Fragments d’une histoire globale de l’art
|Conclusion
Derrière l’histoire « globale » de l’art, une géopolitique de l’universel
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Extrait du texte
Des artefacts les plus variés à l’architecture la plus contemporaine, les exemples qui ont jalonné ces dix chapitres racontent une hybridation des formes, fruit de circulations artistiques et, bien souvent, de rapports asymétriques de pouvoir. Il serait hasardeux de vouloir en faire la synthèse, en unifiant ces études de cas derrière un récit unique. Cette tentative, biaisée par notre position universitaire parisienne, serait alors artificielle et dangereusement fausse. Plutôt que de conclure en résumant ces exemples, nous préférons une étude critique de cette prétention à l’histoire « globale » de l’art.
Des « Magiciens de la terre » aux modernités plurielles : peut-on écrire une histoire de l’art réellement décentrée ?
En France, une exposition est souvent citée comme point de départ d’un récit qui ne serait plus occidentalo-centré : « Magiciens de la terre », organisée du 18 mai au 14 août 1989 dans les galeries d’exposition du Centre Pompidou et dans la Grande Halle de la Villette...
© Éditions Rue d’Ulm, 2021
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