L’Opéra de Paris, la Comédie-Française et l’Opéra-Comique
Approches comparées (1669-2010)
Sous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie- Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice ...
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- Éditeur : Publications de l’École nationale des chartes
- Collection : Études et rencontres | 38
- Lieu d’édition : Paris
- Année d’édition : 2012
- Publication sur OpenEdition Books : 26 septembre 2018
- EAN (Édition imprimée) : 9782357230231
- EAN électronique : 9782357231290
- DOI : 10.4000/books.enc.868
- Nombre de pages : 424 p.
Première partie. Les institutions et leurs tutelles
Locus belli, locus otii, locus negotii
Institutionnalisation et conservation de la dramaturgie des Italiens à la Comédie-Italienne
Les spectacles de cour des théâtres privilégiés à l’époque des Lumières
Le périmètre des salles d’opéra à Paris sous le Second Empire
Deuxième partie. Répertoires comparés
Entre co-répertoires et contre-repertoires
Quelques considérations d’ordre terminologique
Du Freischütz (1841) de weber et Berlioz à Bacchus (1909) de Massenet
Concurrence ou complémentarité ?
Troisième partie. Circulation des œuvres et des artistes
Esquisse d’une géographie des spectacles lyriques parisiens au XVIIIe siecle
Le cas singulier de Louis Fuzelier
Quand l’Opéra et l’Opéra-Comique font danser et chanter la Comédie-Française
Sous l’Ancien Régime, le système théâtral est à l’image de toute la structure sociale, fortement hiérarchisé. L’Opéra, qui jouit du statut d’académie dès son origine, y occupe la première place. La Comédie-Française vient en second : elle est constituée par la troupe des « Comédiens ordinaires du roi », titre attribué également, à la mort du Régent Philippe d’Orléans, à la troupe de la Comédie- Italienne (Opéra-Comique par la suite), qui forme le troisième théâtre privilégié. Si l’édifice privilégié s’effondre à la Révolution française, les trois théâtres continuent à jouer un rôle prépondérant dans la capitale et à entretenir des relations ambigües, entre complémentarité et rivalité.
À la croisée de deux domaines de recherche trop souvent séparés, l’histoire institutionnelle et l’histoire des œuvres, cet ouvrage se propose de susciter une réflexion collective sur l’histoire administrative et artistique des trois théâtres parisiens. Avec l’espoir que, de la confrontation et la comparaison des données sur le temps long, ressorte une vision d’ensemble de la manière dont ces trois institutions théâtrales majeures dans le paysage culturel français ont conçu au fil des siècles leurs stratégies entrepreneuriales et artistiques, en rapport les unes aux autres.
© Publications de l’École nationale des chartes, 2012