Le génie de la langue française
Autour de Marot et La Fontaine, L’Adolescence clémentine, Les Amours de Psyché et de Cupidon
La Fontaine affiche nettement sa filiation à l’égard de Marot. Du moins à l’égard d’un Marot. Comme beaucoup d’auteurs de son époque, il voit en effet dans le poète de L’Adolescence clémentine l’efflorescence printanière d’un style proprement français, qui allie au piquant et au brio la naïveté toute vernale d’une écriture. L’auteur des Fables et des Contes admire ainsi le brillant faiseur d’épigrammes. Il y reconnaît « le génie français », son ingenium, son naturel. Ce naturel s’exprime à la...
Éditeur : ENS Éditions
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 20 juillet 2023
ISBN numérique : 979-10-362-0379-4
DOI : 10.4000/books.enseditions.19358
Collection : Feuillets : économie politique moderne
Année d’édition : 1997
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-902126-32-3
Nombre de pages : 230
Jean-Charles Monferran
Avant-proposIsabelle Pantin
Clément Marot : une poétique en creux ?Isabelle Hersant
Les traductions de Marot dans l’illustration de la langue françaiseMireille Huchon
Rhétorique et poétique des genres : L’Adolescence clémentine et les métamorphoses des œuvres de prisonClaire Badiou-Monferran
D’une rhétorique à l’autre : pathétique direct et pathétique indirect dans Les Amours de Psyché et de CupidonFrançoise Berlan
Paroles dans Psyché : de la métalangue à la poésieFrédéric Calas-Bouallegue
Les voix de Psyché : la narratologie du prosimètreIsabelle Landy-Houillon
Autour d’un marqueur stylistique : le marotiqueChristine de Buzon, Marie-Luce Demonet, France Guyot et al.
Dossier pédagogique C. Marot : L’Adolescence clémentineFrance Guyot et Jean-Charles Monferran
CorrigendaFrance Guyot et Jean-Charles Monferran
GlossaireChristine de Buzon et Marie-Luce Demonet
Index alphabétique des graphies de l’Adolescence Clémentine avec leur fréquence
La Fontaine affiche nettement sa filiation à l’égard de Marot. Du moins à l’égard d’un Marot. Comme beaucoup d’auteurs de son époque, il voit en effet dans le poète de L’Adolescence clémentine l’efflorescence printanière d’un style proprement français, qui allie au piquant et au brio la naïveté toute vernale d’une écriture. L’auteur des Fables et des Contes admire ainsi le brillant faiseur d’épigrammes. Il y reconnaît « le génie français », son ingenium, son naturel. Ce naturel s’exprime à la fois dans un esprit gaulois – que Rabelais radicalise trop pour qu’on puisse en faire un allié de marque – et une écriture transparente, non savante, à l’opposé de l’artificieuse et docte poésie de la Pléiade rejetée par le XVIIe siècle comme un accident regrettable dans l’histoire des formes. Cet « élégant badinage », assigné depuis Boileau à Marot, a pu nuire à l’œuvre de ce dernier en en restreignant la portée. La critique moderne a, par contraste, reconnu dans le poète de Cahors un esprit secret, anxieux, au cœur des débats évangéliques du premier XVIe siècle. Le vrai Marot est sûrement à rechercher au carrefour de ces deux interprétations extrêmes ; comme La Fontaine, au demeurant, que l’on ne peut réduire au modèle achevé de l’esthétique galante.
La relation qui unit Marot et La Fontaine est bien en tout cas au départ une relation d’ordre formel. Aussi les chercheurs réunis ici ont tous tenté de repenser ou de repréciser les lectures stylistiques de l’un ou l’autre de ces auteurs à travers leur interprétation de L’Adolescence clémentine ou des Amours de Psyché et de Cupidon. La diversité des points de vue adoptés permet d’aider à définir ce qui reste en dernier lieu le plus difficile à caractériser, ce naturel du style, si revêche à l’analyse littéraire.
Jean-Charles Monferran (éd.)
Agrégé répétiteur à l’École Normale Supérieure de Fontenay/Saint-Cloud.
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