Un jeu sur la lande : entretien avec René Réouven
p. 101-111
Texte intégral
1René Réouven est né en 1925. Il a publié près d’une quarantaine de livres de littérature générale, livres policiers, fantastiques ou de science-fiction parmi lesquels Le Dictionnaire des assassins (1974), Les Grandes Profondeurs (1991), Les Nourritures extraterrestres (1995), Les Survenants (1996). Il a entrepris un cycle de pastiches apocryphes de Sherlock Holmes, dont l’édition parue chez Denoël en 1993 rassemble tous les romans et nouvelles qui le composent : Élémentaire mon cher Holmes (1982) ; L’Assassin du boulevard (1985) ; Le Bestiaire de Sherlock Holmes (1987) ; Le Détective volé (1988) ; Le Drame ténébreux qui se déroula entre les frères Atkinson de Trincomalee (1989) ; Les Passe-temps de Sherlock Holmes (1989) ; La plus grande machination du siècle (1990) ; Histoires secrètes de 1887 (1992)1.
2Denis Mellier. Vous avez consacré, de 1982 à 1989, un ensemble de près de 1 000 pages aux apocryphes de Sherlock Holmes. Comment est née cette envie d’écrire de nouvelles aventures de Sherlock Holmes ?
3René Réouven. La fascination éprouvée enfant lors de ma découverte du Chien des Baskerville, à 8 ans. Tout d’abord pas pour le personnage de Sherlock Holmes, mais pour un décor, une ambiance qui touchait ma sensibilité. Le mot « lande » me faisait rêver. Je suis pied-noir et j’étais aux antipodes de ce genre d’atmosphère. L’ambiance victorienne accentuait le côté romantique de ce décor, la brume, les objets qui ne sont pas évidents, indistincts. Comme disait Le Vigan dans Quai des brumes : « Les choses qui sont derrière les choses. » C’est d’ailleurs ce qui se passe avec le roman, essayer de dévoiler ces choses qui sont derrière les choses. Franchement, il n’était pas dans mon intention de me lancer dans un cycle aussi large... j’avais envie au départ d’écrire un Sherlock Holmes. J’ai donc commencé avec un roman qui ne faisait d’ailleurs jamais apparaître Holmes, lequel restait tout le temps en filigrane, Élémentaire mon cher Holmes. Je préférais faire apparaître les personnages qui pouvaient avoir inspiré à Conan Doyle ceux de Holmes et Watson. Par exemple aux côtés de Conan Doyle son secrétaire Wood qui, à mon avis, lui a inspiré Watson. Et puis c’est l’engrenage... j’ai réalisé que Watson avait évoqué soixante-cinq affaires qu’il n’a jamais racontées. Leur simple évocation les rendait encore plus séduisantes que celles racontées... encore une fois les choses derrière les choses... j’en ai donc ressenti un sentiment de frustration. Et celles qui m’ont le plus accroché, je me suis mis à les écrire. L’histoire d’Isadora Persano2, duelliste et journaliste célèbre, trouvé fou un matin devant une boîte d’allumettes contenant un ver inconnu de la science. Bâtir une histoire qui soit cohérente sur des données qui peuvent sembler incohérentes à ce point-là, c’était un jeu magnifique. Je n’ai jamais considéré l’écriture autrement que comme un jeu.
4D. M. Dans l’édition complète, sont distinguées les histoires « que Watson a évoquées sans les raconter » et « celles que Watson n’a jamais osé évoquer ». Les premières commencent toutes avec en liminaire une citation tirée du Canon et dont elles semblent alors le développement.
5R.R. Mon principe c’est qu’il fallait prendre la citation intégrale, utiliser toutes les données, chaque mot devait avoir son importance dans l’histoire qui serait racontée. Et en même temps, cette histoire ne devait pas être en contradiction avec le Canon. Si vous éludez l’une de ses données vous ne jouez pas le jeu. J’ai vis-à-vis du Canon la même position que j’ai vis-à-vis de l’Histoire, dans tous mes romans à connotations historiques et qui ne sont pas des Sherlock Holmes. Je ne peux pas prouver que ce que j’écris soit vrai, mais l’Histoire ne peut pas plus prouver que ce que j’écris soit faux. Rien dans le Canon ne vient démentir ce que j’ai raconté. J’essaie toujours de me tenir à l’intérieur du cadre qui m’est fixé par le Canon. Si l’on entre en contradiction avec un point du Canon, ce qui est bien sûr tout à fait possible, on sort du pastiche pour aborder la parodie. Le pastiche, s’il est bien compris, doit être un hommage à l’auteur, on doit essayer de restituer tout ce qui a fait le charme de l’œuvre originale. La parodie, au contraire, est caustique et se moque de l’œuvre. Le pastiche se braque sur les qualités de l’œuvre, là où la parodie en explore les défauts. Le Canon est donc le cadre du jeu, c’est ce qui permet l’écriture des pastiches.
6D. M. Les écrits sur Holmes s’incrivent chez vous dans une pratique plus large du pastiche littéraire.
7R.R. Le pastiche est un jeu magnifique, et si je ne m’amuse pas j’arrête d’écrire. L’écriture correspond à un certain sentiment intérieur que j’ai du divertissement. La dimension particulière du pastiche tient à ce que l’hommage qui est rendu impose à l’auteur certaines contraintes, certaines règles avec lesquelles il doit jouer, par exemple, sur le plan du style proprement dit. Je lis les auteurs, je me mets en symbiose avec leurs textes, l’esprit de leurs personnages, et puis je me sens capable d’écrire comme eux. J’ai fait, pour 8133, un pastiche à la façon d’Edmond Rostand, « Le tueur d’étoiles », et un pastiche de Chandler, « La nostalgie est toujours ce qu’elle est ». Pour Polar, un pastiche d’Agatha Christie, « La fureur et le bruit4 », un de Leo Malet, « On bute à Montmartre5 ». Dans ses Mystères de Paris, Malet n’a jamais traité le XVIIIe arrondissement. Je n’ai pas de remords, Malet m’avait donné son accord et il avait aimé le pastiche. « La rançon du bien6 », un Patricia Highsmith. Peut-être aussi, pour les mélanges de la bibliothèque de la Sorbonne, deux pastiches – ou deux canulars – « Défense et illustration du roman policier » et « Le fait divers dans l’art et la littérature7 ».
8D. M. Il y a dans vos romans un véritable jeu sur l’érudition qui bluffe le lecteur. Comment travaillez-vous ?
9R.R. Pour écrire je mène l’enquête comme un détective, des lectures, des fiches, du travail de bibliothèque, la Nationale, le bibliothèque historique de la ville de Paris, des informations consignées, qui des fois, ressortent des années plus tard. Je note tout, et je n’utilise finalement qu’un quart de tout ce que je découvre. Je fais mon tri et m’arrange pour que cela cadre avec les besoins de mon intrigue. Et là, il y a dans ces enquêtes de vrais bonheurs d’écrivain. Par exemple dans Le Détective volé, où Holmes enquête sur les circonstances de la mort de Poe, il y a ce typographe, Walker, qui vient en aide à Edgar Poe et tente de le sauver quelques heures avant sa mort. Je me suis dit que pour rendre l’intrigue plus palpitante, il faudrait que l’on supprime ce typographe. Je cherche et je trouve dans un livre, Les Amours d’Edgar Poe, qu’il s’était justement noyé de manière suspecte quelques jours après la mort de Poe. Une piste que j’avais inventée et que les faits viennent confirmer. Il y a un dieu malin qui fournit aux auteurs les éléments susceptibles de corroborer leurs thèses... car cela arrive souvent. Il ne s’agit pas pour moi, comme le voulait Dumas, de violer l’histoire pour lui faire de beaux enfants. Il y a plutôt consentement mutuel et je souhaite que le lecteur puisse aller vérifier si le jeu le tente. L’imaginaire et le réel ne doivent pas se contredire. Borges disait que l’érudition était une source extraordinaire de fantastique.
10D. M. Vos histoires renvoient à tout un univers romanesque : Doyle bien sûr, mais aussi Collins, Stevenson, Wilde, Dickens, etc. Ne s’agit-il pas moins de construire véritablement vos intrigues à partir d’une énigme littéraire, que de relire la littérature avec un œil policier, un regard holmésien ? Cela pour faire jaillir une potentialité cachée, un jeu nouveau et imprévu. Comme pour les investigations sur Marlowe, Nerval, Goethe, auxquelles se livre Holmes dans Les Passe-temps de Sherlock Holmes.
11R. R. En fait, les deux perspectives fonctionnent également. L’histoire, la littérature, l’histoire de la littérature nous offrent un catalogue d’énigmes policières de premier choix. Prenez l’affaire de Goethe, elle est fort suspecte. La manière dont il utilise le suicide de Karl Wilhem Jérusalem l’est au plus haut point. On peut se demander jusqu’à quel point il ne l’a pas lui-même provoqué. Je transpose de tels éléments dans le cadre de l’intrigue dont j’ai tracé le cadre. Pour Nerval, mon intérêt pour ce genre de jeu me pousse à me contredire moi-même. Dans Les Confessions d’un enfant du crime j’élaborais la thèse du meurtre, Nerval assassiné. Et dans Les Passe-temps j’opte pour l’autre thèse, tout aussi jouable. Ses amis faisant tout pour qu’il paraisse avoir été assassiné. L’épisode de la croix qu’il a tracée est authentique. Elle indiquerait qu’il souhaitait être enterré en terre chrétienne. À cette époque, s’il s’était suicidé, il ne l’aurait pas été. Ses amis maquillent donc son geste pour répondre à ses dernières volontés. L’hypothèse est séduisante, et même plus jolie que celle de l’assassinat. Avec la fiction, les deux hypothèses sont tout aussi possibles. Nerval pendu non pas comme le disait Guitry à un réverbère, mais à une grille de soupirail, pendu avec son chapeau sur la tête... tout cela paraît bizarre.
12D. M. Exactement comme les conditions de la folie d’Isadora Persano. Et pour Wells et L’Île du docteur Moreau, comment fonctionne le jeu ?
13R.R. Il est lié au personnage tout à fait authentique de Moreau de Maupertuis. Celui qui apparaît en filigrane dans Le Bestiaire est son descendant. Son ancêtre a suivi les expéditions en Laponie de Bernoulli, c’était un ennemi juré de Voltaire, qui redoutait sa langue. C’était un grand géomètre mais il se livrait, comme je l’ai découvert dans des volumes à la bibliothèque de la Sorbonne, à des expériences sur les animaux. Il espérait obtenir de nouvelles races de chien par croisement. C’était l’ancêtre parfait pour le chien des Baskerville.
14D. M. Et le cas Christopher Marlowe ?
15R. R. Tout le monde sait qu’il y a une énigme Shakespeare. Je m’aperçois du fait, tout à fait troublant, que Shakespeare et Marlowe sont tous les deux nés la même année. Je pars de là. Marlowe a commencé à écrire très jeune et il a été assassiné dans une rixe, paraît-il par les services secrets de la couronne. Dès que Marlowe, qui était une belle lumière littéraire de l’Angleterre de cette époque, meurt à 28 ans, quelqu’un qui n’avait jamais rien écrit s’est mis tout à coup à écrire dans le même style que Marlowe. Marlowe écrit jusqu’à 28 ans, meurt, et Shakespeare commence à écrire à 28 ans. Son érudition est suspecte, à sa mort, dans son testament aucun livre n’apparaît. Il fallait à l’époque posséder des livres pour avoir accès à l’érudition. D’où Shakespeare tire-t-il la sienne ? J’ai donc émis l’hypothèse qu’il s’agissait de deux jumeaux à la naissance illustre mais cachée. Une seule personne avait à cette époque assez d’érudition et de culture pour savoir autant de choses que celles qui apparaissent dans les œuvres de Shakespeare : c’était Elizabeth. Il y avait aussi bien sûr l’hypothèse de Bacon, mais sur le plan romanesque celle de la reine est autrement plus séduisante. Tout cela, c’est un jeu de piste, je cherche dans la bibliothèque imaginaire les choses qui peuvent coller au Canon, à la bibliothèque réelle. Moi, le jeu me pousse à la littérature, mais d’autres pourraient traiter Holmes sous l’optique des sciences, physiques, chimiques. Ces aspects sont dans le texte de Doyle, il y a là une possibilité. Peu porté sur les sciences exactes, je vise les sciences inexactes et essaie de les adapter à un cadre qui semble exact. Quant au Canon, que je veux respecter comme règle du jeu, vous savez, il y a deux écoles, les intégristes et les réformistes. Le joueur, et c’est là que réside le plaisir, respecte le Canon mais y introduit l’effet du doute. Finalement le Canon n’est pas véritablement une contrainte mais bien plutôt un atout supplémentaire dans le jeu. Il y a bien sûr une obsession du détail dans les études holmésiennes qui finit par être un peu infantile. Quand quelqu’un de la stature de Sherlock Holmes existe, il faut s’attacher à l’esprit des œuvres et pas à leur lettre. « Exister » fictivement et réellement... c’est le cas des lettres qui lui sont écrites pour qu’il règle le mystère du triangle des Bermudes, l’assassinat de Jimmy Hoffa. Je veux pousser le jeu jusqu’aux bords mêmes du cadre que je me suis fixé avec le Canon.
16D. M. Dans la postface d’Elémentaire mon cher Holmes, donc ouvertement placée sous votre autorité, vous brouillez encore les pistes entre réalité et fiction. Par exemple avec Jules Bonnot chauffeur de Doyle. Et le manuscrit détruit de la première version de L’ Étrange Cas du docteur Jekyll et de mister Hyde de Stevenson.
17R. R. Mais Bonnot, c’est une histoire authentique ! Un jour Conan Doyle à Lyon rend visite au grand criminologue Locard et voit une photo sur laquelle il reconnaît un chauffeur qui travailla pour lui. C’est Bonnot, lui répond Locard. Et il est vrai que Bonnot s’est exilé à Londres exactement à l’époque où Conan Doyle avait employé ce chauffeur. Quant à Jekyll et Hyde, on sait que Fanny Stevenson a fait brûler la première version du manuscrit qu’elle trouvait trop hard dirait-on aujourd’hui. Celle qu’il a sortie bien qu’elle soit déjà assez osée était quand même très édulcorée par rapport à son projet initial.
18D. M. De tous les écrivains apocryphes, vous êtes un de ceux qui identifient l’enquête holmésienne, l’argument de son mystère et le ressort de son intrigue, presque exclusivement à une investigation sur le livre, la littérature ou l’écriture. Pourquoi le théâtre du crime est-il ainsi toujours celui de la littérature ?
19 R.R. C’est qu’il y a entre le crime et la littérature des liens de parenté assez étroits. Eugène Aram dont Fielding, je crois, a écrit la biographie, par exemple : il concocte un faux enlèvement avec un complice, un fils de famille très riche. Il s’agissait de faire croire que ce dernier avait été enlevé pour obtenir une rançon. Aram prend tout et tue son complice pour ne pas avoir à partager. Le mobile profond ? Pouvoir tout abandonner et se livrer à des études de philologie celtique qui aujourd’hui font encore autorité. C’est bien la littérature qui est un mobile de crime ici ! L’assassinat du procureur Poinsot par un nommé Charles Jud dont on n’a jamais su s’il avait véritablement existé. Sylvestre et Allain y trouvent le modèle de leur Fantomas. Un homme a été jeté hors du train et il est mort. Assez longtemps après Gide utilise l’argument dans Les Caves du Vatican, Lafcaldio jette Amédée Fleurissoire par la portière pour se prouver qu’il est libre de toutes contraintes morales ou sociales. Ce crime parfait séduit deux intellectuels américains à Chicago qui pour affirmer qu’ils sont capables d’un acte gratuit enlèvent un enfant et le tuent. Un dramaturge américain en tire La Corde, où trois étudiants décident d’en tuer un quatrième pour se prouver qu’ils sont libres de toute contrainte. Hitchcock en fait un film. Un couple de criminels qui le voient va alors s’en inspirer et chercher à affirmer sa liberté par un autre crime. Un enchaînement de crime et de littérature où l’un inspire l’autre. Un « beau crime » est souvent littéraire en ce sens qu’il nécessite une mise en œuvre intellectuelle qui ressortit à la construction littéraire.
20D. M. Mais cette notion de « Beau Crime » ne vaut que pour un type de récit policier très particulier, la détection à l’anglaise. Les tendances réalistes du roman policier actuel se sont nettement écartées de ce type de représentation du crime, comme construction intellectuelle, jeu de l’esprit ?
21R. R. Oui, mais je crois que je dénierais tout simplement à cette école réaliste le nom de roman policier. Disons le Roman noir alors, car ce sont des romans de mœurs, dans une optique naturaliste, qui s’inscrivent beaucoup plus dans la lignée de Zola que dans celle de Wilkie Collins ou Agatha Christie. Dans la détection à l’anglaise, à la française aussi, le contexte social n’est qu’un décor et pas un facteur essentiel de l’écriture.
22D. M. On a l’impression que vous suspectez les fictions elles-mêmes, que, comme les façades paisibles que scrute Holmes en imaginant les horreurs qui peuvent se commettre derrière elles, vous lisez les livres pour trouver les pistes secrètes qu’ils contiennent.
23R.R. Les pistes qui n’ont pas été suivies ou réalisées par l’auteur mais qui y sont pourtant. Il m’arrive de trouver des idées en lisant une histoire où il me semble que c’est très bien trouvé, que c’est tel personnage qui a fait le coup pour telle raison et puis au fil du livre je m’aperçois que c’est tout à fait autre chose, que l’auteur a pris une autre route. Mais je vais conserver l’idée qui m’a été inspirée au départ et j’en fais un autre livre. Ça vaut pour les essais, les biographies, l’histoire, mais aussi la fiction. Parfois l’auteur a une idée qu’il refuse de développer, l’abandonnant au profit d’une autre. Peut-être aurait-il dû choisir plutôt celle-là. Et c’est cette piste-là que j’aime prendre.
24D. M. C’est dans Le Détective volé que le jeu est conduit à ses plus extrêmes limites. Un paradoxe temporel qui achève le récit et qui fait de Sherlock Holmes le modèle de Dupin... et tout cela grâce à la machine à remonter le temps de Wells !
25R.R. Au départ j’avais simplement imaginé que Holmes mène deux enquêtes, l’une sur Dupin et l’autre sur son créateur. Mais c’est en cours de route, quand un magazine m’a demandé d’écrire un article sur la dernière maison de Poe dans le Bronx que je me suis beaucoup documenté et c’est ce qui m’a donné l’idée de finir par une boucle temporelle. D’ailleurs, le livre n’est pas sorti en collection « Sueurs froides », mais dans une édition blanche de littérature générale. Moi je l’aurais volontiers placé dans le cadre du genre. On a considéré à l’époque que les qualités de ce roman l’autorisaient à être présent dans la collection blanche. Or, je pensais que précisément ces qualités devaient aussi être présentes dans le type d’écriture de la collection policière « Sueurs froides ». Bien sûr, le jeu de paradoxes temporels place Sherlock Holmes hors des limites du Canon. Je sors du cadre, car je voulais poser les problèmes de la relation Holmes et Dupin. Pour Holmes, Dupin n’est qu’un raisonneur. Mais je voulais que Holmes aille rencontrer ce personnage dont il était dans l’esprit des critiques de l’époque l’héritier présomptif. Grâce à Wells on pouvait pousser le jeu un cran plus loin encore, Holmes qui devenait à l’inverse le modèle de Dupin. Bon, vous le savez, j’écris aussi de la science-fiction. Ces genres pourraient être antagonistes, l’un jouant de l’exactitude, l’autre d’une imagination plus débridée, mais beaucoup d’auteurs jouent sur les deux tableaux, Frédéric Brown ou Asimov, Pelot et Brussolo en France.
26D. M. Peut-être l’histoire de l’édition de ce livre témoigne-t-elle du fait que le jeu littéraire est poussé plus avant ici que dans vos autres apocryphes. Holmes avoue ouvertement à Watson qu’ils ne sont que des personnages de fiction et que l’enquête n’a pour milieu que le monde des livres. Il expose l’illusion.
27R. R. Oui, c’est peut-être là la raison. Mais cela reste un polar même s’il s’adresse à des lecteurs qui sont susceptibles de partager ce jeu.
28D. M. J’ai l’impression que pour vous Holmes est un moyen de relier les diverses parties de votre bibliothèque imaginaire, vos diverses passions et centres d’intérêts.
29R.R. Holmes est une charnière. Il fait se rejoindre en lui tous les détectives qui le précèdent chez Poe, Collins, Dickens, Gaboriau et qui l’ont engendré. Mais pour moi Holmes n’est pas sacré. Je suis du côté des réformistes. Holmes je l’ai utilisé pour satisfaire les tendances perverses de mon imagination. Et puis une des raisons des apocryphes, en tout cas c’est l’une des miennes, c’est de l’humaniser, de le rendre plus complexe, plus vulnérable, plus porté au fantasme, que cette espèce de robot inventé par Doyle.
30D. M. Dans Élémentaire mon cher Holmes vous faites un usage particulièrement intéressant des silences du texte de Doyle. L’exemple le plus fort dans les apocryphes holmésiens de ce non-dit nous ramène à nouveau au rapport entre réalité et fiction. Comment se fait-il que Sherlock Holmes n’ait pas enquêté sur le cas de Jack l’Éventreur ? Il y a presque un sous-genre dans l’apocryphe ou un point de passage obligé pour les apocryphes holmésiens, c’est leur confrontation.
31R. R. C’était fatal qu’ils se rencontrent ! L’énigme c’est justement que Holmes n’ait pas enquêté sur Jack l’Éventreur. J’ai donc cherché la solution dans la biographie de Conan Doyle. C’était un sujet en or pour le romancier, c’est donc qu’il a décidé que Holmes n’enquêterait pas sur Jack. Pourquoi ? J’en ai déduit des raisons personnelles chez Doyle, qui finit, en bon puritain qu’il était, par supprimer un manuscrit qui l’effraie. J’ai donc mis en scène Bell, le professeur de médecine de Doyle, qui devient Jack à la lecture d’un livre maudit dont le pouvoir le pousse au crime. Un livre qui passe de main en main, chez des personnages authentiques de criminels, Klossowski, Cream. Bien sûr, le manuscrit maudit, c’est le premier manuscrit du roman de Stevenson.
32D. M. L’Étrange Cas de docteur Jekyll et de mister Hyde est non seulement l’argument central d’Élémentaire mon cher Holmes, mais aussi des Grandes Profondeurs, un roman inséparable de votre cycle holmésien.
33R. R. C’est le jeu d’opposition du Bien et du Mal. Dans Élémentaire mon cher Holmes, je fais remarquer que Holmes et Moriarty sont décrits comme deux jumeaux d’où la référence au double chez Stevenson. Avant que Conan Doyle ne ressuscite son détective, ils meurent tous les deux comme Jekyll et Hyde disparaissent ensemble. C’est une sorte de cascade dans ce roman, une série de dédoublement, chaque criminel enquête sur le criminel précédent. D’ailleurs l’origine du jeu est encore dans l’érudition, les livres, un autre livre que j’ai écrit, Le Dictionnaire des assassins, qui m’a ouvert de très nombreuses pistes. J’avais donc ces trois assassins de la même époque, et c’était amusant de les mettre en relation. C’est à la fois très concret dans la précision des cadres historiques et en même temps pour l’écrivain le jeu est aussi très abstrait. Mais cette abstraction, il ne faut pas que le lecteur puisse la sentir.
34D. M. On constate, dans vos apocryphes, cette tendance forte du roman policier à être une littérature réflexive, ouvrant en permanence une réflexion sur ses propres procédés, tirant d’effets de miroirs et de mises en abyme retorses des thèmes, des intrigues et des rebondissements. Pourquoi Sherlock Holmes est-il si propice à servir cette exploitation par l’écriture policière d’une réflexion et d’un jeu sur la littérature ?
35R.R. Ce n’est que la condition extrême de la littérature comme l’assassin est la condition extrême de l’honnête homme. La littérature ne doit pas se fossiliser dans sa propre matière, elle doit toujours se remettre en jeu. Rien n’est mieux que le roman policier justement pour cette remise en question. Il offre à l’esprit toutes les issues possibles à toutes les hypothèses possibles, étant entendu qu’au départ rien n’est dit. Holmes sert peut-être tout particulièrement le jeu dont vous parlez parce qu’il est un personnage presque vide, presque creux. Une machine à raisonner comme Dupin. Il est donc un personnage ouvert. Pour le rendre humain, on le leste de défaut comme la cocaïne. Un robot, même si Doyle lui prête des sentiments humains quand Watson est blessé, quand il rencontre Irène Adler, mais tout cela est très fugace. Tout ce qui reste ouvert donc on s’y engouffre avec le jeu apocryphe. C’est comme avec les fameuses untold stories dont nous parlions qui permettent aux apocryphes de donner libre cours à leur imagination. On écrit aussi ce que l’on aimerait lire. J’aurais aimé lire L’Histoire du rat géant de Sumatra.
36Juin 1997
Notes de bas de page
1 S’ajoute aux textes du volume Denoël le récent « L’aventure du capitaine fatigué », Le Crime est mitre affaire. Librairie des Champs Élysées, 1997.
2 « Le problème du pont de Thor », Les Archives de Sherlock Holmes, NéO, tome 20.
3 Revue des amis de la littérature policière.
4 Polar, n° 1, octobre 1990, Rivages.
5 Polar, n° 2, janvier 1991, Rivages.
6 Polar, n° 5, janvier 1992, Rivages.
7 Revue de la bibliothèque de la Sorbonne, Publications de la Sorbonne, 1981 et 1993.
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