Gudin », l’oncle Châteaubourg envoie à Verne un tableau de sa main, dont le sujet est une « barque échouée d’après Gudin » (lettre de Verne du 14 décembre 1854 à sa mère).

    36 Ailleurs dans la même feuille se voit « H. 8620,60 » : Hetzel ou Honorine ?

    37 Une autre lecture, il est vrai, donnerait « Jarre », au sens de « fontaine ». L’hypothèse d’un calcul de dépenses serait renforcée, ailleurs dans cette feuille, par la soustraction « 172 418 / 151500 / — — — — / 20918 », vraisemblablement pour calculer la somme restant après les dépenses. Le nombre « 172418 », dérivé lui-même d’un troisième calcul, serait la somme des revenus, « 132418 » et « 40000 ». S’y voit également l’addition : « 1100 / 1050/750/500/2500/ — — — — /5900 ».

    38 Le loyer de 2, rue de Sèvres, 6e (février 1867 - mars 1869), serait plutôt de 400 francs par mois (lettre de Verne [août ? 68] à son père ; voir Jean Jules-Verne, Jules Verne, Paris, Hachette, 1973, p. 73). Dans AL1, le « 450 » et le « 100 » réapparaissent : « 1200 / 450 / — — — / 750 / — — — 100 » (viii 14).

    39 Une autre note, sans doute écrite au Crotoy, et dont la date serait 1868 ou 1869, fait état des mêmes soucis domestiques, alignant l’horaire des trains : « Crotoy 7h / Noyelle 8h16 /Abbeville 8h40 / / Abbeville 11h55 / Noyelle 12h20 / Crotoy 1h30 » (AL1 iv 39 v). Ce port de pêche n’ayant pas de médecin, les Verne vont en effet à Abbeville, non seulement pour les consultations médicales, mais pour voir Michel, en pension dans cette ville.

    40 « Il ne faut pas que M. Louis Cortambert m’en veuille ; voilà plus de deux mois que je suis prêt à lui payer ma dette de reconnaissance pour ses bons soins de New York./ Jules Verne ». La note (sans doute le brouillon d’une lettre de juin ou juillet 1867) nous fournit des informations nouvelles sur les séjours new-yorkais du romancier, les 9-10 et les 15-17 avril 1867.

    41 La Conspiration des poudres [65] ; La Conspiration des poudres [66] ; La Mille et Deuxième Nuit [20] ; La Mille et Deuxième Nuit 7 ; carnet de voyage en Scandinavie de 1861, page inconnue ; youtube.com, vidéo « Portrait de Jules Verne », reproduisant apparemment une feuille du voyage en Scandinavie ; voyage en Scandinavie, page inconnue ; voyage en Scandinavie, page inconnue ; voyage en Scandinavie, pages inconnues ; RJV, n° 12, 2001, p. 40 (CVA, page inconnue) ; Jules Verne. Le Retour, Amiens, BMA, 2000, p. 42 (document inconnu datant de 1870 – « Ces esquisses de trois types de gréements méditerranéens ont été retrouvées parmi les papiers de Jules Verne », Voyage au centre de Jules Verne, Paris, musée des Lettres et des Manuscrits, [2005], p. 8).

    42 Par exemple, en face des calculs de Phileas Fogg (« à 7 h. du matin »), Verne inscrit « 156 heures ½ », ainsi que diverses opérations arithmétiques, dont notamment la remarque « gagné 200 par 1 000 » et un tableau dont le total est de « 89 » heures (TM1 vii 8), l’intervalle entre Brindisi et Suez. Un nouveau calcul établit le total (« 145 » heures) entre le début du roman, à 19 heures le « 2-7 » (2 juillet), et le « 9-7 8-7 » (vi 8, cf. vii 9), ce qui implique une arrivée à 20 heures.

    43 TL xxii 217. Plus bas l’auteur note : « durée d’une phase 7 j. 9 h. 11’ 8" 25 / / 4 xbre minuit / 11 xe, 9 h. 11’ » et « au 2 janvier à minuit / à midi 29 jours et 12 h. » (xxii 220). De très simples calculs au crayon subsistent au début du manuscrit (« placards – 1600 / 36 pages », i 1). La marge des quatre premières feuilles contient, en outre, une quinzaine de multiplications, ainsi qu’une soustraction. Dans une de ces opérations, « 7 x 31 […] 1 x 28 » (i 2), Verne calcule le nombre de jours, 426, chiffre auquel sera affixé « 000 ». C’est plutôt « 425000 » (i 2) qui paraît en tête du calcul suivant, correspondant à une durée d’une année et 60 jours. Ce calcul serait faussé par une année sexagésimale, peut-être la raison pour laquelle Verne choisit finalement de ne pas indiquer l’année précise. Le calcul final (i 4) en fournit une explication partielle ; il s’agit du prix de l’opération de fonte : « 68000 tonnes de fonte à 1000 K la tonne ». Dans la version manuscrite révisée, Maston calcule « cent trente-six mille tonnes (68000000 ll. [livres]) […] à deux cents la livre […] coûtera […] 13800000 francs » (viii 80). Deux grandes croix et deux lignes de griffonnage apparemment de Hetzel commentent ces calculs, et la version publiée deviendra finalement : « soixante-huit mille quarante tonnes […] 13608000 francs » (viii). D’autres calculs marginaux se placent en face des paragraphes où l’observatoire de Cambridge répond aux questions du Gun-Club : par exemple ceux qui convertissent 83 heures en « 2998800 » secondes ou qui additionnent 60, 60 et 60 (iv 36) – ce dernier révélant la faiblesse en arithmétique mentale du romancier. Le trajet jusqu’au point mort prendra ici « 300000 » secondes, ou « 83 [h], 20 [min] », ce qui, additionné de « 13 53, 20 », aboutit à « 97 [h] 13 [min] 20 [sec] » (iv 36), la durée effective du vol.

    44 Respectivement : I xvi 99, référence à « Voyage au Soudan oriental », de Pierre Trémeaux (TdM 66.1 [1866, 1er semestre] 145-176) ; en face de « le “Ficus Prinoides” […] “Cecropia Peltata” » (99), référence à « Voyage de l’océan Pacifique à l’océan Atlantique, à travers l’Amérique du Sud », de Paul Marcoy (TdM 66.1 66-144) ; en regard de « nandou » (99) ; I xvii 108.

    45 Christian Robin, « Postface », Jules Verne, L’Oncle Robinson, Paris, Le Cherche-Midi, 1991, p. 223-234.

    46 Caractérisée par le d qui part quelquefois en spirale, l’accent aigu vertical et la boucle aux L.

    47 Néanmoins les manuscrits, même apparemment la plupart des posthumes, ne portent pas de trace de son intervention, les exceptions principales étant « Édom » et L’Agence Thomson et C°, tous deux de sa main.

    48 [4 août 75], 5 juin [93], 7 et 26 sept. 94, [9] et 15 mars 95 ; 12 nov. 95, à Paul.

    49 25 avr. 64 ; 8 nov. 72 ; [25 mars 77].

    50 Les refus nets, eux aussi, sont très rares : rejet implicite, s’agissant de P20, tandis que pour OR2, Hetzel ne semble pas donner de refus en soi.

    51 MSt I porte des entrées effacées au crayon, mais peut-être de Verne, dont un « <+> » (i 10).

    52 Il existe dans C et IN une poignée de pages dont la marge contient des griffonnages au crayon, souvent écrits en diagonale, partiellement effacés et recouverts d’une version autographe à la plume. Certes, le style des entrées ressemble à celui de Hetzel, avec notamment les premières lettres de la ligne et les majuscules relativement plus grandes, et parfois des d à la « queue » flamboyante, mais il se peut que ce soit simplement une main plus pressée de Verne. Dans ce cas, certaines ont pu toujours être écrites en la présence de Hetzel, autrement dit pour répondre à ses interventions orales. Dans cette même catégorie, d’annotations ambiguës ou refusées par certains commentateurs comme étant de la main de l’éditeur, se rangeraient quelques autres exemples : peut-être VAÉ, le fameux « Dieu et Patrie » d’IM2, et peut-être même les griffonnages de TM2, document cependant resté longtemps dans les archives de Hetzel.

    53 Christian Robin, « Verne inédit », Europe, no909-910, 2005, p. 17-35.

    54 [8 juin 69], 15 déc. 79,Volker Dehs, « Les manuscrits des Voyages extraordinaires », BSJV, n° 109, 1994, p. 22 ; MI, p. 168.

    55 Toutefois, la page IM2 II xv 120 est majoritairement autographe, apparemment collée sur la feuille originelle. Hetzel compte faire copier les premiers chapitres d’Un capitaine, « si on ne peut pas les composer » (27 mars 78) ; en l’occurrence Honorine calligraphiera une partie du manuscrit.

    56 [8 juin 69]. La raison d’un tel travail pourrait être le rassemblement des modifications faites sur deux documents, peut-être simplement à des fins de vérification ultérieure.

    57 Par exemple P20 passim, OR2 vi 36.

    58 Hypothèse confortée par un + non barré à côté de « <[je] devints> » (VCT i 4), et par divers documents (par exemple « Carnet de voyage en Amérique » ou la liste de ses propres œuvres que Verne établit vers la fin de sa vie), où certains traits initiaux sont transformés en croix (ou en +), apparemment lors de la complétion d’une tâche s’y rapportant.

    59 MSt (H) II ii A-J ; IN(H) [xx]-[xxi] 1-16 ; 500 xxii 401-409.

    60 « Je vous envoie le tout avec mes notes à mesure de la lecture dont le sens se résume dans cette lettre faite après complète lecture » (9 janv. 77).

    61 Au printemps 1866, il transfère sa résidence estivale au Crotoy, continuant apparemment à habiter à Paris le reste de l’année.

    62 BNF, NAF 17129. Ces carnets, remplis de notes ou de maximes, sont régulièrement signés du pseudonyme P.-J. Stahl. Hetzel en a envisagé la publication, mais y renonce faute de temps.

    63 Antoine Parménie et C. Bonnier de la Chapelle, Histoire d’un éditeur et de ses auteurs, Paris, Albin Michel, 1953, p. 643.

    64 Par exemple IN xxii 125 ou HS2A II xx 124 xx ; TL iv 36.

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    Butcher, W. (2015). 1. Manuscrits en bonne et due forme (1859-1879). In Jules Verne inédit (1‑). ENS Éditions. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.33683
    Butcher, William. « 1. Manuscrits en bonne et due forme (1859-1879) ». In Jules Verne inédit. Lyon: ENS Éditions, 2015. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.33683.
    Butcher, William. « 1. Manuscrits en bonne et due forme (1859-1879) ». Jules Verne inédit, ENS Éditions, 2015, https://doi.org/10.4000/books.enseditions.33683.

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    Butcher, W. (2015). Jules Verne inédit (1‑). ENS Éditions, Institut d’histoire du livre. https://doi.org/10.4000/books.enseditions.33643
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    Butcher, William. Jules Verne inédit. ENS Éditions, Institut d’histoire du livre, 2015, https://doi.org/10.4000/books.enseditions.33643.
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