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Cosmétiques

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Jean-Louis Déotte

Bourdieu et Panofsky : l’appareil de l’habitus scolastique

Texte intégral

  • 94 Giedion 2000 [1927] ; Déotte 2012.

1Si la perte des repères symboliques, en particulier ceux de l’écriture d’incarnation, ouvre la possibilité du champ de l’invention technique et politique, il faut malgré tout tenir compte de l’importance du débat à l’intérieur de cette cosmétique générale. Il en ira de même à l’intérieur de la cosmétique projective, que ce soit entre les peintres (querelle du colorisme) ou entre ingénieurs et artistes au xixe siècle en architecture94. C’est reconnaître l’importance des acteurs, de leur formation, de leur savoir-faire au cœur du carcan d’une cosmétique, dont on sait bien en même temps qu’elle ne trouve pas d’origine en dehors d’elle-même et qu’il faut la distinguer de ses commencements.

  • 95 Benjamin 1986.

2Cette distinction entre origine et commencement est essentielle en particulier chez Walter Benjamin95 : l’origine d’un genre littéraire est comme un tourbillon qui surgit au sein d’un devenir en s’en détachant. C’est par rapport à cette origine qu’on peut parler de « préhistoire » et de « posthistoire ». On fera l’hypothèse ici que ce devenir peut être nommé, à la suite de Friedrich Kittler : communication.

3Peut-on historiquement repérer cette dissociation ? Par exemple entre une cosmétique appareillée, qui aura fait époque, et un fond de transmission quasi immémorial ?

  • 96 Panofsky 1967.
  • 97 Panofsky 1975. La reprise de l’expression « forme symbolique » est un hommage à Ernst Cassirer. E (...)

4Sur cette question, Pierre Bourdieu a eu le grand mérite d’introduire Erwin Panofsky en France en l’accueillant dans sa collection « Le sens commun » aux éditions de Minuit. Ce fut déjà Architecture gothique et pensée scolastique96, puis en 1975 La Perspective comme forme symbolique97. Parallèlement, il fera publier les grands essais d’Ernst Cassirer : La Philosophie des formes symboliques. Cette orientation, comme on va le voir, donnera toute sa place au langage dans la formation culturelle.

5Il introduit ainsi le premier ouvrage :

  • 98 Bourdieu 1967 : 135.

Architecture gothique et pensée scolastique est sans nul doute un des plus beaux défis qui ait jamais été lancé au positivisme. Prétendre que la Somme [de Saint Thomas] et la cathédrale [gothique] peuvent être comparées, au titre d’ensembles intelligibles composés selon des méthodes identiques, avec, entre autres traits, la séparation rigoureuse qui s’y établit entre les parties, la clarté expresse et explicite des hiérarchies, c’est en effet s’exposer à recevoir, dans le meilleur des cas, l’hommage respectueux et prudent que mérite « une très belle vue de l’esprit98 ».

6Erwin Panofsky s’était donné en effet comme but d’identifier le lieu géométrique de formes d’expression symboliques hétérogènes propres à une époque et à une société selon les principes d’une affinité structurale entre elles. Pour Pierre Bourdieu, il s’agit d’isoler la forme génératrice d’une époque de la culture : son prédécesseur est ici Wilhelm von Humboldt, avec la notion de « forme intérieure » qui est le modus operandi, capable d’engendrer aussi bien les pensées du théologien que les schémas de l’architecte, et qui fonde donc ainsi l’unité de la civilisation occidentale du xiiie siècle. Nous sommes là dans une problématique goethéenne de la Bildung (formation « formante »), notion qui sera au centre de la première grande philosophie de la culture, celle du post-kantien Friedrich von Schiller, que Pierre Bourdieu ne mobilise pas : les Lettres sur l’éducation esthétique de l’humanité. La question est de savoir pour Pierre Bourdieu ce qui est la clef d’une telle Bildung, qu’on peut traduire déjà approximativement par « habitudes mentales » :

Il faut poser d’abord que les schèmes qui organisent la pensée des hommes cultivés dans les sociétés dotées d’une institution scolaire (par exemple, les principes d’organisation du discours que les traités de rhétorique nommaient figures de mots et figures de pensée) remplissent sans doute la même fonction que les schèmes inconscients que l’ethnologue découvre, par l’analyse de créations telles que rites ou mythes, chez les individus des sociétés dépourvues de ces institutions, la même fonction que ces « formes primitives de classification », pour parler le langage d’Émile Durkheim et de Marcel Mauss, qui ne sauraient faire l’objet d’une saisie consciente et d’une transmission explicite et méthodique.

7Et Pierre Bourdieu ajoute :

  • 99 Panofsky 1967 : 151-152.

En employant pour désigner la culture inculquée par l’école le concept scolastique d’habitus, Erwin Panofsky fait voir que la culture n’est pas seulement un code commun, ni même un répertoire commun de réponses à des problèmes communs ou un lot de schémas de pensée particuliers et particularisés, mais plutôt un ensemble de schèmes fondamentaux, préalablement assimilés, à partir desquels s’engendrent, selon un art de l’invention analogue à celui de l’écriture musicale, une infinité de schémas particuliers, appliqués à des situations particulières. Cet habitus [force formatrice d’habitudes] pourrait être défini par analogie avec la « grammaire génératrice » de Noam Chomsky, comme système des schèmes intériorisés qui permettent d’engendrer toutes les pensées, les perceptions et les actions caractéristiques d’une culture, et celles-là seulement99.

8Ce que la scolastique aurait inventé, qui aurait été systématisé dans la Somme et inculqué au sein des collèges universitaires d’Ile-de-France au xiiie siècle, c’est un principe d’exposition de la pensée, selon le critère de la clarification et c’est son habitus qui serait devenu dominant dans les arts picturaux et plus magistralement dans l’architecture contemporaine : le gothique.

9Le problème que va avoir à résoudre le sociologue de l’art et de la connaissance qu’est Pierre Bourdieu, s’appuyant sur les analyses d’un historien de l’art comme Erwin Panofsky, c’est celui de l’origine d’une force formatrice d’habitudes qu’il devra distinguer de son devenir étudié en termes de commencement. Car il faut bien parler d’origine absolue pour une forme entendue comme chez Wilhelm von Humboldt ou à partir de la notion de grammaire génératrice à la Noam Chomsky, lesquelles sont censées rendre possibles œuvres particulières et phrases nouvelles. Est-ce qu’un habitus a commencé un jour à se développer ou est-ce qu’il a surgi tout constitué comme un tourbillon dans le flot du devenir, pour reprendre l’image-pensée de Walter Benjamin ?

10Certes l’historien (ici Erwin Panofsky) veut rompre avec le lieu commun en histoire de l’art : la notion d’influence. Mais il est bien obligé de noter une étonnante contemporanéité de faits :

  • 100 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima secundae (Ia, IIae), qst. 49, art. 3, C.

Pendant la phase « concentrée » de ce développement extraordinairement synchrone, c’est-à-dire dans la période qui va de 1130-1140 environ à 1270 environ, on peut observer […] une connexion entre l’art gothique et la scolastique qui est plus concrète qu’un simple parallélisme et plus générale cependant que ces « influences » individuelles (et aussi très importantes) que les conseillers érudits exercent sur les peintres, les sculpteurs ou les architectes. Par opposition à un simple parallélisme, cette connexion est une authentique relation de cause à effet ; par opposition à une influence individuelle, cette relation de cause à effet s’instaure par diffusion plutôt que par contact direct. Elle s’instaure en effet par la diffusion de ce que l’on peut nommer, faute d’un meilleur mot, une habitude mentale – en ramenant ce cliché usé à son sens scolastique le plus précis de « principe qui règle l’acte », principium importans ordinem ad actum100. De telles habitudes mentales sont à l’œuvre en toute civilisation.

  • 101 Panofsky 1967 : 83.

11Et Erwin Panofsky d’en donner des exemples « modernes » : l’idée d’évolution, des concepts tirés de la psychanalyse (fixation à la mère) ou de la biologie (allergie101). On peut ici s’étonner de l’appariement de ces concepts supposés être des « principes réglant l’acte »…

  • 102 Panofsky 1967 : 84.

12Puis Erwin Panofsky isole une zone de diffusion : « cent cinquante kilomètres autour de Paris » et des lieux de formation et d’inculcation de ce principe, puisque la scolastique avait un monopole de l’éducation : ces lieux étaient urbains et non plus monastiques et ruraux, cosmopolites plutôt que régionaux, à demi ecclésiastiques (écoles cathédrales, universités, studia des nouveaux ordres mendiants (Dominicains, Franciscains)). « Dès lors, le style gothique préparé dans les monastères bénédictins et lancé par Suger de Saint-Denis atteignait son apogée dans les grandes églises urbaines102 ».

  • 103 Panofsky 1967 : 87.

13Comment s’effectua la transmission du schème de pensée ? Non par la lecture (les architectes ne sont pas censés lire Thomas d’Aquin même s’ils sont allés à l’école), mais par ce que nous appellerons une sorte d’inculcation de distraction : contact avec les concepteurs de programmes iconographiques (des théologiens), avec les peintres, enlumineurs, artisans dans l’art du vitrail et sculpteurs, écoute de sermons, fréquentation de disputationes de quolibet, véritables cérémonies publiques au cours desquelles, au-delà de la stricte formation universitaire par la disputatio, tout le savoir de l’époque pouvait être questionné et réélaboré, véritable medium de communication comme la narration l’était pour les sociétés traditionnelles. La reconnaissance sociale de l’architecte le prouve : il est en effigie et portant l’habit universitaire à Saint-Germain-des-Prés à Paris ou à Saint-Nicaise de Reims (aujourd’hui détruite). Bref, « l’architecte était considéré comme une sorte de scolastique103 ».

  • 104 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima pars (I pars), qst. 1, art. 6, C.
  • 105 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima pars (I pars), qst. 89, art. 1, C.

14Si l’architecte va s’imprégner d’un certain mode opératoire cognitif de type scolastique (et non pas des seuls contenus iconographiques et donc théologiques, ce qui était l’hypothèse sémiologique de Jean-François Lyotard dans Discours, Figure), cela suppose que sa discipline n’en produit pas en propre, par exemple au titre de savoir-faire, savoir projeter dans l’espace, savoir dessiner, savoir transmettre des plans, connaître les matériaux, les faire tailler en fonction de l’appareil gothique, etc. Non, cet architecte est censé « concevoir la forme de l’édifice sans en manipuler la matière » nous dit, d’une manière très aristotélicienne, Erwin Panofsky en citant Thomas d’Aquin104. Bref, c’est un maître des formes laissant aux artisans le soin de travailler la matière. Cet architecte, très éloigné de ce que nous savons de la pratique des maîtres de chantier médiévaux, vise l’idée de l’édifice parce que c’est un ami des essences, son « modus operandi découlant d’un modus essendi105 ». Cette manière d’opérer découle de la raison d’être même de la scolastique primitive et classique, à savoir l’unité de la vérité :

  • 106 Panofsky 1967 : 90.

Les hommes des xiie et xiiie siècles entreprenaient une tâche qui n’avait pas encore été clairement affrontée par leurs prédécesseurs et qui devait être abandonnée à regret par leurs successeurs, les mystiques et les rationalistes, la tâche de réconcilier la raison et la foi106.

  • 107 Erwin Panofsky note qu’il s’agit là de la véritable invention scolastique, celle qui perdure enco (...)

15En effet, la raison n’a pas pour but selon Thomas d’Aquin de rendre compte des vérités révélées (ce qui serait impossible), mais de les étayer, de les élucider, de les exposer, de les rendre claires (manifestare). Ainsi la manifestatio comme élucidation ou clarification est le premier principe révélateur de la scolastique. C’est un principe que la raison doit appliquer à elle-même : ce qui ne peut se faire qu’au moyen d’un schème de présentation littéraire qui sera capable d’élucider pour l’imagination du lecteur les démarches mêmes du raisonnement. De là se forme le schématisme (ou le formalisme) des écrits scolastiques qui culmine dans la Summa, avec ses impératifs de totalité (énumération suffisante), d’organisation conformément à un système de parties (et de parties de parties homologues (articulation suffisante)), de distinction et de nécessité déductive (interrelation suffisante), etc.107

  • 108 Panofsky 1989 [1924].

16Pour conclure : la pensée scolastique n’était pas plus logique que la pensée de Platon ou d’Aristote, mais elle se donnait un impératif de manifestation, se soumettant au postulat de clarification pour la clarification, ce qui est bien un mode d’apparaître. Plus qu’un autre « art », l’architecture, véritable superstructure matérielle d’une infrastructure idéelle (la scolastique), sera alors soumise à un principe de transparence : la coupe transversale de l’édifice pourra par exemple se lire sur la façade, le cloisonnement sera marqué entre le sanctuaire de la foi et celui de la connaissance rationnelle. À suivre Erwin Panofsky (ce philosophe encore platonicien mais qui doit tenir compte de la pratique comme le confirmera son texte sur les concepts à la Renaissance : Idea108), ce sont encore les idées dont le lieu est céleste qui impriment leurs empreintes sur le monde d’ici-bas (au sens de Platon : les réalités essentielles, ce que nous appelons nous, réalité, n’étant alors qu’un effet empirique et donc secondaire de la productivité de ces idées). Le moins qu’on puisse dire, c’est que la problématique d’Erwin Panofsky n’est pas matérialiste, ce qui devrait pourtant poser problème pour un sociologue des pratiques sociales…

  • 109 Panofsky 1967 : 106. Extrait :

17Expression d’un tel programme idéel (exposer rationnellement la foi), la cathédrale classique, selon Erwin Panofsky, vise avant tout à la totalité et tend à s’approcher autant que faire se peut d’une solution parfaite et ultime. Raison pour laquelle, il s’agit pour la première fois d’une architecture planifiée et systématique, explicitement appareillée. La cathédrale comme appareil théologicopolitique cherche à incarner la totalité d’une cosmétique : celle du savoir chrétien, théologique, naturel et historique en mettant chaque chose à sa place. Quant au second impératif des écrits scolastiques, celui qui exige « une organisation selon un système des parties (et de parties de parties homologues) », il se traduit graphiquement dans la division et la subdivision uniformes de toute la structure. À l’hétérogénéité de l’église romane se substitue l’uniformité de la voûte d’ogive, la tripartition devient la règle tant pour la nef que pour le transept, à la disparité romane entre les travées de la nef principale et celles des collatéraux se substitue la travée uniforme. L’ensemble (nef centrale, collatéraux) est seulement constitué d’unités plus ou moins petites. Cette homologie fait apercevoir ce qui correspond à la hiérarchie des « niveaux logiques » dans un traité scolastique bien ordonné. On pourrait aussi montrer comment le principe de divisibilité (ou à l’inverse, de multiplicabilité) progressive a tendu progressivement à affecter la totalité de l’édifice et jusque dans ses moindres détails. Au sommet de cette évolution, on va jusqu’à diviser et subdiviser les supports en piliers principaux, colonnettes majeures, colonnettes mineures, elles-mêmes encore subdivisées, etc.109

  • 110 Panofsky 1967 : 106.
  • 111 Panofsky 1967 : 107.
  • 112 Simondon 2005. La perfection résidant pour lui, comme on l’a vu, dans la voûte surbaissée dite en (...)

18Dernier point : la fragmentation théoriquement illimitée de l’édifice trouve sa limitation dans ce qui correspond au troisième principe de la littérature scolastique, le « principe de distinction et de nécessité déductive110 ». L’enjeu est le suivant pour le gothique classique : chaque élément doit être individualisé sans que cela soit au détriment du principe de totalité parce qu’une corrélation doit s’établir entre eux. On doit pouvoir savoir à quoi se rattache chacun d’entre eux, d’où un « principe d’inférabilité mutuelle » entre les colonnettes du mur ou du noyau du pilier, les nervures de leurs voisines, tous les membres verticaux de leurs arcs. On doit pouvoir inférer l’intérieur de l’extérieur ou la forme des collatéraux de la forme de la nef centrale mais aussi l’organisation du système de voûtement dans son ensemble de la section transversale des piles. L’idéal classique selon Erwin Panofsky, qui va parler d’un véritable rationalisme dès Saint-Denis consistant dans une sorte d’expressivité réciproque, d’où la suprématie du pilier composé qui exprime chaque trait de la superstructure111. On aurait là un appareil logique parfait, par autosoutènement des voûtes, s’il n’avait fallu recourir à la massivité des arcs-boutants, que l’on ne peut décidemment pas déduire de la nécessité de la Somme. Comme par hasard, ce n’est qu’ici qu’Erwin Panofsky se réfère au savoir et au savoir-faire spécifique des architectes, quand il s’agit de problème de gravité (matérielle) : contreforts et arcs-boutants contrebalançant les forces de déformation qui menacent la stabilité de toute voûte. Or ces éléments, comme on l’a vu, sont pour Gilbert Simondon (cf. Cours sur l’invention dans les techniques112) la preuve de l’imperfection de la voûte ogivale. Si l’on veut échapper à la fausse opposition entre fonctionnalisme et esthétisme moderne, il faut, écrit Erwin Panofsky, établir les droits d’une « logique visuelle ». Mais s’agit-il pour autant de satisfaire les exigences d’un homme imprégné de la démarche scolastique ? Ne faut-il pas davantage conclure que s’est imposée à la pensée comme à l’architecture au même moment dans la même aire géographique, entre Caen et Durham, une même nécessité qui est devenue un appareil théologico-politique, ce qu’on appelle le gothique ? L’homme du gothique, d’après Erwin Panofsky :

[…] n’aurait pas été satisfait si l’articulation (membrification) de l’édifice ne lui avait pas permis de refaire pour son propre compte la démarche même de la composition architecturale, tout comme l’articulation de la Summa lui permettait de refaire la démarche même de la pensée. Pour lui, la panoplie de colonnettes, arcs, contreforts, remplages, pinacles et crochets est une auto-analyse et une auto-explication de l’architecture, tout comme l’appareil familier de parties, distinctions, questions et articles est une auto-analyse et une auto-explication de la raison.

19Et Erwin Panofsky conclut :

  • 113 Panofsky 1967 : 112-113.

L’esprit scolastique réclame un maximum d’explicitation. Il admet et exige une clarification gratuite de la fonction au travers de la forme de même qu’il admet et exige une clarification gratuite de la pensée au travers du langage113.

  • 114 Programme de traduction du texte allemand de Friedrich Kittler, dirigé par Audrey Rieber à la MSH (...)
  • 115 Commentaire de Daniel Payot du « Narrateur » de Walter Benjamin (2014).
  • 116 Rouillé, ouvrage à paraître.

20Dès lors, le propos d’Erwin Panofsky est plus large que celui de Pierre Bourdieu : là où le sociologue recherche une institution institutrice de la forme formatrice (habitus), où se révèle incidemment sa passion pour l’explicitation de la pensée à travers la table des matières d’une thèse académique, et où se révèle sa référence à une certaine linguistique cartésienne, celle de Noam Chomsky, le philosophe de l’art, s’inscrivant dans la filiation hégélienne d’une histoire de l’esprit humain à travers laquelle ce dernier se réalise en se manifestant, identifie une véritable époque de l’esprit qui a pour nom : auto-analyse et auto-explicitation. Au fond, le philosophe fait foin de tout causalisme : il n’y a plus de cause externe à l’architecture gothique parce que c’est le même processus qui a été à l’œuvre aussi bien dans la philosophie théologique que dans le travail des maîtres de chantier. Une exigence demeure cependant : redresser la barre du côté de leur savoir et de leur savoir-faire technique, ne pas les cantonner à une expertise technique empirique (la nécessite des contreforts), donc leur redonner une capacité technologique à l’égale de celle des scolastiques. Si Erwin Panofsky et à sa suite Pierre Bourdieu avaient donné sa véritable place à la technique d’un appareil théologicopolitique, et non à l’esprit d’une époque ou aux structures profondes de la linguistique, peut-être auraient-ils pu se dire que les maîtres de chantier, issus d’une très longue tradition projective, mais préréflexive (à la différence d’un Brunelleschi par exemple), s’étaient imposés un idéal d’explicitation, presque fonctionnaliste, qui, par imprégnation distraite (les clercs se promenant dans les édifices gothiques et étant peu à peu imprégnés par leur structure) aurait fort bien pu servir peu à peu d’exemples informateurs à l’exposition de la pensée théologique. Bref, le dilemme est ici pour Platon et Gilbert Simondon, entre l’a priori des idées qui sont au ciel et l’a posteriori des techniques d’ici-bas d’où peuvent se dégager des schèmes techniques, valables au bout du compte pour la théologie et plus largement pour la pensée, parce qu’universalisables. Dès lors, pourrait-on considérer l’inculcation de l’habitus scolastique à l’intérieur d’une histoire de la transmission des savoirs et des savoir-faire, en particulier dans l’art de bâtir. La même nécessité s’imposerait à la foi et à la raison : celle de la communication. Dans cette optique, on pourrait alors considérer que la perspective, inventée par des architectes, l’a été en priorité pour des architectes. C’est toute la question de la reproduction des œuvres, qui est au centre de l’esthétique de Walter Benjamin. De l’œuvre auratique dont il dit qu’elle est irreproductible jusqu’à la reproduction industrielle. Auquel cas, il faudrait prendre en compte la dimension « médiatique » des appareils en général et projectifs en particulier, en s’inspirant par exemple des travaux de Friedrich Kittler sur « les médias optiques114 ». Il y a effectivement un fil rouge de la transmission « objective » depuis le recul de l’art du narrateur115. Mais comme la transmission « objective », depuis la Renaissance, est toujours davantage immatérialisante, jusqu’à la numérisation de la photographie qui bouleverse tous les critères de l’esthétique116, la question de la valeur d’un art qui ne serait que communication est posée.

Bibliographie

Bibliographie

Benjamin Walter, 1986, L’Origine du drame baroque allemand, Paris, Flammarion.

—, 2014, Le Raconteur, Strasbourg, Circé.

Bourdieu Pierre, 1967, « Postface », in Architecture gothique et pensée scolastique (AGPS), Paris, Éditions de Minuit.

Déotte Jean-Louis, 2012, Walter Benjamin et la forme plastique, Paris, L’Harmattan.

Giedion Siegfried, 2000 [1927], Construire en France, construire en fer, Paris, Éditions de la Villette.

Panofsky Erwin, 1967, Architecture gothique et pensée scolastique (AGPS), trad. fr. Pierre Bourdieu, Paris, Éditions de Minuit.

—, 1975, La Perspective comme forme symbolique, trad. fr. Guy Ballangé, Paris, Éditions de Minuit.

—, 1989 [1924], Idea. Contribution à l’histoire du concept de l’ancienne théorie de l’art, trad. fr. Henri Joly, Paris, Gallimard.

Rieber Audrey, 2012, Art, histoire et signification. Un essai d’épistémologie d’histoire de l’art autour de l’iconologie d’Erwin Panofsky, Paris, L’Harmattan.

Rouillé André, ouvrage à paraître.

Simondon Gilbert, 2005, Cours sur l’invention dans les techniques, Paris, Le Seuil.

Thomas d’Aquin, 1485, Summa Theologiae :

Prima pars (I pars), question 1 (article 6-C) & question 89 (article 1-C).

Prima secundae (Ia, IIae), question 49 (article 3-C).

Notes

94 Giedion 2000 [1927] ; Déotte 2012.

95 Benjamin 1986.

96 Panofsky 1967.

97 Panofsky 1975. La reprise de l’expression « forme symbolique » est un hommage à Ernst Cassirer. En fait, comme le rappelle Audrey Rieber, chez Erwin Panofsky, si la perspective est une forme symbolique, ce n’est pas le cas de l’art en général, alors que là réside l’intérêt de Cassirer, d’une manière très généraliste d’ailleurs.

98 Bourdieu 1967 : 135.

99 Panofsky 1967 : 151-152.

100 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima secundae (Ia, IIae), qst. 49, art. 3, C.

101 Panofsky 1967 : 83.

102 Panofsky 1967 : 84.

103 Panofsky 1967 : 87.

104 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima pars (I pars), qst. 1, art. 6, C.

105 Thomas d’Aquin, Summa Theologiae : Prima pars (I pars), qst. 89, art. 1, C.

106 Panofsky 1967 : 90.

107 Erwin Panofsky note qu’il s’agit là de la véritable invention scolastique, celle qui perdure encore académiquement dans l’articulation d’une thèse de doctorat, laquelle est organisée selon un schème de division et de subdivision susceptible d’être condensé en une table des matières ou un sommaire où toutes les parties désignées par des chiffres ou des lettres de même rang sont sur le même plan au point de vue logique, de sorte que, par exemple, la relation de subordination qui s’établit entre la sous-section (a), la section (1), le chapitre (I) et le livre (A) est la même que celle qui existe entre la sous-section (b), la section (5), le chapitre (IV) et le livre (C).

108 Panofsky 1989 [1924].

109 Panofsky 1967 : 106. Extrait :

« On observe, tout particulièrement dans ces traits décoratifs et figuratifs […] que toutes les parties qui sont du même niveau logique finissent par être considérées comme faisant partie d’une seule et même classe, en sorte que la diversité extrême des formes de gables, des types de décoration des socles et des voussures et surtout des formes de piles et de chapiteaux cède la place à des types uniformes n’admettant pas d’autres variations que celles qui se rencontrent dans la nature entre les individus d’une même espèce ».

110 Panofsky 1967 : 106.

111 Panofsky 1967 : 107.

112 Simondon 2005. La perfection résidant pour lui, comme on l’a vu, dans la voûte surbaissée dite en chaînette, laquelle est métastable (auto-équilibrante) puisqu’elle équilibre les poussées verticales sans contrefort. On pourrait dire à la suite de Gilbert Simondon que la voûte d’ogive et tout l’appareil gothique qu’Erwin Panofsky a parfaitement décrit ne relèvent pas que d’un mode d’existence purement technique, mais d’une destination qui n’est pas seulement esthétique, comme l’écrit Gilbert Simondon, mais cosmétique générale. Bref, d’une écriture au sens large.

113 Panofsky 1967 : 112-113.

114 Programme de traduction du texte allemand de Friedrich Kittler, dirigé par Audrey Rieber à la MSH Paris Nord (2014-2015) ; Rieber 2012.

115 Commentaire de Daniel Payot du « Narrateur » de Walter Benjamin (2014).

116 Rouillé, ouvrage à paraître.

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