Chapitre 3
Langage, grammaire, couleurs des cartes
p. 81-112
Texte intégral
Nos géographes ne s’expriment pas seulement par des mots mais encore par des signes et des couleurs. [François de Dainville, 1964, p. 12]
La cartographie crée un monde : non pas le monde naturel mais un monde culturel investi par une langue parmi d’autres possibles, témoignant d’un espace organisé, ponctué de lieux signifiants et construits. [Christian Jacob, 1992, p. 269]
1Pour C. Jacob, cartes et plans anciens sont des objets déictiques1. Entendons qu’il s’agit d’objets savants et singuliers qui fonctionnent dans une logique interne, une oscillation entre le dedans et le dehors2. Ces papiers sont précieux et sont entrés dans notre patrimoine. Ils répondent à un langage, une grammaire3, des codes de lectures progressivement établis. Ces clés sont essentielles pour entrer dans le contenu du document qui peut être complété par d’autres dossiers, rapports d’activité, registres de comptabilité, etc. Ces apports supplémentaires servent à apprécier toute la richesse, les nuances contenues dans la carte. Dans son Mercure géographique paru en 1678, le R.P. Lubin prend position pour aborder le langage des cartes. Cet auteur est majeur pour traiter ce sujet. Selon lui, afin de dépasser nos approches utilitaires des cartes, le bel enjeu réside pour ses contemporains dans la découverte. Voici les mots de son introduction. Ils demeurent d’actualité. « Le curieux amateur de la géographie, jetant les yeux sur une carte doit faire une réflexion qu’il entre dans un pays qui lui est inconnu, qu’un guide fidèle & capable lui est nécessaire, pour lui montrer les différentes routes, lui apprendre les noms de province & des places […] afin de parcourir facilement & heureusement le pays ». Plus loin, Lubin met cependant en garde le lecteur et fait un constat édifiant : les lecteurs « y lisent des mots qu’ils n’entendent pas, ils y voient des lignes qu’ils ne connaissent point et des fragments qu’ils ne comprennent pas » faute d’être au fait d’un minimum de viatique cartographique.
2A l’origine, signes et couleurs apposés sur la carte sont établis pour être mis en dialogues avec les commanditaires. Ces derniers sont censés en maitriser le sens à partir d’une carte ordonnée, d’abord globalement balayée par la vue puis approchée par des détails successifs. Ils sont en général abordés de gauche à droite puis de haut en bas comme nous l’apprend la lecture. En priorité, les cartes et plans sont utiles, d’usage pragmatique. Il s’agit encore de leviers de pouvoir. À cette fonction initiale s’ajoutent toutes nos approches décalées concernant ces objets anciens. Nous les découvrons, les réinvestissons par nos quêtes fructueuses ou improductives dans les fonds d’archives. Malgré la réorganisation des fonds qui ont nourri les séries 2 et 3 Fi, beaucoup de documents restent discrets. Par exemple, ils peuvent être pliés dans un gros dossier notarial à priori peu amène à être investi par un géographe ou être abrités dans un fonds où ils font figure d’objet documentaire minoritaire. La moisson est très inégale selon les classements. Outre les sous-séries 2 et 3 FI qui viennent d’être citées, les belles cartes sont hébergées dans les séries B, G, H, voire dans la série E qui traite des communautés. Le goût, voire la passion anime celui ou celle qui sont portés vers ces documents souvent bavards dès que l’on sait les apprivoiser4. À leurs sujets, nous avons des interrogations renouvelées. Nos questions y cherchent des messages, des réponses, des clés de lecture pour aborder les sujets qui nous préoccupent. Par exemple la dynamique des paysages est facilitée par l’empilement des cartes, surtout si celles-ci peuvent être redressées à l’aide de Systèmes d’Informations géographiques (SIG*). La carte est également un reflet fidèle ou déformé pour aborder la compréhension sociétale du temps où elle a été dressée. Elle nous informe sur les organisations territoriales passées et leurs empilements. Ainsi, la morphologie des villes imprime sur le terrain ses phases de croissance. Ce constat repose sur les portraits de ville établis avant 1630. Puis, la contrainte du carcan des fortifications montre des cités souvent réduites à leur système défensif. Enfin, les cartes de l’urbanisme « frôleur » du siècle des Lumières ont fourni à la fois des projets, des documents utopiques et des traductions concrètes de ce qui fut réalisé. Des chantiers ont pour objectif d’aérer la ville, ouvrir des places, dessiner des perspectives et encore faire respecter des alignements. Dès le début du 18e siècle, la disparition des défenses médiévales accompagne le retour à la paix. Les plans levés pour acter le démembrement des enceintes et le comblement des fossés désignent de belles pages d’histoire urbaine. En 1723, François Broutin, ingénieur et géographe de SAR le duc Léopold dessine le liséré des murs et tours de Rambervillers, le découpage des anciens fossés vendus dans le prolongement des biens des bourgeois de la ville5. Quand Stanislas associe l’ouverture de la place Stanislas à la construction du pont d’Essey, il génère la création du quartier Sainte-Catherine6 et la place d’Alliance7. Cette mise en chantier fait dire que « la ville se transforme de l’intérieur, sans destruction massive. Les constructions des différents siècles se côtoient sans heurt. On ménage plutôt que l’on détruit »8.
Figure 1. Facture et décor du plan Belprey

Cet extrait présente le quartier d’Alliance ouvert sur le flanc Nord-Est de la Ville Neuve de Nancy. Il date de 1754, année de l’inauguration de la place Stanislas. Il montre le nouvel essor urbain réalisé entre les deux villes. Il succède aux plans Le Rouge (1752) et Héré (1753). L’emplacement des jardins du bastion Saint-Jacques et le vide qui séparait les deux villes cèdent la place au quartier Sainte-Catherine et à la place Saint-Stanislas (Alliance). Le maillage poursuit le plan hypodamien voulu par Charles III pour la Ville Neuve. Le lieu est en chantier et conserve de nombreux jardins. La facture de ce témoignage d’un temps inédit de la cité tire son originalité des bandeaux qui ourlent le plan. Il s’agit de douze cartouches profilant des bâtiments, ici la façade de la maison des missions royales. La place royale est présentée par du blanc uni alors que le tableau du château de Pange montre un pavage rouge et quatre diagonales noires partant des pans coupés du socle de la statue9.
Source : AM Nancy1 Fi 1502, plan Thomas Belprey10
3Au 18e siècle, le goût très prononcé de nos ancêtres pour la chicane fait entrer la carte dans les pièces à conviction des procès. La possession du sol demeurant essentielle, la carte enrichit les procès ruraux et illustre les opérations de bornages. Elle appuie l’étendue ou la révision des droits seigneuriaux qui grèvent les terres. Les parcellaires anciens traduisant l’organisation des champs sont progressivement couchés sur des plans, en particulier à l’occasion des procès des dimes novales*. Au sujet des parcellaires, Marc Bloch voit « en leurs traits figés, une vie mouvante pleine de travaux et d’aventures »11. L’intérêt actuel porté aux plans-terriers et autres inventaires de biens fonciers confirme son analyse. Le terrier de Gorze (1746-1749) fut accompagné d’un arpentage par plan géométrique fournissant la superficie des parcelles. Cette démarche complète l’impression générale fournie par un dessin à vue12. Enfin, les cartes et plans anciens servent à aborder les traces et palimpsestes détectés à partir du fil d’Ariane qui nous invite à remonter les dédales du temps. Ces objets relèvent du détail dissimulé dans les dessins mais souvent bien conservé dans la mémoire fidèle des sols13.
4Le père de Dainville a beaucoup découvert, aimé et dialogué avec les cartes anciennes. Dans la citation mise en exergue, il résume ce que fut le travail de ceux qui dressaient des cartes, sélectionnaient et orientaient les informations en fonction des choix d’images et encore tout le supplément de sens accordé à ce que nous qualifions de sémiologie graphique14.Ce chapitre évoque ce que Pierre Brunet a joliment appelé « les habits de la carte ». Ces ornements relèvent de codes figuratifs et de symboles qui ont varié dans le temps, en fonction des messages donnés et de la culture de celui à qui est destiné le travail. Ainsi, le plan de la ville fortifié de Marsal sert à conforter la victoire du jeune Louis XIV15 et participe à sa gloire naissante. La reddition du duc Charles IV (1 septembre 1663) a été la première victoire du jeune roi. Charles le Brun immortalise le fait dans un carton des tapisseries des Gobelins. Il réinvestit le caractère épique donné à la carte du siège. Ce document politique n’a rien à partager avec d’autres cartes, par exemple un plan de mise en coupe réglée d’un bois ou le procès d’un curé à propos d’une dîme grevant des terres récemment défrichées. Le premier est rempli de symboles guerriers et bruisse du déplacement suggéré des armées sous le feu des canons ; les seconds sont des modestes outils d’aménagement ou d’arbitrage établis pour étayer un argumentaire au cours d’un procès. Cette diversité des usages initiaux des cartes nous invite à la prudence dans nos interprétations. La carte est à replacer dans son contexte et doit, le plus souvent possible, être abordée en ayant pu consulter des documents annexes pour interroger la grammaire des cartes qui s’élabore, ses évolutions et ses messages. Certains textes sont d’une touchante humilité. Ainsi, en juillet 1721, l’arpenteur qui doit arbitrer la querelle des limites des finages de Ménil-la-Tour et Sansey 16 précise « que le village de Ménil est dans un éloignement bien plus considérable qu’il paroit sur la carte, la capacité d’icelle n’ayant pas permis de la représenter dans son éloignement naturel ».
5La Poix de Fréminville (1746) voit dans les cartes et plans trois valeurs essentielles plaidant en faveur de leur usage. Ces documents cherchent à reproduire la vérité et l’exactitude. Ils traduisent un effort à synthétiser. Enfin, ils conservent la mémoire des lieux et servent de support pour, à distance, pouvoir décider des changements à opérer, des aménagements à retenir. Comprendre et s’engager dans l’approche des cartes et plans anciens invite à utiliser le mot « tutoriel », mot en usage de nos jours. Sa signification sied bien à la démarche engagée. Ce mot d’origine anglaise est relatif à l’enseignement assisté. Cet outil a accompagné les novices dans la découverte des possibilités offertes par l’informatique. Son usage a beaucoup enflé, s’est diversifié, gagne tout ce qui concerne les apprentissages. On y a recours pour dépasser une approche considérée comme ardue ou rugueuse d’un sujet. C’est un guide d’apprentissage. Il accompagne les premières progressions dans un domaine non maitrisé. Il sert une approche réalisée pas à pas. Ce cheminement est illustré par des cas pratiques. Décortiquer les différents éléments de la mise en scène d’une carte ancienne est une sorte de tutoriel pour éclairer le langage et les évolutions sur un pas de temps long et irrégulier des façons de représenter un espace. Les cartes et plans anciens obéissent à des logiques internes qui évoluent avec les besoins et les procédés de fabrication. Leurs codages sont « imagés, linguistiques, temporels »17.
6Progressivement, au cours de l’époque moderne, les cartes et plans harmonisent leurs présentations. Ils privilégient le support18 papier pour une production manuelle ou imprimée. La sélection des signes s’engage afin de soigner la compréhension des messages à transmettre. Les cartes anciennes ne doivent pas être abordées isolément mais lues et analysées dans des approches comparatistes. Il faut toujours plusieurs mois pour aller de la première découverte du terrain par celui qui est missionné pour arriver au rendu final. On a vu que Didier Bugnon avait pris deux mois (8 mai-7 juillet 1715) pour dresser la carte de la forêt de Kallenhoven qui reste pourtant une petite commande.
7La stratégie de lecture de la carte est établie à partir de sa mise en scène, de son ordonnance, de nos approches visuelles guidées par le positionnement de ses différents objets (titre, légende, échelle, etc.). Il faut encore prendre en compte la présence des cartouches, annexes, décors qui y sont insérés. L’auteur a fait ses choix de codes de lecture, de graphismes et de couleurs pour transmettre à ses usagers un message. Nous devons nous y adapter, transposer par rapport à nos propres codages et attentes. Nous ne maitrisons pas tous les problèmes que le concepteur a pu rencontrer dans l’aboutissement de son projet. Le papier est rare, cher. Le cartographe peut être confronté au manque de place et devoir arbitrer entre les pleins et les vides, ce qui peut le contraindre à déplacer, translater, choisir et fort souvent entasser les informations. C. Jacob19 résume ainsi les intentions cartographiques.
8« Les manières de regarder, de comprendre et d’utiliser une carte varient selon les conditions de sa mise en scène ; ce sont les contraintes propres à son support matériel comme la mise en espace, visibilité, distance ou proximité imposées, temps autorisé pour la consultation, gestuelle spécifique requise pour sa manipulation20 et sa vision (se baisser, contourner, s’approcher, longer, déplier, dérouler, replier21 , enrouler, etc. » , voire porter22 et regarder avec précaution 23.
Armature de la carte autour du titre et de ses faire-valoir
9Le titre du sujet traité, la titulature et la signature de l’auteur du travail, la date de réalisation sont en général apposés sur la carte de façon à être rapidement identifiés. La carte est un environnement24. Elle est fréquemment bavarde, remplie de mots25 qui peuvent être gribouillés en tous sens, avec une transcription parfois approximative des toponymes. Les repères évoqués sont essentiels et recherchés pour se replacer dans l’esprit du projet de la carte. Il s’agit d’une entrée en matière de la lecture du document. Ce préalable est presque incontournable. La date permet de contextualiser la carte. Le titre est rarement absent. C’est pourtant le cas avec la vue cavalière de Remiremont commandée par Joseph Lhuilier, fermier des sels de SAR à Joseph Petitarnould, sculpteur et géomètre26, bourgeois en la ville27. Cette carte 28 intègre une échelle métrique abondamment décorée de pampres dorés et liserés rouges et bleus. Figure également un carton légendé avec renvoi à 14 lettres (A à P) reprises dans le corps du plan. Le titre est remplacé par une note manuscrite signée. D’ordinaire, le titre est situé en bonne place, en général, en haut, à droite. Il est encadré, parfois magnifié par un cartouche29. Celui qui sert de support au titre calligraphié intitulé « Carte topographique de la Principauté et du Comté de Salm 30» n’est pas daté. Il relève du goût du siècle des Lumières pour le décor baroque, surchargé à profusion d’éléments allégoriques et de feuillages sur lesquels sont en équilibre deux putti, dont un nous tourne le dos. Chacun tient la queue d’un monstre marin à la gueule béante. En bas du support, une fourche entrecroisée avec un sceptre supportent le cartouche*. Il arrive que le titre soit fondu dans la légende explicative, parfois prolixe (cf. carte du ban d’Hilsprich évoquée dans le paragraphe suivant). Dans ce cas, le titre, les explications, la signature et l’échelle sont placés à la suite. Faute de stabilisation dans la grammaire de la carte, les présentations demeurent variables, même au sein de la production d’une même personne et d’une même commande. La lecture du terrier de Gorze (1746-1749) confirme ces disparités.
10Le décor fait partie intégrante des cartes, porte le discours à transmettre. Les emblèmes décoratifs rehaussent la qualité visuelle du produit mais là ne s’arrête pas leur fonction. Ils ont une portée idéologique et participent au message donné par la carte31. Les blasons, la référence à l’héraldique, l’usage des phylactères* font autorité dans la carte.
Figure 2. Cartouche ornementé (1749)

Le cartouche accueille le titre « Plan du village et ban de Boncourt ». Le décor stylisé rappelle la coquille Saint-Jacques. Après les grosses lettres verticales et détachées qui vont en se réduisant, le texte de présentation change d’écriture, avec des lettres attachées calligraphiées, obliques, très lisibles. Ce texte est le suivant :
«certifié véritable par Commissaire à la rénovation du papier terrier général de la terre Abbaye Royalle (sic) de Gorze ;
Soussigné relativement au procès-verbal du 30 avril 1749 ».
Signé Villain.
La calligraphie du nom du géomètre est prolongée par une « ruche* », un entrelacs qui sert à authentifier son paraphe. Positionné dans la partie haute, à droite de la carte, ce cartouche jouxte les représentations mêlées orthogonales et dessinées du territoire.
Source : AD Moselle H 762
11Souvent, le titre de la carte ou du plan sont traités sans fioriture, seulement soulignés et distingués par une calligraphie différente du reste du corps écrit sur la feuille. Ainsi, quand le capitaine Le Page dresse le plan du ban de Langatte appartenant à la baronnie de Fénétrange (1719)32, il commence par écrire en lettres droites et grasses « Carte du ban de Langat » Au titre succède, le tout rédigé dans une calligraphie légèrement penchée puis devenue déliée, il donne un descriptif du travail réalisé sur ce finage33. Ce dernier réunit 204 cantons (dont 8,7% situés dans la section village exempte du paiement de la dîme). L’essentiel du finage est occupé par des labours alors que les terres lourdes favorables à la pousse de l’herbe abondent. Le document recense seulement quatre cantons en près et deux lambeaux de bois. Localement, l’espace évolue déjà vers le plein, avec peu d’opportunités pour agrandir l’espace nourricier. L’ensemble est établi en mesures de Lorraine. Une barre graduée référée à 300 toises (855 m.) permet immédiatement d’apprécier les distances, la taille des coutures réunissant une dizaine de champs, l’étendue des étangs barrés fréquents sur ce territoire du Saulnois.
12Sur le terrier de Gorze34, le titre et décor de la planche représentant le ban de Waville est tracé en grosse lettres d’imprimerie. Ce document a été réalisé six mois avant que ne soit levé le plan du finage de Boncourt, par le même arpenteur, avec une signature similaire authentifiée par la ruche35 qui succède au patronyme. Si le texte est conforme au précédent, il en diffère par la facture. Ce titre est dénué de fioriture. Il est cerné par un trait noir épais en externe et un trait noir fin en interne. Il est placé en bas, dans le coin droit de la carte. Juste au-dessus se trouve l’échelle graduée prenant pour référence 150 perches royales (876 m). L’agencement des champs résonne avec la définition du mot Labour proposée par l’Encyclopédie : « Dans quelque terre que ce soit, si l’on veut qu’elle soit bien remuée, les différents labours doivent être croisés et pris par différents côtés ».
13La carte sort assez tardivement de l’anonymat. F. Vergneault-Belmont associe ce retard au fait que ce document est d’abord une traduction36. La signature s’impose quand la carte s’inscrit dans un processus économique et juridique. Elle est un geste d’authentification de la production d’une œuvre par une personne compétente. À la signature s’ajoute fréquemment la titulature de l’exécutant ; en précisant si besoin le déplacement du représentant de l’autorité sur le terrain. Ainsi, quand il dresse le plan de la ville de Remiremont en 173437, son auteur précise sous forme d’avertissement rédigé sur le bord du document : « Je soussigné Joseph Petitarnould, géomaistre (sic.) certifie avoir dressé la présente carte ensuittes (sic.) des indications et observations qui ont estés faites par Messieurs les Officiers de l’Hostelle de Ville sur les lieux, fait ce 1734 ». Les annexes peuvent également valider des arbitrages acceptés par les riverains. Ils donnent accord en signant, soit avec aisance, soit laborieusement ou en mettant une marque dans un rectangle où figure leur nom.
14Les premières pages de couverture des atlas relèvent d’un aspect à part de la mise en scène des recueils de cartes. Au siècle des Lumières, les frontispices38 demeurent allégoriques, avec la présence au sol d’enfants graciles qui utilisent l’outillage du cartographe (équerre, compas, etc.) et de putti accompagnés de muses situés dans les cieux. Cette facture est retenue par Le Lorrain de Sivry, ingénieur des routes de la généralité de Metz. Sous sa responsabilité sont dressés les plans des routes des Trois-Evêchés et de leurs marges (1744)39. L’exubérance est également de mise dans le frontispice de la carte de Nancy établie par Claude Mique (1778) et dédiée à Marie-Antoinette, petite fille de Léopold. Dans les nuées, deux muses dotées d’ailes placent sous une seule couronne deux médaillons aux armes du Roi et des Duchés. Cette allégorie confirme la réunion réalisée à la mort de Stanislas. Le titre de la carte utilise cinq formes d’écritures pour terminer par l’usage de deux lignes de calligraphie cursive. En 1727, Le Page choisissait la sobriété pour mettre en forme son arpentage général des bois de la baronnie franche de Fénétrange40. À l’exception du mot Atlas calligraphié en grosses lettres rouges, l’ensemble de la couverture est écrit en cursives noires. Se détache du texte les mots « ARPENTAGE GENERAL « et « SAR ». Le texte explique la démarche retenue. Il précise le contexte juridique (la référence à l’ordonnance du 18 avril 1725) et le donneur d’ordre (SAR), les relais de l’autorité (le baron de Kieder, conseiller d’Etat de SAR) et l’exécutant du travail (Le Page, capitaine et arpenteur juré). La date est écrite en chiffres romains.
15Certains plans font œuvre d’originalité. Ainsi, le plan d’Abraham Fabert daté de 161041 conservé au musée de la Cour d’Or à Metz porte sous la forme d’un phylactère le titre suivant : « Portrait de la ville et cité de Metz ». Le carton placé en haut, au-dessus de la citadelle proclame : « La ville de Metz, renommée entre celles de l’Europe non seulement pour son antiquité et grandeur ou délices de son assiette mais pour la probité et candeur de ses citoyens ».
Figure 3. Phylactère et cartouche présents sur le plan Fabert (Metz vers 1610)

Sur cette huile sur toile, le portrait montre au premier plan, la cathédrale Saint-Etienne encore cernée par un dense tissu bâti. Il fut dégagé entre 1761 et 1771 pour créer la place d’Armes par destruction du cloitre, de l’église Saint-Gorgon et son cimetière, des maisons canoniales. À gauche du plan, la citadelle, ses deux portes, ses quatre bastions (Enfer, Saint-Pierre, Réal et Champ42). Sous son ombre portée, est repliée l’abbaye de Saint-Arnould désormais intramuros. Ce quartier forme la paroisse Saint-Victor délimitée par En Nexirue. Avec la suivante parallèle (la rue des Clercs), est conservée la trame gallo-romaine originale. Au second plan, l’actuelle ile de la Comédie reste encore presque vide (c’est le Saulcy où l’on vend le bois- à ne pas confondre avec le Grand Saulcy, site où se trouve aujourd’hui l’université) mais commence à assurer une fonction de passage qui n’existe pas sur le plan de 1565 ou celui du siège (1552). En face, en rive droite, le port des Roches. Enfin, le quartier Outre-Moselle, avec l’église Saint Marcel (le pont éponyme est construit sous Belle-Isle), l’abbaye Saint-Vincent et ses jardins.
Source : détail du plan conservé au Musée de la Cour d’Or-Eurométropole de Metz, inv. 12021
Décrypter la carte : légende*, échelle*, clés, cadre
La légende
16Jacques Bertin43 voyait dans la légende une entrée essentielle dans la carte44. Cet élément est indispensable. Il habile la carte, définit la liste des symboles utilisés. La légende fait trait d’union entre la réalité et ce qui a été choisi pour la représenter. Elle permet de formuler des questions. En cela, elle représente le vrai titre de la carte. Elle se lit attentivement alors que le dessin de la carte peut être abordé d’un seul coup d’œil. Cette lecture exige fréquemment des allés et retours sur le reste de la feuille en fonction des numéros ou lettres qui sont signalés dans les renvois45. Pour C. Jacob, la légende est à lire alors que la carte est à voir. Elle s’exprime dans des jeux gradués régis par une propédeutique46, entendons par là une préparation à une lecture ultérieurement plus approfondie, pour aller du général au particulier, du système au détail. Elle donne une traduction à « ce qui n’est pas représentable ou demande une traduction verbale. Elle apparait là où s’arrête l’utopie du langage visuel »47.Inégalement bavarde et explicite, la légende répond à un assemblage qui n’est pas encore figé et doit s’adapter à la place dont dispose le dessinateur48. Elle occupe souvent un ou plusieurs vides et peut, si cela s’impose, migrer dans l’espace de la carte. Ses transformations formelles, fonctionnelles et son positionnement sur la carte ont changé, évolué avec le temps. Souvent, elle file vers les marges. Elle peut prendre l’aspect d’un texte rédigé, d’un tableau ou d’un inventaire. Elle supplée alors aux manques d’un figuratif à la recherche de normes stables. Longtemps, la légende conserve deux aspects. Rédigée comme un texte, elle devient narration explicative (carte de l’acensement de La Planchotte). Présentée comme une tablature, elle renvoie à des objets désignés par des lettres ou des numéros positionnés sur la carte49.La légende-tablature du portrait de ville dressé par Claude de La Ruelle afin de représenter Nancy (1611) a pour objectif d’éclairer le projet urbain du duc Charles III 50autour des trois ambitions qu’il nourrissait : affirmer une belle capitale, afficher une ville forte et bastionnée, enfin espérer la création d’un évêché soutenu par l’accueil de nombreuses congrégations. La liste des renvois énumère 53 références. Cette abondance de signes permet de très bien renseigner l’enveloppe citadine, même s’il faut déplorer des oublis parmi les éléments du décor urbain. À titre d’exemple, les cimetières, les jeux de paume et les égayoirs sont simplement localisés. La ville est sonnante. Onze églises sont répertoriées (n° 1, 4 à 12, 14) et la carte dessine les emplacements des couvents installés ou prévus pour remplir la Ville Neuve. La Vieille Ville abrite les hôtels des familles au service du duc (n° 2, 18 à 20). Avec seulement six fontaines répertoriées, la cité peine à être alimentée en eau à partir des captages réalisés sur les petits ruisseaux cataclinaux nés à mi- pente de l’arcature des cotes qui entourent Nancy. Intramuros la ville est animée par la vente, le stockage et la mouture des grains (n° 29,40, 48). L’urbanité est assurée grâce à la présence de quatre places (n° 35 à 38). Cinq portes (n° 49 à 53) ouvrent sur l’extérieur.
17Les légendes narratives montrent une grande diversité de formes de représentation. Le titre peut être confondu avec la légende. Celle qui traite de la verrerie de La Planchotte (forêt de Darney) est ainsi rédigée par Aubry (1764).
18« Carte topographique de l’acensement de la verrie (sic.) de La Planchotte figurée ci-dessus à la lettre À contenant en totalité entre ses bornes cinquante-quatre arpents et quatre omées appartenant au sieur Dubois écuyer et consorts situées dans la forêt de Darney , maitrise de Mirecourt avec le canton d’assurance de la dite verrie assis contigus le dit acensement à ses aspects occident et méridional désigné en la présente contenance mille cent trente-quatre arpents mesure de Lorraine (220 hectares) affectées pour le roulement de la ditte verrie formant les différents contrats passés ci-devant la chambre des comptes de Lorraine être renouvelés la présente année par arrêt du conseil royal de Lorraine pour une révolution de trente-cinq ans51 aux charges, clauses et conditions portées par ledit arrêt. Le présent plan tiré sur la carte généralle (sic.) des forêts de Darney levée par nous Claude Aubry géomètre-arpenteur des forêts du roy du département de Mirecourt52 (2) et autres lieux en conséquence des ordres du (illisible) conseil à nous adressé en l’an 1758. La présente conforme à l’original certifie véritable au foy de quoy nous avons signé. Achevé à Mirecourt le seize juillet 1764 »53.
19Des légendes peuvent être confondues avec le titre. La carte du procès des dîmes novales de Romont (Vosges)54 entre dans cette catégorie. Cette légende-titre accompagne un plan aquarellé (1080 × 805 mm) établi sans échelle en 1720 par Gautier. Si la facture du dessin demeure maladroite, ce texte est explicite et nous éclaire sur les enjeux financiers en litiges. En voici un extrait choisi :
Carte topographique dressée au sujet du procès intenté entre Dom Ferdinand Dodelu, prieur de Raumont (sic.) et messire Claude Poirçon, curé dudit Raumont au sujet de la dîme novale. Le sieur curé prétend que les cantons du Résouot, du grand et Petit Atro, de la Cache du Grand Pâquis et les Migneres sont terres novales et le dit sieur prieur prétend le contraire ». Plus loin dans ce texte apparaît une remarque qui confirme la reprise des usages agraires anciens après que les terres soient longtemps demeurées en déshérence. « Le Grand Pâquis et les minières ont dit (sic.) qu’ils contiennent 175 jours et deux omées, aux endroits marqués M, N il paroit des espèces de vieux Roÿons qui trouèrent les nouveaux, il semble qu’ont à (sic.) labouré en longueur comme aloient des espèces de vieux Roÿons.
20La légende de la carte contentieuse des dîmes novales situées sur le ban d’Hilsprich (1734)55 est beaucoup plus ordonnée que celle du cas de Romont qui vient d’être évoqué. Cette carte très soignée est un travail de jeunesse de Bloucatte, arpenteur à venir de la future maîtrise des bois de Sarreguemines. Elle est ainsi libellée :
Carte du ban de Hilsprich et des terrains prétendus être assujettis à la dîme novale par M Jean Demange ,prêtre et curé du dit Hisprich contesté par le prieur et religieux de Ste Barbe en qualité de décimateur. Levé et dressé en présence de Monsieur Maurice, Conseiller du Roi, Lieutenant Général pour le criminel du baillage d’Allemagne à Sarreguemines par le soussigné géomètre et arpenteur juré du baillage suivant les indications des parties. Les cantons contestés sont numérotés par lignes rouges. Les numéros noirs sont ceux des cantons non contestés.
21Les légendes dressées par les militaires sont tournées vers des priorités stratégiques. Ainsi s’explique le contenu de la légende explicative de la carte des Naudin traitant des environs de Longwy, Montmédy, Mouzon, Stenay et Damvillers, avec partie de la Meuse (carte levée en 1728)56.
Carte particulière des environs de Montmédy-première campagne- Où sont marqués tous les ponts de pierre en rouge et ceux de bois en noir de même que les gués avec tous les chemins royaux et chaussées qui sont distingués par une couleurs plus forte que les chemins qui communiquent d’un village à un autre, les hauteurs et les ravins y sont représentés suivant leurs escarpements et leurs pentes douces en sorte qu’il est aisé de juger du choix de la disposition des camps et des marches, les limites des Terres Estrangères d’avec celles de la France étant distinguées par une enceinte bleue, celle de l’Empire par une rouge et celle de Lorraine par une jaune57.
22Par souci de lisibilité, la légende enfle souvent de renvois. C’est le choix retenu par J.-N. Dubois, arpenteur juré du baillage des Vosges en résidence à Mirecourt. Quand il dresse la carte réformant les bois de la cure d’Offroicourt58, il entoure sa légende d’un motif rose-mauve où alternent des coquilles Saint-Jacques stylisées et des feuillages. Cohabitent le texte et le descriptif 59: l’image simplifiée du village d’Offroicourt, avec son église, son château ruiné, ses meix, le moulin et même un attelage. La consultation de la carte des Naudin confirme cette configuration, avec un château équipé de quatre tours, le moulin situé sur le ruisseau du val d’Arol. Le curé a anticipé de six années l’application imposée de la Réformation des bois. Comme l’invite la tradition, Dubois associe sur la même feuille le plan et le dessin. Dix lettres (A à K) renvoient à ce qui est cartographié. Cette liste est précise. Elle explique l’aménagement du bois, fournit des surfaces (A à E) puis apporte des repères bien identifiables par le lecteur (F à K). Les renvois aux lettres A à K sont les suivants :
À Bois de la cure d’Offroicourt dite Le Dessus de Saint-Martin de 16 arpents 6 omées
B Le quart en réserve qui est de 4 arpents une omée ½
C Bornes et fossés du quart en réserve (elles sont au nombre de quatre et cernent un quadrilatère éloigné de la lisière)
D Première coupe et les autres suivent jusqu’au quart en réserve, et cette première est de 5 omées
E Dernière coupe qui est de 6 omées
F Bois de Jean Joliet de la mance (sic.) canoniale de Chaumosey
G Terrain dépendant du bois de la cure, dégradé, pour élargir le chemin
H Pâquis
J Terres labourables (elles sont peintes en lavis ocre clair ou gris)
K Chemin de Mirecourt à Domjulien
Figure 4. Légende-titre

L’arpenteur Lepage donne un titre légendé à sa carte du terrier du village de Lohr, seigneurie de Fénétrange. Il décrit la contenance des trois saisons « en leurs justes situations et figures, désignées sur une échelle d’un pouce pour 60 toises, mesure de Lorraine ». En bas du texte est apposée une échelle graduée, puis la signature bien lisible de Lepage et sa ruche. L’adjoint Bloucatte est autorisé à contresigner, mais en écrivant son nom en dehors du cadre.
Source : ADMM B 11 781 (1737)
Figure 5. Paraphes et croix-marques

La carte contentieuse fut dressée suite à la réalisation d’un grand défrichement qui concerne le village et le moulin de Dannelbourg (Moselle). Elle est archivée dans les dossiers d’acensement, pliée en huit volets60. Faute de place, le verso d’un huitième est utilisé pour faire figurer un texte explicatif de la démarche retenue par Jean-Nicolas Dietsch, gruyer* local, avec les signatures et marques des intéressés. Il s’agit des initiales ou d’une croix. Seule la première signature, accompagnée d’une ruche, traduit une bonne maitrise de la calligraphie.
Source : ADMM B 11 253 (12 octobre 1744)
Les échelles
23L’échelle61 sert de mesure pour reporter les distances mais se désintéresse des autres dimensions62. Elle donne la distance entre deux points, deux repères. Elle fait le lien entre ce qui est représenté, miniaturisé, conceptualisé et la réalité63. Cet outil s’approprie dans une logique ternaire, entre le territoire représenté, la lecture de celui qui interprète et l’objet que représente la carte. Pour A. Berque (2023)64 respecter l’échelle, c’est au fond respecter les gens et, in fine, la vie sur terre. L’échelle permet de distinguer les représentations à petite et grande échelle65. Sa maitrise accompagne les progrès des mathématiques dans la conception de la carte66 et du plan67. L’échelle exige une certaine gymnastique intellectuelle d’extrapolation. Elle permet de changer de niveau d’échelon. Quand l’échelle est petite, les détails disparaissent. Plus elle grandit, et plus le territoire est renseigné avec précision. Avec les mesures anciennes, les fractions fournies sont toujours complexes. Ce constat explique la présence d’échelles graduées sur la grande majorité des cartes anciennes. Pour J.-M. Besse, chaque choix d’échelle se rattache à la mise en avant d’un questionnement à propos de la carte68. L’échelle varie et dépend du rôle assigné à la carte. Elle participe à la fonction de pouvoir et de levier qui décide de la construction du document. Dans son introduction à la géographie, N. Sanson rappelle que « chaque carte pour l’ordinaire a une échelle de lieues, ou de mesures usitées dans les pays qu’elle représente. L’on y joint quelque fois les lieues des pays circonvoisins à cause des frontières »69. Dans l’entre-deux territorial et politique représenté par la Lorraine, le choix des mesures d’échelles n’est pas neutre. L’usage des mesures royales gagne progressivement du terrain au détriment des références locales soumises à des variations selon les lieux. Pour améliorer la lisibilité des cartes, la solution retenue est d’y placer un tableau convertissant les différentes mesures qu’il est utile de comparer. Ainsi, la carte des duchés de Lorraine établie en 172470 par Didier Bugnon affiche en échelles graduées la lieue commune de France, les grandes et moyennes lieues de Lorraine, la lieue du pays de Luxembourg et celle d’Allemagne. La comparaison des graduations permet de rapides transpositions par rapport à la mesure dont on a un usage familier. Toutes ont pour dénominateur commun la référence à une heure de marche. En 1696, quand il dresse la carte des Duchez de Lorraine, Nolin utilise également ce modèle comparatif en faisant correspondre la lieue commune de France, la grande lieue de France, la lieue d’Allemagne, les Milles d’Italie ou pas géométriques. La Lorraine étant occupée, les mesures locales ne figurent pas.71
Figure 6. Encadré compactant titre, légende, échelle

Ce résumé encadré fait œuvre d’effort de synthèse. Il contient le titre, la légende et ses renvois définis par des lettres, enfin l’échelle graduée pour appliquer la réformation appliquée sur les 250 arpents du bois du Sieur Gérard, chanoine de Saint-Sauveur. Une partie du bois probablement trop dégradée a été sacrifiée afin d’étendre les terres cultivées. Ce détail est un hors-cadre de la carte. Il est cerné par un double trait noir fin puis épais.
Source : ADMM B 12 058
24Parfois, le décor entourant l’échelle est exubérant. Joseph Petitarnould se prête à ce jeu quand il dresse la graduation du plan de la ville de Remiremont (1734) établi à l’échelle de 50 toises Le double décor fait de torsades bleues et rouges est porté par des feuilles d’acanthe dorées. Il surprend s’il est relié à l’aspect très prosaïque du sujet traité. En effet, il s’agit de reconnaitre les biens du sieur Lhuillier, fermier des sels de SAR. Le bord de cet extrait du plan confirme la maitrise du lavage par l’usage du lavis. Le texte écrit dans une calligraphie soignée précède la date et la signature réduite à Parnould dans un ensemble tout attaché72. Ailleurs, sur la carte des terres, près et jardins du baron d’Heillimer (1778)73, l’arpenteur insère un bel ornement sur l’échelle métrique. Il ajoute un compas ouvert avec quatre angelots qui y sont accrochés.
Les clés de lecture
25La clé ouvre, actionne un mécanisme de lecture. Elle « permet à la carte de déployer des savoirs diversifiés, classifiés, hiérarchisés »74. Elle fait le lien entre la sémiologie graphique et la réalité. Elle éclaire le graphisme. Ainsi, le dessin présentant les forges de Moyeuvre en 170075 précise, à propos des renvois notés par les lettres A à L, qu’il s’agit d’ « explications des endroits les plus nécessaires à remarquer ». La clé est très explicite quand il s’agit d’un terrier, autrement dit un volume associant cartes et inventaires. Elle se trouve parfois sur la carte, plus souvent encore dans des annexes, recueils, données explicatives fournies à propos de la démarche suivie. L’exemple de Charrey montre la nécessité à aller de la carte qui apporte du premier coup d’œil la synthèse des questions à aborder à la clé qui étaye l’analyse, procure les mesures et précisions nécessaires à la gestion des espaces. La lecture s’effectue dans les deux sens, de la carte à la clé et l’inverse.
Figure 7. Clé de lecture du terrier de Gorze (1746-1749)

La levée des cartes est accompagnée d’un inventaire des terres distribuées selon leurs qualités et usages, ici les près puis les communaux. Chaque parcelle est référée à un numéro. Sa superficie est donnée. Le relevé présenté concerne le village de Charrey. Tous les biens sont localisés par un toponyme. Ils sont mesurés avec précision en jours (20, 44 ares) et verges (8,17 m2).
Source : AD Moselle H 761
Figure 8. Description concordante du village de Charrey avec la clé évoquée ci-dessus

Le village-tas est représenté par des aplats roses, avec des maisons peu jointives, puis des jardins. Les prairies humides bordent le ruisseau de la Fosse, sa source est signalée par un gros rond colorié en bleu-vert. Le versant du Mont Thabor affiche un dénivelé d’une quarantaine de mètres. Il est drapé de coteaux viticoles divisés par des chemins conduisant à Benney et à Jaulny. Le dessin montre des ceps plantés en foule, non alignés, fichés sur des pieux comme cela se faisait à l’époque. Les numéros indiqués sont reportés sur la clé ; par exemple le château et ses jardins (n° 1) occupent 7 jours soit 1,43 ha, le village (n° 2) 34 jours soit 6,94 ha, le pré de l’Etang appartenant au seigneur couvre 38 fauchées soit 7,76 ha. Ce qui est laissé en aplat gris/violet correspond aux terres cultivées. Les parcelles distinguées par un numéro sont des biens appartenant à l’abbé de Gorze. Le plan est presque inversé par rapport à nos conventions d’orientation.
Source : AD Moselle H 761
Le cadre
26Pour C. Jacob, « toute carte découpe un espace dans un continuum »76. Le cadre77 délimite une superficie mais peut conserver de la porosité en direction de ce qui déborde, est présenté à part ou encore relève du choix de changer d’échelle. La première démarche justifie les ratures, les dépassements et commentaires qui sont apposés en marge. La seconde relève de l’usage du carton pour éclairer un détail, par exemple la stylisation des villages situés en marge des cartes des forêts de la baronnie de Fénétrange78. Tertio, le débordement relève du parti-pris de disproportionner un élément afin d’en grossir l’importance. C’est par exemple la figuration des armées en ordre de bataille sur les plans de sièges de la période de la guerre de Trente Ans. Le cadre n’est pas un artifice mais bien un objet nécessaire. « Il met en représentation la carte et fait de son utilisateur un spectateur, un regard »79. Il est souvent matérialisé par un double trait noir mince puis épais. Cette lisière sépare le dedans du dehors, avec quelques débordements d’écritures car la carte ancienne est souvent bavarde faute d’être assez synthétique. D’autres couleurs que le noir peuvent être utilisées. Par exemple, un épais trait rouge encadre la mise en scène et en carte de l’abbaye de Flabémont. Le cadre forme une transition, une articulation80. En cela, il consolide la poursuite de la métaphore théâtrale qui unit la carte et la scène. Le positionnement du cadre définit le sujet. Le décaler invite à en créer un autre. Le cadre n’est pas neutre et apporte sa contribution à l’éclairage souhaité de la portion de territoire abordée. Ceci peut être rapproché d’un constat énoncé par C. Grataloup (1996) : « la réflexion sur l’espace de l’histoire n’est pas sans impertinence et s’avère une aventure stimulante ». Le cadre sert de rupture mais peut également inviter à assembler, à abouter des cartes. Les productions des Naudin se prêtent à cet exercice. Une vision d’ensemble de la Lorraine et de ses marges oblige à rapprocher plusieurs feuilles. Le plan d’assemblage des productions lorraines des Naudin et les référence aux trois lieux de conservation est un outil indispensable pour plonger dans l’analyse des dites feuilles. Elles sont à la fois objet patrimonial et matriciel pour étudier les organisations spatiales et paysagères passées. Le découpage retenu par les Naudin ignore le Barrois déjà versé vers le royaume s’il est mouvant. Il concerne le reste des Duchés, les Trois-Evêchés, les enclaves parsemées sur ce territoire. L’inventaire couvre également les deux versants du massif vosgien. Il déborde très au-delà des limites du Pré Carré. Le Palatinat, la Sarre, le Luxembourg, l’aval de la vallée de la Moselle sont traités ainsi que tous les confins bordant les Pays-Bas autrichiens, jusqu’à dépasser la pointe de Givet. Cet assemblage signale trois sources pour ce fonds Naudin établi entre 1728 et 1739, consultable en ligne. La bibliothèque de Metz couvre l’Ouest lorrain, la Gaume belge, les confins du Saint-Empire. Le SHD (SHAT) est propriétaire des feuilles dessinant l’axe mosellan, d’Épinal à Thionville. L’IGN possède les cartes correspondant au massif vosgien.
27Sur la carte de Cassini, la lorraine est concernée par dix feuilles de ce vaste projet débuté en 1747 ; levé à l’échelle du 1/86 400 (Pelletier, 2002). Il s’agit des feuilles 68 (Montmédy), 69 (Sierck), 110 (Verdun), 111 (Saint-Mihiel), 112 (Toul), 113 (Langres, région de Lamarche pour la Lorraine), 141 (Thionville), 142 (Nancy), 143 (Mirecourt), 144 Luxeuil (pays de Remiremont pour la Lorraine). Les feuilles de Mirecourt, Verdun et Nancy sont parmi les premières à avoir été terminées (1754).
Figure 9. Encadrer et magnifier les épisodes guerriers : les places fortes de la vallée de la Seille (1662)

La carte est établie à la veille de la reddition de Marsal (2 septembre 1663). Cette action a été magnifiée par une tapisserie des Gobelins. Le succès militaire fait disparaître les discontinuités qui persistaient sur le chemin d’Allemagne. Ce continuum diminue les casus belli possibles. En 1661, Vic, Moyenvic et Marsal sont annexés. Ces places revêtent alors un rôle stratégique de premier ordre mais qui ne dure pas. Vers 1680, le déplacement du Pré carré sur la ligne Longwy-Bitche fait perdre à ce tracé son intérêt. Le chemin d’exterritorialité permet aux troupes du Roi de passer en toute sécurité à travers l’essentiel de la Lorraine. Sébastien Pontault de Beaulieu soigne le cadre et la mise en scène de cette carte dont la partie haute correspond à l’Est. Il présente des cités nouvellement fortifiées, avec un intérieur vide. Elles sont insérées dans un paysage qui tente de restituer la topographie, avec quelques indications (vignes sur hachures proches de Vic) et la signalisation des rares habitats isolés (l’abbaye de Salival, l’ermitage juché à 310m sur la côte Saint-Jean, le Moulin-Neuf de Moyenvic). Si le chemin d’Allemagne n’est pas tracé, la vallée de la Seille et de ses affluents sont renseignés par une sélection de repères utiles pour se guider, en particulier le distinguo fait entre le lit majeur, les marais et prairies humides.
À ces renseignements s’ajoutent la description précise des enceintes des trois bourgs, avec des tables de renvois concernant Vic et Marsal. Sont localisés les bastions, demi-lunes, contre-corps, palissades, ponts et digues. En ce qui concerne Marsal, le document confirme les sept bastions d’enceinte déjà évoqués par Tassin (1633). Ils sont l’œuvre de l’architecte italien Stabili et du Lorrain Marchal. Le château de Vic et son parc clos s’individualisent du reste de la ville. La carte intègre quatre encadrés : la répétition en deux exemplaires du titre et de l’échelle graduée, une table pour l’intelligence de la lecture de la carte avec des renvois numérotés pour signaler les éléments défensifs et les fontaines. Un dernier encadré situe la carte dans le contexte élargi du bassin de la Seille. La mise en scène guerrière s’opère à deux niveaux. D’abord par le positionnement des fantassins à proximité de Marsal et sur la cote Saint-Jean. En second, grâce au décor guerrier : drapeaux, hallebardes, trophées, etc. Les différents cadres précisent la lecture globale et valorisent la qualité des places fortes entrées sous la domination royale.
Source : AD Moselle CP 1 142
28Le cadre est parfois transgressé, débordé, dépassé81.Il peut recevoir des ajouts, des commentaires formulés après coup. Tant que la grammaire et les conventions ménagent des espaces de liberté, de créativité, de permissivité, le cadre n’est pas une barrière insurmontable. Les géomètres peuvent prendre leurs aises avec cette délimitation. Faute de dessiner une rose des vents lors des mises en règlement des bois qu’ils arpentent, ils mentionnent parfois les points cardinaux hors cadre ou en chevauchant cette limite. Cette liberté peut s’accompagner de commentaires si la carte est déjà pleine. J. -N. Dubois, arpenteur du baillage des Vosges veut lever l’ambiguïté de l’échelle utilisée en inscrivant un rajout manuscrit rédigé en lettres rondes : « échelle de cent toises pour les bois du Sieur Prieur de Relanges »82. Cet avertissement rappelle en fait qu’il utilise une échelle variable afin de replacer l’objet qu’il cartographie à 100 toises dans un environnement élargi. Cette pratique est courante.
Roses des vents
La géographie astronomique considère dans chaque carte les quatre points cardinaux et les degrez de latitude et longitude. [N. Sanson Introduction à la géographie, 1681, p. 104]
29Si la carte est un œil regardant le monde, la rose des vents en est le signal dressé avec des lignes, des couleurs, des figures symétriques et des symboles. Cet ornement rayonnant et géométrique est à la fois esthétique et utile. Les pointes sont en général vivement coloriées et font souvent alterner le rose, le vert, le jaune d’or. Apposer une rose des vents est un élément figuratif et utile. Cette sorte de boussole indiquait rarement le septentrion en position haute comme il en est désormais l’usage. La rose des vents participe au décor de la production cartographique83.Elle relève de la grammaire, des conventions progressivement partagées. Elle revêt trois dimensions. Elle sert d’abord à se positionner dans l’espace. Ensuite, ce dessin sophistiqué qui peut faire figurer jusqu’à seize rhumbs*, mobilise des calculs savants et signale un effort esthétique, de mise en scène et en couleur. La facture de la rose des vents personnifie la production de son auteur. Enfin, par les ajouts qui y sont mis, elle peut porter un message politique ; le plus courant étant l’adjonction de la fleur de lys comme signe d’injonction du royaume sur les marges de l’Est. En Lorraine, cette façon d’opérer a du sens. Elle concerne toute la période qui court de 1633 (début de la guerre de Trente Ans en lorraine) à 1766.
30La carte est tout à la fois invitation et initiation au voyage, à l’aventure, voire à l’évasion. Dans ces filiations s’invite le dispositif rayonnant de la rose des vents. Initialement apposé sur les cartes marines, ce signe localisait les vents étésiens afin de profiter des routes maritimes du commerce triangulaire. Par la suite, et plus prosaïquement, les roses des vents servent à se situer par rapport aux points cardinaux et à la course apparente du soleil. Toutes les catégories de cartographes partagent l’usage quasi généralisé de la rose des vents sur les cartes et plans. Entre 1746 et 1749, le notaire-arpenteur Pierre Villain s’attache à respecter cet indicateur quand il dresse le terrier de Gorze. Il appose des roses des vents à huit pans divisées en seize facettes colorées. Y alternent successivement les couleurs suivantes : rouge, jaune, gris clair, gris foncé. Le nord qui n’est pas toujours positionné verticalement est surmonté d’une fleur de lys qui acte l’appartenance du prince-abbé à l’entourage du Roi et surtout le rattachement de la terre de Gorze à la France par le traité de Vincennes de 1661. L’abbé Jean-Baptiste Chappe use de la même démarche quand il supervise la confection de l’Atlas topographique du Comté de Bitche (1754-1758). Il fait preuve d’originalité en plaçant les roses des vents en cœur de carte et non sur la marge comme le préconise l’usage. Quand le message stratégique n’a pas à être porté par le souci de valoriser une victoire en affichant des canons et des trophées qui surchargent la carte, les militaires peuvent verser dans le décor dépouillé, y compris en apposant une rose des vents réduite à son message initial ; celui de désigner les quatre points cardinaux. En 1705, quand Nicolas de Fer établit la carte des Gouvernements généraux de l’Ile de France et de Champagne84, il use d’un graphisme épuré pour indiquer correctement le Nord, sans aucune autre mention, à partir d’un cercle doré qui encadre deux croisillons.
Figure 10. Rose des vents sophistiquée

Cette boussole est insérée sur le plan préparatif à l’abornement de la cense dite La Poulle Sue, située sur le finage de Rosières (1764). Sur cette carte établissant la reconnaissance d’un massif forestier, l’arpenteur Geoffroy veut embellir un objet assez trivial en dessinant une élégante rose des vents à seize branches alternativement coloriée de pans rouges et gris hachurés puis de pans verts et gris hachurés. L’objet est circonscrit par un double trait de compas. Les quatre points cardinaux sont écrits dans la continuité des pointes. L’ensemble est de très belle facture.
Source : ADMM B 11 995
La rose des vents partagée entre l’utilitaire, l’esthétique, l’affirmation politique
31Pour C. Jacob, la rose des vents est une « véritable ponctuation visuelle de la carte »85. S’orienter, c’est initialement se tourner vers l’Orient (du latin oriens, oriri naître, surgir), vers l’aube, lieu où pointe le soleil qui se lève. C’est aussi se tourner vers Jérusalem et la Terre Sainte, la Terre Promise, le pays de Canaan où coulent le lait et le miel. Cette posture anime la géographie de la renaissance. Nourris des textes de l’Ancien et du Nouveau Testament, les hommes de la fin du moyen-âge et du début de l’époque moderne peinent à changer de référence pour se positionner86. Les cartographes sont lents à cadrer leur travail par rapport au Septentrion. L’Occident, l’Orient, le Midi et le Septentrion sont complétés par des points intermédiaires situés à-mi-chemin des points cardinaux. Ces points collatéraux sont positionnés à 45°. Des points secondaires sont situés à 22°30. Ainsi, la rose des vents peut additionner jusqu’à seize, voire trente-deux pointes colorées. Jusqu’au début du 18e siècle, elle peut être concurrencée et remplacée par un angelot soufflant le vent à partir de sa bouche ou avec l’aide d’une trompette.
32Tardivement, la diversité continue à affecter à la fois la facture, l’orientation et la place des roses des vents. Dans l’atlas de Trudaine, la position retenue dépend du tracé de la route. Dessinée de façon succincte, la rose des vents occupe souvent une position centrale. La fleur de lys indique le Nord ; le dessin d’un croissant signale le Sud. Sur les cartes militaires, l’orientation est calquée sur le positionnement de la frontière. En Lorraine, le respect de cette convention fait que le septentrion est plutôt bien positionné. Sur les cartes des Naudin, Le Nord est en position N-NE. La rose des vents change de forme selon les planches mais reste figurée dans des dégradés de gris, blanc, noir. Elle est placée dans ce qui reste en blanc, autrement dit ce qui est étranger, situé au-delà d’une frange souvent large où s’intriquent des territorialités confuses (enclaves, exclaves, territoire partagés). Sur la feuille de Montmédy, la sobre et élégante rose des vents dessinée à huit pans fait penser à une marqueterie de marbres noirs et blancs. Selon l’expression en usage à l’époque, le positionnement peut être qualifié de vulgaire si le Septentrion est en haut de la carte.
33La forme et le positionnement des roses des vents restent fluctuants malgré les efforts répétés de codification. En 1700, la carte qui présente les forges de Moyeuvre87 confirme cette forme de « désobéissance » à la norme. La rose des vents est réduite à un cercle nommant les quatre points cardinaux. L’objet est peu visible, placé au centre du dessin, sur un fond lavé gris-vert qui localise des prairies.
34En 1778, la très belle mise en scène du plan des villes de Nancy est l’œuvre de Claude Mique, architecte du feu roi de Pologne. Ce travail est dédié à la reine Marie-Antoinette. Le cartouche est richement orné, le titre est entouré de personnages allégoriques. Par contre, assez curieusement, la rose des vents reste de graphie sommaire. Elle est reléguée dans les prairies humides de Tomblaine, à proximité des bras morts et anastomosés de la Meurthe ; bref dans l’endroit le moins attractif de la carte. Il s’agit de l’espace soumis aux crues récurrentes de la rivière. On peut s’étonner de cette relégation. Cette carte reste mal orientée. Le Septentrion est chapeauté de la fleur de lys comme cela est l’usage, le Midi est signalé par un croissant, l’Orient par une croix, l’Occident avec une flèche. L’ajout de la direction N-NO décalée de 1/16° reste inexpliqué.
35Sur les cartes topographiques établies pour ester en justice ou acter d’un titre de propriété, la rose des vents est assez souvent remplacée par les mentions calligraphiées des points cardinaux écrits en lettres droites et grasses, noires ou rouges. Ces mots longent ou débordent sur les traits qui encadrent la carte. En général, le Septentrion est situé en respectant nos conventions. Pour le R.P. Lubin, « ce mot signifie le point du ciel étant diamétralement opposez au point du Midy »88. Dès 1696, Jean-Baptiste Nolin89 adopte ce principe quand il dresse sa carte de la Lorraine, tentant pour la première fois de tailler des limites figurées d’espaces par définition flous, complexes.
Figure 11. Carte sans rose des vents

Cette carte topographique fut dressée pour acter de la vérité des limites et bornages d’un acensement réalisé au bénéfice de Jean Marchal à Brafosse (1750), communauté de Provenchères. Les points cardinaux sont mentionnés en lettres manuscrites droites, à proximité d’un double trait noir fin puis épais qui sert de cadre au dessin. Ce choix remplace l’usage de la rose des vents. Le titre explique la démarche de l’arpenteur royal Renault. À la date succède deux signatures bien lisibles. Marchal sait écrire, Renault accompagne la sienne d’une ruche ou entrelacs.
Source : ADMM B 11 050.
36Beaucoup de cartes s’ornent de roses des vents artistiquement dessinées. Jusqu’à la fin du 18e siècle, le cartographe reste créateur, artiste, peintre ou tout simplement homme de goût pour qui la mise en scène du document demeure importante. La rose des vents devient artifice. Elle fait partie des annexes qu’il faut soigner. Dans un dessin surchargé ou à l’inverse dépouillé, elle sert de marqueur. Fréquemment, son dessin invite à libérer l’imaginaire. Comme Janus, elle offre deux visages et demeure ambivalente. Sa facture souligne sa filiation avec les sciences : l’astronomie, la mathématique, la géométrie, plus spécifiquement la triangulation associée à l’usage de la planchette et du compas. Cette référence aux sciences apparaît dans l’octogone étoilé à huit ou seize pans, dans le dessin cerné par deux cercles successifs, le petit bornant les bases des triangles, le grand servant à arrêter leurs terminaisons.
37À partir des critères évoqués se profilent plusieurs formes de roses des vents. On peut les classer des plus simples aux plus complexes, en ménageant une place à leur dimension savantes, en valorisant leur capacité à nourrir l’imaginaire. Ce sujet défriche un terrain d’étude neuf où rien n’existe concernant les cartes du 18e siècle lorrain, qu’elles fussent le travail d’arpenteurs- géomètres, d’ingénieurs, de militaires.
38Les roses des vents simples, coloriées, réduites à quatre pans, huit facettes et trois coloris imbriqués sont d’une représentation courante. Leur facilité d’élaboration explique le choix des arpenteurs des maitrises des Eaux et Forêts. Pierrot, arpenteur de la maitrise d’Épinal, use de ce procédé quand il doit reconnaître les 6 700 arpents de la forêt de Fossard indivise entre le Roi et le chapitre de Remiremont (1757). Pour satisfaire à l’esthétique, l’usage est également de doubler ce jeu de pointes et couleurs en passant à huit pointes et à la succession de quatre couleurs. C’est la pratique retenue par Salé, arpenteur de la maitrise de Dieuze.
39Certaines roses des vents font preuve d’originalité, s’avèrent difficiles à ranger dans une catégorie. En 1720, celle qui est apposée sur la carte du remembrement des terres de Postroff 90affiche une curieuse figure d’un croissant (de lune ?) pour indiquer l’Occident et un joli soleil souriant pour désigner l’Orient. Une plume ébarbulée accompagne la direction vers le Midy. Une pointe de flèche indique le Septentrion. Les huit pans sont coloriés de façon identique en couleur vieux rose, avec des petits ronds dorés qui occupent les angles rentrants.
Figure 12. Rose des vents accompagnée des points cardinaux (1754)

Ce détail fait partie de la carte établie pour appliquer la Réformation forestière aux bois de la cure de Château-Voué (Saulnois). Salé dessine dans un cercle une rose des vents à huit pans où alterne une succession de quatre couleurs : rouge, bleu, vert, jaune. Le Nord est chapeauté d’une fleur de lys, l’Orient d’une croix pour indiquer la direction de Jérusalem. La partie inférieure du dessin signale les nombreuses bornes qu’il a fallu installer pour séparer ce bien des bois adjacents.
Source : ADMM B 11 993
40Référant à la fois à l’authenticité scientifique et à la beauté de l’objet, des roses des vents exposent leur complexité en dessinant des branches en multiples de 4, soit 8, 12,16, 32. Ces productions jouent sur les coloris et les formes des triangles découpés. Ce type de travail ouvragé illustre les cartes du Recueil des places du Royaume produit par N. de Fer91. Il choisit de dessiner seize pointes. Au cœur du système est tracé un cercle où est logée une boussole à huit pointes. Ce type de rose se retrouve sur le plan de Metz daté de 1693. Consultable en ligne, cette carte correspond au n° 226 du volume de 96 pages formé de cartes aquarellées.
Figure 13. Rose des vents à la fleur de lys noire (1764)

Aubry, géomètre-arpenteur à Mirecourt place cette belle rose des vents en marge de la carte des bois du canton d’assurance de la verrerie de La Planchotte (forêt de Darney). Nous sommes sur des terres de surséances, sur des confins en litiges avec la Bourgogne. Seize pans rayonnent à partir d’un cercle colorié de vert. Une élégante fleur de lys noire indique le Nord. La carte continue à mêler le dessin et le plan. Localement, la limite a été conservée par la Constituante dans la séparation des départements des Vosges et de Haute-Saône.
Source : A.N Q1 1640
41Certaines roses des vents relèvent du discours savant, en particulier quand elles s’imbriquent autour de deux cercles concentriques qui rappellent la filiation entre l’orientation et l’usage maitrisé du compas. Enfin, d’autres retiennent l’attention par l’esthétique ou la poésie qui peuvent s’en dégager. En 1760, l’arpenteur Sallé dessine la calotte forestière du Bois d’Anon92, une butte témoin proche de Sion, reconnaissable à son sommet rond qui sert de repère sur la route de Mirecourt. La rose des vents placée dans le coin inférieur droit de la carte est empreinte d’une poésie naïve. Ses quatre branches sont remplacées par des sortes de feuilles allongées93. Fait rarissime, la fleur de lys indique le sud.
42Signe de l’injonction du Roi dans les affaires lorraines, la fleur de lys occupe une place récurrente pour désigner le Septentrion. Ce signe s’accompagne de l’usage des mesures royales au détriment des mesures locales. La carte étant objet de pouvoir, la fleur de lys stylisée, par ailleurs facile à reproduire, forme un message intelligible par tous. Ce signe est très largement utilisé, en particulier à partir de 1730, quand se dessinent les chemins de la Réunion.
Ecritures, sémiologie*, lavis* et couleurs
Sens et messages portés par les choix d’écriture
43Les cartes anciennes usent d’une grande diversité de formes d’écriture et de codifications94. Cette diversité apporte une certaine jouissance, de la jubilation pour qui s’y exerce95. La majorité des écritures rencontrées est soignée mais certains commentaires peuvent relever du brouillon, du gribouillis. Par respect pour le commanditaire, par souci de soigner l’esthétique, l’usage de l’écriture cursive très lisible, soignée et ronde s’impose. Ainsi, Maurice Le page, capitaine d’infanterie et arpenteur juré au service du Roi reprend à son compte ces directives pleinement partagées par la profession. Quand il assure l’arpentage général des bois de la Baronnie de Fénétrange (1719-1737)96, il use d’une écriture déliée, sans rature. Quand il lève les terres du finage de Hilbesheim97, il s’attache également à reproduire très lisiblement les chiffres reportés. Le finage est divisé en trois saisons distribuées en 152 cantons de coutures de champs. L’échelle graphique de 200 toises (572 m) accompagne sa signature.
44Aux formes ordinaires d’usage s’ajoutent de nombreuses abréviations progressivement codifiées98. La variété des lettres relève à la fois de leur taille, des couleurs utilisées, de l’usage de la cursive ou des lettres de caractère d’imprimerie, en particulier pour écrire les titres. En écriture ronde, les pleins et déliés sont tracés à la plume. L’accroche de la lecture est guidée par le recours au rouge. Des textes et commentaires hâtifs, voire raturés peuvent figurer en marge de la carte, par exemple en chevauchant le cadre. Maintes abréviations qui entrent dans un usage partagé s’immiscent progressivement dans les textes. L’habitude s’impose d’utiliser des abréviations pour localiser les abbayes, avec A pour première lettre, F (femmes) ou H (hommes), R s’il s’agit d’une fondation royale, puis l’initiale de l’ordre (C pour Cistercien, P pour Prémontré, etc.). Dans le pays des abbayes, sont distingués Étival (BHSB, abbaye d’hommes appliquant la règle de saint Benoit), Moyenmoutier (BHOB, bénédictins) et Senones (ABOB). La diversité des expressions graphiques et des coloris retenus montre que rien n’est véritablement fixé malgré les efforts de cadrage mis dans les manuels de cartographie.
45Dans son ouvrage, L.-C. Dupain de Montesson intervient à propos de l’écriture toponymique en ces mots : « Il convient d’employer sur une carte ou sur un plan, différents corps et différentes sortes d’écritures qui jouent, c’est-à-dire, qu’il faut que les noms soient variés entre eux, et d’une grosseur ou d’une petitesse proportionnée aux projets qu’ils indiquent. Cette gradation plait à la vue sans la fatiguer, en contribuant à mieux différencier chaque chose, et à les trouver plus aisément sur un dessin »99.
Figure 14. Écriture droite, avec pleins et déliés

Ce détail est emprunté à la carte établie en 1753 pour faire l’état des lieux du massif de Darney, des enclaves défrichées et des lisières. Le nom de Martinvelle est écrit à l’encre de Chine. Le village montre sa configuration à double rue partiellement interrompue par le tracé d’un ruisseau. Les maisons sont espacées, médiocrement alignées. Le figuré de l’église est assez fidèle à sa volumétrie actuelle. Cette carte mérite d’être comparée à un document contemporain non daté mais établi au 18e siècle. Il s’agit de la carte topographique du fief de Grignoncourt (ADMM E 309) présentant avec précision le plan du village, l’église, la maison curiale, la croix mais également la mention d’une tour ruinée située au centre du village et trois autres croix qui marquent la fin du village. Les noms des rues sont inscrits : la Grande Rue, le Roüot, la Rue Neuve (Blache, 1937).
Source : ADMM B 10 799
Figure 15. Variations dans l’usage de l’écriture cursive sur les cartes

Cet extrait dessine la verrière de grand verre de Thiétry (Clairey, massif de Darney). La carte accompagne une demande de création de forge par Hubert Mairy, au-dessus du moulin Robert (ADMM B 11 268). L’occident et l’orient sont inversés par rapport à la réalité L’auteur choisit trois tailles de cursives : une écriture fine pour signaler des détails (étang), une écriture médiane pour donner les directions des chemins, des lettres bien moulées et de grande taille pour traduire les surfaces (acensement, bois). L’auteur est peut-être fâché avec l’orthographe en écrivant « baille » à la place de bail. Les surfaces sont lavées en ocre clair pour figurer les bois, en lavis gris pour signaler les terres essartées. Une petite flèche indique le sens du courant sorti de l’étang barré.
Source : ADMM B 11 269 (1731)
Figure 16. Carte aux transcriptions écrites confuses : le ban de Soiron vers 1614

Le Soiron est un court affluent de rive droite du Rup-de-Mad. Il baigne le ban éponyme. Ce ruisseau conflue en amont de Waville après avoir dévalé une pente de 40 m sur trois kilomètres. Le dessin est dressé à l’encre brune. Son contenu peut être comparé avec la carte des Naudin (1730) ou le terrier de Gorze (1749). Sur Naudin persiste deux étangs barrés et les deux moulins posés sur le Soiron mais le moulin de Waville a disparu. L’atlas de Gorze (AD Moselle H 751) montre que le village se tient à distance du Rupt. Il est cerné par un environnement de vignes et jardins. La carte de 1628 ne dispose pas de légende. Les informations manuscrites sont posées en vrac sur le papier, dans tous les sens d’écriture mais l’ensemble est lisible et assez proche de la vérité. Les villages stylisés et la futaie servent de décor à la reconnaissance des bois.
Source : AD Moselle H 949, vers 1614
La sémiologie ou les pratiques de la communication cartographique
46L’étude des signes100 portés sur la carte doit être expressive pour les yeux des contemporains qui sont très proches de la nature, familiers de ses bruits, habitués aux silences et à l’opacité de la nuit. Leur connivence étroite avec l’espace facilite cette démarche. Il n’empêche que les auteurs de manuels cartographiques renouvellent souvent les attentions à apporter aux signes. Dans l’article Fluvius, le R.P Lubin insiste sur le sens du flux des cours d’eau à indiquer par une flèche101. Dans la construction des signes, les Anglais ont joué un rôle précurseur avec les fields books. Ils traduisent en carte les regroupements fonciers nés du mouvement des enclosures102.
47Par sa forme, le soin apporté à la graphie et à l’usage des couleurs, l’écriture participe à la sémiologie et en est une expression importante. Cette science des systèmes signifiants103 accorde une place première au graphisme des dessins établis dans les conventions qui se fixent. Elle tient compte de l’architecture de la carte et du positionnement des encadrés. Les signes traduisent l’état de la société, son intérêt porté à la gloire épique voire mythologique des territoires. Ils éclairent et donnent du sens à notre reconnaissance des territoires. Ils sont là pour localiser, expliquer, convaincre. Le tableau ci-dessous montre leur usage retenu pour différencier les réseaux de chemins, avec souvent l’emplacement de croix érigées sur une bifurcation. Cassini104 retient des figurés qui sont le résultat d’un compromis entre la recherche de la fidélité à l’expression paysagère et les exigences imposées par la gravure. L’amplitude de liberté est donc moins grande que celle dont bénéficient les usagers du pinceau ou du crayon. Les dessins expressifs retenus concernent toutes les feuilles qui couvrent le royaume. La hiérarchie des villes est également traduite par un classement, avec à sa tête les villes capitales, les villes remarquables et tout en bas de cette liste les châteaux, hameaux, maisons, églises isolées105, voire les cabarets, les baraques, les moulins à vent, les diverses représentations des fourches patibulaires, etc. Ces objets faciles à identifier sont des repères. En Lorraine, les moulins à vent sont rares, juchés sur des éminences ventées. D’ordinaire, ils sont dessinés avec un trépied à trois pans sur lequel repose le corps du moulin et les ailes106 .
48Le père de Dainville107 (1909-1971) a engagé le recensement de l’infinie variété des formes graphiées utilisées pour représenter des objets géographiques, des repères et encore l’épineuse question de l’essai de traduction du relief par des tentatives de hachures*108. La lecture de ce travail est très riche d’enseignements. Elle peut être transposée et revue en fonction de nos actuels moyens et outils. Pour l’espace lorrain mis en convalescence à l’aube du 18e siècle, la typologie des ruines et espaces en déshérence sert à prendre la mesure des dégâts et de la mémoire conservée plus d’un demi-siècle après les événements. L’inclinaison des dessins indique les sites abandonnés, effondrés. Dans la France de l’Est, villages et hameaux détruits, ensevelis sous la friche et la forêt sont qualifiés de Wüstungen. Ils n’ont pas été réinvestis après la Guerre de Trente Ans, faute d’attirer de nouveaux colons. Ces derniers auraient dû endosser les dettes laissées et qui continuaient à courir après le décès ou la fuite des habitants. C’est le cas de Malzey actuellement situé près du golf d’Aingeray (lisière de la forêt de Haye), de Vaimbois qui conserva longtemps des jardins cultivés par les habitants de Fraimbois109, de Dommartin-aux-Fours annexé à Troussey ou encore de Tantelainville englobé dans Vionville (57). Ce site conserve une chapelle dédiée à la Vierge. Localement, chaque lundi de Pentecôte est organisée une procession pour se rendre sur ce lieu apaisé.
Tableau 1.3. La représentation des routes : un exemple de sémiologie
| Type de route | Définition | Représentation |
| Chemin royal | Grande route améliorée et rectifiée au 18e siècle | Double trait |
| Chemin ferré | Chemin sur substrat dur, naturel ou pavé | Double trait avec des barbules qui les relient |
| Traverse | Relie deux grands chemins | Double trait en pointillés |
| Voie romaine | Mention « Chemins dits de César » | Un trait plein |
| Chaussée | Route élevée délimitée par des talus pour se prémunir des eaux | Trait plein avec des barbules en direction de l’eau |
| Sentier | Chemin traversant les champs ou les bois | Trait fin délié en demi-teinte |
Figure 17. Sémiologie forestière

La diversité des tons verts utilisés pour présenter les bois : l’exemple du bois des Querelles à Arnaville (vallée du Rupt-de-Mad).
En prolongement des terres du finage (mention manuscrite sur fond gris) est dessiné ce bois des Querelles dont le seul nom est évocateur des tensions qui s’y exercèrent. Il est traversé par plusieurs chemins rayonnants. Ce bois est alternativement représenté par des arbres au houppier plus ou moins effilé ou étalé comme la silhouette d’un pommier, ce qui traduit la réalité vraisemblable d’un bois clair, fatigué, sur le retour, trop sollicité par les récoltes. L’ensemble est colorié dans plusieurs nuances de vert foncé. Le sous-bois est peint en vert pour se détacher du lavis. Sur les lisières où est située une croix existe un bandeau de transition désigné sous trois figurés : des traits de labours verts et gris, un pâquis (P) où subsistent des lambeaux de bois, une pièce clôturée de haies vives avec des arbres (vergers ?). Les variations de couleurs et de graphismes différencient les usages du sol.
Source : AD Moselle H 758, 1748
Le lavis
49L’article de l’Encyclopédie inventorie sept pigments principaux utilisés pour peindre les cartes et plans. Outre l’encre de Chine dont l’usage permet de traduire des variantes de gris, le géographe utilise le carmin, le jaune, le vert de vessie, le vert-de-gris, le bistre et l’indigo. À partir de cette gamme assez réduite, le dessinateur invente, joue avec l’alchimie des couleurs et tons, apporte sa touche et sa spécificité au produit qu’il élabore. Nicolas Buchotte définit ainsi le lavis : « On appelle teinte une couleur aussi liquide que de l’eau et dont le corps est transparent, et non opaque, de manière qu’étant étendue sur quelques traits, elle n’empêche pas de les voir. On dit laver un plan ou un profil parce que les couleurs étaient aussi liquides que de l’eau lorsqu’on les emploie, il semble effectivement qu’on lave le papier, et de là vient le mot lavis »110. Au 17e siècle, l’usage de la gouache fut également retenu pour peindre les cartes. L’Album de Croÿ (1586-1609) fournit 2637 gouaches, des vues cavalières de bourgs, villages et villes couvrant principalement l’Artois, le Brabant, les Flandres111. Parfois, le choix de couleur peut surprendre nos habitudes.
50Les Naudin intègrent du lavis, de la détrempe de couleur appliquée de façon uniforme. Il s’agit de soigner le rendu de leurs cartes dessinées au crayon et à l’encre. Ils font figurer le relief par les lavés gris ou bistres, en ajoutant au pinceau le dégradé avec, s’il y a lieu, des hachures verticales tracées à la plume. Les vignes alors fort étendues ourlent les systèmes de cote. Elles sont peintes en aplats couleur « vert sali », un coloris particulier provoqué par la désaturation d’un ton vert-jaune. Pour éviter toute confusion avec la représentation des eaux immobiles, cet à-plat est surchargé de ceps plantés en foule, représentés en désordre. Le lavis concerne également les friches et terres floues. Il est utilisé pour désigner (lettre K) les coteaux ensemencés temporairement en seigle sur les hauteurs qui dominent Le Ménil-Thillot112. Enfin, les rayures tracées perpendiculairement à la pente signifient le relief. Ainsi, la cartographie des montagnes et forêts du Haut des Surceneux113 présente les prairies peignées et humides situées sur la partie amont de la vallée de la Petite Meurthe. Elles sont figurées sous l’aspect d’un lavis vert très pâle entourant le hameau du Grand Valtin. Ses maisons sont dispersées, positionnées sur les terrasses laissées en blanc, probablement labourées pour disposer de quelques champs de seigle. La culture de la pomme de terre permet d’accompagner la progression démographique dans cette zone avare en bienfaits, exception faite de la ressource forestière. En 1786, cette culture est jugée « très commune. Elle fait la principale nourriture des pauvres gens et des bestiaux. Il y en a de plusieurs espèces, des longues printanières, des blanches, des rouges »114 . Les façades des fermes coloriées en brun correspondent aux murs recouverts de planchettes ou de planches (essis ou bardeaux). Cette protection thermique est très efficace. Sur les fenils, les murs recouverts de bardeaux disjoints servent aussi à ventiler les foins. Le relief est esquissé avec des hachures perpendiculaires à la pente. Les anciennes cartes d’Etat-Major ont repris et amélioré cette façon de représenter les pentes.
Figure 18. Usage du lavis

Ce plan use abondamment de la technique du lavis pour évoquer l’ambiance aquatique du Pays des Etangs. Il présente l’aménagement des bois de la cure de Château-Voué et met en ordre de coupes réglées les dits bois. Le géomètre Salé traduit en carte la demande exprimée par François Bellot, desservant du village. Ce dernier se plie à respecter les directives forestières de la récente Réformation de 1750. Le texte qui accompagne ce document précise que ce choix conduit à « abattre de coupe en coupe tous les arbres viciés rabougris, secs, dépérissants et nuisibles en crû ». Le bois est divisé en vingt-deux coupons numérotés de 1 à 22. Ces coupons sont séparés par des fossés de trois pieds. L’arpenteur replace ce plan dans un environnement figuratif qui existe encore. L’actuelle image satellitaire désigne l’étang de Wuisse et son déversoir (le canal de Bride) peints en bleu, entourés de prairies lavées en vert. Le bois curial donne sur la lisière du massif, avec un chemin qui est toujours visible vu du ciel. En D, les terres de la cure sont dessinées lavées en gris-ocre clair. Elles dessinent des lames de parquet et correspondent aujourd’hui à deux grosses parcelles. Le déversoir semble exagérément élargi. Est-il utilisé pour flotter les bois de salines ? La teinte vert soutenu des près résulte d’un mélange de bleu et d’un latex appelé gomme-gutte qui produit du jaune.
Source : ADMM B 11 993
Les couleurs
51Les cartes anciennes sont souvent chatoyantes115 et « les couleurs contribuent à l’intelligence générale de la carte »116 . Progressivement, elles abordent et adoptent des conventions117 réduisant le nombre des couleurs lavées. Suivons le R.P de Dainville (1964 pour qui les couleurs sont une vraie langue. Leur choix traduit une familiarité partagée entre les auteurs et les lecteurs de cartes118. Les correspondances entre les couleurs et les quatre éléments sont présentes; à l’origine le blanc pour la terre, le pourpre pour l’eau, le bleu associé à l’air et le rouge pour le feu. Les Naudin sont encore inspirés par ce choix. Ils laissent en blanc les terres cultivées et précisent ce choix dans leurs légendes. : « Tout ce qui reste en blanc dans cette carte est terres labourables » (extrait de la légende de la feuille de Nancy-Toul). La couleur rouge indique souvent le bâti solide, les ponts en pierre, les murailles des villes. Le vert représente la végétation. Les couleurs rehaussent la vie dans le microcosme que forme la carte ancienne manuscrite. Elles aident à apporter de la qualité à la fabrique de la carte. Ce construit social sert de plateforme pour l’inventivité et l’originalité. Les couleurs signalent également une connivence du lecteur avec le concepteur de la carte. Ainsi, dans l’atlas de Trudaine, les routes pavées sont coloriées en rouge ; celles qui sont empierrées ou chargées en fins cailloux figurent en jaune. Les revêtements en gravier sont grisés; les chemins en terre battue sont laissés en blanc. Les dessinateurs de Trudaine emploient également l’estompage ou l’ombrage* afin d’essayer de traduire le relief.
52À la fin de la Renaissance, les cartes contenues dans les premiers atlas étaient superbement coloriées. L’immense Cosmographie de Ioannis Blaeu119 déployée en douze volumes répond à cette attente. L’actuel Ouest vosgien poursuivi jusqu’aux confins du Bassigny illustre ce constat. La côte de Meuse est présentée en une suite de montagnes stylisées afin de traduire les indentations découpées par de courts affluents du Vair. Le dessin souligne l’altitude des hauts des revers. Ces lieux sont occupés par des sites défensifs : Beaufremont (480 m), La Mothe (504 m) (voir fig. 4 du chap. 6). Cette place forte qui domine de 190 m le Mouzon a été assiégée en 1633 puis rasée suite au second siège de 1645. Blaue ignore cette destruction totale réalisée vingt ans avant la publication de sa carte. La vallée du Vair est dessinée par un double trait. Le lavis vert est piqueté d’arbres pour annoncer le début du massif de Darney, vers Lignéville. La limite d’avec le royaume de France suit la Meuse bordée d’un double liseré vert (côté lorrain) et jaune (côté du royaume). La hiérarchie du réseau d’habitat est suggérée par des points rouges pour présenter les villages. Des dessins de murailles de différentes tailles (une ou plusieurs tours) établissent un rang des bourgs et villes. Aucun grand chemin n’est mentionné sur cet axe de passage où subsistait le tracé de voies romaines.
Figure 19. Prisme coloré figurant sur une rose des vents datée de 1754

L’élégance dans la simplicité du graphisme prolongé par les noms des points cardinaux écrits en lettres d’imprimerie noires.
Source : ADMM B 11 253
53Pour conclure sur les couleurs de la carte, donnons la parole à Henri Gautier, auteur d’un traité des couleurs des cartes dans un livre intitulé L’Art de laver (1687). « Le lavage jaune des dessins concerne les ouvrages à réaliser et le rouge est utilisé pour ceux qui sont achevés. Pour matérialiser un projet de canal ou de route sur une carte, le trait est de couleur rouge et l’ouvrage n’est pas lavé. Les chemins sont de couleur terre et les rues sont blanches. Les ponts en pierre sont rouges et les ponts en bois sont couleur de terre. Les rivières, étangs et marais sont indigo, outremer ou terre selon la quantité d’eau ».
54Aborder, étudier, critiquer le langage, la grammaire et les couleurs des cartes et plans est un préalable essentiel pour se familiariser avec ces beaux objets pleins de promesses et de découvertes. Le voyage effectué dans l’épaisseur des trois siècles d’histoire moderne montre un cadrage grandissant mais inégal dans ses rythmes et ses acquisitions des signes et concepts retenus pour unifier la lecture des cartes. Pour la Lorraine, cette gymnastique intellectuelle est essentiellement dictée de l’extérieur. Les efforts de coordination accompagnent d’abord la guerre et les occupations qui soufflent sur l’essentiel du 17e siècle. Les officiers géographes du Roi apportent une certaine unité à la production cartographique résumée à des villes abordées en position rasante, réduites à leurs fortifications, avec effet de beigne pour désigner un intérieur vide. Ensuite, au temps des Lumières, l’inflexion vient d’abord des ingénieurs civils qui tracent des routes, alignent les façades, construisent des ponts, etc. Bref, ils réparent le pays et accompagnent les chemins de la réunion à la France. Il faut cependant attendre la convention de 1802 et la décision d’appliquer le système métrique pour que l’harmonisation s’accélère dans la facture des cartes. L’Ancien Régime est demeuré une société d’ordres appuyée sur le privilège. Ce constat se traduit dans la complexité des empilements qui s’accumulent sans opérer assez de simplifications. En ce qui concerne la question cartographique, les freins relèvent de la persistance de la diversité des unités de mesure et de la lente diffusion des principes énoncés dans les manuels techniques parus sous la plume de Lubin, Buchotte, Robert de Vaugondi, puis La Poix de Fréminville, Dupain de Montesson, etc. Ces lenteurs gardent la part belle à la diversité, à l’originalité, à un dosage constamment revu entre science et art, mathématique et théologie, raison et poésie dans des productions cartographiques abondamment coloriées.
Figure 20. Rose des vents incorporée à l’atlas des routes de Lorraine établi sous l’autorité de l’ingénieur Broutin (1734)

Cette rose à huit pans est alternativement coloriée en jaune et en bistre. Elle est ornée d’un rapace (l’alérion de Lorraine ?). À sa proximité, Jarny prend l’aspect d’un gros village-tas.
Source : BM Nancy ms 1394
Bibliographie
Aptel Claire, 1986, « Le quartier d’Alliance, un habitat sous Stanislas et de nos jours », Le Pays Lorrain, 2, p. 61-80.
Berque Augustin, 2023, Entendre la terre. À l’écoute des milieux humains. Paris, Le Pommier, 174 p.
Besse Jean-Marc, 2008, « Cartographie et pensée visuelle. Réflexions sur la schématisation graphique » dans Laboulais Isabelle (dir.), Les Usages de la carte XVIIe-XIXe siècles, Strasbourg, Presses universitaires de Strasbourg, 285 p., p.19-32.
Blache Jules, 1937, « La structure parcellaire des terroirs lorrains et le problème de l’habitat rural », Le Pays Lorrain, p. 76-101.
Bloch Marc, 1929, « Les plans parcellaires », Annales EHS, p. 60-70.
Bousquet-Bressolier Catherine (dir.), 1999, Les Paysages des cartes. Genèse d’une codification. Actes de la troisième journée d’études du Musée des Plans-Reliefs, Paris, Musée des Plans-Reliefs, 150 p.
Brunet Pierre, 1987, La Carte, mode d’emploi, Paris, Fayard, 270 p.
Chouquer Gérard, 2000, L’Étude des paysages. Essai sur leurs formes et leur histoire, Paris, Errance, 200 p.
Corbin Alain, 2021, La Rafale et le zéphyr, Paris, Fayard, 180 p.
Costa Laurent et Robert Sandrine, 2009, Guide de lecture de cartes anciennes, Paris, Errance, 104 p.
Dainville François de, 1964, Le Langage des géographes. Termes, signes, couleurs des cartes anciennes (1500-1800), Paris, Picard, 384 p. Réédité en 2018 par les éditions du CTHS.
Dumasy-Rabineau Juliette, Gastaldi Nadine et Serchuk, Camille, 2019, Quand les artistes dessinaient les cartes. Vues et figures de l’espace français, Paris, Le Passage, 242 p.
Duvosquel Jean-Marie, 1996, Albums de Croÿ, Bruxelles, Crédit communal de Belgique, 469 p. Présenté par Moriceau, Jean-Marc, HSR, 1997, 2, p. 216-220.
Farge Arlette, 1997, Le Goût de l’archive, Paris, Seuil, 176 p.
Farinelli Franco, 2009, De la raison cartographique, Paris, éditions du CTHS, 252 p.
Gady, Alexandre et Pérouse de Montclos Jean-Marie (dirs), 2005, De l’esprit des villes. Nancy et l’Europe urbaine au XVIIIe siècle, Versailles, Artlys, 398 p.
Gautier-Dalché Patrick, 2009, La Géographie de Ptolémée en Occident (IVe-XVIe siècle), Turnhout, Brepols, 443 p.
Grataloup Christian, 1996, Lieux d’histoire. Essai de géohistoire systématique, Paris, La Documentation française, 256 p.
Harley Brian, 1995, « Cartes, savoir et pouvoir » dans Gould Peter et Bailly Antoine, 1995, Le Pouvoir des cartes. Brian Harley et la cartographie, Paris, Anthropos, coll. « Géographie », 120 p., p 19-51
Heili Pierre, 2015, « La vue cavalière de Remiremont de 1733 », Nancy, Le Pays Lorrain, 1, p. 19-24.
Husson Jean-Pierre, 2021, « Dialogue avec les roses des vents », Nancy, Le Pays Lorrain, 3, p. 259-264.
Jacob Christian, 1992, L’Empire des cartes à travers l’histoire, Paris, Albin Michel, 537 p.
La Poix de Fréminville Edme de, 1746, La Pratique universelle pour la rénovation des terriers et des droits seigneuriaux, Paris, Morel et Gissey.
Lubin R.P. Augustin, 1678, Mercure géographique ou le Guide du curieux des cartes Géographiques, Paris, N. Langlois, 413 p.
Lussault Michel, 2003, « Sémiologie/sémiotique » dans Lévy Jacques et Lussault Michel (dirs), Dictionnaire de la Géographie, Paris, Belin, 1034 p., p. 832-834 (également la définition du mot « image », p. 485-489).
Nuti Lucia, 1995, « Le langage de la peinture dans la cartographie topographique » dans Bousquet-Bressolier Catherine (textes réunis), 1995, L’Œil du cartographe et la représentation géographique du Moyen Age à nos jours, Paris, Éditions du CTHS, mémoire 18, 283 p., p. 53-70.
Pelletier Monique, 2002, Les Cartes de Cassini. La science au service de l’Etat et des régions, Paris, Éditions du CTHS, 336 p.
Sanson 1743, Introduction à la géographie des Sieurs Sanson, géographes du roi, revues et corrigées par Me Robert de Vaugondy, Paris, Robert, 4e édition, 550 p.
Simonin Pierre, 2004, « La place royale et la place de la Carrière vues par des peintres du XVIIIe siècle », Le Pays Lorrain, p. 124-126.
Tiberghien Gilles-A., 2017, « Supports et matériaux » dans Besse Jean-Marc et Tiberghien Gilles-A (dirs), Opérations cartographiques, Arles, Actes Sud, 345 p., p. 143-155.
Tiberghien Gilles -A., 2020, Finis Terrae. Imaginaires et imaginations cartographiques. Bayard, 188 p.
Verdier Alexandre, 2015, « Le plan terrier de l’abbaye de Gorze », Le Pays Lorrain, 1, p. 25-32.
Vergneault-Belmont Françoise, 2008, Lire l’espace, penser la carte, Paris, L’Harmattan, 303 p.
Notes de bas de page
1 Jacob, 1992, p. 157.
2 En 2010, les Cahiers du Paysage publiés par l’École Nationale du Paysage de Versailles ont dédié le numéro 20 de la collection à la cartographie. L’avant-propos note : « Toute carte instaure son monde autant qu’elle le révèle ».
3 Selon le dictionnaire de l’Académie, « la grammaire est l’art qui enseigne à parler et écrire correctement ».
4 Farge, 1997.
5 ADMM B 11 258
6 AM Nancy 107 C
7 Aptel, 1986.
8 Gady, Pérouse de Montclos, 2005, p. 23.
9 Simonin, 2004.
10 Disponible sur : https://recherche-archives.nancy.fr/viewer/series/1-101Fi/B543956101_M_TS_ES_00005. Autres sources consultables Varsovie, château royal, inv. ZKW 4574 (plan colorisé), BM Nancy FG 1 plan (41)
11 Bloch, 1929, p. 69.
12 Verdier, 2015.
13 Chouquer, 2000.
14 Lussault, 2003.
15 AD Moselle CP 1142, plans des villes de Vic et Marsal avec leurs fortifications comme elles sont à présent (1662).
16 ADMM B 10 853
17 Harley, 1995, p. 48.
18 Tiberghien, 2017. L’auteur évoque le travail de Claudio Parmiggiani qui, en 1968, produisit des fonds de cartes noirs dessinés sur la robe de vache blanche…
19 C. Jacob, L’Empire des cartes, p.109
20 Certaines cartes sont très grandes. Celle qui figure les bois du ban de Vagney (ADV 2Fi 301, 1764) mesure 1925 x 1750 mm. Le plan général des rues de Metz dit plan Belle-Isle (1738) couvre 16 m2, soit 3,65 x 4,24 m).
21 La carte est souvent un objet rétif à plier. Avant l’usage du GPS, la manipulation de la carte routière amenait à bien des contorsions de la part du passager chargé de guider celui qui conduisait.
22 Les atlas sont particulièrement lourds et encombrants. L’atlas des Pays-Bas de Marie-Thérèse fut dressé par Joseph de Ferraris (1770-1778). L’édition 2020 de cet ouvrage compte 608 p., mesure 66 X 53 cm et pèse 10,2 kg.
23 Les cartes les plus fragiles sont trouées aux pliures. Elles sont consultables sous une protection plastique quand elles ne sont pas encore digitalisées, scannées. C’est le cas de la collection des remembrements des villages du baillage d’Allemagne. Ces plans ont été établis lors de la remise en ordre des finages, par exemple celui du ban de Postroff (Moselle) en 1720 (ADMM B 11 783).
24 Gautier-Galché, 2009, p. 255 « Il convient d’abord d’étudier l’environnement des cartes, écriture et décoration pour décider de l’attribution du manuscrit ». Cette remarque qui concerne les travaux effectués au Moyen Age reste d’actualité pour la période des 16e-18e siècles.
25 Littré nous met en garde à propos de l’usage des mots : « Ils ne sont pas immuables, ni dans leur orthographe, ni dans leur forme, leurs sens, ni dans leur emploi ».
26 AD Vosges 172 J 24-1 Cette version différente du plan de Remiremont contient cette mention manuscrite de son auteur : « Je soussigné Joseph Petit Arnould, sculpteur et géomètre, bourgeois de Remiremont certifie avoir fait la présente carte figurative des lieux à la requête de maitre Joseph L’Huillier, fermier des sels de SAR de l’entrepôt de Remiremont et autres lieux. Laquelle carte topografique (sic.) j’affirme certifie être fidèle et véritable, laquelle est remise exacte et certifiée entre les mains du Sieur L’Huillier. Fait à Remiremont le 14 juillet mille sept cent trente-trois ».
27 Heili, 2015.
28 Archives municipales de Remiremont Edpt 390 OD 57/5
29 Pour C. Jacob (1992), le cartouche est « une figure figée indépendante de la production même de la carte. Il contribue à renforcer sa monumentalité », p. 155.
30 AD Vosges G 273.
31 Dans le Théâtre du monde (Theatrum Orbis Terrarum) d’Ortelius (1573), l’Europe personnifiée est assise sur un trône et domine les figures des trois autres continents.
32 ADMM B 11785
33 Le Page a dressé de nombreuses cartes représentant les finages de la seigneurie de Fénétrange. En annexe du remembrement d’Hilbesheim (1720) est noté : « L’on a arpenté à chacun les pièces desquelles ils jouissent tant en propriété que par défrichement, sans les déranger de leur place ni changer les anciennes figures des pièces toutes petites et fort irrégulières ». S’ajoute au texte une liste alphabétique des portériens (propriétaires).
ADMM B 11778
34 AD Moselle H 751 (24 sept. 1748)
35 ADMM 3 E 1 002. En bas de ce document qui appartient aux pièces comptables de la pompe funèbre de Charles III sont apposées la signature et la ruche de Claude de La Ruelle, auteur de la carte à vol d’oiseau de Nancy. Dans ce document, il est qualifié « d’homme de Loÿe ».
36 Vergneault-Belmont, p. 134
37 A. M. Remiremont Edpt 390/DD57/2
38 N. Verdier, 2015, p. 25-30 voit trois cas de figure dans la présentation des décors des frontispices. Outre l’allégorie des chérubins qui dessinent et mesurent, il évoque la mise en scène, par exemple la mise en ordre des troupes en rang d’attaque et encore le cas où « la carte est l’analogon du voyage » (p. 28).
39 AN F14 8486
40 AD Moselle CP 994
41 « Le portrait de la ville et cité de Metz» a été inséré dans le « Voyage du Roi à Metz, l’occasion d’iceluy : Ensemble les signes de réjouissance faits par ses habitants pour honorer l’entré de Sa Majesté ».
42 Sur les deux derniers sont dessinés des canons équipés de roues.
43 Jacques Bertin (1918-2010) a fait progresser le langage cartographique et la sémiologie graphique. Pour lui, la carte offre une unité visuelle, invite à opérer une lecture globale, systémique. Ses variables visuelles sont la taille, le grain, les couleurs, l’orientation, la forme. Le volume intitulé Sémiologie graphique est paru en 1967 à Paris, chez l’éditeur Mouton. Ce traité est fondateur de la cartographie contemporaine. Sa lecture nous aide dans nos approches décalées des apports et interrogations portés par les cartes anciennes.
44 Le cadre, l’échelle, la grille la charte des symboles et le type de projection sont des constitutifs et invariants de la carte (Tiberghien, 2020, p. 79).
45 Le « plan de Metz avec tous ses projets » paru entre 1737 et 1741, sous Belle-Isle insère une légende de 24 renvois à des lettres majuscules et 10 renvois à des lettres minuscules.
46 Jacob, 1992, p. 108
47 Ibid., 1992, p. 311.
48 Brunet, 1987, p 63 : La légende est logée « dans un angle vide, ou à l’extérieur : au long d’un côté, au-dessous, rarement au-dessus ».
49 AD Vosges 2 Fi 2928 Carte établie pour appliquer la Réformation aux bois qui dépendent de la cure d’Offroicourt.
50 Annales de l’Est, 2013, n° 1. Charles III (1545-1608). Prince et souverain de la Renaissance.
51 La réformation des bois (1750) impose la diffusion du traitement en taillis sous futaie, avec une rotation des récoltes du bois de feu fixée à 20 ou 25 ans selon les lieux, parfois 10 à 15 ans quand il faut prioritairement produire du fagot, exceptionnellement jusqu’à 35 voire 40 ans. Localement, établir cette récolte à 35 ans est preuve de prudence, de volonté à ne pas épuiser la ressource.
52 De nombreux arpenteurs-géomètres ont travaillé sur le massif de Darney. En 1730, Ignace Pierrot dessine l’acensement de la verrerie de Pierreville (ADMM B 11 063), en 1732 celui de la Forge Neuve (ADMM B 12 769), En 1753, les bois de la baronnie de Passavant sont levés par Godefroy dans une grande carte mesurant 1500 × 1200 mm (ADMM B 10 799).
53 AN Q1 1640
54 ADMM 1 Fi 617
55 AD Moselle 4E 264
56 B. M. Metz RES ROL 009
57 Ce choix de couleur diffère de celui qui fut retenu par Nolin (1696) quand ce précurseur essaie de cartographier des frontières là où la réalité est encore très floue. Il retient le bleu pour marquer la Lorraine, le jaune pour le royaume.
58 AD Vosges 2 Fi 2928
59 Au sujet des bois de la cure d’Offroicourt existent également les références suivantes : AD Vosges 2 Fi 419 (1744), carte mesurant 330x 190 mm et AD Vosges 2 Fi 488 (plan des bois, 1744, 460 x 289 mm).
60 Verdier, 2015, p. 35 « On imagine la difficulté qu’il pouvait y avoir au 18e siècle à produire une feuille contenant une carte, placée au bon endroit de la surface du papier en fonction du type de pliage des feuilles tout en respectant la justification du texte ».
61 Dans son dictionnaire universel paru en 1690, Furetière définit ainsi l’échelle : « Echelle en termes d’Architecture et de Géographie se dit d’une ligne divisée en parties égales qui sert de mesure commune à toutes les parties ». Dans l’Encyclopédie, Diderot définit ainsi l’échelle : « En géographie et en architecture, une échelle est une ligne divisée en parties égales et placée en bas d’une carte, d’un dessin ou d’un plan, pour servir de commune mesure ».
62 Farinelli, 2009, p. 100 « Le rapport exprimé par l’échelle concerne exclusivement les longueurs et n’est valable pour aucune autre dimension ».
63 C. Jacob aborde ainsi l’échelle. « Le jeu des échelles est régi par une propédeutique subtile qui conduit du général au particulier, de la totalité à la partie, du simple au complexe, du visible au lisible » p. 108.
64 Berque, 2023, p. 136.
65 Dumasy-Rabineau et al., 2019, p 12 « La grande échelle est celle des parcours et de l’observation physique possible pour un homme. C’est aussi celle de l’action et de la connaissance partagée ».
66 Verdier, 2015, p. 154 « Le passage du naturel à l’artificiel repose sur la culture mathématique qui rend acceptable les relations de matières et d’échelle ».
67 Le plan Belle-Isle mettant sur papier les travaux opérés à Metz pour défendre, aérer, embellir la ville est établi par Antoine Cugnot à l’échelle du 1/ 431°.
68 Besse, 2008.
69 Sanson, 1681, p. 181.
70 Cette carte est présentée dans le numéro thématique « Cartes et plans anciens de la Lorraine », Le Pays Lorrain, 2015, n°1, p. 10-11.
71 J.-B. Nolin (1657-1708) fut géographe de Monsieur puis du Roi. La carte des Duchez de Lorraine est conservée à la BNF CPL GE DD-2987 (692). Elle fut étudiée par A Chassagnette (2014) dans un texte évocateur « Le bleu est lorraine, le Jaune France ».
72 A.M. Remiremont edpt 390/DD 57/2
73 ADMM 1 Fi 809
74 Jacob, 1992, p 311.
75 BNF ms coll. Lorraine 110, folio 271.
76 Jacob, 1992, p 145.
77 Pour G. Tiberghien, 2020, p. 79, le cadre dessine l’espace visible où « opère » le cartographe.
78 AD Moselle CP 994 Atlas des forêts de la baronnie de Fénétrange illustré de cartouches où figurent des dessins stylisés des villages environnants.
79 Jacob, 1992, p. 158.
80 Jacob, 1992, p 148 « Le cadre est une articulation qui referme la carte sur elle-même mais l’ouvre aussi sur l’extérieur ».
81 Pour C. Jacob, 1992, p. 338, « les inscriptions posées à même la carte ou sur ses marges ( ) ont aussi une fonction de gloser la carte, sa construction, les choix qui la sous-tendent et de qualifier la représentation géographique ».
82 AD Vosges 2 Fi 2 936 (carte levée le 28 juillet 1741).
83 Sanson, 1743, p. 181 « La pointe d’en haut marque le septentrion par une fleur de lys, la pointe opposée le midi, la pointe droite montre l’orient par une croix et la pointe opposée l’occident du côté gauche. Les cartes ainsi disposées sont dites orientées par le vulgaire ».
84 A.D Haute-Marne 1 Fi 155. Cette carte montre le rôle de frontière exercé sur l’essentiel de son cours par Meuse.
85 Jacob, 1992.
86 Pelletier, 2009.
87 BNF ms. coll. Lorraine110, folio 271
88 Lubin, 1678.
89 Chassagnette, 2014.
90 ADMM B 11 783
91 Fer, 1693. Disponible sur : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b5967727j/f1.item#.
92 ADMM B 12 011
93 Husson, 2021. Cette rose des vents est reproduite p. 264
94 Bousquet-Bressolier, 1999.
95 F. Vergneault-Belmont, 2008, p. 33 : « Travailler à la main, sentir le papier ou le calque sur la paume, être suivi par le pointillé ou le trait qui sort de la plume, chercher le bon contraste, le noir bien noir, le blanc bien blanc, équilibrer une gamme de gris ( ), tout cela appartient au savoir-faire et à la satisfaction qui l’accompagne ».
96 ADMM B 11 765 à B 11 787
97 ADMM B 11 669
98 F. de Dainville (2018, p. 289-295) dresse une liste des abréviations repérées sur les cartes anciennes, par exemple Hau pour hameau, BATle pour bataille, FONne pour fontaine, etc.
99 Dupain, p. 139.
100 J.-B. Harley (1995, p. 48) parle d’affrontement avec les cartes définies comme « des systèmes de signes incomparables, dont les codes peuvent être tout à la fois imagés, linguistiques, numériques et temporels ».
101 Lubin, 1678, p. 283.
Dainville, 2019, p. 65 (fig. 14) explique les deux manières de présenter les eaux, par filage ou par hachures.
102 Nutti, 1995.
103 Lussault, 2003.
104 M. Pelletier, 2002, Les cartes des Cassini, p. 225. « Explication des caractères géographiques employés dans les cartes de France de l’Académie ». BNF, Cartes et plans, Ge. F pièce 10913 (usuel).
105 Cassini en signale plusieurs dans le pays messin, à Saint-Privat et sur le ban Saint-Pierre. Est apposée la mention « église seule ».
106 AD Moselle C 29 Moulin à vent de Cons-la-Grandville. Il n’est pas reproduit sur la carte de Cassini qui signale localement celui de Baâlon.
107 Parmi les classements opérés par le R.P. de Dainville: les villes, leurs silhouettes et attraits pittoresques (p.145), les villages (p. 151), les lieux militaires (p. 152-153), les paroisses et lieux religieux (p. 156), les établissements de l’industrie (p. 165), les ruines (p. 176). Il tente également une chronologie de l’apparition des formes, par exemple à propos des moulins en bois et en pierre, entre le 15e siècle et 1771 (p. 165).
108 Parfois est retenu le parti d’ignorer le relief, d’établir des cartes en planimétrie*.
109 ADMM H 357
110N. Buchotte, Les Règles du dessein et du lavis, 1722
111 Duvosquel, 1996.
112 ADMM E 320 (31 juillet 1737), publié p. 77 « Les hommes et la forêt en Lorraine ».
113 ADMM B 11 704 (24 septembre 1759). Ce col est situé entre Fraize et Longemer. Le surcenage est un mot du patois vosgien. Cette pratique consiste à épuiser un jeune arbre en pelant son écorce au pied pour faire fuir la sève. Ce délit forestier est difficile à punir puisque le méfait est placé très en amont du constat de dépérissement.
114 AD Vosges 1 C 94
115 Pour Woody Allen, les couleurs marquent le sens des émotions.
116 Blond, 2014, p. 171
117 ADV 2 Fi 301 Carte du ban de Vagney 1764. Dans les annexes à sa carte, l’arpenteur Pierrot précise : « Les hautes rapailles sont distinguées par une couleur vert foncé parsemée d’arbres dans lesquelles on fait des délivrances en sapins. Les basses rapailles autrement dit broussailles sont distinguées par une couleur verte moins foncée ».
118 Dainville, 1964, p.209.
119 Ioannis Blaeu, 1665, Cosmographie blaviane (le royaume de France) Amsterdam, édition Theatrum Orbis Terrarum LtD, 1967 (réédité à l’occasion du tricentenaire de l’édition originale de 1667) (Facsimile). L’Ouest vosgien et le Bassigny sont consultables p. 311-312.
Le texte seul est utilisable sous licence Creative Commons - Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International - CC BY-NC-ND 4.0. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
D’un regnum à l’autre. La Lotharingie, un espace de l’entre-deux ?
Tristan Martine et Jessika Nowak (dir.)
2021
Le geste et la trace
Actes du deuxième colloque international - 19, 20 et 21 juin 2013 - Grand Salon de l’Hôtel de ville de Nancy - Place Stanislas
Francis Janot, Denis Morin et Gérard Giuliato (dir.)
2015
Fortification et artillerie en Europe autour de 1500 : le temps des ruptures
Actes du colloque international organisé les 11 et 12 décembre 2015 à Epinal et à Châtel-sur-Moselle
René Elter et Nicolas Faucherre (dir.)
2018
Le "Château des Armoises" à Richardménil (XIVe-XVIIe siècle)
Archéologie d’une maison forte lorraine
Gérard Giuliato (dir.)
2007
L’Austrasie
Sociétés, économies, territoires, christianisation
Jacques Guillaume et Édith Peytremann (dir.)
2009
La nécropole médiévale du Mont Saint-Germain (VIe-XVe siècle) à Châtel-Saint-Germain (Moselle)
Jacques Guillaume et Claude Lefebvre (dir.)
2011
Le Château de l’Avant-Garde à Pompey (tome 1)
Céramiques et Verres du Moyen Âge et de la Renaissance
Gérard Giuliato (dir.)
2010
