Table des matières

Remerciements

Sabine Chaouche, Denis Herlin et Solveig Serre

Introduction

Première partie. Les institutions et leurs tutelles

Jérôme de La Gorce

L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité ?

Sabine Chaouche

L’implantation des théâtres privilégiés à Paris

Locus belli, locus otii, locus negotii

Silvia Spanu Fremder

Un théâtre d’acteurs dans un théâtre du roy

Institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne

• I. — DES ARCHIVES FRAGMENTAIRES
• II. — L’INSTITUTIONNALISATION D’UNE PRATIQUE
• III. — LA SAUVEGARDE D’UNE PRATIQUE
• IV. — LA CONSERVATION D’UNE DRAMATURGIE

Mark Darlow

L’effritement du privilège théâtral les débats de 1789-1790

• I. — LES VARIÉTÉS-AMUSANTES
• II. — LE THÉÂTRE DE MAREUX
• III. — QU’EST-CE QUE LE PRIVILÈGE EN 1790 ?

Pauline Lemaigre-Gaffier

Représentation théâtrale et cérémonial royal

Les spectacles de cour des théâtres privilégiés à l’époque des Lumières

• I. — DE L’USAGE POLITIQUE DE LA COMÉDIE
• II. — UN THÉÂTRE DE COUR ENTRE INSTITUTION DES CLASSIQUES ET GALANTERIE
• III. — THÉÂTRE DE COUR ET SPECTACLE MONARCHIQUE : LES CONDITIONS SCENIQUES DE LA REPRESENTATION

Alessandro Di Profio

Le théâtre-lyrique

Le périmètre des salles d’opéra à Paris sous le Second Empire

• I. — UN THÉÂTRE « ÉGARÉ DANS CES PARAGES »
• IL — « EST-IL NÉCESSAIRE DE CRÉER À PARIS UN NOUVEAU THÉÂTRE-LYRIQUE ? »
• III. — « UN PLAISIR AUSSI INNOCENT QUE CELUI DE LA MUSIQUE »
• IV. — « DÈS LE PRINCIPE, [LE THÉÂTRE-LYRIQUE] A COMPLÈTEMENT ABANDONNÉ LE BUT QU’IL DEVAIT REMPLIR »

Agathe Sanjuan

Patrimoine des théâtres

• I. — BIBLIOTHÈQUES ET DÉPÔTS D’ARCHIVES
• 1. Le patrimoine de la représentation
• 2. Les archives administratives
• 3. Naissance de deux bibliothèques
• II. — MUSÉES
• 1. Le musée de la Comédie-Française
• 2. Le musée de l’Opéra
• 2.1. Avant l’incendie de 1873
• 2.2. Après 1873, le nouvel Opéra
• III. — CONCLUSION

Emmanuel Pedler

Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques quelques questions sociologiques

• I. — DES DISCOURS D’INSTITUTION EN CONCURRENCE
• II. — LA VISION POLITIQUE DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988
• III. — LE PARCOURS SINUEUX DES CADRAGES MÉDIATIQUES DE L’OPÉRA-COMIQUE EN 1988
• IV. — RÉÉCRIRE L’HISTOIRE : LA VERSION PERFORMATIVE DE LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE

Deuxième partie. Répertoires comparés

Maud Pouradier

Opéra, Comédie-Française et opéra-comique

Entre co-répertoires et contre-repertoires

• I. — RÉPERTOIRES INDÉPENDANTS ET MONOPOLES ARTICULÉS
• II. — LE BAIL DE 1767 ET LA MISE EN PLACE DE CO-REPERTOIRES
• III. — LES DÉCRETS IMPÉRIAUX ET LA POLICE DES RÉPERTOIRES

William Weber

The Opéra and Opéra-Comique in the nineteenth century tracing the age of repertoire

• I. — RECYCLING OR RETAINING REPERTOIRE
• II. — TWO NEW OPERATIC CANONS
• III. — EPILOGUE

Damien Colas

Le petit opéra à l’Académie au XIX^e siècle

Quelques considérations d’ordre terminologique

• I. — LE PETIT OPÉRA EST-IL UN GENRE ?
• II. — UNE TRADITION D’ŒUVRES BRÈVES ET IMPOSANTES À L’ACADÉMIE

Jean-Christophe Branger

Quand on déclame sur la scène de l’Opéra

Du Freischütz (1841) de weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet

• I. — FANTASTIQUE, VÉRISME ET DÉCLAMATION ACCOMPAGNÉE
• II. — DÉCLAMER À L’ANTIQUE

Claire Paolacci

Le répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945

Concurrence ou complémentarité ?

• I. — ALBERT CARRÉ, PARANGON DE JACQUES ROUCHÉ ?
• II. — COMPOSITEURS FRANÇAIS AU RÉPERTOIRE DE LA SALLE FAVART ET DU PALAIS GARNIER (19 I 5-1936)
• III. — LE RÉPERTOIRE LYRIQUE ÉTRANGER
• IV. — LA RUSSOPHILIE ET LA PROGRESSIVE MONTÉE EN PUISSANCE DU BALLET
• V. — ROUCHÉ À LA TÊTE DE LA RTLN (1936-1945)
• CONCLUSION

Cécile Auzolle

La création lyrique à la Réunion des Théâtres Lyriques Nationaux (1936-1972)

• I. — AU PALAIS GARNIER
• II. — À L’OPÉRA-COMIQUE

Troisième partie. Circulation des œuvres et des artistes

Emanuele De Luca

La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIII^e siècle

Benjamin Pintiaux

L’abbé Pellegrin et les lieux du chant

Esquisse d’une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIII^e siecle

Françoise Rubellin

Écrire pour tous les théâtres

Le cas singulier de Louis Fuzelier

Françoise Dartois-Lapeyre

Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIII^e siècle

• I. — DES ARTISTES ASSUJETTIS AUX STATUTS ET RÈGLEMENTS D’INSTITUTIONS PRIVILÉGIÉES
• 1. Danser pour un entrepreneur de spectacles ou pour une société d’acteurs
• 2. Des effectifs en augmentation presque constante au cours du siècle
• II. — LES CARRIÈRES À L’ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE ET À LA COMÉDIE-FRANÇAISE
• 1. Comment faire partie de l’élite des danseurs ?
• 2. Un métier rude et des carrières féminines marquées par l’instabilité
• III. — LIENS ET SOURCES DE RAPPROCHEMENT ENTRE « LES FRÈRES ENNEMIS »
• 1. De la Comédie-Française à l’Académie ou inversement
• 2. Des activités identiques, en particulier dans les spectacles de cour

Gillian Opstad

Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire »

Jean-Claude Yon

Scribe, « trois fois chez lui » ?

• I. — DANS LA MAISON DE MOLIÈRE
• II. — À L’OPÉRA
• III. — DANS LE TEMPLE DU GENRE « ÉMINEMMENT NATIONAL »

Jacqueline Razgonnikoff

Triple coopération au XX^e siècle

Quand l’Opéra et l’Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française

Laura Naudeix

Atys, une production sans traditions

• I. — HISTOIRE DE LA PRODUCTION
• II. — DES INSTITUTIONS ET DES HOMMES
• III. — LA CULTURE INSTITUTIONNELLE
• IV. — FAVART ET LE BAROQUE ?

Michela Niccolai

Albert Carré directeur de l’Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915)

• I. — QUELQUES ÉLÉMENTS BIOGRAPHIQUES
• IL — LA DIRECTION DU VAUDEVILLE (1885-1898)
• III. — LE VOYAGE EN EUROPE (1896-1897)
• IV. — LA DIRECTION DE L’OPÉRA-COMIQUE (1898-1914)
• 1. Albert Carré et la musique
• 2. La répartition des tâches
• 3. Le répertoire
• 4. Les représentations populaires
• 5. La vie quotidienne à l’Opéra-Comique
• V. — « M. CARRÉ IRAIT À LA COMÉDIE-FRANÇAISE, QUI EST PLUS LOIN QUE L’AMÉRIQUE »

Jérôme Pesqué

Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution

Emmanuelle Pesqué, Jérôme Pesqué et Jean-Louis Martinoty

Entretien avec Jean-Louis Martinoty

Emmanuelle Pesqué, Jérôme Pesqué et Jean-Marie Villégier

Entretien avec Jean-Marie Villégier

Jérôme Pesqué et William Christie

Entretien avec William Christie

Résumés

• L’Académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV : deux entreprises de spectacle en rivalité ?, par Jérôme DE LA GORCE
• L’implantation des théâtres privilégiés à Paris : locus belli, locus otii, locus negotii, par Sabine CHAOUCHE
• Un théâtre d’acteurs dans un théâtre du roy : institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne, par Silvia SPANU-FREMDER
• L’effritement du privilège théâtral : les débats de 1789-1790, par Mark DARLOW
• Représentation théâtrale et cérémonial royal : les spectacles de cour des théâtres privilégiés à l’époque des Lumières, par Pauline LEMAIGRE-GAFFIER
• Le Théâtre-Lyrique : le périmètre des salles d’opéra à Paris sous le Second Empire, par Alessandro DI PROFIO
• Patrimoine des théâtres, par Agathe SANJUAN
• Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques : quelques questions sociologiques, par Emmanuel PEDLER
• Opéra, Comédie-Française et Opéra-Comique : entre co-répertoires et contre-répertoires, par Maud POURADIER
• The Opéra and Opéra-Comique in the nineteeth century: tracing the age of repertoire, par William WEBER
• Le petit opéra à l’Académie au XIX^e siècle : quelques considérations d’ordre terminologique, par Damien COLAS
• Quand on déclame sur la scène de l’Opéra : du Freischütz (1841) de Weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet, par Jean-Christophe BRANGER
• Le répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945 : concurrence ou complémentarité ?, par Claire PAOLACCI
• La création lyrique à la RTLN (1936-1972), par Cécile AUZOLLE
• La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIII^e siècle, par Emanuele DE LUCA
• L’abbé Pellegrin et les lieux du chant : esquisse d’une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIII^e siècle, par Benjamin PINTIAUX
• Écrire pour tous les théâtres : le cas singulier de Louis Fuzelier, par Françoise RUBELLIN
• Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIII^e siècle, par Françoise DARTOIS-LAPEYRE
• Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire », par Gillian OPSTAD
• Scribe, « trois fois chez lui », par Jean-Claude YON
• Triple coopération au XX^e siècle : quand l’Opéra et l’Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française par Jacqueline RAZGONNIKOFF
• Atys, une production sans traditions, par Laura NAUDEIX
• Albert Carré directeur : de l’Opéra-Comique à la Comédie-Française (1898-1915), par Michela NICCOLAI
• Figaro-ci et Figaro-là pour le bicentenaire de la Révolution, par Jérôme PESQUÉ

Index des noms