Collateral o le mappe urbane del delitto
p. 207-215
Extrait
1Il noir è un haiku a due versi: l’uno canta il crimine, l’altro la città. Dalle possibili combinazioni fra i due temi nascono strofe visive che ne celebrano la simbiosi. Ribaltando in continuazione gerarchie e nessi fra crimine e città, il noir traccia sullo schermo parabole ora morali (la città è corrotta, dunque produce criminali), ora sociali (i crimini sono figli della metropoli), ora filosofiche (il male come morbo che affligge la condizione umana e urbana). Il connubio ha radici nell’immaginario già da molto tempo prima della nascita del noir e del cinema, a dispetto di un’evidenza sancita da indagini statistiche e sociologiche che hanno dimostrato come la campagna e le zone non urbane siano state, per secoli, più insicure e pericolose della metropoli. Per una questione essenzialmente di luce, visto che il crimine predilige il buio, e le città sono, sin dalla fine del Settecento, bene illuminate, soprattutto a confronto dei villaggi. Paradossalmente, è proprio la luce c
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