Les propriétés urbaines du patriciat
|Deuxième partie. Habiter et bâtir la ville
Chapitre 7. Les patriciens bâtisseurs
Texte intégral
1La réglementation plus stricte qui encadre les constructions dans la seconde moitié du XVIIIe siècle permet d’appréhender l’activité édilitaire du patriciat de manière relativement exhaustive à travers les demandes de permis de construire et les concessions d’espace public. La documentation révèle l’intensité des travaux entrepris durant la période 1770-1790, qui sont essentiellement consacrés aux constructions et réaménagements de palais. Les permis de construire informent sur les types d’interventions, leur géographie urbaine et leur répartition chronologique. Un autre type de sources est également mobilisé pour envisager la réception de ces réalisations architecturales : les récits de voyageurs et descriptions de la ville, les représentations cartographiques et iconographiques témoignent d’une nouvelle perception des palais patriciens au cours du XVIIIe siècle.
Le dynamisme édilitaire du patriciat au XVIIIe siècle
À travers les permis de construire (1750 -1806)
- 1 ASCM, Località milanesi (liste des cartons consultés dans les sources). L’étude des permis de cons (...)
2Le dépouillement du fonds Località Milanesi, pour les seules requêtes déposées par des patriciens entre 1750 et 1806, fait état d’un peu plus de 630 demandes de permis de construire1. Pourtant, si les chiffres témoignent d’un renforcement du contrôle de la construction de la part des autorités, certaines réalisations leur échappent encore. C’est le cas des aménagements intérieurs ou des travaux sur une façade interne : ceux-ci ne sont pas soumis à autorisation puisqu’ils ne donnent pas sur la voie publique. Si le corpus documentaire offre une information encore incomplète, il s’est néanmoins élargi par rapport à la période précédente, donnant accès à différents types d’interventions édilitaires du patriciat, aux lieux et périodes selon lesquels elles se répartissent.
La résidence au centre des interventions
3Les informations sur la construction entreprise ou projetée sont relativement limitées dans la documentation des permis de construire. Dans le cas des ouvertures de portes ou de fenêtres ainsi que des créations de balcons figurent les mesures exactes qui sont approuvées par l’ingénieur, mais les indications complémentaires sont rares et les dessins sont réservés aux cas particuliers qui impliquent la concession d’espace public ou la réalisation de canalisations. Les véritables dossiers, composés de plusieurs documents, ne concernent que des cas sujets à controverses. La documentation se présente, le plus souvent, sous forme d’une simple feuille avec la demande du propriétaire sur laquelle sont annotées les remarques de l’ingénieur, puis l’accord du Giudice delle strade. Les travaux ont été classés selon une typologie découlant des sources, puis regroupés en deux groupes qui distinguent les interventions « majeures » – comportant une altération importante de l’édifice – des interventions « mineures ».
Tab. 37 – Nature des interventions requises par les patriciens (1750-1806).
Nature des interventions |
Nombre de requêtes |
% |
Concessions d’espace |
28 |
4,4 % |
Constructions et élévations |
47 |
7,4 % |
Réfections de la façade et reconstructions |
44 |
7,0 % |
total interventions majeures |
119 |
18,9 % |
Réparations |
27 |
4,3 % |
Évacuation des eaux (canalisations) |
38 |
6,0 % |
Canaux privés (rogge) |
3 |
0,5 % |
Portes |
137 |
21,7 % |
Balcons, ringhiere, logge |
191 |
30,3 % |
Fenêtres |
23 |
3,6 % |
Frise, corniche |
8 |
1,3 % |
Boutiques et enseignes |
69 |
10,9 % |
total interventions mineures |
496 |
78,6 % |
Inconnu |
16 |
2,5 % |
total général |
631 |
100 % |
4La majeure partie des demandes (78,6 %) porte sur des interventions mineures, qui effectuent une modification de l’édifice sans qu’il y ait une complète reconstruction : ouverture ou élargissement d’une porte, création d’un balcon, réfection d’un mur, etc. Les interventions sur des portes (21,7 %) sont à relier au développement de l’usage des carrosses et à la nécessité d’élargir le portail d’entrée pour en faciliter le passage. Souvent l’ouverture ou l’agrandissement demandé sont accordés à condition que les battants s’ouvrent vers l’intérieur pour ne pas gêner le passage sur la voie publique. La création de balcons s’avère particulièrement importante (30 % des requêtes) et correspond à de nouvelles exigences quant au confort et au statut représentatif de la résidence. Les demandes pour les ouvertures de fenêtres mentionnent souvent la volonté d’éclairer davantage les intérieurs. Le rapport de l’ingénieur spécifie alors précisément les mesures pour lesquelles le permis est accordé. Plusieurs demandes portent sur le transfert d’un balcon d’une ouverture à une autre dans une perspective de plus grande symétrie. Elles témoignent de la recherche d’une harmonie dans le décor des façades, en accord avec les préoccupations architecturales de l’époque et conformément à la volonté de l’architecte impérial, Piermarini.
- 2 Luca Mocarelli a recensé, pour le XVIIIe siècle, 29 palais nouvellement bâtis et 38 palais agrandi (...)
- 3 Dans certains cas, les familles échangent avec la ville des espaces qui leur permettent de redress (...)
- 4 ASM, Mappe catastali. Milano Città, cart. 3558 à 3563.
5Seulement 18, 9 % des requêtes concernent de véritables travaux de construction qui engendrent une transformation importante de l’édifice initial : réédification complète, ajout d’un étage ou réfection de la façade. Aucune demande ne porte sur la construction d’un édifice nouveau sur un terrain vierge, témoignant de la tendance générale à récupérer d’anciens édifices pour limiter le coût des matériaux. Les concessions d’espace s’accompagnent systématiquement d’interventions importantes, souvent des réfections de façade. Si le pourcentage des interventions majeures apparaît limité, le nombre des requêtes s’élève pourtant à 119, ce qui n’est pas négligeable pour les seules familles patriciennes (266 familles propriétaires à Milan au cours de la période). Ces interventions importantes concernent généralement leur résidence ou une autre casa da nobile qu’elles donnent en location2. Toutefois, certains projets de réfection, qui s’étendent sur plusieurs années, peuvent donner lieu à différentes demandes qui portent en fait sur le même immeuble. La construction de nouveaux palais ou leur restructuration correspond à une évolution de la conception de la résidence aristocratique qui accorde une importance croissante à l’apparence extérieure des édifices et cherche à embellir les façades avec des balcons, frises et corniches. Certains palais subissent une réfection complète au cours de la période, tels les palais Belgioioso, Anguissola, Fagnani, Moriggia ou Pertusati. Enfin, les familles patriciennes participent également à la politique d’alignement des rues à l’occasion de la réfection de leurs demeures. De nombreux dessins, conservés dans le fonds Località milanesi, témoignent de ce mouvement général en faveur d’une plus grande rectitude des voies publiques3. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, les concessions d’espace s’effectuent désormais pour des superficies réduites et à la seule fin de rectifier l’alignement des édifices sur la rue. Les plans cadastraux de Milan témoignent en effet du manque de rectitude des façades dans de nombreuses voies de la capitale au cours des années 1720, période de leur réalisation4. Près d’un siècle plus tard, la carte de Tua (1817) met en évidence les efforts qui ont été réalisés en la matière et en particulier les redressements effectués sur le corso de Porta Orientale.
Les décennies 1770-1780 : une période privilégiée pour la construction patricienne
6L’activité édilitaire des patriciens n’est pas régulière. Les décennies 1770 et 1780 apparaissent très nettement les plus dynamiques : elles concentrent en effet, à elles deux, 55 % des requêtes effectuées en 56 ans (1750-1806) et surtout 69 % des interventions majeures. Si la décennie 1760 annonçait déjà une plus grande activité en matière de construction, le début et la fin de la période envisagée sont en revanche beaucoup plus calmes. La conjoncture économique, politique et culturelle contribue largement à expliquer ces variations.
7Différents témoignages datant des années 1770-1780 confirment cette intense activité édilitaire. Un document administratif de 1776 associe du reste l’augmentation de la population dans certaines paroisses de la ville à l’arrivée d’une main d’œuvre importante travaillant sur les chantiers en cours :
- 5 ASM, Popolazione p.a., cart. 10, note du 26 juin 1776.
(...) L’augmentation de la population dans la ville de Milan est particulièrement manifeste pour les paroisses de S. Simpliciano, S. Carpoforo et de la Metropolitana. M’informant sur la raison de cette augmentation, il est apparu que pour les deux premières, une grande quantité de maçons et de manœuvres en provenance de pays étrangers sont arrivés en ville à cause de la multitude des constructions, des réfections ou des agrandissements d’immeubles en cours (… )5.
- 6 Bibl. Ambr., « Diario del sacerdote Borrani », N. 1 à N. 42 suss. À partir de 1772, une addition é (...)
- 7 C. de Brosses, Voyage en Italie 1739-40, Paris, 1799 (ici édition d’Hubert Juin, Paris, 1964, p. 3 (...)
- 8 J. J. de Lalande, Voyage d’un Français en Italie fait dans les années 1765 et 1766, Paris, 1769, 8 (...)
- 9 Lettres de Madame du Boccage contenant ses voyages en France, en Angleterre, en Hollande et en Ita (...)
- 10 ASCM, Dicasteri, Ordinazioni Consiglio Generale, cart. 115-125. À partir de 1783, la réalisation d (...)
- 11 G. Caccia Dominioni et S. Scarioni, Palazzo Mellerio : una dimora nobiliare nella Milano neoclassi (...)
8Le journal du prêtre Borrani témoigne également de l’intense activité du secteur du bâtiment à Milan durant cette période en énumérant toutes les nouvelles constructions effectuées entre 1772 et 17846. Plusieurs facteurs contribuent à expliquer cette intense activité édilitaire du patriciat entre 1770 et 1790. La multiplication des contacts avec les autres élites européennes, dans le contexte des Lumières, amène les Milanais à s’inspirer des résidences de l’aristocratie européenne. Les voyages des patriciens à Vienne, Paris ou Londres leur font découvrir les modes et les usages de ces pays qu’ils cherchent à reproduire. Les témoignages des voyageurs français de passage à Milan au XVIIIe siècle montrent leur satisfaction à retrouver un cadre de vie et des manières semblables à celles qui existent en France, pays qui constitue alors, par bien des aspects, la référence à égaler. Le Président de Brosses exprime ainsi, en 1739, son regret à quitter Milan « car les Milanais sont les meilleurs gens d’Italie, si je ne me trompe, pleins de prévenance et qui nous ont traités avec toutes sortes de bonnes manières : leurs mœurs ne diffèrent presque en rien de celles des Français »7. Quelques années plus tard, Lalande, qui passe à Milan en 1765, souligne à nouveau la similitude existant avec la France dans les modes de vie des plus grandes familles milanaises8. On pourrait enfin citer Madame du Boccage qui évoque la francophilie de la comtesse Simonetta, « protectrice de tout ce qui vient de Paris, qui y fait faire ses habits, en parle bien la langue, en a toute la politesse »9. L’arrivée de l’archiduc Ferdinand à Milan en 1771 et les grandes réalisations urbanistiques qui sont entreprises jouent clairement un rôle d’entraînement pour le patriciat. Les principales interventions émanent en effet d’abord des pouvoirs publics, en lien avec la volonté de transformer Milan en véritable capitale. C’est en 1769 qu’est initiée la réfection du Palazzo Reale et c’est au même moment que débute l’aménagement duquartierdePortaOrientale. La findesannées1770voit la construction des théâtres alla Scala (1776-1778) et alla Canobbiana (1779), puis l’aménagement de la Piazza Fontana (1782). Les comptes rendus du Consiglio Generale des années 1775-1785 démontrent également une attention nouvelle aux questions urbanistiques10. Ces réalisations publiques jouent un rôle incitatif, tout comme celles de riches familles issues de la finance qui se font construire de somptueux palais, tels les Greppi et les Mellerio ou de gros entrepreneurs comme les Diotti11. Les familles patriciennes se voient alors entraînées dans une véritable compétition comme en témoigne Albertolli, qui était partie prenante de ce mouvement de rénovation :
- 12 G. Albertolli, Miscellanea per i giovanni studiosi del disegno, Milan, 1796, p. 50. L’architecte r (...)
L’exemple de la Cour servit de choc violent à toute la ville puisque tous les riches seigneurs, portés par le génie des beaux-arts, se mirent en compétition pour renouveler leurs palais et les revêtirent du bon goût que l’Architecte Royal propageait avec ses dessins12.
- 13 Sur le rôle du rachat des regalie dans la construction : L. Mocarelli, Costruire la città… cit., p (...)
9Les années 1770-1780 voient aussi la suppression de nombreux ordres religieux. La réadaptation des anciens monastères et des églises à de nouvelles fonctions suscite divers chantiers et de nombreux patriciens profitent des biens immobiliers mis sur le marché pour agrandir leurs résidences. Enfin, différents facteurs ont contribué à augmenter les capitaux en circulation durant cette période et ont ainsi facilité les investissements édilitaires : dans les années 1770, le rachat des regalie (droits fiscaux jadis cédés à des particuliers) par l’État s’est accompagné du remboursement de leurs propriétaires, tandis que l’augmentation de la rente foncière a aussi apporté davantage de liquidités aux familles patriciennes13.
- 14 Sur la commission d’ornato : A. Pillepich, Milan capitale napoléonienne 1800- 1814, Paris, 2001.
10Face à cette période d’intense activité, la première décennie envisagée, celle des années 1750, semble beaucoup plus calme, ne représentant que 8 % des demandes. Ceci s’explique par la lente reprise de l’économie après la guerre de Succession autrichienne et par le fait que les demandes ne reflètent probablement pas fidèlement la réalité n’étant pas encore systématiques. La majeure partie des requêtes de construction se concentre, du reste, entre 1757 et 1759. À l’autre extrémité chronologique, la décennie 1790-1800 constitue aussi un creux pour l’activité édilitaire qui est à relier au contexte politique. L’invasion des troupes napoléoniennes en 1796 signe clairement un arrêt des constructions qui reprennent seulement, dans une moindre mesure, en 1799. Durant le triennio républicain (1796-1799), la vieille aristocratie milanaise est écartée du pouvoir et soumise à une lourde fiscalité, contexte peu propice à de nouvelles constructions. À la fin de la période, la réorganisation des magistratures pourrait aussi ne pas rendre parfaitement compte des travaux entrepris. Entre 1786 (date de suppression du Tribunale di Provvisione par Joseph II) et 1790 (date de son rétablissement par Léopold II), les autorisations données ne portent plus la signature du Giudice delle Strade, mais celle du Delegato per le Strade tandis qu’à partir de 1796, ce sont les délégués de la République Cisalpine qui accordent les permis. Les dernières requêtes présentes dans le fonds Località Milanesi datent de 1806. En effet, en 1807 est créée une nouvelle institution : la commission d’ornato, qui est chargée de contrôler les constructions urbaines et dont la documentation est conservée ailleurs14.
Les lieux d’intervention
- 15 Rappelons qu’un même édifice peut cumuler plusieurs demandes, ce qui diminue en réalité le nombre (...)
11La distribution des interventions édilitaires dans l’espace urbain démontre une concentration dans les zones de Porta Nuova et surtout de Porta Orientale (respectivement 22 % et 28 % des travaux entrepris). Le quartier de Porta Orientale accueille également la plus grande partie des interventions majeures : celles-ci représentent 28 % des demandes contre 19 % pour la moyenne de la ville. Certes, ces deux quartiers sont les zones où se concentre la propriété patricienne et en particulier les résidences, mais si l’on rapporte le nombre d’interventions à la part de la propriété patricienne, leur pourcentage reste toujours supérieur à la moyenne : 86 % des édifices patriciens seraient ainsi l’objet de travaux pour ces deux quartiers contre 73 % pour la moyenne de la ville15.
- 16 Pour l’année 1774, Borrani mentionne les transformations suivantes : la réfection du rez-de chauss (...)
12Le journal de Borrani met également en évidence l’importance des constructions nouvelles dans Porta Orientale par rapport aux autres quartiers, confirmant son attractivité particulière pour l’élite milanaise16. Porta Vercellina, qui accueille pourtant une part non négligeable de résidences patriciennes au milieu du siècle, ne connaît proportionnellement que peu d’interventions : 12 %, soit une proportion voisine de celle de Porta Comasina qui ne comprend, en revanche, que très peu de demeures patriciennes.
- 17 ASCM, Località Milanesi, cart. 272.
- 18 ASCM, Località Milanesi, cart. 192 (1). Le comte Giuseppe Candiani est à l’origine de six requêtes (...)
- 19 ASCM, Località Milanesi, cart. 231 (2). Signalons également les réalisations non-patriciennes des (...)
- 20 ASCM, Località Milanesi, cart. 421 (2), contrada di S. Valeria.
13Les interventions édilitaires majeures se concentrent dans les rues qui accueillent les résidences patriciennes (pl. XXXV et XXXVI). Le corso de Porta Orientale totalise à lui seul 18 demandes d’interventions majeures déposées entre 1750 et 1806. Sept d’entre elles émanent en réalité de la famille Serbelloni pour les travaux concernant le nouveau palais de S. Babila. Les autres proviennent du comte Verri qui refait une façade en 1764, du comte Arese en 1774 ainsi que du marquis Francesco Orrigoni17. La strada Risara (ou Isara), le corso Monforte et le Borgonuovo constituent d’autres voies privilégiées pour les interventions édilitaires du patriciat. Dans le cas de la strada Risara, les demandes proviennent de la famille Candiani qui y construit une nouvelle résidence entre 1764 et 1775, puis du comte Lodovico Belgioioso qui y réalise entre 1790 et 1795 la future Villa Reale et, enfin, des Dugnani qui refont leur mur d’enceinte en 179418. Pour le corso Monforte, ce sont essentiellement les Meraviglia (1757) et les Isimbardi (1780) qui sont à l’origine des demandes19. Ces requêtes concernent toutes la construction de palais. Pour les rues qui ne sont l’objet que d’une seule intervention, bien souvent, il s’agit encore de la réfection d’un palais : c’est le cas des Litta dans le corso de Porta Vercellina en 1752, des comtes Castiglione dans la contrada de S. Pietro alla Vigna en 1780, de Giovanni Battista Ottolini dans la contrada de S. Ambrogio alla Palla en 1764. Les principales interventions édilitaires du patriciat concernent donc, avant tout, leurs propres résidences. On dénombre néanmoins quelques demandes d’intervention portant sur des édifices à destination locative qui sont surélevés afin d’augmenter leurs capacités d’accueil dans un contexte de croissance démographique. Toutefois, la source ne fait pas état d’importants projets de construction concernant des immeubles de rapport, à l’exception de celui du comte Alfonso Castiglione qui dépose, en 1786, une demande de concession d’espace public et d’autorisation de construction pour la transformation de l’ex-monastère de S. Valeria qu’il vient d’acquérir. Il désire en effet élargir la rue et aligner la façade. En contrepartie de cette intervention en faveur de l’intérêt public, il espère obtenir gratuitement le droit d’ouvrir trois portes et une boutique et celui de réaliser quatorze balcons « pour transformer l’immeuble à usage d’habitations privées »20. C’est l’un des rares exemples de reconversion d’un ancien monastère en immeuble de rapport par un patricien.
- 21 ASCM, Località Milanesi, cart. 354, fasc. 2. Les Stampa di Soncino déposent deux demandes en 1769 (...)
14Les interventions mineures sont plus nombreuses et apparaissent davantage distribuées dans l’ensemble de l’espace urbain (pl. XXXVI). Sept rues se dégagent toutefois par le nombre de demandes qui les concernent et qui dépassent la dizaine : il s’agit du corso de Porta Orientale, du Borgonuovo, de la contrada della Spiga, de la contrada de S. Vittore, du corso Monforte, de la contrada de S. Maurilio et du corso de Porta Ticinese. Elles correspondent donc largement aux rues qui étaient déjà l’objet de demandes d’interventions majeures. La plupart de ces demandes portent sur l’ouverture (ou l’agrandissement) de portes et la réalisation de balcons. Pour le corso de Porta Orientale, qui se distingue encore par le nombre de demandes dont il est l’objet (21 au total), il s’agit souvent de compléter les gros travaux entrepris quelques années auparavant : on retrouve en effet les Serbelloni ou les Orrigoni qui achèvent le réaménagement de leur résidence ou effectuent des modifications dans des maisons voisines. Pour la contrada de S. Maurilio, les demandes émanent essentiellement des Lampugnani – qui y possèdent leur résidence – et des Visconti Modrone : sept demandes sur onze proviennent de ces deux familles. Dans le corso de Porta Ticinese, les onze demandes d’interventions mineures portent essentiellement sur l’ouverture ou l’agrandissement de portes (six) et sur la création de balcons (quatre). Cinq d’entre elles sont le fait des Stampa di Soncino, qui possèdent plusieurs maisons de location près de S. Giorgio in Palazzo, à proximité de leur palais21. Dans la contrada Torre dei Morigi, les Dugnani sont à l’origine de trois demandes sur quatre : ils réalisent un balcon et percent une porte (1774), puis ouvrent une fenêtre (1779) dans une maison récemment acquise. Les immeubles locatifs apparaissent donc davantage concernés par ces interventions mineures qui peuvent parfois accompagner d’importants travaux de réaménagement intérieur dont la source ne témoigne pas. Le patriciat joue donc un rôle important dans les transformations architecturales de la ville par la construction ou réfection de ses palais, mais aussi par l’aménagement de maisons de locations et l’extension des édifices commerciaux. En effet, les demandes d’ouverture de boutiques démontrent un développement de la fonction commerciale et artisanale dans des rues qui en étaient jusqu’alors dépourvues, telles les contrade della Zecca ou di S. Maurilio (pl. XXXVII et XXXVIII). D’autres groupes sociaux participent également à cette transformation de l’espace urbain, en particulier une riche élite issue de la finance et du négoce.
À travers les concessions d’espace public (1712-1792)
- 22 Les concessions d’espace public figurent dans les délibérations du Consiglio Generale : ASCM, Dica (...)
15Les demandes de concession d’espace public constituent un corpus plus restreint que l’immense documentation des permis de construire. Leur dépouillement systématique sur huit décennies (1712-1792) permet d’évaluer la part du patriciat (qui correspond largement à la catégorie « nobles ») dans les travaux de grande ampleur réalisés à Milan22.
- 23 Les premiers pourcentages sont établis par rapport au total des demandes de la catégorie sociale, (...)
Tab. 40 – Demandes de concessions d’espace public auprès du Consiglio Generale (1712-1792)23.

- 24 Les principales constructions ecclésiastiques sont effet effectuées durant la première moitié du s (...)
- 25 Durant cette décennie, les quatre demandes émanent de membres des collèges de la ville, comme cell (...)
- 26 Les demandes d’institutions publiques, dans les années 1780, concernent la construction du Monte d (...)
16La noblesse apparaît nettement majoritaire dans les demandes de concession d’espace public au XVIIIe siècle : 35 % des demandes émanent de nobles, contre 28 % d’institutions ecclésiastiques et 20 % de non-nobles. Cette catégorie de la noblesse correspond très largement au patriciat (31 demandes sur 38). Elle intègre aussi sept familles récemment anoblies provenant du monde de la finance ou du commerce (Don Antonio Greppi, Don Giacomo Mellerio, Don Giuseppe Ghisolfi, Don Giacomo Sannazari). Les institutions caritatives et publiques apparaissent très marginales avec seulement 9 et 7 % des demandes. Les demandes de la noblesse reflètent globalement l’évolution chronologique précédemment observée avec un pic durant la décennie 1770 qui correspond à 26 % des demandes présentées. Au cours de cette décennie, les patriciens apparaissent bien comme les principaux acteurs des transformations architecturales de la ville avec 16 requêtes sur 28, soit 57 % des demandes de la décennie toutes catégories sociales confondues et 42 % des demandes de cette catégorie sociale durant l’ensemble de la période 1712-1792. La part de l’Église diminue notablement dans la seconde moitié du siècle : les nouvelles constructions ecclésiastiques se sont essentiellement réalisées avant 175024 et, à partir des années 1770, le gouvernement limite fortement le poids foncier de l’Église en ordonnant la suppression de monastères et de paroisses. Plus aucune concession de sol public à des institutions ecclésiastiques ou caritatives n’est effectuée sous Joseph II. La part des non-nobles, qui était véritablement marginale au début du siècle, à l’exception de la décennie 1712-172125, devient plus importante à partir des années 1770. Dans les années 1780, ils représentent désormais la majorité des demandes effectuées avec les institutions publiques. Il s’agit de personnes comme Giovanni Battista Diotti et les frères Bovara qui réalisent de véritables palais ou comme Giovanni Battista Monti qui entreprend la transformation d’ex-édifices religieux. À partir de 1780, avec l’avènement de Joseph II, les réalisations publiques sont désormais privilégiées, participant à la transformation de la ville en capitale dotée d’institutions administratives, sociales et culturelles26. Les demandes de la noblesse sont clairement minoritaires durant cette décennie et cette retombée peut s’expliquer non par un déclin de son activité édilitaire encore importante mais par la plus grande difficulté à obtenir une concession d’espace public. Ces dernières se heurtent en effet à la nouvelle législation qui cherche avant tout à favoriser la circulation dans la ville depuis la réalisation du Nouveau Plan pour les rues en 1777 (voir chap. 6). Toute entreprise qui vise à rétrécir la voie publique est désormais sévèrement examinée et la politique d’alignement des façades ne doit pas nuire à cette priorité.
La perception des demeures patriciennes dans les textes et l’iconographie
17Longtemps, les textes sur Milan ont été centrés presque exclusivement sur l’architecture religieuse. Récits de voyages, guides et descriptions de la ville ont été le lieu de critiques pour les demeures patriciennes, lorsqu’elles ne les ignoraient pas complètement. Les édifices religieux d’origine paléochrétienne ou édifiés lors de la Réforme catholique ont mobilisé l’attention et renforcé l’image d’une « seconde Rome ». L’absence des palais dans les descriptions de la ville, réalisées souvent dans une perspective laudative, apparaît donc surprenante. Pourtant, à partir du XVIIIe siècle, les édifices particuliers deviennent l’objet d’une attention plus grande, aussi bien dans les textes qu’à travers la réalisation de cycles iconographiques. Sans doute le regard porté sur les palais a-t-il évolué, mais il est aussi indéniable que la réalité architecturale s’est transformée, suscitant un intérêt nouveau.
La progressive apparition des palais (1600-1770)
Les portraits de Milan au XVIIe siècle : la primauté des édifices ecclésiastiques
- 27 P. Morigia, Sommario delle cose mirabili della città di Milano, Milan, 1609.
- 28 P. Morigia, Historia dell’antichità di Milano, Venise, 1592. L’ouvrage est essentiellement histori (...)
- 29 Sur ces réalisations, voir P. Boucheron, Le Pouvoir de bâtir… cit.
18La première description de la ville au XVIIe siècle, intitulée Sommario delle cose mirabili della città di Milano, est l’œuvre de Paolo Morigia27. Si le titre annonce un inventaire des « choses remarquables » de la ville, la structure même de l’ouvrage et son contenu soulignent l’importance accordée à l’Église milanaise, le second livre étant consacré à « l’ancienneté et la grandeur » de celle-ci. Paolo Morigia est un membre du clergé milanais (jésuate du couvent de S. Girolamo) et a déjà consacré plusieurs ouvrages à l’histoire de la ville28. Il dédicace son Sommario au comte Vitaliano Borromeo, proche parent de l’archevêque de Milan, Federico Borromeo, auquel il avait déjà dédié un précédent ouvrage. Morigia s’adresse donc à une famille qui vient de marquer l’histoire de la ville et qui a contribué à transformer l’espace urbain milanais par de nombreuses réalisations architecturales. En réalité, le Sommario porte davantage sur l’histoire de Milan et de ses hommes illustres que sur les édifices et monuments de la ville. Un seul chapitre (le 24e) est consacré aux « cinq constructions remarquables sans équivalent en Italie » : il s’agit du Duomo, de l’Ospedale Maggiore, du Lazaretto, de l’Archevêché et du Château, c’est-à-dire des lieux représentatifs du pouvoir et en particulier de l’héritage des ducs Visconti Sforza29. La mention des résidences aristocratiques apparaît, dans ce chapitre, comme l’un des éléments contribuant à faire la grandeur de la ville, mais aucune d’entre elles n’est l’objet de commentaires particuliers :
- 30 P. Morigia, Sommario... cit. p. 68-69.
À Milan, il y a de très belles et comode constructions et il y a de nombreux palais dont beaucoup sont encore inachevés, leurs façades n’étant pas encore construites. Pour cela, ils ne donnent aucun plaisir aux yeux des personnes qui les regardent mais à l’intérieur, ce sont de véritables paradis sur terre, offrant toute la beauté, la grâce et la commodité que l’on peut désirer (...)30.
- 31 V. Scamozzi, L’idea dell’architettura universale, Venise, 1615, p. 224.
- 32 Au XVIIe siècle, il appartient à la famille Omodei qui le met en location. Dans le cadastre thérés (...)
19Les demeures patriciennes sont donc évoquées de manière générale, sans s’arrêter sur aucune en particulier, à l’exception du palais Marino, qui est l’objet d’une simple citation avec le palais ducal. Le palais Marino apparaît en effet comme un cas particulier dans la ville par son ampleur et par son détachement des constructions voisines. Son caractère exceptionnel sera, du reste, systématiquement souligné dans les textes postérieurs tandis qu’au début du XVIIe siècle, l’architecte Vincenzo Scamozzi y voit un exemple à citer31. Construit entre 1557 et 1563 par l’architecte Galeazzo Alessi, ce palais n’a pas été commandité par un patricien milanais, mais par un banquier génois, Tomaso Marino, qui atteint richesse et prestige en finançant la monarchie espagnole. Ses descendants ne maintiennent pas le statut acquis par leur père, et le palais passe ensuite à des familles milanaises32. Dans le passage cité, Morigia souligne la magnificence et le confort des intérieurs, « véritables paradis sur terre », alors que l’aspect extérieur des palais est envisagé de manière négative. Assez curieusement, le palais Borromeo qui abrite le dédicataire de ce livre ne semble pas même être évoqué par l’auteur. Ce désintérêt pour l’extérieur pourrait apparaître passager et conjoncturel puisque Morigia souligne que de nombreux palais sont inachevés, avec des façades qui ne sont pas encore construites. Pourtant, pendant longtemps encore, l’aspect extérieur des palais milanais demeure éclipsé au profit de leur décor intérieur, comme le montrent les textes postérieurs.
- 33 C. Torre, Il Ritratto di Milano nel quale vengono descritte tutte le antichità e modernità che ved (...)
- 34 Il est possible que C. Torre se soit inspiré du manuscrit de G. A. Castiglione, Gli onori ecclesia (...)
- 35 C. Torre, op. cit., p. 294.
- 36 C. Torre, op. cit., p. 294 : « Eretto di lavorata selce in tre ordini, cioè dorico, ionico e corin (...)
- 37 C. Torre, op. cit., p. 286. « Eccovi il Palagio, che fù dell’Invitto Gio. Giacomo de’ Medici Milan (...)
- 38 C. Torre, op. cit., p. 292. « Essendo quella ch’espone entro la facciata otto colossi di vivo sass (...)
- 39 C’est par exemple le cas de la « Casa de’ Principi Torriani », rivaux des Visconti, qui fut détrui (...)
- 40 C. Torre, op. cit., p. 270.
- 41 C. Torre, op. cit., p. 309.
20La seconde description marquante de Milan au XVIIe siècle est celle de Carlo Torre qui publie, en 1674, Il Ritratto di Milano, dans la veine des portraits de ville alors en vogue33. Là encore, l’auteur est un ecclésiastique (il est chanoine à la basilique de S. Nazaro) et il dédie son ouvrage à l’archevêque de Milan qui est désormais Alfonso Litta. Le Ritratto de Carlo Torre apporte des éléments nouveaux, par sa structuration et son contenu, aux traditionnels ouvrages sur la ville. Il s’agit là d’une véritable description de Milan puisque le livre est organisé selon les divisions administratives de l’espace urbain : chacun des six quartiers est l’objet d’une description particulière qui fait le tour des édifices remarquables (les trois livres concernent chacun deux quartiers de la ville). Le plan de l’ouvrage inaugure donc une inscription véritablement spatiale de la description urbaine : Milan est abordée à partir de ses constructions et non plus de manière historique ou thématique comme dans les écrits précédents34. Une telle présentation sera reprise par les publications ultérieures, notamment celles de Latuada en 1737 et de Bianconi en 1787, ainsi que par certains récits de voyages. Carlo Torre accorde une attention un peu plus importante aux résidences de l’aristocratie milanaise. Toutefois, il ne rompt pas avec la vision traditionnelle de Milan comme « seconde Rome » puisqu’il reprend l’expression dans sa préface et consacre la majorité de l’ouvrage aux édifices religieux. Plusieurs résidences patriciennes sont néanmoins désormais l’objet de quelques lignes de commentaires. C. Torre souligne lui-même l’originalité de sa démarche : « Si l’on s’est longtemps intéressé aux constructions ecclésiastiques, il est temps de se consacrer aussi aux édifices séculiers35 ». Parmi ceux-ci figure bien sûr le palais de Tomaso Marino, qui est l’objet d’une petite notice architecturale36. Celle-ci souligne le caractère « isolé » du palais qui sera repris ensuite dans toutes ses descriptions : il est en effet, le seul palais de Milan à former un îlot urbain avec quatre façades. Deux autres palais sont l’objet d’une attention particulière dans l’ouvrage de Torre : celui des comtes Simonetta, près de Brera, et la Casa degli Omenoni. En dépit de son caractère inachevé, C. Torre met en évidence l’aspect majestueux du premier qui fut construit par Giangiacomo Medici, frère de Pie IV et général de Charles Quint37. Bien qu’inachevé, l’édifice suscite l’intérêt par sa façade dorique et sa conception qui le rapproche d’une villa. Le deuxième édifice est la maison de Leone Aretino, dite Casa degli Omenoni, où les atlantes de la façade attirent le regard38. Le commentaire final est semblable à celui de l’édifice précédent et met en valeur le caractère grandiose de la construction qui est comparée à une véritable Reggia. Les autres demeures milanaises sont évoquées en raison de leur caractère légendaire39, du fait de la richesse de leurs appartements intérieurs ou du caractère exceptionnel des collections qu’elles renferment : la Casa Archinto est ainsi évoquée comme « musée de précieuses antiquités », possédant notamment une collection épigraphique exceptionnelle40 ; la Casa du comte Pirro Visconti Borromeo suscite l’intérêt pour ses intérieurs dotés de vastes appartements41. L’évocation de cette dernière demeure est surtout l’occasion de faire un portrait laudatif du comte, « âme généreuse et chevaleresque, qui connaît personnellement les principaux princes d’Italie ». Finalement, une dizaine de palais ou case da nobile sont évoquées dans l’ouvrage de Torre et, bien souvent, l’édifice ne constitue que le prétexte pour parler de l’histoire de la famille et de ses « grands hommes ». Par ailleurs, l’auteur évoque surtout les palais du siècle précédent : ceux de Tomaso Marino, de l’Arétin ou des Médicis ont été construits au XVIe siècle. Il ne mentionne pas les réalisations nouvelles ou en cours, tels les palais Arese ou Annoni qui viennent d’être élevés par Francesco Maria Richini.
- 42 Sur le plan de Barateri : L. Gambi et M. C. Gozzoli, Milano, Rome-Bari, 1982, p. 90 et sq. Plan re (...)
- 43 Les autres gravures représentent la Porta Romana, l’Ospedale Maggiore, l’église de S. Celso, les c (...)
21Si ces considérations tendent à nuancer le caractère novateur de l’ouvrage de C. Torre, la présence d’un plan de Milan, qui concrétise l’inscription spatiale de la description, témoigne tout de même de la nouveauté de la démarche. Reprenant le plan réalisé par M.A. Barateri en 162942, l’auteur le place au tout début du livre. Ce plan, dessiné près d’un demi-siècle auparavant, démontre encore la primauté du religieux à cette époque : sa longue légende renvoie à 256 édifices qui sont tous à caractère ecclésiastique et fort probablement cette liste est-elle à l’origine de la formule récurrente des « près de 260 églises » de la ville qui revient dans les récits de voyageurs. Une autre originalité de l’ouvrage de Torre est la présence d’illustrations qui ont été dessinées par Filippo Biffi et furent gravées par Agnelli. Toutefois, sur les huit gravures, une seule représente un palais et il s’agit de celui construit par Tomaso Marino43. La documentation iconographique met donc encore en évidence la suprématie des édifices ecclésiastiques et publics à Milan. À ce niveau, la véritable évolution est marquée par la description de Latuada au milieu du XVIIIe siècle.
La description de Latuada (1737) : une mise en valeur nouvelle des palais
- 44 S. Latuada, Descrizione di Milano ornata con molti disegni in rame delle fabbriche più cospicue ch (...)
- 45 On trouve en effet dans l’ouvrage quelques notes de bas de page qui renvoient à d’autres publicati (...)
- 46 On ne connaît pas l’auteur des gravures qui se caractérisent par une bonne qualité du dessin et de (...)
- 47 Le Duomo occupe à lui seul 125 pages (Latuada, op. cit., t. I, p. 11 à 136). L’Ospedale Maggiore d (...)
- 48 L’existence d’une gravure ne signifie pas forcément un long développement sur le palais représenté (...)
22La description de Milan rédigée par Serviliano Latuada44 se situe dans la lignée du portrait de Carlo Torre, mais elle témoigne d’une évolution à différents niveaux : par l’envergure de l’ouvrage, par le recours plus important à l’iconographie, par la place accordée aux édifices laïcs, même si les édifices religieux prédominent toujours. L’initiative de l’ouvrage revient en fait à Giuseppe Cairoli, libraire de Milan, qui explique son projet dans sa dédicace au lecteur. Le livre est destiné aux Milanais comme aux étrangers et se veut une description « entière » et « exacte » de Milan, « dans toutes ces parties » comme il en existe déjà pour d’autres villes européennes telles Rome, Paris, Londres ou Amsterdam. Soulignant les limites de l’ouvrage de Carlo Torre, le projet de Cairoli veut s’en démarquer en s’intéressant à des édifices jusqu’alors délaissés. Se heurtant à l’absence d’une carte de la ville mise à jour, sa première démarche est d’en faire réaliser une en mentionnant par des numéros les plus importantes constructions, ecclésiastiques et séculières, qu’il fait ensuite représenter à travers une série de gravures. La documentation iconographique est donc directement à l’origine de l’ouvrage et Cairoli a chargé ensuite Serviliano Latuada (encore un ecclésiastique), de rédiger la description à partir des notes manuscrites d’« homme doctes », défunts et vivants, mais aussi en se basant sur les archives des monastères et des luoghi pii. Il s’agit donc d’une véritable entreprise éditoriale qui vise à toucher un public nombreux, mais qui se soucie aussi de prouver ses affirmations en citant ses références et en renvoyant aux sources pour les lecteurs qui souhaiteraient davantage de détail45. Latuada se fonde sur les publications précédentes de C. Torre et de P. Morigia, mais aussi de Bugatti ou de Galvano Fiamma envers lesquelles il n’hésite pas à se montrer critique. L’ouvrage a clairement pour fonction de servir de guide aux visiteurs de Milan : il se compose de cinq tomes au format de poche (donc plus facilement maniables pour le promeneur qui visite la ville que l’in-quarto de Carlo Torre) et il comprend également un indice détaillé. Il n’est plus dédicacé à un représentant d’une grande famille patricienne milanaise comme les précédents, mais au comte de Traun qui est alors gouverneur de Milan. Le premier tome s’ouvre par un « traité préalable » qui reprend l’histoire de la ville des origines au XVIIIe siècle. Figure ensuite un plan de Milan, inspiré de celui de Marc’Antonio Dal Re (1734). Il tient compte des progrès qui ont été faits dans la représentation cartographique de la ville, notamment grâce aux récentes opérations cadastrales. Il s’agit d’une projection verticale et géométrique avec une légende renvoyant à 255 numéros classés par « porte » et 29 lettres, ces dernières signalant les croix érigées aux divers carrefours de la ville. La totalité des renvois se fait encore au profit d’édifices religieux (églises ou couvents) et de quelques édifices ou espaces publics (Broletto, Ospedale Maggiore, Verzaro, Palais ducal, prisons). Les palais patriciens sont donc à nouveau absents de la représentation cartographique, mais ils sont en revanche bien présents dans le texte et dans les gravures46. La description de la ville est organisée par quartier et débute de manière traditionnelle par Porta Orientale avec le Duomo. L’ouvrage de Latuada se démarque des précédents car il évoque un nombre important de palais milanais : 35 palais sont cités dans le texte, alors que Torre n’en mentionnait que huit. Pourtant, même chez Latuada, la quantité d’informations données sur les résidences patriciennes apparaît tout de même limitée. Selon les différents tomes de l’ouvrage, la part consacrée aux palais varie entre 0,2 et 2,5 % du nombre total de pages pour une moyenne de 1,1 %. Certains palais, tel celui des Brivio, sont simplement cités dans le texte, d’autres sont l’objet de commentaires qui peuvent s’étendre sur une page complète (palais Erba, Porta), deux pages (palais Marino) ou un maximum de quatre pages pour le palais Settala qui suscite un intérêt particulier du fait des collections qu’il renferme. Bien souvent, seules quelques lignes sont consacrées aux différents édifices privés. La majorité écrasante de l’ouvrage porte donc toujours sur les monuments religieux et publics47. Aucun édifice religieux n’est laissé de côté. Toutes les croix des carrefours milanais, les petites chapelles, les oratoires, les hôpitaux, les luoghi pii ou les confréries sont évoqués. En revanche, une sélection est opérée pour les demeures patriciennes selon des critères qui ne sont pas très clairs. Latuada évoque les palais de Richini, négligés par C. Torre, dans des termes particulièrement élogieux. Par contre, il ne parle ni du palais Clerici, ni du palais Crivelli : peut-être parce que dans le premier cas, il s’agit d’une famille qui n’est pas encore intégrée au patriciat (l’admission advient deux ans après la publication de l’ouvrage) et dans le second, la construction ne peut vanter une unité architecturale. L’auteur ne dit rien non plus du palais Belgioioso de S. Martino in Nosiggia, qui appartient pourtant à une illustre famille milanaise. Au niveau des gravures, la part des palais patriciens dans l’économie de l’ouvrage apparaît nettement plus importante : 28 % des gravures leur sont consacrées et, selon les tomes, ils peuvent représenter jusqu’à la moitié des illustrations48. La division de l’ouvrage en fonction des six portes de la ville permet d’établir une hiérarchie de la présence patricienne dans les différents quartiers qu’il s’avère intéressant de confronter à celle qu’offre le cadastre.
(Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737.)
(Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737.)

Fig. 7 – Palais Annone, arch. Francesco Maria Richini, 1631.
(Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737.)

Fig. 8 – Palais Durini, arch. Francesco Maria Richini, 1645-1648.
(Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, 1737.)

Fig. 10 – Palais Cusani, arch. Giovanni Ruggeri, 1712-1719 (gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737).
23Pour le nombre de palais évoqués, la quantité de pages qui leur est consacrée et le nombre d’illustrations, se dégage nettement le quartier de Porta Romana : il accueille plus du quart des palais mentionnés dans le guide (9 sur 36) et le tiers des illustrations (4 sur 12). Pourtant, les données du cadastre le mettaient en dernière position pour la part de l’habitat aristocratique (chap. 4). Pourquoi un tel renversement des hiérarchies ? Il est lié à la visibilité du corso de Porta Romana qui accueille quelques palais particulièrement prestigieux comme ceux des Pertusati et des Annoni et est encore, en 1737, l’axe le plus important de la ville. Les palais représentés sur les gravures se situent en effet tous sur le corso de Porta Romana, alors que le reste du quartier est quasiment dépourvu de demeures patriciennes. Porta Ticinese partage avec Porta Nuova la deuxième position pour le nombre de palais évoqués (8), mais la longueur du texte qui leur est consacré et plus encore la quantité d’illustrations apparaissent minimes : il s’agit pour la plupart de résidences architecturalement moins prestigieuses. Porta Comasina figure en dernière position avec seulement deux palais évoqués dans le texte et aucune gravure : cette position apparaît conforme aux données cadastrales. Le fait que Porta Vercellina se situe au même niveau est en revanche plus surprenant ainsi que les données concernant le quartier de Porta Orientale. Avec seulement 15 % des palais évoqués, 0,4 % du texte qui leur est consacré et une seule gravure, Porta Orientale ne semble pas se distinguer par une forte présence de palais patriciens. Pourtant, dans le cadastre, elle figure au premier rang pour le nombre et la valeur des résidences patriciennes. Certes, quatorze années séparent le texte de Latuada (1737) de la réalisation du cadastre (1751), mais il est peu probable que de telles transformations aient eu lieu durant cette période, qui ne se caractérise pas par une grande activité édilitaire. Il est plus vraisemblable que la perception de la ville soit en décalage avec la réalité des évolutions architecturales : en 1737, Porta Orientale ne s’est pas encore affirmée comme le principal quartier aristocratique de Milan, même si la présence patricienne s’y est déjà renforcée, et il faut sans doute attendre la seconde moitié du siècle pour que se manifeste le véritable tournant. La source littéraire renvoie donc une image de la ville qui est davantage tournée vers le passé et la tradition.
- 49 « Sortendo di questa chiesa [S. Maria Podone], dinanzi a cui il benemerito Cardinale Federico fece (...)
24L’ouvrage de Latuada se caractérise toujours par un intérêt marqué pour l’intérieur des palais. Le palais Serbelloni est ainsi célèbre « pour ses appartements bien meublés, qui correspondent au lustre et au prestige d’une famille qui possède le titre de Duc » (Latuada, I, p. 166). Dans d’autres cas, le commentaire porte principalement, voire exclusivement, sur les collections que renferme la demeure : c’est le cas du palais Arese qui possède une impressionnante galerie de tableaux et une bibliothèque comportant de nombreux ouvrages rares (I, p. 187). Le palais Pertusati intéresse l’auteur parce qu’il accueille l’Académie d’Arcadie, mais aussi pour son jardin, ses peintures et sa bibliothèque (II, p. 331). Le palais Trivulzio de S. Alessandro n’est pas évoqué pour la nouvelle façade de Ruggeri, mais pour les précieux livres qu’il renferme (III, p. 109). Le palais Archinto mérite l’attention pour les fresques de Tiepolo, ses riches tapisseries, ses nombreux livres rares et son cabinet de curiosités qui comporte notamment des instruments mathématiques (III, p. 151). Le palais D’Adda est objet de curiosité pour son musée de médailles (III, p. 153). Le palais Porta impressionne par la peinture d’une architecture en perspective au fond du jardin (V, p. 400). Rarement les façades sont mises à l’honneur et systématiquement l’évocation du palais est l’occasion de vanter les mérites des membres de la famille et les charges qu’ils ont occupées dans les institutions ecclésiastiques ou politiques. Le palais existe d’abord comme monument, mémoire d’une famille et des insignes personnages auxquels elle a donné naissance et secondairement comme édifice architectural. Dans le cas du palais Stampa, Latuada mentionne brièvement la façade peinte, mais s’attarde sur les mérites de Monseigneur Gaetano Stampa qui fut archevêque de la ville (I, p. 185). Les Calchi représentent une « famille insigne pour sa noblesse, ses charges importantes et la bonté de ses mœurs » (V, p. 443), mais l’architecture de la célèbre Casa degli Omenoni, qui leur appartient, est décrite par la simple mention des huit atlantes qui caractérisent la façade. Dans le cas des Borromeo, le caractère illustre de la famille impressionne tant l’auteur qu’il préfère taire le détail de ses mérites que d’en laisser certains de côté49. Enfin, les demeures sont également dignes d’intérêt par les hôtes ou les visiteurs qu’elles ont accueillis : Latuada mentionne ainsi le passage de François Ier au palais Trivulzio (II, p. 271) et de l’épouse de Philippe IV au palais Arese (IV, p. 404). Les éléments architecturaux ne sont soulignés que lorsqu’ils se singularisent : c’est le cas du palais Marino qui apparaît « parfaitement isolé » (V, p. 440) ; du palais Erba dont les fenêtres sont surmontées par les bustes des Césars (II, p. 250) ; du palais Cicogna pour son apparence de forteresse, liée aux bossages de la façade (II, p. 250). Le palais Stampa di Soncino suscite enfin l’intérêt par sa tour (III, p. 145). Si l’on excepte ces particularités, les remarques techniques sur l’architecture des édifices sont inexistantes et, au mieux, Latuada loue « la symétrie proportionnée » et le « bon goût » du palais Annoni, œuvre de Richini (II, p. 269), ou « l’architecture majestueuse avec diverses finitions en pierre » du palais Cusani, pour lequel il renvoie rapidement à la gravure (V, p. 259). La description de Latuada marque donc une évolution par le nombre de palais pris en compte et par la quantité de gravures qui les représentent. Si ces illustrations semblent souvent devoir suppléer aux carences de la description des extérieurs, elles sont néanmoins la preuve que ceux-ci méritent d’être représentés. Il faut aussi souligner la prise en compte de palais relativement récents, tels ceux de Richini et de Ruggeri, qui apparaissent particulièrement valorisés alors qu’ils n’étaient pas évoqués par C. Torre. L’ouvrage de Latuada, par sa nouveauté, s’impose rapidement comme la principale référence pour les voyageurs de passage à Milan et en particulier pour Lalande.
Les palais milanais vus par les voyageurs étrangers
- 50 G. Bertrand, Le Grand Tour revisité : pour une archéologie du tourisme : le voyage des Français en (...)
25À la différence des descriptions de la ville, qui émanent souvent d’auteurs milanais et sont réalisées dans une perspective laudative, les récits de voyages permettent de saisir le point de vue des étrangers qui comparent ce qu’ils voient à ce qu’ils connaissent de leur pays d’origine ou d’autres villes qu’ils ont visitées. On observe cependant une tendance à se faire l’écho des descriptions de la ville et, comme celles-ci, ils n’accordent qu’une place limitée aux édifices privés. Aux yeux des voyageurs, la capitale lombarde peut en effet apparaître en retard face à une ville comme Florence qui a vu naître les nouveaux palais urbains au XVe siècle et qui constitue une destination privilégiée du Grand Tour50. Pourtant, une évolution des perceptions se décèle dans la lignée de celle observée précédemment dans les textes de Milanais.
- 51 R. Lassels, Voyage d’Italie contenant les mœurs des peuples, la description des villes capitales, (...)
26Au XVIIe siècle, les voyageurs s’intéressent très peu aux résidences de l’aristocratie milanaise, à l’exception du palais de Tomaso Marino qui fascine par son isolement et sa magnificence. Quant à la Casa Spinola ou à la Casa Omenoni, qui sont pourtant évoquées dans les descriptions de la ville, elles ne sont guère mentionnées dans les récits de voyage. Selon Lassels, un ecclésiastique anglais passé à Milan au milieu du XVIIe siècle, la présence du patriciat ne se remarque pas tant à travers leurs demeures qu’à travers le nombre de carrosses qui sillonnent la ville ou sont postés devant les églises51. Globalement, l’intérêt de la capitale lombarde apparaît restreint : Lassels ne lui consacre que 22 pages contre près de 300 pages pour Rome, 40 pour Naples et 70 pour Venise. Il ne s’y arrête du reste que 6 jours alors qu’il passe un mois à Venise. Si certains palais sont l’objet de son attention, c’est plus pour l’importance de la famille qu’ils hébergent que pour leurs propres qualités architecturales :
- 52 R. Lassels, op. cit., vol. 1, p. 148.
Il y a plusieurs palais à Milan, et entre autres celuy des gouverneurs de la province, qui est bien plus grand que curieusement basty, et bien plus propre pour y loger une garnison qu’un Viceroy. Le palais de Mossini est d’une fort belle architecture, celuy de l’Archevesché est fort propre ; la façade de celuy des Borromées est toute peinte, et l’on y voit la devise de cette archevesque, qui est aussi celle de la famille, Humilitas (…) [c’est l’occasion d’un développement sur la vie de Charles Borromée]. Et enfin on voit à Milan les palais des Visconti, Sforces, des Trivulces et plusieurs autres52.
27L’aspect extérieur des palais est en effet décrit de façon très brève avec pour seul commentaire la façade « toute peinte » du palais Borromeo. Il n’y a donc aucune description précise de l’architecture et, surtout, les nouveaux palais du XVIIe siècle ne sont pas évoqués, tel le palais Annone édifié par Richini en 1631 ou le palais Durini construit entre 1645 et 1648. Edward Wright, un demi-siècle plus tard, se contente d’une appréciation générale sur l’ensemble des palais milanais, mais n’en donne aucune description particulière alors qu’il le fait pour certaines églises :
- 53 E. Wright, Some observations made in travelling through France, Italy... in the years 1720, 1721 a (...)
Quelques-unes de ces maisons principales ont de belles façades ; et beaucoup d’autres qui voudraient cet avantage sont très belles intérieurement, elles ont de beaux appartements, et leurs possesseurs sont très courtois53.
- 54 J. Addison, Remarques sur divers endroits d’Italie pour servir au voyage de Mr Misson, t. IV, Pari (...)
- 55 A. Drummond, Travels through different cities of Germany, Italy..., Londres, 1754 (sur Milan, p. 2 (...)
28Pour ces voyageurs, le patriciat milanais ne se fait donc pas remarquer sur la scène urbaine par l’architecture de ses palais. Addison, au tout début du XVIIIe siècle, ne les évoque guère54, pas plus qu’Alexander Drummond qui, quelques années plus tard, s’est largement inspiré du récit du premier55. De passage à Milan en 1739, le Président de Brosses juge les palais patriciens en bloc, de manière négative et, à la différence des autres voyageurs, il met sur le même plan les églises, de manière un peu provocatrice :
- 56 C. de Brosses, Voyage en Italie 1739-40, 1799 (édition par H. Juin, Paris, 1964, p. 31). Son impre (...)
Je n’y ai vu ni églises ni palais d’une architecture qui m’ait pleinement satisfait (…) Quant aux palais des particuliers, ils ne sont ni d’une bonne architecture au-dehors, ni bien entendu en dedans mais les appartements sont d’une grandeur immense, et forment des enfilades qui ne finissent point. Plusieurs d’entre eux ont de bonnes bibliothèques, surtout celles de Pertusati et d’Archinto. La magnificence de cette dernière est unique, non seulement par la condition et la reliure des livres, mais parce que toutes les armoires sont fermées de grandes glaces. Le cabinet du Comte Simonetta est assez bien composé, soit pour les livres, soit pour les tableaux, la plupart de l’école de Lombardie (… )56
29Avec Charles de Brosses, se poursuit donc l’idée d’une richesse intérieure des édifices, qui se cache plus qu’elle ne s’expose. Ceci demeure une caractéristique des jugements sur Milan que reprend encore Stendhal au XIXe siècle. Si les palais milanais peuvent se distinguer, c’est donc d’abord par leur grandeur et par leurs collections remarquables, qu’il s’agisse de livres ou de minéraux. Un autre voyageur français, Rogissart, l’affirmait déjà au début du XVIIIe siècle :
- 57 A. de Rogissart, Les Délices de l’Italie contenant une description exacte du Païs, des principales (...)
En général les bâtiments de Milan sont peu de choses ; les maisons sont assez vastes, mais elles n’ont ni beauté ni régularité. Ce sont de grosses masses sans architecture ; et ce qui leur donne encore un air plus désagréable, c’est qu’ils ne se servent que de papier aux fenêtres : il faut que ce soit un beau palais quand on y voit des vitres. Il en faut pourtant excepter le palais du gouverneur et celui de l’Archevêché (...) Après ceux-là sont les Hôtels du Marquis Homodeo, des Borromées, du Comte Arese, des Turriani, des Rusconi, des Visconti, des Odescalchi57.
30Cette tendance à privilégier les intérieurs se retrouve chez d’autres auteurs qui consacrent de nombreuses lignes aux fresques de Tiepolo dans le palais Clerici, à l’escalier du palais Erba Odescalchi, mais aussi aux diverses collections que les palais abritent, qu’il s’agisse de tableaux, de livres, de minéraux ou de monnaies. L’abbé Richard, qui destine 65 pages à la ville de Milan, n’évoque pas l’architecture de ses palais. Il insiste seulement sur la qualité de l’accueil offert aux étrangers :
- 58 J. Richard, Description historique et critique de l’Italie, ou nouveaux mémoires sur l’état actuel (...)
La comtesse Simonetta qui a depuis épousé le duc de Modène, la princesse Trivulce, le marquis Litta, la comtesse de Castelbarco, le marquis de Beljoyeuse [Belgioioso] et plusieurs autres avoient des maisons ouvertes où l’on était très bien reçu ; la maison Litta surtout par la quantité de ses domestiques, la magnificence de ses appartemens, le bon ordre qui y règne, semble le séjour de l’abondance et de l’aisance ; les maîtres de la maison ne sont pas plus vains pour cela ; leur plaisir est de tenir une bonne table et d’y avoir beaucoup de monde qu’ils comblent de politesse58.
- 59 J.-J. de Lalande, Voyage d’un Français en Italie fait dans les années 1765 et 1766, 8 vol., Paris, (...)
- 60 J. J. de Lalande, op. cit., vol. I, p. 388. Les références qui suivent se situent toutes dans le v (...)
- 61 Ibid., p. 398.
- 62 Ibid., p. 410.
- 63 Ibid., p. 412.
- 64 Ibid., p. 420.
- 65 Ibid., respectivement p. 435 et p. 408.
- 66 Ibid., p. 411 : « c’est l’un des plus beaux palais de Milan, qui appartient à la maison Omodei, qu (...)
- 67 J. J. de Lalande, op. cit., p. 412.
- 68 Ibid., p. 398.
- 69 M. Baretti, Les Italiens ou Mœurs et Coutumes d’Italie, Genève-Paris, J.-P. Costard, 1773.
- 70 C. Duclos, Voyage en Italie ou considérations sur l’Italie, Paris, 1791, p. 318-323.
- 71 G. Bertrand, Le Grand Tour revisité… cit.
31Lalande passe à Milan en 1765 et c’est l’un des rares voyageurs à laisser un nombre de pages conséquent sur la ville : 150 pages au total, dont 16 sur le seul Duomo59. Il présente l’histoire de la ville, son organisation politique, ses courants littéraires (on est alors en pleine période d’activité du Caffè), puis en donne une description quartier par quartier. Il reprend donc une tradition milanaise, déjà utilisée par Latuada, dont il s’inspire visiblement. Pourtant, Lalande ne reprend pas tous les palais mentionnés par Latuada. Il se contente d’en évoquer une dizaine et ajoute à ceux-ci le palais Clerici. Cette dernière famille est désormais intégrée au patriciat et les travaux effectués par le marquis Antonio Giorgio, qui a notamment confié à G. B. Tiepolo la réalisation de fresques en 1741, en ont fait l’une des plus prestigieuses demeures milanaises. On retrouve encore, dans le texte de Lalande, une attention particulière à la décoration intérieure des demeures, à la richesse de leur ameublement, à l’importance des bibliothèques et des collections, au prestige de la famille : la Casa Borromeo « est remarquable, non seulement par de beaux appartemens ; mais aussi comme étant le palais de la maison Borromée, devenue si célèbre par le nom de S. Charles60 ». Les appartements du palais Litta « sont meublés richement et de bon goût ; on y voit de très beaux tableaux »61. La Casa Clerici est « meublée avec magnificence et dans le meilleur style ; c’est ce que l’on cite de préférence à Milan pour un modèle d’élégance et de goût »62. La Casa Arese est remarquable par les « belles peintures » qu’elle abrite63. Le palais Castelli est « un des plus beaux palais de la ville. Il est meublé avec autant de goût que de richesse : on y voit de beaux tableaux, une bibliothèque, une collection d’instrumens de physique et d’astronomie »64. Le palais des Visconti est mentionné essentiellement parce qu’il s’agit d’un nom de famille célèbre à Milan, les résidences Erba et Porta sont citées sans autre commentaire65. Finalement, seuls trois palais semblent se distinguer par leur architecture extérieure : le palais Marino pour la superposition de plusieurs ordres66, le palais Durini « remarquable par une belle architecture »67 et le palais Litta qui « a l’air d’une maison royale », dont « la façade est très grande et très ornée »68. Ce dernier vient en effet d’être l’objet d’une réfection par l’architecte Bartolomeo Bolli et constitue l’un des principaux lieux d’accueil pour les étrangers de passage à Milan. Les commentaires de Lalande sur l’architecture des palais demeurent donc généraux et laissent de côté certaines réalisations importantes du début du XVIIIe siècle, tels les palais Cusani et Trivulzio construits par Giovanni Ruggeri. Par la suite, les récits de voyages témoignent d’une certaine inertie et tendent à reprendre les textes existants. Ainsi, dans sa préface, Baretti, fait clairement référence à Lalande qui a démontré un « esprit juste, un discernement fin, un goût exquis, et une science profonde »69. C. Duclos, qui fait un court séjour à Milan entre le 27 et le 30 mai 1767, s’étend sur sa rencontre avec le comte Firmian et sur le marquis Beccaria, auteur du traité Des délits et des peines, mais il n’évoque nullement les lieux de ces réceptions, pas plus que d’autres palais70. Il faut donc aussi tenir compte de la sensibilité particulière des personnes, qui peuvent s’intéresser davantage à l’histoire ou à l’organisation politique, à l’architecture ou à la littérature71. Les décennies 1730-1740 démontrent néanmoins une véritable évolution au niveau de la représentation iconographique des palais. Les gravures qui illustrent l’ouvrage de Latuada en témoignent et le cycle de vedute de M. A. Dal Re confirme cet intérêt nouveau.
Les vedute de Marc’Antonio Dal Re (1743) : un tournant dans la représentation des palais
- 72 Il s’agit de 11 feuilles comportant chacune huit vues (de 150 mm x 100 mm) disposées sur deux colo (...)
- 73 M. A. Dal Re, Ville di delizia o siano palaggi camparecci nello Stato di Milano, Milan, 1726 (puis (...)
32Les vedute de Marc’Antonio Dal Re constituent la plus importante série d’illustrations sur Milan au XVIIIe siècle72. Sur les 88 images qui les composent, 31 représentent des édifices à caractère religieux, 36 des palais, 14 des édifices publics et 6 des vues du cadre urbain. Les demeures patriciennes représentent donc 41 % des gravures. C’est la première fois qu’apparaît une nette primauté des demeures privées sur les édifices religieux. Cette démarche nouvelle a certes une finalité éditoriale : Dal Re, après avoir réalisé un cycle de gravures sur les villas73, entreprend celui des palais urbains et espère voir parmi les acheteurs les riches familles patriciennes. La qualité graphique des vedute de Dal Re est moins bonne que celles publiées dans la description de Latuada mais leur nombre important en fait une source exceptionnelle. Alors que tous les palais de l’ouvrage de Latuada étaient représentés de face, les perspectives choisies par Dal Re sont plus variées et plusieurs palais sont représentés de profil. C’est notamment le cas du palais Borromeo qui apparaît de manière très marginale sur la gravure dont la perspective met au premier plan la place, propriété de la famille, et attire davantage le regard sur le palais voisin des Molinari. L’intitulé de la gravure reprend, du reste, le nom des deux palais. Le point de vue à partir duquel sont dessinés les palais est souvent imaginaire car ils apparaissent dégagés du bâti environnant, avec parfois des scènes de rues au premier plan, alors que les contrade étroites dans lesquelles ils se trouvent parfois situés ne permettent pas un tel recul. Les gravures de l’ouvrage de Latuada, en 1737, représentaient, de manière privilégiée, les palais réalisés par Richini (palais Durini et Annone), ceux qui se distinguaient par une façade particulièrement ornée (la Casa dei Calchi avec ses huit atlantes, les palais Visconti et Erba avec les bustes qui surmontent leurs fenêtres) et ceux qui possédaient une caractéristique particulière (le palais Cicogna pour sa façade en bossage, celui de Tomaso Marino pour sa monumentalité, celui des Stampa pour sa tour). Une des vues représente aussi le palais Cusani, récemment remanié par Ruggeri (vers 1712-1719). Les gravures de Dal Re reprennent certains de ces palais : on retrouve ainsi les palais Erba et Visconti, les palais Cusani et Stampa, Marino et Cicogna. Mais si Latuada mettait à l’honneur les réalisations de Richini, Dal Re néglige ces dernières et s’intéresse plutôt à celles de Croce et de Ruggeri, plus récentes, tels les palais Monti et Trivulzio. Le palais Marino est bien sûr incontournable, mais Dal Re représente aussi nombre de palais à l’architecture plus simple, tels ceux du comte Imbonati, des marquis Olivazzi et Magenta. Dans ces derniers cas, la position institutionnelle de leurs propriétaires a probablement déterminé le choix de les représenter. Durant la première moitié du XVIIIe siècle, l’attention pour les palais urbains s’est donc renforcée. Elle correspond aussi à l’existence de nouvelles réalisations architecturales, particulièrement somptueuses depuis le milieu du XVIIe siècle, avec les ouvrages de Richini puis de Ruggeri et de Croce. Mais cet intérêt nouveau apparaît davantage dans l’iconographie que dans les textes. La seconde moitié du XVIIIe siècle marque un autre tournant avec la publication du guide de Bianconi, particulièrement orienté vers la célébration des nouvelles réalisations néoclassiques.

Fig. 11 – Palais Borromeo (à gauche dans l’ombre) et Molinari (de face).
(Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan).

Fig. 13 – Palais Monti (puis Sormani), arch. Francesco Croce, 1736.
(Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan.)
(Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan.)
Le dernier tiers du XVIIIe siècle : un regard nouveau sur les palais ?
- 74 N. Sormani, Calendario ecclesiastico e secolare milanese o sia almanacco sopra l’anno 1750, D. Ghi (...)
- 75 Paraino est l’auteur d’un manuscrit conservé à la Bibl. Ambr., Milano antico e moderno cosi sacro (...)
- 76 Giornata prima de’ passaggi storico-topografico-critici nella città indi nella diocesi di Milano. (...)
- 77 N. Sormani, Milano Sacro, Milan, Montano, 1760.
- 78 Par exemple, Il cittadino di Milano (en 1766 puis en 1790), Il Forastiere a Milano (1769), L’Antiq (...)
- 79 Il Servidore di piazza ovvero guida pratica indicante con esatta precisione le rispettive abitazio (...)
- 80 G. Cavalleri, Guida sicura che conduce col numero progressivo a tutte le contrade, strade, piazze (...)
- 81 Guide des étrangers dans Milan avec une carte topographique de cette ville, Milan, Marelli, 1778.
33Avant les années 1780, la perception des palais urbains n’évolue guère et les nombreuses publications sur la ville ont surtout des fonctions utilitaires. N. Sormani, oblat et préfet de la Bibliothèque Ambrosienne, est l’auteur de plusieurs ouvrages à partir de 1750, qui relèvent de la description de la ville, mais aussi du genre du calendrier et de l’almanach, alors en vogue74. Il y mélange des informations sur les événements de l’année et la description d’édifices de la ville. Ces derniers sont cependant essentiellement des édifices religieux et Sormani n’apporte pas beaucoup d’éléments nouveaux à leur sujet : il affirme lui-même tirer ses informations de Torre, Morigia, Latuada et Paraino75. Sormani est aussi l’auteur d’un ouvrage s’adressant aux jeunes nobles milanais, alors prompts à partir en voyage à l’étranger, mais qui ignorent les richesses de leur propre ville76. Il s’agit là encore d’un ouvrage essentiellement descriptif, historique et religieux qui reprend Torre et Latuada. En 1760, il publie Milano Sacro77, qui sera réédité à plusieurs reprises. Le titre de l’ouvrage ne laisse pas de doutes sur les arguments traités. À partir de cette dernière date sont publiés plusieurs almanachs78, puis des guides qui indiquent les habitations des principales personnalités, comme cela existe dans d’autres villes européennes79. En 1786, alors que la numérotation civique a été effectuée, Cavalleri fait paraître la Guida sicura che conduce col numero progressivo…80 qui remplit la même fonction, mais tient compte de la nouvelle numérotation. Plusieurs versions d’un Guide de l’Étranger sont également publiées à partir des années 1770. Elles reprennent en réalité des textes existants qu’elles traduisent, afin de les rendre accessibles aux voyageurs. Une première version datant de 1778, s’inspire largement de la description de Latuada et porte essentiellement sur les édifices religieux81. Toutes ces publications ne concernent pas directement la perception des palais patriciens et n’apportent pas d’éléments nouveaux à ce sujet. Elles témoignent en tout cas d’un intérêt croissant pour l’espace urbain, mais dans une perspective pratique et utilitariste : il s’agit essentiellement de s’y repérer et de connaître l’habitation des personnes recherchées. Les nombreuses publications et rééditions démontrent le dynamisme de l’activité éditoriale et l’ouverture d’un nouveau marché à destination des voyageurs de passage dans la ville. La principale entreprise, qui se caractérise par son caractère novateur et qui propose un nouveau regard sur les palais, est celle de Bianconi qui réalise un guide de la ville au cours des années 1780.
Le guide de Bianconi : la valorisation des palais néoclassiques (1787)
- 82 « Bianconi Carlo », dans Dizionario biografico degli Italiani, 1968, vol. X, p. 246-248.
- 83 Cette collection est réalisée sur le modèle de ce qui avait été entrepris quelques années auparava (...)
- 84 C. Bianconi, Nuova guida della città di Milano con la descrizione di tutte le cose antiche e moder (...)
- 85 C. Bianconi, Nuova Guida per gli amanti delle belle arti e delle sacre e profane antichità, Milan, (...)
34L’abbé Carlo Andrea Francesco Bianconi (1732-1802) est originaire de Bologne82. En 1778, il est appelé à Milan pour devenir le premier secrétaire de l’Académie de Brera, fonction qui consiste notamment à gérer les relations de l’institution avec le gouvernement et en particulier avec le comte Firmian. Son statut explique donc pourquoi l’ouvrage glorifie autant les réalisations néoclassiques et en particulier celles de Piermarini, qui joue un rôle essentiel dans la nouvelle académie. Comme la plupart de ses prédécesseurs qui ont écrit sur la ville, Bianconi est un ecclésiastique, mais il est aussi peintre et ami de Winckelmann. Sa passion pour l’architecture l’a amené à constituer un important recueil de dessins : entre 1789 et 1796, il rassemble plus de 427 illustrations concernant des édifices milanais83. Il publie une première édition de sa Nuova guida di Milano en 178384. Cette première édition, très réduite, rappelle le Guide des étrangers de 1778 et servira de base pour de nouvelles éditions augmentées en 1786, puis en 1787. Cette dernière constitue la version achevée qui nous sert ici de référence85.
35En 1787, la majeure partie des transformations urbaines initiées dans les années 1770 est achevée ou en voie d’achèvement. Le guide permet donc de saisir la réception de celles-ci et vise explicitement à mettre en valeur la ville et ses embellissements récents. L’ouvrage est toujours organisé en fonction de la division de la ville en six portes et, après un rapide « portrait historique » de Milan, effectue la présentation des édifices dignes d’intérêt dans chacun des six quartiers, en suivant l’ordre désormais établi, de Porta Orientale à Porta Nuova. Le guide de Bianconi est plus petit que celui de Latuada qui se composait de 5 tomes, mais la place des palais y apparaît nettement plus importante. Au total, ce sont 50 palais qui sont évoqués de manière plus ou moins détaillée. Bianconi fait donc véritablement le tour des édifices majeurs de la ville et prend en compte les constructions récentes comme celles du palais Belgioioso ou du palais Serbelloni (alors en cours). Il évoque également les réalisations de familles non-patriciennes comme les Mellerio, les Greppi, ou les Pezzoli, qui furent confiées aux principaux architectes de l’époque, Piermarini et Cantoni. Enfin, il s’intéresse également à des palais de la première moitié du siècle qui avaient été délaissés par Latuada, telles les demeures Clerici et Dugnani.
Tab. 42 – Les palais dans le guide de Bianconi (1787).
Porte |
Nombre de palais évoqués par Bianconi |
Nombre de palais évoqués par Latuada (rappel) |
Porta Orientale |
9 |
5 |
Porta Romana |
10 |
9 |
Porta Ticinese |
3 |
8 |
Porta Vercellina |
3 |
2 |
Porta Comasina |
4 |
2 |
Porta Nuova |
21 |
8 |
Total |
50 |
34 |
- 86 C. Bianconi, op. cit., p. 95.
- 87 Latuada disait du palais Orrigoni qu’il servait « de grand ornement à cette partie du corso » ou d (...)
- 88 C. Bianconi, op. cit., p. 103.
- 89 Ibid., p. 418.
- 90 Ibid., p. 420. Il s’agit de l’actuelle via Manzoni.
- 91 Ibid., p. 418.
- 92 Ibid., p. 421.
36La hiérarchie entre les différents quartiers s’est quelque peu modifiée par rapport au texte de Latuada (1737) : en 1787, c’est Porta Nuova qui concentre près de la moitié des palais remarquables évoqués dans le guide (42 %) alors qu’elle n’en accueillait que le quart en 1737. Porta Orientale a également renforcé sa position tandis que Porta Romana et surtout Porta Ticinese ont affaibli la leur. Dans le cas de Porta Romana, seuls certains des palais mentionnés par Latuada sont repris (palais Pertusati, Annone, Erba), tandis qu’apparaissent aussi les nouvelles réalisations des Mellerio (1772-1774) et des Greppi (1772-1778). Porta Nuova améliore sa position grâce à la prise en compte de palais non cités par Latuada (palais Clerici et Dugnani) et grâce aux nouvelles constructions qu’elle accueille (palais Visconti Borromeo, Moriggia, Anguissola, Belgioioso, Pezzoli). Le quartier de Porta Nuova a en effet été valorisé par la construction du théâtre de la Scala et l’aménagement de la place. Les opérations d’urbanisme contribuent donc à déterminer de nouvelles stratégies d’occupation de l’espace chez les familles patriciennes, comme l’avait aussi illustré le cas de Porta Orientale. La hiérarchie des palais milanais évolue au cours du temps : les transformations architecturales des édifices et la perception de celles-ci jouent un rôle déterminant dans l’attention qui leur est portée. Alors qu’auparavant, les palais les plus récents semblaient parfois négligés par les auteurs, Bianconi met au contraire en valeur les réalisations néoclassiques à peine achevées. Ses commentaires démontrent une insistance majeure sur les éléments architecturaux et sur l’insertion des palais dans l’espace urbain. Les demeures privées apparaissent, plus que jamais, comme des éléments contribuant au décor de la ville et à l’embellissement de celle-ci, tel le palais Durini qui constitue « l’ornement de la rue »86. Cet aspect était certes déjà manifeste chez Latuada87, mais Bianconi montre aussi, de manière nouvelle, que le palais doit subir les contraintes imposées par l’espace qui l’entoure. Il doit s’insérer dans un tissu urbain préexistant et cela explique parfois ses défauts esthétiques. Le palais Andreani (ex-Monti) se caractérise ainsi par une « façade du côté de la rue plus adaptée au lieu que belle »88. La parcelle était en effet de forme trapézoïdale et la façade principale a été réalisée au niveau du petit côté donnant sur le carrefour entre la strada della Guastella et le canal. Si Bianconi semble critique sur la qualité esthétique de celle-ci, c’est aussi parce que le style rococo du palais Monti a désormais été éclipsé par la mode du néoclassicisme. Bien souvent, à l’intérieur de l’ancienne ceinture médiévale, le palais apparaît perdu, noyé dans les constructions qui l’entourent et dont il ne réussit pas toujours à se distinguer. Les cas de palais qui parviennent à émerger de la masse urbaine sont suffisamment rares pour être mentionnés comme exceptionnels : c’était le cas du Palais Marino, c’est désormais également celui du nouveau Palais Pezzoli-Porta, œuvre de Simone Cantoni, qui a été « rendu isolé »89. Les patriciens cherchent à utiliser au mieux la place qui est dévolue à leur résidence et les reconstructions tiennent compte des transformations de l’espace urbain. Le comte Antonio Carlo Anguissola choisit ainsi de réorienter sa demeure : la façade principale, qui devait donner autrefois sur la contrada dei Moroni, se voit déplacée vers « la large rue qui passe devant la Chiesa del Giardino et conduit au Théâtre et à la place »90. Ce retournement témoigne d’un souci de mise en scène de la demeure ainsi que la recherche d’une commodité d’accès. Les transformations urbanistiques, telle ici la construction de la Scala, influent donc sur les choix architecturaux des patriciens. Au XVIIIe siècle, se renforce l’idée que le palais doit être davantage visible dans la ville, qu’il doit se distinguer du bâti ordinaire. Il ne se cache donc plus dans les contrade étroites, mais tend à privilégier les larges corsi, ces grandes radiales qui conduisent aux principales portes de la ville. Le palais se fait également davantage remarquer par de larges portails décorés, surmontés d’un balcon et d’un blason : la description du palais Anguissola atteste en effet de la place essentielle du portail, élément qui sert de lien entre l’espace privé et public. Si le palais urbain est parfois tributaire des contraintes imposées par l’espace qui l’entoure, il est aussi facteur d’un remodelage de certaines zones de la ville. La réfection du palais Belgioioso, qui a donné lieu à la réalisation d’une place, celle du palais Pezzoli, qui fut l’occasion d’élargir la rue, sont élevées par Bianconi au rang d’exemple à suivre : « nous voudrions, le besoin en étant manifeste, que tous suivent l’exemple du riche propriétaire de cet édifice [le palais Pezzoli] et du magnifique Prince de Belgioioso (…) qui ont fait élargir les rues en face de leurs palais »91. Par de telles réalisations, les propriétaires patriciens mettent en valeur leur demeure en la détachant du bâti commun. Ils conduisent également une opération d’utilité publique qui facilite la circulation. Dans le cas du palais Belgioioso, l’auteur précise en effet que certaines maisons ont été démolies pour former une petite place « qui constitue le lieu pour apprécier l’œuvre de Piermarini »92. L’indication au lecteur d’un lieu d’observation favorable constitue une caractéristique des guides de voyage ; elle peut aussi être lue comme un témoignage évident de la volonté du prince Belgioioso de mettre son palais en valeur puisque cette place offre à l’édifice « son juste décor ».
37Le guide de Bianconi procure également un jugement sur l’esthétique des palais et sur leur intérêt architectural. L’auteur ne se contente pas d’énumérer les monuments, il commente ceux-ci et émet une appréciation personnelle sur leur style. On remarque, en général, une opinion critique sur les palais anciens, qui ne correspondent plus aux canons architecturaux de la fin du XVIIIe siècle. Le Palais Bigli est jugé « extérieurement austère », tandis que la Casa Calchi fait l’objet d’une appréciation qui témoigne de l’évolution des goûts :
- 93 Ibid., p. 408 (palais Bigli) et p. 424 (Casa Calchi).
Si l’on veut en rester à Vasari qui en parle, il faut la dire de très belle architecture, mais si l’on veut suivre le véritable sens architectural, il n’y a pas besoin de la louer beaucoup. Le détournement de la simplicité, les lubies de Leoni, bien qu’avec le prétexte de vouloir suivre les Antiques, sont comme vouloir danser sur une corde : bien peu peuvent se le permettre sans risquer de tomber93.
- 94 Ibid., p. 162.
- 95 Latuada, op. cit., vol. II, p. 269.
- 96 Sur le rejet du baroque comme un des traits de la culture néoclassique à Milan : L. Grassi et G. M (...)
- 97 C. Bianconi, op. cit., p. 402.
- 98 Ibid., p. 274.
- 99 Ibid., p. 347.
- 100 Ibid., p. 421.
- 101 Ibid., p. 402.
- 102 Ibid., p. 74 « Passato a mano diritta il ponte s’incontra il il palazzo Serbelloni dell’Ecc.mo Duc (...)
38Le palais Annoni, œuvre de l’architecte Francesco Richini, fut conçu « d’un dessin ferme et régulier, de manière à satisfaire le commun et à susciter une véritable approbation, bien que n’étant pas d’un goût très choisi du point de vue artistique »94. Francesco Maria Richini, accusé par Bianconi d’avoir suivi le goût commun aux dépens de l’art, est le principal architecte milanais de la fin du XVIIe siècle. Il a participé à la construction de nombreuses églises et palais, et son talent artistique était alors unanimement reconnu. L’appréciation toute différente portée sur le palais Annoni par Latuada, un demi-siècle auparavant, démontre l’évolution de la perception. Le palais était alors loué pour sa « symétrie proportionnée et [son] architecture de bon goût qui (…) méritaient une attention particulière »95. Ce qui était beau au XVIe ou au XVIIe siècle ne l’est donc plus à la fin du XVIIIe siècle96. Cette considération contribue à expliquer la frénésie des patriciens à réaménager leurs palais pour les adapter aux canons de l’époque. Le caractère antique des demeures, leur ancienneté historique marquée par les formes architecturales ne sont donc pas forcément des éléments valorisés et valorisants. L’avis de Bianconi est aussi clairement orienté : en tant que secrétaire de l’Académie de Brera, il doit contribuer au développement du style néoclassique afin d’harmoniser le décor urbain, selon la volonté du pouvoir autrichien. Un autre exemple, celui du palais Simonetta Castelbarco, nous confirme qu’en 1787, les caractéristiques architecturales appréciées sont exclusivement celles du style néoclassique : « la façade commencée au XVIe siècle et encore inachevée, toute de pierres, montre avec l’usage exubérant de l’ordre dorique, sur un socle bosselé, plus le désir de plaire que la rectitude et la simplicité »97. Ces deux dernières caractéristiques, propres à l’architecture néoclassique, s’opposent donc directement aux lignes courbes et à l’ornementation plus chargée du baroque et du rococo. Le palais Litta, bel exemple du « barocchetto teresiano », semble d’abord échapper à ce discrédit puisqu’il est qualifié du « plus grand et plus magnifique de nos palais », pourtant le jugement de l’auteur n’épargne finalement pas la façade dont le dessin est évalué comme « médiocre »98. Les connotations négatives des appréciations de Bianconi sont donc bien à replacer dans le contexte historique qui voit l’affirmation du néoclassicisme. Les réalisations de Piermarini, architecte impérial et professeur d’architecture de Brera, sont au contraire l’objet de chaleureux éloges : le palais Casnedi est une « construction grandiose réalisée selon le dessin de l’architecte archiducal Piermarini »99, le palais Belgioioso est « de la dernière magnificence », sa façade est « la plus magnifique et la mieux ornée »100 de Milan. Pour le palais Cusani, l’appréciation est partagée : la façade côté rue, réalisée au début du XVIIIe siècle par l’architecte Ruggeri, est d’un dessin « plus majestueux que beau ». En revanche, la façade côté jardin, qui vient d’être achevée par Piermarini, est d’un « dessin sage et régulier »101. Si la figure de Cantoni apparaît moins dans le texte, Bianconi semble cependant tenir en estime l’architecte, qui est évoqué à l’occasion de la construction du nouveau palais Serbelloni102. Le guide de Bianconi manifeste donc très clairement les goûts architecturaux de l’auteur. Sont-ils réellement représentatifs de son époque et partagés par ses contemporains ? Sa fonction de secrétaire de l’Académie de Brera explique-t-elle cette (sur) valorisation du style néoclassique et en particulier des réalisations de Piermarini ? Les impressions des voyageurs peuvent aider à mieux évaluer la représentativité des jugements de Bianconi.
La perception des voyageurs à la fin du XVIIIe siècle et les gravures d’Aspari
- 103 J. Andrés, Cartas familiares del abate D. Juan Andres a su Hermano D. Carlo Andres, dandole notici (...)
- 104 Ibid., p. 160-161.
- 105 Ibid., p. 162.
- 106 Ibid., p. 163 : « Pero generalmente en todo Milán se hallan con frequencia hermosos palacios, y no (...)
39Dans les années 1790, le regard des voyageurs, en particulier celui de l’abbé Juan Andrés (1740-1817), confirme la primauté accordée au style néoclassique, qui semble correspondre véritablement au goût et aux aspirations de l’époque. Le premier palais évoqué par Andrés dans son récit est ainsi le nouveau palais Belgioioso de Piermarini, « construction somptueuse » à la « façade grandiose » que l’on peut admirer grâce à la place créée par le prince103. En première position dans la hiérarchie des palais milanais, Andrés place pourtant le palais Litta, « le plus grand et le plus magnifique de toute la ville », mais il souligne que la façade ne correspond pas à la splendeur des intérieurs. À la différence de Bianconi, il la juge tout de même positivement, du fait de « sa grandeur et de sa somptuosité »104. Si l’on ajoute à ces deux palais celui des Bigli, qui n’est cependant digne d’intérêt que pour son escalier grandiose, œuvre de Vanvitelli, ce sont là les seules demeures de Milan qui sont évoquées105. On retrouve chez Andrés la tendance à louer particulièrement les réalisations les plus récentes qui correspondent au courant néoclassique. En témoigne son admiration pour les nouveaux palais de la ville d’un style qu’il qualifie de « moderne »106. Le jugement de Andrés confirme donc celui de Bianconi, même si l’on ne trouve pas d’appréciations véritablement négatives sur les anciens palais milanais. Ceux-ci ne sont pas évoqués et le choix très limité effectué par l’auteur démontre la nouvelle hiérarchie des édifices de la capitale lombarde. En 1791, lors de son passage à Milan, le palais Serbelloni était encore en travaux. Ceci explique peut-être le silence de l’auteur à ce sujet.
- 107 E. Wright, op. cit., p. 460 : « The houses are not very fine on the outside ; nor are the people s (...)
- 108 Notons qu’au XVIIe siècle, la dénomination des résidences patriciennes apparaît incertaine dans la (...)
- 109 Dans le cas vénitien, E. Concina considère toutefois que ce ne sont pas les comportements architec (...)
40Une autre évolution, décelable dans les textes des voyageurs, concerne le vocabulaire appliqué aux demeures patriciennes. Pendant très longtemps, celles-ci ont été désignées par le terme de « Casa » suivi du nom de la famille. Dans les dernières décennies du XVIIIe siècle, s’impose finalement le terme de « palais ». Les réalités architecturales ont-elles donc changé ou est-ce la manière de les percevoir qui s’est transformée ? L’évolution vers un bâti plus monumental explique-t-elle ce changement de dénomination ou est-ce la volonté de se calquer sur une appellation à la connotation plus imposante, qui contribuerait à placer Milan au même niveau que les grandes capitales européennes ? En 1720, Edward Wright soulignait le fait que bien peu de maisons pouvaient bénéficier de l’appellation de « palais », à la différence d’autres villes italiennes107. Il reprenait ainsi la désignation traditionnelle de toutes les demeures patriciennes par le terme de « casa », à l’exception de la résidence du gouverneur qui, seule, pouvait être appelée « palazzo »108. Dans le texte de Lalande (qui visite l’Italie en 1765) ou dans le guide de Bianconi (1787), l’emploi du terme palais est devenu courant, du moins pour les principaux édifices. Ainsi Lalande parle du « palais du Marquis Litta, autrefois Casa Visconti » : on peut sûrement considérer que l’agrandissement et l’embellissement de la demeure durant les années 1750 ont pu contribuer à ce changement de dénomination. Si Lalande montre encore une certaine hésitation sur le choix des termes, celle-ci semble disparaître à la fin du XVIIIe siècle en ce qui concerne les constructions les plus imposantes : on parle en effet toujours du « Palazzo Belgioioso » ou du « Palazzo Serbelloni », dès leur construction. Pour ces demeures, élevées dans les années 1770-1790, le terme de « casa » n’a jamais été usité. Ces nouvelles constructions sont architecturalement plus marquantes par l’ampleur de la façade sur la rue, par leur décor et par leur rapport à l’espace environnant. Cela justifie sans doute l’unanimité quant à leur désignation. En revanche, le terme de « casa » est employé à la même époque pour désigner la nouvelle réalisation des Bovara sur le corso de Porta Orientale (œuvre de F. Soave en 1787), qui est de dimension plus modeste. À Milan, il semble donc que les transformations architecturales des édifices, qui apparaissent plus imposants et plus prestigieux, aient joué un rôle décisif dans le changement d’appellation : si, jadis, le terme de palais était réservé aux édifices du pouvoir civil (palais du gouverneur) et religieux (palais de l’archevêque), celui-ci s’applique désormais également aux nouvelles demeures patriciennes de la fin du XVIIIe siècle109.

Fig. 15 – Palais Belgioioso, arch. Giuseppe Piermarini, 1771-1781.
(Gravure de D. Aspari, 1788 – Raccolta Bertarelli, Milan.)

Fig. 16 – Palais Serbelloni, arch. Simone Cantoni, 1794.
(Louis Durau, 1820 – Raccolta Bertarelli, Milan.)
- 110 Elles seront rééditées en 1808 par les frères Vallardi. Il s’agit d’images de grand format (500 x (...)
- 111 On s’interroge également sur l’existence de statues surmontant la balustrade au sommet du palais. (...)
41Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, il n’y a pas de grand cycle iconographique comparable à celui de Marc’Antonio Dal Re. La principale réalisation est celle de Domenico Aspari qui dessine, puis grave seize vues de Milan (1786-1791)110. La place des palais patriciens y apparaît très limitée : seuls deux sont représentés, alors que les autres gravures reprennent les édifices traditionnels de Milan (Duomo, Ospedale Maggiore, Château, église S. Lorenzo, etc.) et les nouvelles réalisations publiques des années 1770 (piazza Fontana, Teatro alla Scala). Les deux palais patriciens représentés sont a priori les plus majestueux de la ville : le palais Marino, longtemps considéré comme le principal édifice privé de la ville, et le palais Belgioioso, récemment achevé. Cette dernière gravure, réalisée en 1788 et dédiée à la famille propriétaire, représente le projet d’aménagement de la place envisagé par Piermarini afin de lui donner une harmonie architecturale (cf. p. 371). Toutefois, la construction d’immeubles face au palais ne fut pas réalisée et c’est seulement en 1815 qu’est construit un autre petit palais, beaucoup plus modeste, selon un projet de Giovanni Battista Piuri. La gravure de D. Aspari élargit également les dimensions de la place afin de mettre en valeur le palais Belgioioso111. Ces distorsions de la réalité témoignent clairement de la volonté de l’auteur de célébrer la nouvelle réalisation de Piermarini.
42C’est également avec la volonté de mettre en valeur l’ensemble de l’édifice que la gravure de Louis Durau (1820) représente le palais Serbelloni, mais le caractère grandiose de celui-ci transparaît moins. La construction s’inscrit pleinement dans le style néoclassique alors en vogue, et le fronton triangulaire qui surmonte la loggia traduit une certaine parenté avec le palais Belgioioso.
***
43Les dernières décennies du XVIIIe siècle se caractérisent donc par des évolutions. L’activité édilitaire des patriciens est devenue plus intense à partir des années 1770 et aboutit à des réalisations grandioses qui tiennent davantage compte de l’espace urbain dans lequel elles s’insèrent, en exploitant les grands aménagements urbanistiques publics (alentours du corso de Porta Orientale) ou en transformant l’espace environnant (Piazza Belgioioso). L’instauration d’une vie de cour autour de l’archiduc Ferdinand pourrait contribuer à expliquer ces comportements qui sont, du reste, bien perçus comme exceptionnels par les contemporains. L’étude des récits de voyageurs comme des guides et descriptions révèle l’évolution du regard porté sur les édifices privés de la ville. Alors que ceux-ci étaient auparavant éclipsés par les édifices religieux, ils acquièrent progressivement une place de plus en plus importante au sein des textes et de l’iconographie. Cette évolution se caractérise notamment par un intérêt croissant pour leurs aspects architecturaux et pour leur insertion dans l’espace urbain. Cette inflexion est la marque d’un changement des mentalités dans la manière de percevoir la ville, mais aussi d’une transformation de la réalité urbaine elle-même avec la mise en œuvre de ces grands chantiers privés.
Notes
1 ASCM, Località milanesi (liste des cartons consultés dans les sources). L’étude des permis de construire commence en 1750 dans la mesure où la faible quantité de la documentation antérieure ne permettait pas de la prendre en compte pour une étude statistique (cf. chapitre précédent).
2 Luca Mocarelli a recensé, pour le XVIIIe siècle, 29 palais nouvellement bâtis et 38 palais agrandis, reconstruits ou dont la façade avait été refaite : L. Mocarelli, Una realtà produttiva… cit., tab. 35 e 36, p. 238-239 ; Id., Costruire la città… cit., en particulier p. 114-132. Dans le cas de Venise, entre 1580 et 1710, 37 nouvelles construction de palais avaient été dénombrées : voir F. Thiriet, Espace urbain et groupes sociaux à Venise au XVIIe siècle, dans Pierre Francastel (éd.), L’urbanisme de Paris et l’Europe, 1600-1680, Paris, 1969, p. 99-209.
3 Dans certains cas, les familles échangent avec la ville des espaces qui leur permettent de redresser la façade de leur demeure : c’est par exemple le cas du marquis Litta sur le borgo de Monforte en 1766 (ASCM, Località Milanesi, cart. 231, fasc. 2), du comte Luigi Marliani sur la contrada di Brera en 1764 (cart. 45, fasc. 1), du marquis Molinari sur le corso de Porta Orientale en 1783 (cart. 272), du marquis Viani sur le corso Monforte en 1774 (cart. 401, fasc. 6). Dans d’autres cas, les patriciens cèdent un bout de terrain sans rien recevoir en échange, ou inversement reçoivent une concession d’espace de la ville sans pour autant perdre du terrain.
4 ASM, Mappe catastali. Milano Città, cart. 3558 à 3563.
5 ASM, Popolazione p.a., cart. 10, note du 26 juin 1776.
6 Bibl. Ambr., « Diario del sacerdote Borrani », N. 1 à N. 42 suss. À partir de 1772, une addition énumère les nouvelles constructions de l’année. À partir de 1774, les interventions sont envisagées quartier par quartier, de manière plus détaillée. Le document constitue donc une source intéressante qui pourrait être croisée avec l’étude des permis de construire et permettrait de préciser la nature des réalisations entreprises.
7 C. de Brosses, Voyage en Italie 1739-40, Paris, 1799 (ici édition d’Hubert Juin, Paris, 1964, p. 31).
8 J. J. de Lalande, Voyage d’un Français en Italie fait dans les années 1765 et 1766, Paris, 1769, 8 vol.
9 Lettres de Madame du Boccage contenant ses voyages en France, en Angleterre, en Hollande et en Italie, faits pendants les années 1750, 1757 et 1758, Dresde, George Conrad Walther, 1771, p. 115.
10 ASCM, Dicasteri, Ordinazioni Consiglio Generale, cart. 115-125. À partir de 1783, la réalisation des jardins publics et l’illumination nocturne de la ville sont l’objet de débats importants.
11 G. Caccia Dominioni et S. Scarioni, Palazzo Mellerio : una dimora nobiliare nella Milano neoclassica, Milan, 1996 ; Il palazzo di Antonio Greppi in Milano : un opera del Piermarini, Milan, 1995 ; N. Raponi et A. Scotti Tosini, Palazzo Diotti a Milano, 2 vol., Milan, 2006.
12 G. Albertolli, Miscellanea per i giovanni studiosi del disegno, Milan, 1796, p. 50. L’architecte royal évoqué est bien sûr Piermarini.
13 Sur le rôle du rachat des regalie dans la construction : L. Mocarelli, Costruire la città… cit., p. 114 ; C. Capra, « Ogni cosa prospera e prende incremento », l’Europa riconosciuta : anche Milano ascende i suoi lumi, Milan, 1987, p. 165-195 ; S. Zaninelli, Un capitolo centrale del riordino dei tributi indiretti dello Stato di Milano nella seconda metà del ‘700 : la redenzione delle regalie, dans Studi in onore di Antonio Petino, 1, Momenti e problemi di storia economica, Catane, 1986, p. 334-356. Sur l’augmentation de la rente foncière : M. Romani, L’economia milanese del Settecento, dans Storia di Milano, vol. XII, Milan, 1959, p. 479-547. ; Id. (dir.), Aspetti e problemi di storia economica lombarda nei secoli XVIII e XIX, Milan, 1977.
14 Sur la commission d’ornato : A. Pillepich, Milan capitale napoléonienne 1800- 1814, Paris, 2001.
15 Rappelons qu’un même édifice peut cumuler plusieurs demandes, ce qui diminue en réalité le nombre effectif des édifices faisant l’objet de travaux.
16 Pour l’année 1774, Borrani mentionne les transformations suivantes : la réfection du rez-de chaussée et du premier étage du palais Arese, près du Séminaire ; l’incorporation de deux maisons voisines dans le palais Viani près de l’église de S. Romano ; la réfection de trois maisons ; la construction d’une casa grande, de style moderne, près de S. Pietro Celestino ; la construction d’une belle maison près de l’église des Capucins ; l’embellissement de deux maisons proches de S. Stefano Maggiore ; l’élévation sur un étage et la réfection de la façade d’une maison proche du pont de Porta Tosa ; l’élévation sur deux étages d’une maison située derrière S. Martino ; l’embellissement de deux maisons sur le corso de Porta Orientale, près du prestino ; d’une autre proche de l’hôtellerie de S. Paolo et enfin la construction d’une casa da nobile dans la contrada di S. Pietro all’Orto près du palais Lucini (Bibl. Ambr., Diario del sacerdote Borrani, N. 33, p. 79).
17 ASCM, Località Milanesi, cart. 272.
18 ASCM, Località Milanesi, cart. 192 (1). Le comte Giuseppe Candiani est à l’origine de six requêtes : il demande successivement l’autorisation de réaliser une citerne (1764), d’élever un échafaudage pour une nouvelle construction (1766), de disposer d’un peu d’espace public (1773), de réaliser un mur d’enceinte et de percer une porte (1775), d’ajouter un balcon (1791). Le prince Lodovico Belgioioso ne dépose qu’une seule demande, en 1790, pour l’ensemble de la construction.
19 ASCM, Località Milanesi, cart. 231 (2). Signalons également les réalisations non-patriciennes des frères Diotti (1780-1783) et du comte Cristiani (1782) sur le corso Monforte.
20 ASCM, Località Milanesi, cart. 421 (2), contrada di S. Valeria.
21 ASCM, Località Milanesi, cart. 354, fasc. 2. Les Stampa di Soncino déposent deux demandes en 1769 (ouverture d’une porte et réalisation d’une citerne pour les écuries de leur résidence), une en 1773 (élargir la porte de la résidence et élever un échafaudage) puis deux autres en 1792 (ouvrir une porte et réaliser un balcon, sans que soit précisé l’immeuble concerné).
22 Les concessions d’espace public figurent dans les délibérations du Consiglio Generale : ASCM, Dicasteri. Consiglio Generale, Ordinazioni, cart. 76 à 127.
23 Les premiers pourcentages sont établis par rapport au total des demandes de la catégorie sociale, les seconds pourcentages sont établis par rapport au total des demandes de la période.
24 Les principales constructions ecclésiastiques sont effet effectuées durant la première moitié du siècle : l’église S. Maria della Sanità, située contrada Durini, a été commencée en 1709 sur le projet de l’architecte Federico Pietrasanta ; celle de S. Michele ai Sepolcri (ou Foppone dell’Ospedale) est l’œuvre d’Attilio Arrigoni entre 1700 et 1742 ; les églises de S. Francesco di Paola et S. Pietro in Celestino, sont typiques du style « barocchetto » qui marque la première moitié du siècle.
25 Durant cette décennie, les quatre demandes émanent de membres des collèges de la ville, comme celle de l’ingénieur Quadrio ou du dottore Manza.
26 Les demandes d’institutions publiques, dans les années 1780, concernent la construction du Monte di S. Teresa, du Mont de Piété, de l’Office postal, etc.
27 P. Morigia, Sommario delle cose mirabili della città di Milano, Milan, 1609.
28 P. Morigia, Historia dell’antichità di Milano, Venise, 1592. L’ouvrage est essentiellement historique, comme l’annonce le titre, et contient plusieurs descriptions de luoghi pii et de monastères. Trois ans plus tard, Morigia publie la Nobiltà di Milano (Milan, Pontio, 1595). En 1599, paraît un nouvel ouvrage, la Raccolta nobilissima nella quale si descrivono tutte le opere di carità cristiana e limosine che si fanno nella città di Milano, qui est consacré aux hôpitaux et maisons pieuses de la ville et qui comporte aussi des éléments historiques. En 1603, le Santuario della città e diocesi di Milano, nel qual si contiene il numero e nome di tutti i Corpi Santi, teste e reliquie, est dédié à Federico Borromeo, alors archevêque de Milan.
29 Sur ces réalisations, voir P. Boucheron, Le Pouvoir de bâtir… cit.
30 P. Morigia, Sommario... cit. p. 68-69.
31 V. Scamozzi, L’idea dell’architettura universale, Venise, 1615, p. 224.
32 Au XVIIe siècle, il appartient à la famille Omodei qui le met en location. Dans le cadastre thérésien, en 1751, il est au nom des « héritiers Omodei », c’est-à-dire le prince Pio de Savoie, le comte Renato Borromeo, le comte Filippo Archinto et les marquises Paola et Elisabetta Litta Visconti Borromeo Arese. À cette date, il n’est plus une résidence nobiliaire car il est loué à la Ferme Générale des impôts, avant d’être vendu à l’État en 1781. Il accueille depuis 1861 la municipalité de Milan. Voir G. Bologna, Palazzo Marino in Milano, Cinisello Balsamo, 1999.
33 C. Torre, Il Ritratto di Milano nel quale vengono descritte tutte le antichità e modernità che vedevansi e che si vedono nella città di Milano, sia di sontuose fabbriche, quanto di pittura e di scultura, Milan, 1674. Entre 1609 et 1674, plusieurs ouvrages sur Milan ont été publiés, mais ils concernaient exclusivement les édifices religieux ou caritatifs et se basaient largement sur les écrits de Morigia. On peut citer par exemple : G. B. Villa, Le Sette chiese o siano Basiliche stationali della città di Milano, seconda Roma, Milan, C. A. Malatesta, 1627 ; G. Gualdo Priorato, Relazione della città e Stato di Milano sotto il governo dell’Ecc.mo Sig. Don Luigi de Guzman Ponze di Leone, Milan, L. Monza, 1666 ; C. G. Cavazzi della Somaglia, Nuova descrizione dello Stato di Milano, con l’origine delle sue provincie, città, terre, Milan, 1656.
34 Il est possible que C. Torre se soit inspiré du manuscrit de G. A. Castiglione, Gli onori ecclesiastici di Milano, oltre le vere origini, le fondazioni e le ristaurazioni di tutte le chiese, monasteri, spedali ed altri luoghi sacri della città e suo contorno : écrit vers 1630, l’ouvrage était déjà organisé de manière géographique, reprenant les divisions administratives de la ville en portes et paroisse.
35 C. Torre, op. cit., p. 294.
36 C. Torre, op. cit., p. 294 : « Eretto di lavorata selce in tre ordini, cioè dorico, ionico e corintio, veggendosi in isola per ogni lato (…) Stando voi nel suo quadrato cortile, vi verranno sott’occhio duplicati portici l’uno sovra l’altro con pilastri di selce posti in vaghi lavorii, innalzandosi per ogni lato quattro grand’archi sostenitori fino al tetto di pareti in marmi scolpiti, da ogni parte trovansi doppii appartamenti divisi in Sale, Camere, Galerie et altre abitazioni, le cui volte restano dipinte da varii eccellenti pittori, mà in particolare da Ottavio Semini, e da Giovanni da Monte Cremasco, che fece in S. Nazaro le Reggi dell’Organo ».
37 C. Torre, op. cit., p. 286. « Eccovi il Palagio, che fù dell’Invitto Gio. Giacomo de’ Medici Milanese, di Pio Quarto Germano, uno de’ primi Generali di Carlo Quinto e zio di S. Carlo Borromeo. Dai SS Conti Simoneti ora viene posseduto, e benche ritrovasi imperfetto il suo frontispizio in ordine dorico tutto a lavorati marmi, non evvi però alcuno, che in riguardarlo non gli attribuisca perfette lodi, ascrivendolo tra i più plausibili edificii, che nell’Itali si veggano. Uso quell’ Eroe Mediceo, a conversare tra Prencipi, nodriva solo, che sublimi pensieri, cosi pretese di fabbricarsi una Reggia, non che un Palagio (...) ». Sur cette famille, voir supra chap. 2.
38 C. Torre, op. cit., p. 292. « Essendo quella ch’espone entro la facciata otto colossi di vivo sasso in atto di sostenere i rilevati ornamenti d’essa, altresì di sasso in ordine dorico fin sotto i tetti, d’architravi, di fregi, di cornici, di colonne e di lesene ; all’erezione di questo palazzetto veggevansi gareggianti tutti gl’ Ingegni che trafficavano in Milano ne’ suoi tempi eccellenti questi in pittura, scultura, trattandosi di servire cosi stimato Virtuoso (...) Se poi entro la Casa vi porterete, da voi ritroverassi fabbricata con tutte quelle immaginabili squisitezze, che può esibire l’Architettura, benché assediata dall’angustezza del sito (...) Questo Leone ne’ suoi giorni, non pensò di fabbricarsi una Casa, ma si bene una Reggia ».
39 C’est par exemple le cas de la « Casa de’ Principi Torriani », rivaux des Visconti, qui fut détruite avant 1381 (C. Torre, op. cit., p. 297). C’est aussi celui du palais élevé par Bernarbo Visconti à San Giorgio (Torre, op. cit., p. 21).
40 C. Torre, op. cit., p. 270.
41 C. Torre, op. cit., p. 309.
42 Sur le plan de Barateri : L. Gambi et M. C. Gozzoli, Milano, Rome-Bari, 1982, p. 90 et sq. Plan reproduit supra, p. 182.
43 Les autres gravures représentent la Porta Romana, l’Ospedale Maggiore, l’église de S. Celso, les colonnes de S. Lorenzo, le Château, le Collège Hélvétique et le Duomo.
44 S. Latuada, Descrizione di Milano ornata con molti disegni in rame delle fabbriche più cospicue che si trovano in questa Metropoli, Milan, 1737, 5 vol.
45 On trouve en effet dans l’ouvrage quelques notes de bas de page qui renvoient à d’autres publications ou à des documents conservés à la Bibliothèque Ambrosienne. Parmi ceux-ci, revient de manière récurrente le manuscrit de G. A. Castiglione, Gli onori ecclesiastici di Milano… cit. (vers 1630). De longues citations de ce texte figurent dans les descriptions des édifices religieux.
46 On ne connaît pas l’auteur des gravures qui se caractérisent par une bonne qualité du dessin et de l’incision.
47 Le Duomo occupe à lui seul 125 pages (Latuada, op. cit., t. I, p. 11 à 136). L’Ospedale Maggiore donne lieu à une description de 22 pages (t. I, p. 309 à 331) ; 22 pages sont également dédiées au Palazzo Regio Ducale avec un intérêt particulier pour son théâtre (t. II, p. 127 à 139). Les institutions de Milan sont l’objet d’une présentation approfondie (t. II, p. 139 et sq. pour les magistratures royales, t. V, p. 151 et sq. pour les magistratures civiques).
48 L’existence d’une gravure ne signifie pas forcément un long développement sur le palais représenté dans le texte. Le palais Durini ne bénéficie que de cinq lignes de commentaire qui servent essentiellement à introduire la gravure. Inversement, le palais Archinto, dépourvu d’illustration, est l’objet d’une description d’une page et demie.
49 « Sortendo di questa chiesa [S. Maria Podone], dinanzi a cui il benemerito Cardinale Federico fece erigere un portico, si apre vasta piazza, al fondo della quale sta posto il vasto palazzo della Nobilissima Casa Borromea, diviso in molti appartamenti, tutti magnifici per le maestose suppellettili, che gli adornano. Di questa tanto illustre Famiglia ascritta tra i Grandi del Regno di Spagna, e commendata dalle tante Persone chiare per Santità, per Cariche cospicue, per Parentadi, e per molti altri caratteri gloriosi, che la qualificano, comecchè molti sono i titoli, che meriterebbero i di lei encomi, cosi riserviamo ad altre più dotte penne il tesserne le lodi e la storia, attribuendoci ad atto di ossequiosa clientela più tosto il tacerle tutte, che il rammentarne soltanto alcune ; massimamente perchè e presso de’ Milanesi, e degli Esteri ancora egli è già noto lo splendore di tale Lignaggio » (Latuada, op. cit., t. IV, p. 195-196).
50 G. Bertrand, Le Grand Tour revisité : pour une archéologie du tourisme : le voyage des Français en Italie, milieu XVIIIe siècle-début XIXe siècle, Rome, 2008.
51 R. Lassels, Voyage d’Italie contenant les mœurs des peuples, la description des villes capitales, des églises, couvents, tombeaux, bibliothèques, palais, métairies, jardins, peintures, statues et Antiquités, 2 vol., Paris, 1671, vol. 1, p. 133 (« Une des choses les plus singulières de Milan est la grande quantité de nobles qui y demeurent ; le nombre en est grand, ce qui paroit par la confusion des carrosses que je vis qui estoient à la porte de l’église... »).
52 R. Lassels, op. cit., vol. 1, p. 148.
53 E. Wright, Some observations made in travelling through France, Italy... in the years 1720, 1721 and 1722, 2 vol., Londres, 1730, p. 461 (« Some few of the principal houses have handsome fronts ; and many other, which want that advantage, are very handsome within, and have fine appartments ; and their possessors are very courteous »).
54 J. Addison, Remarques sur divers endroits d’Italie pour servir au voyage de Mr Misson, t. IV, Paris, 1722, (éd. originale 1705). Sur Milan, p. 20-37.
55 A. Drummond, Travels through different cities of Germany, Italy..., Londres, 1754 (sur Milan, p. 22-26).
56 C. de Brosses, Voyage en Italie 1739-40, 1799 (édition par H. Juin, Paris, 1964, p. 31). Son impression, lors du premier passage à Milan (à l’aller), est cependant différente de celle qui caractérise son deuxième passage (au retour) où il apparaît empreint de désenchantement : « Rome et tant de belles choses que j’ai vu depuis m’ont tout gâté Milan » (id., p. 279).
57 A. de Rogissart, Les Délices de l’Italie contenant une description exacte du Païs, des principales villes, de toutes les Antiquitez, et de toutes les raretez qui s’y trouvent, 4 t., Paris, 1707 (1ère édition 1706), t. 4, p. 249.
58 J. Richard, Description historique et critique de l’Italie, ou nouveaux mémoires sur l’état actuel de son gouvernement, des sciences, des arts, du commerce de la population et de l’histoire naturelle, Dijon-Paris, 1766, p. 266.
59 J.-J. de Lalande, Voyage d’un Français en Italie fait dans les années 1765 et 1766, 8 vol., Paris, 1769.
60 J. J. de Lalande, op. cit., vol. I, p. 388. Les références qui suivent se situent toutes dans le volume I.
61 Ibid., p. 398.
62 Ibid., p. 410.
63 Ibid., p. 412.
64 Ibid., p. 420.
65 Ibid., respectivement p. 435 et p. 408.
66 Ibid., p. 411 : « c’est l’un des plus beaux palais de Milan, qui appartient à la maison Omodei, qu’on loue pour y placer la Douane et l’Hôtel des Fermes. Il y a trois étages : le premier est dorique, le second ionique et le troisième est un mauvais composé de cariatides, qui tiennent lieu de colonnes ».
67 J. J. de Lalande, op. cit., p. 412.
68 Ibid., p. 398.
69 M. Baretti, Les Italiens ou Mœurs et Coutumes d’Italie, Genève-Paris, J.-P. Costard, 1773.
70 C. Duclos, Voyage en Italie ou considérations sur l’Italie, Paris, 1791, p. 318-323.
71 G. Bertrand, Le Grand Tour revisité… cit.
72 Il s’agit de 11 feuilles comportant chacune huit vues (de 150 mm x 100 mm) disposées sur deux colonnes. Sur ces gravures : A. Mazzotta Buratti et P. F. Bagatti Valsecchi, Milano nel Settecento e le vedute architettoniche disegnate ed incise da Marc’ Antonio Dal Re, Milan, 1976.
73 M. A. Dal Re, Ville di delizia o siano palaggi camparecci nello Stato di Milano, Milan, 1726 (puis réédition augmentée en 1743).
74 N. Sormani, Calendario ecclesiastico e secolare milanese o sia almanacco sopra l’anno 1750, D. Ghisolfi, Milan, 1750 ; Id., L’Anno del giubileo, Milan, Malatesta, 1750. Ce dernier ouvrage, qui est dédicacé à Donna Margherita Litta Calderara, informe sur les divers événements de l’année et offre un calendrier avec, chaque jour, la description d’une église. Il réalise des publications identiques pour 1751 et 1752.
75 Paraino est l’auteur d’un manuscrit conservé à la Bibl. Ambr., Milano antico e moderno cosi sacro come profano, scoperto alla curiosità dei forestieri qui date de 1718, mais ne concerne que trois portes de la ville : Porta Romana, Ticinese et Vercellina.
76 Giornata prima de’ passaggi storico-topografico-critici nella città indi nella diocesi di Milano. Ad erudizione e a diporto della gioventù nobile e massime ecclesiastica, 3 tomes, Milan, F. Malatesta, 1751-1752. L’œuvre serait une commande du comte Giuseppe Maria Imbonati pour l’Accademia dei Trasformati.
77 N. Sormani, Milano Sacro, Milan, Montano, 1760.
78 Par exemple, Il cittadino di Milano (en 1766 puis en 1790), Il Forastiere a Milano (1769), L’Antiquariato milanese che serve d’interprete al nazionale ed al forastiero (1774), Almanacco di Milano (1782 à 1796 : 250 à 300 pages par an), Dichiarazione e spiegazione delle contrade della città di Milano. Almanacco per l’anno astronomico 1787, Milan, Pulini, 1787.
79 Il Servidore di piazza ovvero guida pratica indicante con esatta precisione le rispettive abitazioni delle persone più interessanti pel loro impiego e professione nella città di Milano, Milan, Gaetano Motta, 1782. L’ouvrage indique les habitations des membres du gouvernement, des administrateurs, des surintendants, des membres des Collèges des Jurisconsultes, des physiciens et des avocats. Une nouvelle édition mise à jour et complétée sort en 1784, puis en 1788 et en 1791. G. Cavalleri est l’auteur supposé de ces ouvrages.
80 G. Cavalleri, Guida sicura che conduce col numero progressivo a tutte le contrade, strade, piazze e vicoli della città di Milano, Milan, 1786. L’ouvrage se fonde sur l’indication des numéros publiés dans le plan paroissial, en date du 16 novembre 1786. Plusieurs rééditions avec compléments et mises à jour de cet ouvrage ont lieu dans les années qui suivent : en 1791, Cavalleri publie Il servitore pratico di Milano ossia modo facile per rinvenire non solo le piazze, contrade e vicoli della città di Milano, ma altresi li rispettivi numeri di cadauna casa appogiati, Milan, Pirola, 1791. En 1793, paraît une nouvelle Guida sicura… (Milan, Veladini) mise à jour. En 1798, la nouvelle édition prend en compte le nouveau découpage de la ville en rioni : Guida sicura, che conduce col numero progressivo a tutte le strade, contrade e vicoli della città, col nome delle parrocchie suo circondario ne’descritti rioni, Milan, 1798.
81 Guide des étrangers dans Milan avec une carte topographique de cette ville, Milan, Marelli, 1778.
82 « Bianconi Carlo », dans Dizionario biografico degli Italiani, 1968, vol. X, p. 246-248.
83 Cette collection est réalisée sur le modèle de ce qui avait été entrepris quelques années auparavant par l’ingénieur Bernardino Ferrario. La Raccoltà Bianconi est aujourd’hui conservée à la Biblioteca Trivulziana, tandis que la Raccoltà Ferrario se trouve à la Biblioteca Ambrosiana. Voir I. Balestreri (éd.), La Raccoltà Bianconi : disegni per Milano dal Manierismo al Barocco, Milan, 1995 (Quaderni de « Il Disegno di architettura », 2). Une partie des dessins rassemblés par Bianconi a été dispersée et la documentation conservée se compose essentiellement de dessins sur les églises et les édifices publics ainsi que sur quelques palais (en particulier dans le tome 1 : cinq dessins sur le palais Marino, huit sur celui des Durini, un sur celui des Annone).
84 C. Bianconi, Nuova guida della città di Milano con la descrizione di tutte le cose antiche e moderne che si ritrovano in essa, Milan, Sirtori, 1783.
85 C. Bianconi, Nuova Guida per gli amanti delle belle arti e delle sacre e profane antichità, Milan, Sirtori, 1787. Une réédition a lieu en 1795 (un peu réduite par rapport à celle de 1787), puis en 1796.
86 C. Bianconi, op. cit., p. 95.
87 Latuada disait du palais Orrigoni qu’il servait « de grand ornement à cette partie du corso » ou du palais Trivulzio qu’il apportait « lustre et décor à la place de l’église de S. Alessandro » (S. Latuada, Descrizione di Milano... cit., t. II, p. 270-71).
88 C. Bianconi, op. cit., p. 103.
89 Ibid., p. 418.
90 Ibid., p. 420. Il s’agit de l’actuelle via Manzoni.
91 Ibid., p. 418.
92 Ibid., p. 421.
93 Ibid., p. 408 (palais Bigli) et p. 424 (Casa Calchi).
94 Ibid., p. 162.
95 Latuada, op. cit., vol. II, p. 269.
96 Sur le rejet du baroque comme un des traits de la culture néoclassique à Milan : L. Grassi et G. Mezzanotte, Teoria e riforme nell’età teresiana : riflessi sulla città, dans A. De Maddalena, E. Rotelli, G. Barbarisi (dir.), Economia, istituzioni e cultura… cit., t. 3, p. 545-578.
97 C. Bianconi, op. cit., p. 402.
98 Ibid., p. 274.
99 Ibid., p. 347.
100 Ibid., p. 421.
101 Ibid., p. 402.
102 Ibid., p. 74 « Passato a mano diritta il ponte s’incontra il il palazzo Serbelloni dell’Ecc.mo Duca che si sta ora fabbricando col disegno del vivente architetto Simone Cantoni, noto per le sue varie opere e specialmente per la fabbrica del cosi detto gran Salone di Genova, che gli fa molto onore ».
103 J. Andrés, Cartas familiares del abate D. Juan Andres a su Hermano D. Carlo Andres, dandole noticias del viage que hizo a varias ciudades de Italia en el año 1791, Madrid, 1793, p. 159-160.
104 Ibid., p. 160-161.
105 Ibid., p. 162.
106 Ibid., p. 163 : « Pero generalmente en todo Milán se hallan con frequencia hermosos palacios, y no solo antiguos, como en la mayor parte de otras ciudades, sino muchos modernos y muy modernos hechos en estos días, y algunos que aun se están fabricando ; lo que prueba que Milán toda via conserva la riqueza y opulencia de que siempre ha estado acreditada ».
107 E. Wright, op. cit., p. 460 : « The houses are not very fine on the outside ; nor are the people so fond of giving the better sort of them the title of “Palazzo”, as in other parts of Italy. The governor’s house is indeed distinguished by that name ».
108 Notons qu’au XVIIe siècle, la dénomination des résidences patriciennes apparaît incertaine dans la bouche des voyageurs : certains reprennent la dénomination en vigueur à Milan de Casa, d’autres utilisent le terme d’hôtel, transposant les usages parisiens à l’espace milanais (A. de Rogissart, Les délices de l’Italie contenant une description exacte du Païs, des principales villes, de toutes les Antiquitez et de toutes les raretez qui s’y trouvent, Paris, 1707, p. 249). Le terme de palais apparait parfois, mais il semble être utilisé pour désigner les demeures aristocratiques en général. Lorsqu’il s’agit d’une demeure particulière, l’auteur parle plutôt de la « Casa Archinto », de la « Casa Borromeo ». Enfin, on rencontre parfois la traduction littérale avec le terme de maison.
109 Dans le cas vénitien, E. Concina considère toutefois que ce ne sont pas les comportements architecturaux qui changent, mais la manière de les regarder : E. Concina, Venezia in età moderna… cit., p. 205-206.
110 Elles seront rééditées en 1808 par les frères Vallardi. Il s’agit d’images de grand format (500 x 700) qui sont pliées en deux et réunies dans un volume. Chaque table est dédiée à un noble milanais et témoigne d’une grande habilité technique.
111 On s’interroge également sur l’existence de statues surmontant la balustrade au sommet du palais. Celles-ci sont présentes sur le portrait d’Alberico avec le palais en arrière fond, mais n’existent plus aujourd’hui et n’apparaissent pas sur la photo du palais prise en 1870. Ont-elles été réalisées, ou font-elles partie d’un projet de Piermarini qui ne fut pas achevé ?
Table des illustrations
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Titre | Tab. 38 – Distribution chronologique des interventions (1750- 1806). |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-1.jpg |
Fichier | image/jpeg, 52k |
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Titre | Tab. 39 – Distribution des interventions dans la ville (1750-1806). |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-2.jpg |
Fichier | image/jpeg, 30k |
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Titre | Tab. 40 – Demandes de concessions d’espace public auprès du Consiglio Generale (1712-1792)23. |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-3.jpg |
Fichier | image/jpeg, 64k |
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Légende | Fig. 5 – Palais Erba Odescalchi, arch. Pellegrino Tibaldi (?), XVIe siècle. |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-4.jpg |
Fichier | image/jpeg, 46k |
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Légende | Fig. 6 – Palais Visconti, arch. Giuseppe Meda (?), XVIe siècle. |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-5.jpg |
Fichier | image/jpeg, 54k |
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Légende | Fig. 7 – Palais Annone, arch. Francesco Maria Richini, 1631. |
Crédits | (Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-6.jpg |
Fichier | image/jpeg, 49k |
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Légende | Fig. 8 – Palais Durini, arch. Francesco Maria Richini, 1645-1648. |
Crédits | (Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, 1737.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-7.jpg |
Fichier | image/jpeg, 43k |
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Légende | Fig. 9 – Palais Cicogna. |
Crédits | (Gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-8.jpg |
Fichier | image/jpeg, 64k |
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Légende | Fig. 10 – Palais Cusani, arch. Giovanni Ruggeri, 1712-1719 (gravure extraite de S. Latuada, Descrizione di Milano, Milan, 1737). |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-9.jpg |
Fichier | image/jpeg, 61k |
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Titre | Tab. 41 – La place des palais dans la description de Milan par Latuada. |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-10.jpg |
Fichier | image/jpeg, 39k |
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Légende | Fig. 11 – Palais Borromeo (à gauche dans l’ombre) et Molinari (de face). |
Crédits | (Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan). |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-11.jpg |
Fichier | image/jpeg, 78k |
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Légende | Fig. 12 – Palais Castelli. |
Crédits | (Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-12.jpg |
Fichier | image/jpeg, 61k |
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Légende | Fig. 13 – Palais Monti (puis Sormani), arch. Francesco Croce, 1736. |
Crédits | (Gravure de M. A. Dal Re, 1743 – Raccolta Bertarelli, Milan.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-13.jpg |
Fichier | image/jpeg, 60k |
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Légende | Fig. 14 – Palais Bolagnos, XVIIIe siècle. |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-14.jpg |
Fichier | image/jpeg, 61k |
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Légende | Fig. 15 – Palais Belgioioso, arch. Giuseppe Piermarini, 1771-1781. |
Crédits | (Gravure de D. Aspari, 1788 – Raccolta Bertarelli, Milan.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-15.jpg |
Fichier | image/jpeg, 51k |
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Légende | Fig. 16 – Palais Serbelloni, arch. Simone Cantoni, 1794. |
Crédits | (Louis Durau, 1820 – Raccolta Bertarelli, Milan.) |
URL | http://books.openedition.org/efr/docannexe/image/31512/img-16.jpg |
Fichier | image/jpeg, 52k |
© Publications de l’École française de Rome, 2017