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Projets de Georges Candilis pour la Grèce (1958-1969) : Athènes, Phalère, Patras, Spetses

p. 81-104

Résumés

Les projets réalisés par Georges Candilis pour la Grèce en 1958-1969 sont peu nombreux et relativement peu connus par rapport à son activité internationale. L’ensemble n’est pas dépourvu d’ampleur tout en restant inachevé. Candilis n’en retourne pas moins régulièrement en Grèce, reconnaissant avoir toujours habité entre deux mondes. À travers cette oscillation et le voyage incessant entre Athènes et Paris, son œuvre et sa personnalité semblent avoir été un condensé de contradictions. La Grèce lui rend hommage en tant qu’architecte majeur de la scène internationale, sollicite et respecte son jugement, mais lui donne peu d’occasions de mener à bien ses grands projets. Pourtant, elle l’a toujours attiré, peut-être comme la face opposée de sa carrière internationale et réussie à Paris. Arrivé pour la première fois à Athènes en tant que réfugié, ne parlant pas grec, il y est revenu constamment jusqu’à la fin de sa vie. Athènes, la Grèce étaient pour lui bien plus qu’une origine : un lieu idéal et une patrie idéale.

Georges Candilis worked on very few projects in Greece in the decade between 1958 and 1969 and they are relatively unknown in comparison to his international work. The ensemble is nevertheless consequential, if unfinished, and Candilis did return to Greece regularly. Through this oscillation and incessant back and forth between Athens and Paris, his work and his personality seem to have been a mass of contradictions. Greece paid tribute to him as a major international architect, it sought and respected his judgement but rarely afforded him the opportunity to see his big projects through to the end. He was, nevertheless, always drawn to Greece, perhaps as a counterpoint to the international success he enjoyed in Paris. Candilis came to Athens for the first time as a refugee who didn’t speak Greek, and came back again and again until his death. Athens and Greece were, for him, more than his origins, they were his ideal place and his ideal homeland.


Texte intégral

1Les projets faits par Georges Candilis pour la Grèce dans les années de l’après-guerre sont peu nombreux et relativement peu connus par rapport à son activité internationale. Bien qu’une partie d’entre eux aient été publiés dans des ouvrages et des revues de l’époque, le travail grec de Candilis est encore inexploré. À la suite d’une recherche dans la bibliographie et les archives1, nous avons identifié les projets de la période 1958-1969 qui, comme on le verra, présentent des affinités avec les grands projets de sa carrière. L ’ensemble n’est pas dépourvu d’ampleur : il commence par un hôtel sur la place Syntagma (1958) pour aller jusqu’aux projets urbains, notamment le plan d’Athènes (1962) et le centre culturel et touristique de la baie de Phalère (1962). Sont également inclus un centre touristique et culturel à Patras (1965) et l’aménagement de la colline des Muses à Athènes pour une exposition universelle de sculpture (1965), un village de vacances sur l’île de Spetses (1966) et enfin un immeuble d’habitation (1965-1969) au centre d’Athènes. Au-delà des projets, l’architecte a siégé, en 1965-1966, dans des comités gouvernementaux en tant que conseiller pour le tourisme et l’urbanisme. Les aspirations de Candilis en Grèce commencent donc à l’échelle du bâtiment, se déploient avec les plans urbains et se réduisent à nouveau à un seul bâtiment.

2Ses travaux pour la Grèce se poursuivent après la dictature, notamment avec le Centre culturel d’Athènes de 1981, mais cette période dépasse le cadre notre recherche. Candilis a commencé à travailler à Athènes avant la guerre. Cependant, il décrit de manière péjorative son activité professionnelle dans les premières années qui suivent ses études à l’université polytechnique d’Athènes (1936-1940) : « J’étais “monsieur l’architecte”, un jeune homme avec un bel avenir devant lui […]. Dans la douce paix athénienne, j’ai fait les plans de ma première maison, tels que mon premier client me les avait dictés. […] J’ai continué de la même façon que j’avais commencé : la petite aile d’une clinique de maternité, deux ou trois villas, un entrepôt commercial2 ». À part ces témoignages de Candilis lui-même, nous ne savons rien sur ses travaux de l’entre-deux-guerres.

3Candilis est de nouveau actif dans la capitale grecque à partir de 1958. Entre-temps, il a connu deux grandes « écoles », la guerre et Le Corbusier, dont il a souvent parlé3, puis les travaux de l’ATBAT au Maroc, sa collaboration avec Alexis Josic et Shadrach Woods, ainsi que les premières fermentations du Team X. Le rebelle Candilis, parti en 1945 sur le Mataroa, réapparaît à Athènes en tant qu’architecte de renom international. Sa réputation précède son retour, dans la presse quotidienne4, et sa présence se manifestera par des articles qu’il va publier sur son œuvre5.

Hôtel sur la place Syntagma

1958, projet de concours, non réalisé

4Après la guerre, son premier projet pour Athènes est la participation au concours de la Caisse des employés civils6 en 1958 pour la construction d’un hôtel de tourisme, non primée7. Candilis en témoigne plus tard : « J’ai tenté ma chance – sans succès comme d’habitude en Grèce – pour un hôtel d’un caractère spécial8 ». L ’intérêt de sa contribution réside dans la géométrie de la mise en forme. Le bâtiment, qui occupe tout le pâté de maisons entre les rues Mitropoleos, Nikis, Ermou et la place Syntagma, épouse la forme rectangulaire de l’îlot, mais l’intérieur est organisé sur une trame de 45 degrés par rapport à l’enveloppe extérieure. Les dessins et la description publiés par l’architecte9, ainsi que les plans conservés dans les archives10, montrent que cette rotation intérieure est faite pour que chaque pièce ait une vue directe sur l’Acropole ou le Lycabette. L ’intérieur reste bien organisé sans affecter le contour général, à l’exception des parois extérieures qui prennent une forme en dents de scie (fig. 1).

Fig. 1 — Plan de l’hôtel sur la place Syntagma (1958).

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Participation au concours, non réalisé.

Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-58-1.

5Le projet d’Athènes a été publié conjointement avec un « hôtel de luxe en Israël (1960-1963) »11, qui fut conçu sur le même principe mais sur un tout autre terrain pour Edmond de Rothschild. Les plans publiés dans La vie et l’œuvre permettent de bien saisir le parallèle, souligné par Candilis qui estime que « la correction de l’orientation d’éléments individuels par rapport au volume général d’un bâtiment » peut garantir « l’expression de l’ordre et de la pureté », l’amélioration des conditions d’éclairage et la sécurité des espaces privés ouverts12.

La planification urbaine d’Athènes

1962, recherche et proposition, non réalisé

6À la fin des années 1950 et dans les années 1960, alors que le ministère des Travaux publics était en train d’élaborer, sous la responsabilité de Prokopis Vassiliadis, un plan régulateur pour Athènes, remodelé dans les années 1970 par le bureau Doxiadis, il y eut des propositions diverses et des débats sur le développement de la capitale. Dans ce cadre, Constantinos Doxiadis publia en 1960 sa propre proposition, qui consistait à déplacer le centre administratif au nord du bassin attique, au pied du mont Parnès13. S’opposant à Doxiadis, qu’il connaissait depuis le temps de leurs études, Candilis élabora sa propre proposition pour Athènes, qu’il présenta en 1962 au deuxième Congrès des architectes grecs, en situant le centre de la ville dans la baie de Phalère. Cette proposition eut un impact important à l’époque14. Au-delà de sa publication dans les actes du congrès et dans la revue Αρχιτεκτονική15, Candilis poursuivit son enquête sur Athènes, en publiant des articles en France comme en Grèce16.

7Candilis avait fondé son plan sur une relecture historique des liens entre la ville d’Athènes et la mer, et sur une critique de la mise en place problématique de la capitale moderne en 1833 loin des côtes, évoquant ensuite le développement touristique de Phalère au xixe siècle puis son déclin au début du xxe siècle. Il mentionne notamment l’installation, dans la zone balnéaire délabrée, de « poètes populaires » et de « célèbres joueurs de bouzouki » qui incitent à une découverte instinctive du lieu où se rencontrent « la passion de l’Orient, la raison de l’Occident et la magie de l’Afrique17 ». Il finit par proposer une ville en forme de « pieuvre », dont la « tête » se situe dans la baie de Phalère et les « tentacules » s’étendent sur tout le bassin attique (fig. 2). Le tissage du plan qui ramifie des hexagones irréguliers nous rappelle les formes de Toulouse-Le Mirail18 et le motif du stem qui fut longtemps un outil dans le travail de l’agence Candilis-Josic-Woods.

Fig. 2 — La planification urbaine d’Athènes (1962).

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Recherche et proposition, non réalisé.

D’après Candilis 1967b, p. 47.

Centre culturel et touristique dans la baie de Phalère

1962, projet privé, non réalisé

8Parallèlement à la proposition pour Athènes, Candilis a élaboré en 1962 un plan de développement d’un centre touristique et d’autres installations connexes dans la baie de Phalère, à la demande de l’homme d’affaires chypriote Anastasios Leventis19. Dans le fonds Candilis à Paris, il n’y a que quatre photographies de la maquette20, mais il y existe aussi un dossier de schémas sur photographies conservé à la bibliothèque Doxiadis, à l’École polytechnique d’Athènes21, et la publication succincte de Candilis en 196722. La proposition imposait de vastes remblais et devait être réalisée en trois étapes : la première était une île artificielle au milieu de la baie, la deuxième un remblayage prolongeant la côte et la troisième un aménagement de l’arrière-côte embrassé par le tissu urbain. La trame de Candilis est de nouveau en biais par rapport aux îlots des environs et, en lien avec la nouvelle avenue côtière, elle arrive à différencier son intervention de la zone urbaine environnante (fig. 3-4).

Fig. 3 — Centre culturel et touristique dans la baie de Phalère (1962).

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Projet privé, non réalisé, plan général.

Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis CANGE-I-62-1.

Fig. 4 — Centre culturel et touristique dans la baie de Phalère (1962).

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Projet privé, non réalisé, maquette.

D’après George Candilis, Δέλτα Φαλήρου (Bibliothèque Doxiadis, École d’architecture du Polytechnique d’Athènes).

9C’est un projet très intéressant, car il présente des affinités avec d’autres projets bien connus de la même période. Il se développe sur la base d’un seul maillage carré qui définit le réseau des mouvements et l’échelle des espaces, rappelant la logique du « mat-building23 » qui préoccupait à l’époque d’autres membres du Team X, ainsi que les trames utilisées plus tard par Candilis-Josic-Woods dans la planification des campus universitaires à Francfort (1963) et à Berlin (1963-1973). En outre, l’idée de décongestionner la ville avec la création d’un nouveau centre côtier et la structure qui s’étend au-dessus de l’eau pourrait faire écho au plan de Kenzo Tange pour Tokyo (1960) ou annoncer l’hôpital de Le Corbusier à Venise (1964). L ’extension des axes de la ville dans l’eau et la formation progressive de petites îles amènent, dans tous les cas, à les décrire comme des formes emphatiquement « irrégulières ».

10Dans la publication de 1967, Candilis précise que sa proposition n’a rien à voir avec le concours lancé en 1965, trois ans après son projet, qui préconisait également le « développement touristique » de la région24. La question du développement touristique dans le delta de Phalère après le transfert des installations de l’aviation était en effet un problème majeur dans les années 1960, et faisait partie du plan régulateur en cours d’élaboration et des initiatives de l’Office du tourisme grec. Les quatre études retenues dans la première phase de ce concours25 proposaient des interventions beaucoup plus modérées que celles de Candilis. L ’une d’entre elles était proposée par l’équipe de Decavallas, Valsamakis et Bogakos qui avait remporté le concours de l’hôtel place Syntagma. À la fin de 1966, une commission gouvernementale coordonnée par l’Office du tourisme grec s’engagea à finaliser la proposition concernant « la pleine utilisation touristique de la région du delta de Phalère », en tenant compte des résultats du concours, du plan régulateur et des projets « de MM. Candilis, Provelenghios et Doxiadis »26. Prokopis Vassiliadis, toujours en charge du plan régulateur d’Athènes, annonça à la presse quotidienne qu’il avait proposé à cette commission de transférer le centre administratif de la capitale dans le delta27. La transformation de Phalère en centre administratif, culturel et touristique d’Athènes, proposée par Candilis en 1962, était toujours d’actualité, et même prise au sérieux.

Conseiller en tourisme et développement urbain (1965-1966)

11En 1965, Candilis jouissait d’une renommée internationale dans la planification de politiques urbaines et de développement, ou de complexes touristiques, pour lesquels il avait conseillé le président de la République française, Charles de Gaulle, tout en étant déjà professeur à l’École des beaux-arts de Paris. Lentement mais fermement, sa réputation s’établit en Grèce, où l’on découvrait la dynamique du développement du tourisme. Au printemps de la même année, le gouvernement Papandreou lance des initiatives en faveur du développement du tourisme, précisées lors d’une réunion des ministres compétents et du conseil d’administration de l’Office du tourisme grec, sous la présidence du Premier ministre lui-même, avec la participation de Candilis28. La presse rapporte que « l’éminent architecte-urbaniste grec G. Candilis […] a été appelé de Paris en tant qu’expert (il a rédigé des projets de développement touristique dans de nombreux pays) pour donner son avis sur l’ensemble du problème des compétitions internationales29 ». Quelques jours plus tard, la presse signale une rencontre de Candilis, « appelé par le gouvernement », avec le président de la Chambre technique de Grèce, sur « la question de l’organisation du service des plans d’aménagement du territoire30 ». L ’année suivante, le 25 juillet 1966, alors que de nombreux changements de gouvernement ont eu lieu, le Premier ministre Stefanos Stefanopoulos reçoit Candilis pour discuter de « questions relatives à la mise en œuvre des principes de la politique moderne d’aménagement du territoire en Grèce31 ».

12Nous ne savons pas ce qui a été discuté lors de ces réunions, ni s’il y en a eu d’autres qui n’ont pas été enregistrées dans la presse, mais nous pouvons nous en faire une idée en lisant une longue interview de Candilis par A. Alexandropoulos, dans le journal Ελευθερία du 19 septembre 1965, sous le titre général de « Promotions touristiques », mais avec un sous-titre explicite : « Les beautés naturelles et les antiquités ne suffisent pas. Une adaptation aux nouvelles exigences de l’industrie du tourisme est nécessaire ». Une grande partie de l’interview porte sur l’expérience internationale de l’architecte et sur les exemples français. Candilis y insiste en particulier sur la dimension moderne du tourisme, déclarant : « Le tourisme n’est plus la propriété et le plaisir des riches. À présent tout le monde, riche ou pauvre, a besoin de vacances. C’est maintenant un phénomène social, universel ». Puis il ajoute : « aujourd’hui, heureux sont les pays qui peuvent garantir les deux conditions fondamentales de l’industrie du tourisme moderne – l’industrie du “plus grand nombre” –, à savoir la satisfaction de l’esprit et du corps ensemble ». Afin de répondre à ces exigences, Candilis propose « d’établir et de promouvoir […] l’organisation de centres touristiques visant à satisfaire les aspirations culturelles de la jeunesse intellectuelle, à l’échelle internationale ». Cinq jours plus tôt à peine, le gouvernement avait annoncé la mise en œuvre d’un centre suivant ce modèle.

Centre touristique et culturel de Patras

1965, projet public non réalisé

13L ’annonce, en septembre 1965, de la création d’un centre touristique et culturel dans le marais d’Aghia, à Patras, qui serait lié à la nouvelle université, fait partie de la promotion politique de Patras en capitale du Péloponnèse. Elle est précédée en 1964 par l’attribution du plan régulateur de Patras à Giorgos Skiadaressis et de celui de l’université à C. A. Doxiadis32. L ’étude du « Centre touristique et culturel » est confiée à Candilis par l’Office du tourisme grec au printemps 1965. Dans sa présentation au conseil municipal de Patras, le 11 septembre 1965, par le secrétaire général de l’Office du tourisme grec et Candilis, le centre est décrit comme un « village touristique » qui n’a pas d’équivalent en Grèce. Pour la mise en œuvre, il était nécessaire d’exproprier 300 acres à Aghia, mais les fonds correspondants étaient déjà approuvés. Candilis explique dans la presse qu’« une grande partie du marais d’Aghia sera transformée en lagune autour de laquelle seront construites deux séries de pavillons (bungalows) et de petits hôtels en amphithéâtre. Des zones de sports et d’autres installations de loisirs sont prévues pour les touristes33 ». Il ajoute qu’« une petite île sera maintenue à l’intérieur de la lagune, sur laquelle seront construits des bâtiments qui pourront constituer un petit village d’intellectuels, étrangers et grecs. Cet îlot sera lié par un pont aux installations touristiques du village principal. L ’étude envisage également un petit port-refuge pour les voiliers, une piscine gratuite pour la période estivale et chauffée pendant la période hivernale, sachant qu’en hiver, le village pourrait être utilisé comme foyer d’étudiants ». La conclusion de Candilis est que les installations touristiques couvrant une vaste zone aux alentours du marais d’Aghia et restant liées à l’université « vont constituer un pôle positif pour la vie économique de Patras et le développement culturel de la capitale du Péloponnèse ». En janvier 1966, le président de l’Office du tourisme grec confirme qu’il va poursuivre les travaux d’Aghia selon les plans de Candilis34, puis, un an plus tard, il est annoncé que l’Office a approuvé le crédit pour l’expropriation des 350 acres du « grand projet touristique d’Aghia à Patras […] suivant l’étude de l’urbaniste G. Candilis35 ». Compte tenu de l’intérêt manifeste des gouvernements Papandreou pour Patras et de l’instabilité politique de la période, la persistance des travaux, après la crise de juillet 1965 et jusqu’à la dictature des colonels en 1967, montre qu’ils reflétaient les idées dominantes sur le tourisme en Grèce dans les années 1960. Cependant, la dictature ne mettra pas en œuvre le projet de Candilis, malgré les expropriations, les plans ambitieux et les grandes maquettes.

14Dans le fonds Candilis, à Paris, le dossier du projet intitulé « Centre culturel, touristique et sportif   36 » (fig. 5) comprend deux plans d’ensemble et des photographies de la maquette. Quelques photographies de la maquette sont publiées dans le premier numéro de la revue Αρχιτεκτονικά Θέµατα en avril 1967, sous le titre « Centre touristique et pédagogique de Patras37 ». Dans le court texte d’accompagnement, Candilis déclare :

La proposition vise à créer une organisation touristique singulière, à caractère étudiant et intellectuel, étranger et local. Outre les installations touristiques classiques, le centre sera complété par des installations destinées aux événements culturels – bibliothèques, théâtres, salles de réunion, etc. Nous espérons satisfaire ainsi l’homme spirituel qui, au-delà de la beauté naturelle de la Grèce, désire entrer en contact également avec son histoire et sa culture38.

Fig. 5 — Centre touristique et culturel de Patras (1965).

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Projet public non réalisé.

D’après Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 207.

15Sur les photographies aériennes d’aujourd’hui, l’emplacement du « marais » est une courbe ouverte, éloignée de la baie fermée de la maquette. La structure rencontrée précédemment à Phalère acquiert une forme géométrique plus intense et comprend des remblais encore plus étendus. Cependant, contrairement au contour « irrégulier » de la grille de Phalère, à Patras, la baie dessine un cercle presque parfait, les bâtiments étant disposés axialement sur le périmètre ; là encore, toutefois, l’accent est mis sur le module et l’image d’une accumulation sérielle. Une petite île circulaire artificielle est à nouveau formée, qui rappelle la structure de Phalère, mais avec une géométrie différente.

16La vision globale et le plan de Candilis reflètent les directions suivies, le plus souvent à son initiative, par les grandes installations touristiques du sud de la France dans les années 1960. Nous nous référons en particulier au village touristique de Barcarès-Leucate, que Candilis a commencé en 1963, construisant une relation artificielle entre la maison, la mer, la lagune et les loisirs, largement publié dans la revue Αρχιτεκτονική en 196739. La proposition de Candilis pour Patras revient à la conception du delta de Phalère avec l’extension de la ville vers la mer et un programme complexe, mais ajoute un facteur qui ne se retrouve pas dans les autres villages touristiques : la relation avec l’université. L ’intérêt de Candilis pour les campus universitaires est bien connu, comme celui de Doxiadis. À Patras, Doxiadis était chargé du campus, mais Candilis ouvre une perspective particulière : la fonction double du village permettant de loger des touristes en été et des étudiants en hiver. La double nature du centre, touristique et spirituel en même temps, donne tout son sens à une grande piscine, ouverte en été et chauffée en hiver. De cette manière, le marais d’Aghia, entièrement repensé, aurait lié le campus universitaire avec la ville, pour leur bénéfice mutuel, même si la proposition dépassait le plan régulateur de Doxiadis. La pensée de Candilis était avant tout une pensée de planification stratégique en termes d’urbanisme, de société et de politique.

Exposition de sculpture « Panathénées » – aménagement de la colline de Philopappos

1965, projet public, installation temporaire réalisée

17Le projet suivant de Candilis a été l’aménagement de la colline des Muses (ou colline de Philopappos) pour l’exposition universelle de sculpture « Panathénées », organisée en 1965 par l’Office du tourisme grec. Bien qu’il s’agisse d’une installation temporaire, qui n’a pas laissé de traces sur le site, c’est l’un des deux seuls projets réalisés en Grèce dans la période considérée. Il en reste peu de chose dans le fonds de l’architecte mais on a réussi à documenter la mise en œuvre du projet40, qui développait un réseau de chemins sur le côté nord-est de la colline, près des chemins bien connus de Dimitris Pikionis achevés une dizaine d’années plus tôt41. Le début du parcours de l’exposition est situé à côté de l’entrée principale de Philopappos, d’où l’on entre dans les aménagements de Pikionis, et la fin derrière le pavillon touristique de Dionysos.

18Les lettres échangées entre Candilis, le commissaire général de l’exposition Tony Spiteris et Aristomenis Provelenghios, responsable de la mise en œuvre architecturale, mettent en lumière de nombreux éléments42. Dans une lettre adressée à son ami Provelenghios, Candilis suggère « une grille ou trame souple » qui créerait « un ordre, un plan d’urbanisme et d’aménagement de micro-sites, soit à ciel ouvert, soit avec des panneaux de fond, soit à espaces fermés, selon les besoins43 ». La description s’apparente aux projets mis en œuvre par Candilis dans la même période, tels que « Meccano » dans les villes côtières de Barcarès et de Leucate ou encore le bâtiment de l’école d’architecture de Toulouse-Le Mirail. Plus particulièrement, il décrit l’idée « d’une véritable cimaise en trois dimensions », qui varie en fonction des dimensions des tubes disponibles, ou du Modulor. Mettant l’accent sur les modifications qui devraient être apportées sur place, il propose de réaliser lui-même le modèle de travail à Paris et de l’envoyer à Provelenghios à Athènes pour qu’il lui donne sa « forme définitive » en fonction de la situation réelle du site, dans le but de superviser ensemble la réalisation du projet (fig. 6-7).

Fig. 6 — Exposition de sculpture « Panathénées » – Aménagement de la colline de Philopappos (1965).

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Projet public, installation temporaire réalisée, plan d’ensemble.

D’après Αρχιτεκτονική 52, 1965, p. 88.

Fig. 7 — Exposition de sculpture « Panathénées » – Aménagement de la colline de Philopappos (1965).

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Projet public, installation temporaire réalisée, détail de l’architecture.

D’après Αρχιτεκτονική 52, 1965, p. 88.

19Mais cette idée est rejetée par un comité d’archéologues et d’architectes qui déclarent à Candilis qu’ils s’opposent « au système continu de couverture du terrain, afin de […] ne pas altérer le caractère du paysage », et qui lui imposent la construction de « petits abris, convenablement disposés entre les arbres ou les obstacles naturels, afin de ne pas donner l’impression de constructions volumineuses proliférantes44 ». À la suite de révisions successives, Cléon Krantonellis, alors directeur des services techniques du Tourisme, s’adresse à Candilis dans une lettre faisant référence à des « parapluies », des « bannières verticales » et des « socles », pour lui demander de finaliser les positions des pièces à exposer et des diverses structures45. Ainsi, l’idée de la trame souple continue et la flexibilité de la configuration sur place proposées par Candilis ont été finalement annulées.

20La configuration finale consistait en quelques interventions minimales dans le paysage : les itinéraires suivaient des sentiers déjà existants sur la topographie de la colline avec des interventions limitées à terre, des couvertures ponctuelles et des panneaux horizontaux. Dans une interview accordée en 1965, Candilis, ayant pleinement assimilé les changements, explique le résultat final :

À tous les coins du chemin […] nous avons dispersé des œuvres, celles de vieux amis que nous connaissions auparavant ou que nous avons rencontrés à partir d’images ou de récits. Le visiteur, en se promenant, rencontrera, […] au fur et à mesure de ces virages, un Rodin, un Picasso, un Giacometti, […] parmi un tas d’autres connaissances46.

21En raisonnant sur la dispersion des abris, l’architecte écrit qu’ont été aménagés « ici et là, comme des champignons surgissant de la terre, de petits abris » conçus dans « une relation organique avec l’arbre » afin de ne pas détourner l’attention du visiteur des sculptures et du paysage. Néanmoins, sur les photographies de l’exposition, ces parapluies semblent être l’élément architectural le plus intense de l’exposition et peut-être la seule réverbération de la conception originale. Bien que le concept original de la trame continue ait été aboli, les parapluies de forme carrée, vus de dessus, ressemblent à un squelette modulaire, fragmenté et dispersé sur la pente de Philopappos.

Projet pour un village sur l’île de Spetses

1966, projet privé, non réalisé

22L ’île de Spetses connaît un développement cosmopolite à partir de l’entre-deux-guerres, mais surtout dans les années 1960, lorsque l’armateur Stavros Niarchos acquiert la petite île voisine de Spetsopoula et se met à offrir des loisirs aux célébrités internationales. La belle côte du Péloponnèse, de Porto Heli à Hermione, qui se trouve juste en face de Spetses, est au même moment la cible d’investissements touristiques majeurs, combinant la proximité de Spetses avec Épidaure, Nauplie, Mycènes et les paysages magnifiques de l’Argolide. Le développement touristique de cette côte et de Spetses fait partie des programmes de l’Office du tourisme grec, tandis que l’intérêt de l’initiative privée se faisait jour. En 1966, l’Office du tourisme grec attribue un certain nombre de plans d’aménagement dans le cadre d’une « stratégie de développement touristique », parmi lesquels figure celui de la « côte d’Hermione, de Porto Heli […] à Nauplie, en relation avec l’île de Spetses47 ». Le 17 septembre 1966, « une déclaration dans les journaux de l’architecte grec M. G. Candilis (conseiller du général de Gaulle sur les questions techniques) confirme les rumeurs selon lesquelles c’est l’Organisation internationale du tourisme “Rothschild” qui financera les projets touristiques à réaliser dans la région de Porto Heli à Hermione ». Selon Candilis, le programme prévoyait la création d’un aéroport privé, de 400 villas de luxe, d’un port privé pour les yachts étrangers et d’un jardin méditerranéen regroupant toutes les plantes et les arbres de la flore méditerranéenne. En outre, il annonce que le « créateur » de l’Organisation, Edmond de Rothschild, a l’intention d’installer à Porto Heli son « quartier général », « qui sera composé d’une villa entourée par un grand complexe de bureaux [et] disposera des moyens nécessaires pour permettre à Rothschild de communiquer avec toutes les régions du monde et de diriger ses affaires ». Enfin, il annonce que l’étude des projets était entreprise par les architectes grecs Lembesis, Vourekas, Sakellarios, Decavallas, Papagiannis et Modiano, tandis que Candilis gardait pour lui la direction générale. Les travaux devaient commencer au printemps suivant (1967)48. En avril 1967 est publié un article intitulé « Village balnéaire à Porto Heli », selon lequel « plusieurs armateurs grecs ont acheté des terres à Porto Heli et dans les îles environnantes. Parmi les propriétaires il y a de nombreux étrangers célèbres tels que Rothschild, Hall, Rockefeller, etc.49 ».

23Le fonds de Candilis à Paris contient les plans pour un « village » à Spetses daté de 1966 pour l’entrepreneur Spetsai Developpement Corporation (sic)50. En avril 1967, le premier numéro de la revue Αρχιτεκτονικά Θέµατα publie les photographies d’une grande maquette sous le titre « Exploitation de la côte nord-ouest de Spetses51 ». D’après la topographie, il semble que le village se situe dans la baie de Zogeria, qui est toujours aujourd’hui une belle pinède, car le projet n’a pas été mis en œuvre. L ’implication de Candilis dans cette île semble commencer plus tôt, car ses collaborateurs disent qu’il s’est occupé du « développement touristique général de Spetses » en 196252. Le « village » touristique a été conçu quatre ans plus tard pour une société appartenant à Rothschild sur un territoire acheté par les Rothschild à cette fin, puis racheté par Stavros Niarchos53. Les plans montrent une trame d’habitations organisée sur une typologie cellulaire et se déployant sur la pente de la colline jusqu’à la côte. Selon Candilis, l’objectif principal était de maintenir « l’échelle et l’atmosphère insulaires », et pour ce faire la proposition englobait « des formes diversifiées d’installations touristiques : des complexes résidentiels et des services hôteliers54 » (fig. 8).

Fig. 8 — Projet pour un village sur l’île de Spetses (1966).

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Projet privé, non réalisé.

Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis CANGE-I-66-03.

24La fragmentation de l’échelle rappelle les complexes de vacances que notre architecte a construits sur les côtes méditerranéennes de la France dans l’esprit du développement idéologique du tourisme de masse55. Les « cellules » des maisons empilées sur la côte française se développent horizontalement à Spetses pour embrasser les pentes douces. Plus précisément, plusieurs pavillons d’un étage s’étalent sur les pentes tandis qu’un bâtiment à plusieurs étages est situé sur la partie plate, ainsi que d’autres pavillons suivant la trame de l’ensemble. Cette trame est implicite quoiqu’elle reste lisible grâce à la répétition des cellules sur une seule orientation indépendamment de la différence des niveaux. Par contre, les routes suivent plus étroitement la topographie, en séparant les habitations du complexe central ou en pénétrant localement.

25La collaboration avec Edmond de Rothschild ne doit pas nous surprendre. Candilis faisait indirectement référence à lui en publiant en 1985 son « hôtel de luxe en Israël » parallèlement à l’hôtel de la place Syntagma. En 1959, Candilis avait conçu un centre d’ophtalmologie à Paris pour la Fondation Rothschild et, au début des années 1960, il travaillait avec Edmond de Rothschild pour d’importants investissements touristiques. Dans un article intéressant publié en 1963 dans le journal Ελευθερία sous le titre « Un Grec successeur de Le Corbusier », Candilis, désigné par le titre, déclare avoir été conduit en Israël par « l’amitié du plus riche descendant vivant de la famille Rothschild […] afin de créer une zone touristique modèle dans la région de l’ancienne Césarée, couvrant une superficie de 3 000 hectares ». Candilis envisage d’y construire « le plus grand village touristique et artistique de la Méditerranée de demain56 ». Toutefois, les Rothschild ont poursuivi leurs activités au-delà de la Grèce, sans avoir réalisé leurs programmes touristiques à Porto Heli et à Spetses. Nous ne savons pas exactement pourquoi ils ont renoncé à ces investissements, mais la dictature des colonels, instaurée le 21 avril 1967, a certainement été l’une des raisons. Moins d’un mois plus tard, le 16 mai 1967, par décret signé par Georgios Papadopoulos lui-même, « toute l’île de Spetses », ainsi que quelques autres sites d’intérêt touristique, dont l’île voisine d’Hydra, sont classés « monuments historiques », en raison de leur « beauté naturelle exceptionnelle » et de leur intérêt « architectural ou historique57 ». La baie de pins de Zogeria, avec ses vestiges archéologiques confirmés, n’était dès lors plus un terrain libre pour les entreprises de tourisme et les constructions de grande échelle.

Immeuble Leventis

1965-1969, en collaboration avec Elias Skroubelos, réalisé

26Le dernier projet est le seul bâtiment que Candilis a réalisé en Grèce dans la période en question. Il s’agit d’un immeuble situé au centre d’Athènes, à l’angle des rues Hérode Atticus et Vassileos Konstantinou, conçu pour le même homme d’affaires, Anastasios Leventis, qui avait déjà commandé à l’architecte l’étude de la baie de Phalère. Malgré la petite taille du projet, Candilis a plus tard avoué que cet immeuble avait représenté un moment important de sa vie : « La pensée que je construirais enfin quelque chose à Athènes et même dans un emplacement important m’a excité. J’ai conçu ce bâtiment avec amour et soin58 ». Le projet fut initialement confié à Candilis, qui évitait de venir en Grèce à cause de la dictature, et demanda à son vieil ami l’architecte Elias Skroubelos de prendre en charge les plans d’exécution et la mise en œuvre59. Bien que Candilis exprime l’amertume que son nom n’ait jamais paru dans les publications de l’immeuble, les lettres retrouvées dans son fonds parisien montrent clairement que les deux architectes ont collaboré, ont correspondu60 et se sont souvent rencontrés de 1966 à en 1969 pour la conception du bâtiment61.

27La forme irrégulière du terrain semble avoir contribué à la mise en forme du plan. L ’intérieur est conçu sur une trame parallèle à la paroi du bâtiment adjacent, créant sur les côtés libres des façades en dents de scie qui nous rappellent des projets antérieurs. Qu’il s’agisse de maisons de vacances à Spetses ou de chambres à coucher qui s’ouvrent sur un balcon d’immeuble, la priorité donnée à l’unité et l’accent mis sur la forme finale sont clairs, autant dans les créations grecques de Candilis que dans le reste de son travail international.

28Le contour en dents de scie de l’espace fermé se répète à une plus petite échelle dans les plates-bandes des balcons suivant une conception fractale et une esthétique de grille, réapparaissant à différentes échelles (fig. 9).

Fig. 9 — Immeuble Leventis, en collaboration avec Elias Skroubelos (1965-1969).

Image

Projet privé réalisé.

Archives Elias Skroubelos.

29Si nous fermons le cercle du dernier au premier projet dont nous avons parlé, l’immeuble d’appartements de Leventis ressemble à une version plus complexe de l’hôtel sur la place Syntagma, conçu dix ans plus tôt, où le principe du cadre orthogonal avec son intérieur en diagonale s’adapte maintenant à un contour irrégulier. Cependant, dans le cas de l’immeuble, la complexité de l’intérieur ne se reflète pas sur la façade. Les finitions des dalles sont couvertes de simples plaques blanches, simplifiant ainsi la forme du bâtiment. En même temps, les parois intérieures sont revêtues de matériaux plus sombres, pour marquer le contraste et souligner les contours extérieurs du bâtiment.

30Une lettre de Skroubelos à Leventis62 révèle que la conception du bâtiment a duré de 1965 à 1969 en raison de nombreuses modifications et corrections apportées par les futurs propriétaires. La construction semble avoir commencé vers 1969, mais on ignore dans quelle mesure les changements se sont poursuivis et si Candilis est impliqué. Dans les archives de Skroubelos on trouve de nombreux dessins de construction datant de 1969-1973 et signés par lui seulement (sans référence à Candilis)63. Cela conduit à la conclusion que la construction du bâtiment a commencé bien après 1969, et qu’une partie du résultat final était due à Skroubelos. Les toits impressionnants avec des meubles en marbre rappelant des motifs archaïques et d’autres détails à l’intérieur doivent donc être attribués à Skroubelos. En revanche, la disposition générale des plans d’étage, qui s’est inévitablement formée au cours des premières étapes de la conception, fait clairement référence à la logique de conception de Candilis.

Épilogue

31Malgré ses variations intenses, ce bref aperçu du travail de l’architecte en Grèce en 1958-1969 montre que la conception du projet sur la base de trames et de structures cellulaires, caractéristique de son travail international, se manifeste également dans ses propositions grecques. C’est un raisonnement pratique qui intéresse aussi les interlocuteurs de Candilis au sein du Team X, qui commencent par l’unité typologique du projet dans le but de l’identifier et de la multiplier, pour en faire une caractéristique structurale de la physionomie du bâtiment. Il s’agit de l’« expression extérieure du logement cellulaire », comme il l’appelle lui-même64. Elle vient de l’expérience de Candilis dans les grandes échelles, mais on la trouve également dans des bâtiments plus petits, par exemple dans sa manière d’assembler les pièces de la maison. Les tentatives de Candilis pour introduire en Grèce la conception rationnelle développée au Team X et dans son travail personnel ont été le terrain approprié pour discuter à la fois de la capacité d’adaptation de ces outils aux particularités grecques et des implications de leur mise en œuvre dans le contexte de l’architecture grecque.

32Malgré les échecs de ses projets grecs, contrairement à son succès à l’étranger, Candilis insiste et retourne constamment en Grèce. Dans son autobiographie de 1985, il déclare : « Trente-cinq ans dans les pays étrangers, j’ai été isolé de la Grèce et de la réalité grecque. J’ai construit des maisons, des universités, des complexes touristiques dans le monde entier, mais rien ou presque rien en Grèce65 ». Il conclut cependant : « J’ai toujours espéré pouvoir offrir moi aussi quelque chose pour ce pays66 ». Il omet toutefois de mentionner son activité très intense en Grèce de 1962 à 1967 et sa coopération continue, bien qu’inefficace, avec le pouvoir politique et le capital international. Il cache également sa coopération avec le pouvoir politique de l’après-dictature lors de son retour en Grèce en tant que conseiller de Konstantinos Karamanlis, qui a vécu, qui plus est, dans l’immeuble bâti par Candilis pour Leventis.

33Cette oscillation entre sa carrière internationale, principalement basée à Paris, et une Athènes « insaisissable », à laquelle il est revenu dans les décennies suivantes, rappelle les récits de l’architecte sur son enfance, qui, selon lui, a façonné le reste de sa vie. Évoquant le fait d’avoir grandi dans deux environnements différents, celui de la famille relativement pauvre de son père et celui de l’univers bourgeois de sa mère, il écrit :

J’ai toujours été dans deux mondes. Dans un monde réel, celui des besoins, de la nécessité du travail, où tout valait pour aujourd’hui seulement. Et [en même temps] dans un monde idéal, hors de la réalité. Dans un rêve, disons, où tout était différent. Ils parlaient bien, ils jouaient du piano […]. Et alors, ma vie a été une rotation constante67.

34À travers cette oscillation et le voyage incessant entre Athènes et Paris, l’œuvre et la personnalité de Candilis semblent avoir été un condensé de contradictions. La Grèce lui rend hommage en tant que grand architecte de la scène internationale, lui demande son opinion et la respecte, mais lui donne peu d’occasions de mener à bien ses grands projets. Pourtant, elle l’a toujours attiré, peut-être comme la face opposée de sa carrière internationale et réussie à Paris. Arrivé pour la première fois à Athènes en tant que réfugié, sans parler grec, il y est revenu constamment, jusqu’à la fin de sa vie. Athènes, la Grèce étaient bien plus qu’une origine : un lieu idéal et une patrie idéale.

Notes de bas de page

1 La plupart des archives de Georges Candilis de 1955 à 1978 ont été déposées au Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, à la Cité de l’architecture et du patrimoine de Paris. Pour la recherche dans ces archives, nous sommes reconnaissants à Athena Stamatopoulou, doctorante à l’école d’architecture de l’École polytechnique d’Athènes.

2 Candilis 1985, p. 57. Candilis a notamment évoqué, à la fin de sa vie, la chambre mortuaire de l’hôpital Elena-Venizelos de « style pseudo-byzantin », un « pavillon à la maison des fous » et les entrepôts de la Banque commerciale (conférence transcrite à la Chambre technique de Grèce le 9 novembre 1992, bibliothèque du TEE).

3 Voir Candilis 1977, p. 145, et son récit personnel dans le documentaire télévisé « Giorgos Candilis » (série « Monogramma », ERT, 2007).

4 Par exemple, le journal Ελευθερία annonce le 19 avril 1957 qu’il a été récompensé par le gouvernement français avec la médaille d’argent de l’architecture.

5 « Πολυκατοικίαι εις την Γαλλίαν του εν Παρισίοις εγκατεστηµένου αρχιτέκτονος Γ. Κανδύλη » [Immeubles réalisés en France par l’architecte G. Candilis, installé à Paris], Αρχιτεκτονική 3, mai-juin 1957, p. 21-23. Article dans la revue Καινούργια Εποχή du printemps 1957 (référence faite dans le journal Ελευθερία du 14 mai 1957).

6 La Caisse des employés civils est la plus ancienne institution de prévoyance en Grèce. Elle a été créée en 1867.

7 Candilis a participé sous le numéro 54321. Le premier prix du concours a été remporté par C. Decavallas, N. Valsamakis et V. Bogakos, mais l’hôtel n’a pas été construit. À sa place a été construit, dans les années 1970, un bâtiment de bureaux par G. Kanetakis, D. Katzourakis et G. Tsamperis, qui abrite aujourd’hui le ministère des Finances et de l’Économie nationale.

8 Candilis 1985, p. 258.

9 Candilis 1985, p. 258.

10 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-58-1.

11 Candilis 1985, p. 259.

12 Lazaridis s. d., p. 136.

13 Doxiadis 1960.

14 Ανδρέας Αλεξανδρόπουλος, « Εις Φάληρον η είσοδος των Αθηνών. Μια πρότασις του πολεοδόµου κ. Γ. Κανδύλη » [Déplacer l’entrée d’Athènes à Phalère. Une proposition de l’urbaniste G. Candilis], Ελευθερία, 4 décembre 1962. Γεώργιος Παπαµιχελάκης, « Και άλλη σύµφωνος γνώµη: Η είσοδος της Αθήνας να µεταφερθή εις Φάληρον » [Une autre opinion en faveur du déplacement de l’entrée d’Athènes à Phalère], Ελευθερία, 25 décembre 1962.

15 « Β΄ Πανελλήνιο Αρχιτεκτονικό Συνέδριο Θεσσαλονίκη 1962 » [Deuxième congrès panhellénique d’architecture, Thessalonique 1962], Τεχνικά Χρονικά 248, 1964, p. 111-114, et Candilis 1963, p. 29-31.

16 Candilis 1967b ; Candilis 1985, p. 265-273 ; voir aussi, « Αθήνα. Το πρόβληµα µιας πόλης » [Athènes. problème d’une ville], in Martinou 1975, p. 37-45.

17 Candilis 1985, p. 271.

18 « Les plans de l’agence Candilis-Josic-Woods pour la nouvelle ville à Toulouse-Le Mirail ont commencé en 1961 ». Voir Candilis, Josic, Wood 1975.

19 Anastasios G. Leventis (1920-1978) avait développé ses affaires parallèlement à ses intérêts politiques et culturels. Depuis 1950, il habitait souvent à Paris. Comme on va le voir plus loin, il a confié à Candilis la conception d’un immeuble d’habitation dans le centre d’Athènes.

20 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-62-1.

21 George Candilis, Δέλτα Φαλήρου (307.1216 ΚΑΝ).

22 Candilis 1967a, p. 209.

23 « Tapis de construction ». Un bâtiment dans lequel l’accès, l’espace, l’éclairage et le système de ventilation ont été résolus dans une unité horizontale qui peut être répétée avec des variations. L ’université libre de Berlin de Candilis-Josic-Woods et l’hôpital de Venise de Le Corbusier sont des exemples typiques dans la littérature internationale.

24 Candilis 1967a, p. 209.

25 Les projets retenus ont été publiés dans les revues Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 257-259, Δελτίο Συλλόγου Αρχιτεκτόνων, 1966, p. 11-19, et Αρχιτεκτονικά Θέµατα 3, 1969, p. 250-251.

26 Ελευθερία, 22 décembre 1966.

27 Ελευθερία, 24 décembre 1966.

28 Ελευθερία, 8 juin 1965.

29 Ελευθερία, 8 juin 1965.

30 Ελευθερία, 12 juin 1965.

31 Ελευθερία, 16 juillet 1966.

32 Voir « C. A. Doxiadis’ memorandum to the committee for the third University at Patras, August 31- September 5, 1964 », dans les archives Doxiadis au musée Benaki. La première phase du plan régulateur du campus de Patras, confié à l’agence Doxiadis, a été livrée en septembre 1972. Malgré le plan de Patras de Skiadaressis, qui avait placé le campus à Riganokampos, le campus a été finalement placé à Rio, suivant la proposition de Doxiadis.

33 Ελευθερία, 14 septembre 1965.

34 Ελευθερία, 25 janvier 1966.

35 Ελευθερία, 28 janvier 1967.

36 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-65-04.

37 « Τουριστικό και Μορφωτικό Κέντρο Πατρών » [Centre culturel et touristique de Patras], Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 206-207.

38 « Τουριστικό και Μορφωτικό Κέντρο Πατρών » [Centre culturel et touristique de Patras], Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 206.

39 « Τουριστικό χωριό στο Barcarès-Leucate Γαλλία » [Le village touristique de Barcarès-Leucate en France], Αρχιτεκτονική 63, 1967, p. 72-75.

40 Lettres et photographies dans les archives de Tony Spiteris à la Fondation des arts Teloglion, université Aristote de Thessalonique.

41 Pour Candilis, qui avait une grande admiration pour Pikionis, considéré comme son professeur le plus important à l’École polytechnique (Candilis 1977, p. 95), l’aménagement de l’exposition près des chemins de Philopappos était vécu comme un dialogue avec le maître.

42 Les trois concepteurs de l’exposition entretenaient des relations antérieures. Candilis et Provelenghios avaient travaillé ensemble dans l’atelier de Le Corbusier. Le second, de retour à Athènes dans les années 1950, avait conçu un petit atelier de sculpture pour la femme de Spiteris, contigu à la maison du couple à Kypseli. Voir à ce sujet l’article de Kostas Tsiambaos, dans ce même volume, p. 105-124.

43 La lettre est datée 16 avril 1965 ; elle est rédigée en français avec notification à Spiteris (Archives Tony Spiteris, Fondation des arts Teloglion, université Aristote de Thessalonique).

44 Procès-verbal d’une réunion du Conseil archéologique à Athènes le 1er juillet 1965, en présence de Spiteris et Ch. Sfaellos au nom de l’Office du tourisme grec, en l’absence de Candilis (Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-65-01).

45 La lettre est datée du 5 août 1965 (Archives Tony Spiteris, Fondation des arts Teloglion, université Aristote de Thessalonique).

46 « Συνέντευξη µε τον Καθηγ. της Beaux-Arts αρχ/να Γ. Κανδύλη » [Entretien avec l’architecte G. Candilis, professeur aux Beaux-Arts], Αρχιτεκτονική 52, juillet-août 1965, p. 88. Outre le dossier à l’intérieur, l’exposition des « Panathénées » figure en couverture.

47 Ανδρέας Αλεξανδρόπουλος, « Επιστηµονικός προγραµµατισµός καθιερώνεται εις τον τουρισµόν. Ο κ. Μάριος Ραφαήλ αναλύει το σύστηµα » [Établissement d’une programmation scientifique du tourisme. M. Marios Rafaïl analyse le système], Ελευθερία, 27 novembre 1966.

48 Αλέξανδρος Δάνος, « Ο Οργανισµός ‘Ρότσιλντ’ θα αξιοποιήση το Πόρτο Χέλι » [L ’Organisation « Rothschild » va investir à Porto Heli], Ελευθερία, 17 septembre 1966.

49 Φ[ίλιππος] Καβ[βαδίας], « Θαλάσσιος οικισµός στο Πόρτο Χέλι » [Un village balnéaire à Porto Heli], Ελευθερία, 2 avril 1967.

50 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis CANGE-I-66-03.

51 « Αξιοποίηση της βορειοδυτικής ακτής των Σπετσών » [Exploitation de la côte nord-ouest de Spetses], Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 208.

52 Voir la table des études d’urbanisme et d’aménagement entreprises par l’architecte dans Martinou 1975, p. 60. Il est notamment précisé qu’il avait entrepris des « plans d’aménagement du territoire de l’île » et que le maître d’ouvrage était « des banques privées », sans autre information. Sophia Martinou, que nous avons consultée, travaillait alors chez Candilis et nous a dit avoir compilé cette table suivant les informations qu’il lui avait fournies. Les textes ou les plans de ces études n’ont pas encore été trouvés.

53 Voir Galettas, Bouzoubardi 2004, p. 74.

54 « Αξιοποίηση της βορειοδυτικής ακτής των Σπετσών » [Exploitation de la côte nord-ouest de Spetses], Αρχιτεκτονικά Θέµατα 1, 1967, p. 208.

55 Voir Avermaete 2004.

56 [Μαρία] Ρεζ[άν], « Έναν Έλληνα έχει συνεχιστή ο Λε Κορµπυζιέ. Γιώργος Κανδύλης, ο πολεοδόµος της Γαλλίας » [Un Grec successeur de Le Corbusier. Georges Candilis, l’urbaniste de la France], Ελευθερία, 28 avril 1963.

57 ΦΕΚ 352 Β, 31 mai 1967.

58 Candilis 1985, p. 274.

59 Candilis connaissait bien Skroubelos (1921-2006) avant de partir en 1945 pour Paris. Il était son étudiant à l’École polytechnique et son camarade dans les luttes politiques du parti communiste.

60 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-65-07.

61 Centre d’archives d’architecture du xxe siècle, fonds Candilis, CANGE-I-65-07.

62 Lettre du 16 octobre 1969, dans le fonds Candilis à Paris.

63 Les plans de Skroubelos sont conservés par ses enfants, Costis et Phivos, qui sont architectes aussi. Nous les remercions d’avoir accepté cette recherche, ainsi que Christina Vassilopoulou, doctorante à la NTUA, qui les a inventoriés.

64 Lazaridis s. d., p. 164.

65 Candilis 1985, p. 274.

66 Candilis 1985, p. 275. Il est intéressant de noter que Candilis fait ce bilan en 1985, quand il est de nouveau à Athènes et travaille pour le Centre culturel (1981, non réalisé) et d’autres projets.

67 Documentaire télévisé « Giorgos Candilis » (série « Monogramma », ERT, 2007).

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