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Ashbery hors cadre

 | 
Hélène Aji
, 
Agnès Derail

The Mysteries of the known object

Contemporary Art Strategies in John Ashbery’s “Self-Portrait in a Convex Mirror”

David Reckford

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Extrait du texte

Introduction: Catalogue and Spirit

Something typical of the art of John Ashbery, and an important part of his work’s Jamesian charm and mind-racking difficulty for those just discovering it, is the multiplication of source motifs from surprisingly far afield placed into curious, sometimes gaudy juxtapositions. It is safe to say that such collaging contributes to the challenge and pleasure of untangling his text. For instance, in 1975, in New York, when he read his poem “Daffy Duck in Hollywood”,1 which references “La Princesse de Clèves” and the “Carte du Tendre” alongside “Speedy Gonzales”, “the Fudd’s Garage”, “pecky acajou harpoons”, “New Brutalism standards”, and a “plumbago-blue log cabin on a Gadsden Purchase commemorative cover”, as well as quotngs from John Milton’s Paradise Lost, he created something like a conflagration in the heads of some listeners, a liberating chaos and breaking down of barriers in echo to the opening of youth culture in 1960s America, while no doubt b...

Auteur

Enseigne à l’École du Louvre (anglais et histoire de l’art), à l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris, à Sciences Po Paris et à l’ESCPEurope. Il a fait ses études à l’University of North Carolina (Chapel Hill) jusqu’au master, puis a obtenu en juin 2019 un doctorat de l’université Paris Nanterre, avec une thèse intitulée « Les cercles concentriques : esthétique et poétique des New York Poets ». Dans ce cadre, il a réalisé un film à partir de son long entretien avec la poètesse Alice Notley, en collaboration avec le réalisateur Laurent Zilberman. Il est également peintre et poète.

© Éditions Rue d’Ulm, 2021

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