Fragments d’une histoire globale de l’art
|Introduction
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Extrait du texte
Écrire une histoire « globale » de l’art : un projet fou, sinon dangereusement impossible, si l’on suit le raisonnement de l’éminent chercheur James Elkins. Fou parce que chaque historien est limité par son habitus, sa façon de voir et d’écrire et, tout simplement, par ses plus ou moins grandes compétences linguistiques. Vouloir intimement comprendre les œuvres d’art de toutes les régions du monde, aujourd’hui et dans le passé, relève ainsi d’une utopie. Plus encore, explique Elkins, les chercheurs qui s’intéressent à l’histoire globale de l’art sont issus de l’Europe de l’Ouest ou de l’Amérique du Nord1 et l’anglais s’est imposé comme la lingua franca de la discipline, tant pour les conférences et les colloques que pour les publications2. Ce projet n’est donc pas sans risque puisqu’il renouvelle, de façon plus ou moins consciente, l’hégémonie des anciens systèmes coloniaux et la prétention, tout occidentale, à un récit universel. Cette difficulté est-elle surmontable ? Peut-on malg...
© Éditions Rue d’Ulm, 2021
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