L’Opéra de Paris, la Comédie-Française et l’Opéra-Comique
Approches comparées (1669-2010)
Sous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie- Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice priv...
Éditeur : Publications de l’École nationale des chartes
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 26 septembre 2018
ISBN numérique : 978-2-35723-129-0
DOI : 10.4000/books.enc.868
Collection : Études et rencontres | 38
Année d’édition : 2012
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-35723-023-1
Nombre de pages : 424
Sabine Chaouche, Denis Herlin et Solveig Serre
IntroductionPremière partie. Les institutions et leurs tutelles
Jérôme de La Gorce
L’académie royale de musique et la Comédie-Italienne sous le règne de Louis XIV deux entreprises de spectacle en rivalité ?Sabine Chaouche
L’implantation des théâtres privilégiés à ParisLocus belli, locus otii, locus negotii
Silvia Spanu Fremder
Un théâtre d’acteurs dans un théâtre du royInstitutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne
Pauline Lemaigre-Gaffier
Représentation théâtrale et cérémonial royalLes spectacles de cour des théâtres privilégiés à l’époque des Lumières
Alessandro Di Profio
Le théâtre-lyriqueLe périmètre des salles d’opéra à Paris sous le Second Empire
Agathe Sanjuan
Patrimoine des théâtresEmmanuel Pedler
Les processus d’institutionnalisation des scènes lyriques quelques questions sociologiquesDeuxième partie. Répertoires comparés
Damien Colas
Le petit opéra à l’Académie au XIXe siècleQuelques considérations d’ordre terminologique
Jean-Christophe Branger
Quand on déclame sur la scène de l’OpéraDu Freischütz (1841) de weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet
Claire Paolacci
Le répertoire de l’Opéra et de l’Opéra-Comique entre 1915 et 1945Concurrence ou complémentarité ?
Troisième partie. Circulation des œuvres et des artistes
Emanuele De Luca
La circulation des acteurs italiens et des genres dramatiques dans la première moitié du XVIIIe siècleBenjamin Pintiaux
L’abbé Pellegrin et les lieux du chantEsquisse d’une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIIIe siecle
Françoise Dartois-Lapeyre
Danser à l’Académie royale de musique et à la Comédie-Française au XVIIIe siècleGillian Opstad
Georgette Leblanc, singer, actress, « femme extraordinaire »Jean-Claude Yon
Scribe, « trois fois chez lui » ?Jacqueline Razgonnikoff
Triple coopération au XXe siècleQuand l’Opéra et l’Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française
Laura Naudeix
Atys, une production sans traditionsEmmanuelle Pesqué, Jérôme Pesqué et Jean-Louis Martinoty
Entretien avec Jean-Louis MartinotyEmmanuelle Pesqué, Jérôme Pesqué et Jean-Marie Villégier
Entretien avec Jean-Marie VillégierJérôme Pesqué et William Christie
Entretien avec William ChristieSous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie- Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambigües, entre complémentarité et rivalité.
À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Les halles de Paris et leur quartier (1137-1969)
Les halles de Paris et leur quartier dans l'espace urbain (1137-1969)
Anne Lombard-Jourdan
2009
Se donner à la France ?
Les rattachements pacifiques de territoires à la France (XIVe-XIXe siècle)
Jacques Berlioz et Olivier Poncet (dir.)
2013
Les clercs et les princes
Doctrines et pratiques de l’autorité ecclésiastique à l’époque moderne
Patrick Arabeyre et Brigitte Basdevant-Gaudemet (dir.)
2013
Le répertoire de l’Opéra de Paris (1671-2009)
Analyse et interprétation
Michel Noiray et Solveig Serre (dir.)
2010
Passeurs de textes
Imprimeurs et libraires à l’âge de l’humanisme
Christine Bénévent, Anne Charon, Isabelle Diu et al. (dir.)
2012
La mise en page du livre religieux (XIIIe-XXe siècle)
Annie Charon, Isabelle Diu et Élisabeth Parinet (dir.)
2004
François de Dainville
Pionnier de l’histoire de la cartographie et de l’éducation
Catherine Bousquet-Bressolier (dir.)
2004
Mémoire et subjectivité (XIVe-XVIIe siècle)
L'Entrelacement de memoria, fama, et historia
Dominique de Courcelles (dir.)
2006