Conclusions
p. 183-186
Texte intégral
1Les contributions ici publiées nous ont permis de faire un point sur l’état de la base de données Fama, d’en vérifier les hypothèses de recherche, d’ouvrir des perspectives sur son évolution. Grâce aux observations des auteurs, il a été possible de combler les quelques lacunes signalées et de poursuivre les dépouillements des collections de textes et d’études conservées à la bibliothèque de la section latine de l’IRHT. Cela au moins jusqu’au printemps 2019, avant que celle-ci ne soit plus accessible avec profit, à cause de la préparation de son déménagement. Les usagers pourront donc retrouver, dans Fama, les œuvres signalées dans ce livre, y compris celles dont on regrettait l’absence et qui, selon les critères choisis pour l’enregistrement, en étaient à juste titre exclues : œuvres certes remarquables pour un domaine donné, par exemple la grammaire, mais qui n’ont bénéficié que d’une micro-diffusion, c’est-à-dire une ou deux copies. C’est bien le changement de perspective historiographique que Fama souhaite impulser : de ce qui est, à nos yeux, original pour l’histoire des idées, à ce qui a eu un impact matériel et qui demeure, jusqu’ici, non analysé. Il importe également de souligner que les œuvres encyclopédiques citées dans ce volume étaient déjà toutes dans la base Fama.
2Parmi les remarques critiques, celle concernant le classement, dans un genre unique, d’une œuvre dont la nature reste difficile à définir a été rapidement accueillie. Les échanges entre spécialistes ont abouti à un double classement par genre (genre 1 et genre 2), désormais à disposition des collaborateurs : cette solution, en rendant possible l’identification d’une même œuvre dans deux genres distincts, introduit une variable qu’il conviendra de prendre en compte dans l’élaboration de nouvelles statistiques sur la diffusion et la volumétrie des genres.
3Le travail de révision et la poursuite des dépouillements ont également permis de mener à bien trois chantiers : l’enregistrement de l’incipit pour toutes les œuvres (ce champ n’est pas encore publié dans la version en ligne, mais pourra l’être assez aisément) ; un lien vers un référentiel ou un répertoire de référence pour toutes les œuvres (champ « Numéro de référence ») ; la normalisation des lieux de copie pour les fiches des manuscrits enregistrés (champ « Origine géographique »).
4Concernant le premier chantier, l’incipit représente souvent l’unique manière de pouvoir identifier correctement un texte, qu’il soit anonyme, sans titre, ou diffusé sous plusieurs titres. Dans ce dernier cas, la multiplicité des titres a été dûment enregistrée dans les notes de chaque fiche.
5Quant aux numéros de référence, on a pris soin d’indiquer, de préférence, les notices de titre conventionnel créées par la BNF, dans l’espoir de pouvoir, un jour, rendre interopérables les données descriptives de chaque fiche et les référentiels de la BNF. Pendant cette opération, il a paru évident que, pour les œuvres latines médiévales, un important travail de mise à jour ou de création restait à mener au sein de la BNF, afin que ces œuvres y soient bien représentées. Dans l’attente que cette opération puisse être achevée, en permettant ainsi au catalogage des exemplaires d’œuvres latines médiévales d’en bénéficier, nous avons privilégié les répertoires imprimés, reconnus à l’échelle internationale et dans les milieux scientifiques comme les répertoires de référence dans le domaine latin médiéval.
6Enfin, pour les manuscrits, a été finalisé le travail de normalisation des données d’origine géographique, c’est-à-dire le lieu de copie. Cela permettra, d’un côté, de continuer par la suite l’enregistrement de ces données de manière plus cohérente et, de l’autre, de les visualiser différemment grâce au développement d’une cartographie dynamique.
7Parler de cartographie dynamique nous amène à envisager l’un des possibles développements à mettre en œuvre pour les prochaines étapes du projet. En effet, il ne serait pas inintéressant de pouvoir créer, par exemple par le biais d’un simple bouton dans chaque fiche « œuvre », une carte visualisant la distribution géographique des manuscrits subsistants et enregistrés dans la base. On pourrait songer à y intégrer une valeur chronologique, liée aux dates de production des manuscrits, qui affinerait la représentation de la diffusion d’une œuvre dans une période choisie. Si cette nouvelle fonctionnalité était aussi étendue aux résultats des recherches multicritères, déjà possibles depuis la page de la recherche avancée, nous aurions là un moyen d’appréhender plus aisément des centaines de données chronologiques et géographiques. La réalisation de cette fonctionnalité ne se fera pas sans un grand effort de complétude et de cohérence dans la saisie desdites données, effort que l’on espère partager grâce à de nouvelles collaborations.
8Des solutions automatisées rendront, peut-être, un tel objectif atteignable plus rapidement : une meilleure interopérabilité entre la base Fama et d’autres ressources pourrait jouer un rôle décisif dans ce sens. Force est de constater que la base n’a pas été conçue comme une base relationnelle, en dialogue avec d’autres ressources numériques. Néanmoins, au fil des années, des évolutions ont été proposées et réalisées. Un premier rapprochement s’est fait naturellement avec les ressources numériques de l’IRHT, en particulier avec Medium (http://medium.irht.cnrs.fr) par le biais de la cote des manuscrits. Lorsqu’une fiche « manuscrit » est enregistrée dans Fama, si la cote est également présente dans Medium, l’identifiant unique donné au manuscrit par Medium permet de générer, automatiquement, les liens de Medium vers Fama et, vice versa, de Fama vers Medium et vers toutes les autres ressources et bases de l’IRHT intégrant le même manuscrit : reproduction numérique, éléments iconographiques ou décoratifs, données sur les provenances, etc. Ce premier essai limite, certes, les possibilités d’interopérabilité aux seules ressources de l’IRHT. C’est toutefois une étape importante pour la fédération, en interne, de projets développés pendant la longue vie de l’Institut avec des objectifs parfois très différents. On peut imaginer que, dans le contexte de forte impulsion donnée aux Linked Open Data, s’offrent de nouvelles possibilités d’interopérabilité. Celle-ci ne sera pas possible sans une modification structurelle de la base, une refonte dont, pour l’instant, le calendrier n’est pas connu. Cela pourrait également signifier une transformation des modes de saisie, actuellement assez classiques (dépouillements des répertoires, des catalogues de manuscrits, des monographies et des études sur la tradition manuscrite des œuvres) et dépendants du nombre et de la bonne volonté des collaborateurs, soutenus pour un temps déterminé par de généreux financements. C’était jusqu’ici la voie empruntée, une méthode fiable depuis la fondation de l’IRHT et qui s’harmonise bien avec la méthode enseignée à l’École nationale des chartes.
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9Dans le contexte actuel, marqué par la progression du numérique dans le champ des sciences humaines, il est difficile de tracer un chemin unique pour la base Fama et sa maintenance, aussi bien du point de vue technique qu’humain. La question de nouvelles collaborations reste ouverte. Faut-il, en poursuivant le travail de dépouillement des collections, revenir sur les limites chronologiques fixées au début du projet ? Et, dans ce cas, quelles seraient les nouvelles limites à tracer pour une littérature latine médiévale ? Doit-on revenir sur la barre des trente manuscrits (nombre minimum de témoins à prendre en compte pour qu’une œuvre soit enregistrée dans Fama) ? Pour certains genres uniquement ou pour tous les genres ?
10Un autre problème se pose au sujet des ouvrages qui, originairement rédigés dans une langue autre que le latin, ont été ensuite traduits en latin. Si les onze volumes du Catalogus translationum et commentariorum ainsi que les traductions latines des œuvres en langues vernaculaires ont été dépouillés, la tâche reste largement inachevée, ne serait-ce que pour les traductions latines des œuvres arabes, par exemple.
11Quels moyens possédaient les lecteurs médiévaux pour accéder aux œuvres, aux textes ? Si le nombre de copies constitue l’un des facteurs sur lesquels la base Fama repose, il faudrait, pour répondre à cette question, non seulement prendre en compte l’ensemble des copies à disposition – au xive siècle par exemple –, mais aussi l’aptitude des lecteurs de cette époque à lire des manuscrits produits dans d’autres régions, voire à déchiffrer des écritures difficilement reconnaissables. Aujourd’hui, la base Fama ne permet pas de considérer ces variantes historiques qui sont donc laissées à l’appréciation de chaque usager.
12Un quatrième questionnement, sans réponse pour l’instant, porte sur les ouvrages se diffusant en tant que recueils : recueils d’épîtres, mais aussi recueils des carmina, de sermons, d’exempla, pour ne pas parler des écrits hagiographiques. On trouve, entre la diffusion de l’ensemble et celle de quelques pièces composant le même ensemble, des écarts très importants. Le modèle de données créé pour la base permet actuellement d’indiquer si le manuscrit rattaché à une œuvre n’en représente qu’un extrait (tout en laissant ouverte la définition d’un extrait). Les contributions de ce volume montrent que Fama ne permet d’appréhender que difficilement la complexité de certaines traditions textuelles, complexité qui risque de créer des distorsions de perspectives.
13En dernier lieu, il n’existe pas encore de convergence vers une compréhension largement partagée des genres. Ce volume souhaite relancer le débat historiographique sur la nature du genre, mais, surtout, sensibiliser les historiens à la perspective des lecteurs médiévaux, en tenant compte de la matérialité de la production écrite, et solliciter une nouvelle histoire de la littérature latine médiévale par ses œuvres à succès.
Auteur
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Francesco Siri
Institut de recherche et d’histoire des textes (CNRS)
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