Table des matières
Michel Noiray et Solveig Serre
IntroductionPremière partie. Répertoire et identité de l'Opéra
Mario Armellini
Opéra pour la monarchie, opéra pour la république : Paris et Venise à l’époque de LullyMaud Pouradier
Le répertoire. Enjeux musicaux d’une notion théâtrale (1680-1840)- I. — NAISSANCE DU RÉPERTOIRE AU XVIIe SIÈCLE : UNE NOTION TECHNIQUE DU THÉÂTRE
- II — LE FONDS DU THÉÂTRE DANS LA SECONDE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE
- III. — LA PATRIMONIALISATION DES RÉPERTOIRES (1789-1805)
- IV. — LES DÉCRETS DE 1806 ET 1807 ET L’ACADÉMISATION DU RÉPERTOIRE
- V. — LE RÉPERTOIRE DE PARTITIONS DANS LES ANNÉES 1830
- VI. — DRAMATISATION ET RÉPERTORIALISATION DU GENRE SYMPHONIQUE (1830-1840)
Herbert Schneider
L’Histoire de l’Académie royale de musique en France de Durey de Noinville et Travenol : conception et contexte éditorialHugh Macdonald
Bizet’s aspirations to the OpéraCécile Auzolle
Les créations lyriques à l’Opéra de Paris entre 1945 et 1955Deuxième partie. Intervention politique, ambition artistique, impératifs économiques
Mark Darlow
The repertory of the Paris Opéra, 1789-1799David Chaillou
L’opéra de Paris à l’épreuve du pouvoir impérial (1804-1814)Vincent Giroud
Le répertoire du docteur Véron (1831-1835)Mathias Auclair et Aurélien Poidevin
Jacques Rouché, de l’Opéra de Paris à la Réunion des théâtres lyriques nationaux (1914-1945)Le directeur, le répertoire et l’institution
Philippe Agid
Le répertoire de l’Opéra national de Paris de 1995 à 2004- I. — LES SIGNIFICATIONS DU TERME RÉPERTOIRE
- IL — LES ORIENTATIONS DE LA PROGRAMMATION DE LA PÉRIODE 1995-2004
- 1. Les orientations définies ex post par Hugues Gall
- 2. Dimensions économiques et financières de la programmation de la période 1995-2004
- 3. Les considérations d’opportunité
- III. — LE RÉPERTOIRE DE LA PÉRIODE 1995-2004 EN CHIFFRES ET COMPARAISONS INTERNATIONALES
Troisième partie. Tradition et nouveauté : entre dynamique, coexistence et conflit
Rebecca Harris-Warrick
Le prologue de Lully à RameauFrançoise Dartois-Lapeyre
La danse et la notion de nouveauté dans le répertoire de l’Opéra au XVIIIe siècle- I. — LA NOUVEAUTÉ PERÇUE À L’AUNE DU MODÈLE LULLYSTE DANS UN CONTEXTE NOSTALGIQUE
- 1. Soupçon envers l’invention de Collasse, jugée en référence à Lully et Quinault
- 2. La variété renouvelée au cœur du « ballet » et dans les « fragments »
- 3. Le « chemin nouveau de la galanterie » : la voie de la facilité ?
- 4. La parodie : mode de diffusion de la nouveauté sous une image déformée
- II — UNE EXALTATION DE L’ORIGINALITÉ COMPATIBLE AVEC UN RESPECT DE LA TRADITION
- 1. La chorégraphie, mode de transmission des nouveautés étrangères
- 2. Fuzelier, explorateur des sources persanes et inventeur du ballet héroïque
- 3. Résistance et métamorphose du public sous l’effet des nouveautés
- 4. Enquêtes orales auprès de Roy et Fontenelle pour cultiver la tradition
- III. LA « TRADITION DU NOUVEAU » ET « LA RÉVOLUTION » DU BALLET D’ACTION
- 1. De la difficulté de la datation de la nouveauté et de son usure
- 2. Le rôle joué par l’imagination créatrice des maîtres de ballet et interprètes
- 3. Faire parler à la danse une nouvelle langue : « une révolution heureuse » ?
Jean-Claude Yon
L’Opéra au XIXe siècle : un répertoire original ?Hélène Laplace-Claverie
Le répertoire chorégraphique de l’Opéra entre 1870 et 1914. Décadence ou transition ?Claire Paolacci
Le renouveau chorégraphique de l’Opéra sous l’ère Jacques Rouché- I. — RÉNOVATION DU BALLET SOUS L’ÉGIDE DE LA PEINTURE ET DE LA MUSIQUE
- II — RÉNOVATION DU BALLET PAR LA DANSE. UNE TENTATIVE INFRUCTUEUSE : LA RYTHMIQUE
- III. — DES CHORÉGRAPHES DE DIAGHILEV DANS LA TROUPE DE L’OPÉRA
- IV. — SERGE LIFAR, L’ARTISTE DU RENOUVEAU CHORÉGRAPHIQUE
- V. — REVALORISATION DE L’IMAGE DES DANSEURS ET DU BALLET
Sylvie Jacq-Mioche
L’évolution du répertoire chorégraphique de l’Opéra de Paris depuis 1950Emmanuel Pedler
L’impossible retour du grand opéra français ?- I. — TRAJECTOIRE NATIONALE ET TRAJECTOIRES INTERNATIONALES DES ŒUVRES DE MEYERBEER
- II. — L’OREILLE NON SPÉCULATIVE DE FRANÇOIS-JOSEPH FÉTIS
- III. — HYPOTHÈSES SUR UNE RÉCEPTION MANQUÉE
- 1. La question des malentendus culturels
- 2. Les régimes expressifs du grand opéra
- 3. Un cadre d’analyse et son cahier des charges
- 4. Une thèse hétérodoxe aux risques de la critique
Quatrième partie. Créativité de la mise en scène
Karine Boulanger
Reprises, nouvelles productions et créations. La mise en scène à l’Opéra de Paris sous la direction d’André Messager et Leimistin Broussan (1908-1914)Jorge Lavelli et Jérôme Pesqué
Mettre en scène à l’Opéra de Paris (1975-2002)Michel Noiray et Solveig Serre
Le répertoire de l’Opéra de Paris grille d’analyse- Opéra pour la monarchie, opéra pour la république : Paris et Venise à l’époque de Lully, par Mario ARMELLINI
- Le répertoire. Enjeux musicaux d’une notion théâtrale (1680-1840), par Maud POURADIER
- L’Histoire de l’Académie royale de musique en France de Durey de Noinville et Travenol : conception et contexte éditorial, par Herbert SCHNEIDER
- La carrière de six ouvrages lyriques tirés de la Jérusalem délivrée à l’Opéra de Paris (1686-1913) : Lully, Campra, Desmarets, Gluck, Sacchini et Persuis, par Jérôme PESQUÉ
- Bizet’s aspirations to the Opéra, par Hugh MACDONALD
- Les tournées du Ballet de l’Opéra de Paris au temps de Lifar (1930-1958), par Florence POUDRU
- Les créations lyriques à l’Opéra de Paris entre 1945 et 1955, par Cécile AUZOLLE
- The repertory of the Paris Opéra, 1789-1799, par Mark DARLOW
- L’Opéra de Paris à l’épreuve du pouvoir impérial (1804-1814), par David CHAILLOU
- Le répertoire du docteur Véron (1831-1835), par Vincent GIROUD
- The «question of opera» in the early Third Republic: national luxury or public good?, par Jann PASLER
- Jacques Rouché, de l’Opéra de Paris à la Réunion des théâtres lyriques nationaux (1914-1945) : le directeur, le répertoire et l’institution, par Mathias AUCLAIR et Aurélien POIDEVIN
- Le répertoire de l’Opéra de Paris entre 1995 et 2004, par Philippe AGID
- Le prologue de Lully à Rameau, par Rebecca HARRIS-WARRICK
- Les versions multiples des opéras de Rameau et le concept d’authenticité, par Sylvie BOUISSOU
- La danse et la notion de nouveauté dans le répertoire de l’Opéra au XVIIIe siècle, par Françoise DARTOIS-LAPEYRE
- L’Opéra au XIXe siècle : un répertoire original ?, par Jean-Claude YON
- Le répertoire chorégraphique de l’Opéra entre 1870 et 1914 : décadence ou transition ?, par Hélène LAPLACE-CLAVERIE
- Le renouveau chorégraphique de l’Opéra sous l’ère Jacques Rouché, par Claire PAOLACCI
- L’évolution du répertoire chorégraphique de l’Opéra de Paris depuis 1950, par Sylvie JACQ-MIOCHE
- L’impossible retour du grand opéra français ?, par Emmanuel PEDLER
- La question de la mise en scène à l’époque du grand opéra, par Nicole WILD
- Ballet at the Opéra: frequency of performance, scene types shared with opera, par Marian SMITH
- Le répertoire au fil du temps, du romantisme à 1914 : création, remises, reprises par Isabelle MOINDROT
- Reprises, nouvelles productions et créations : la mise en scène à l’Opéra de Paris sous la direction d’André Messager et Leimistin Broussan (1908-1914), par Karine BOULANGER
- Mettre en scène à l’Opéra de Paris (1975-2002), par Jorge LAVELLI, propos recueillis par Jérôme PESQUÉ
